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yifan
因著填詞檢校詞牌格律的緣故，重新查找起李清照詞，卻發(fā)現(xiàn)二首《攤破浣溪紗》，一詠物，一抒懷，寫(xiě)法各異，婉約精妙，細(xì)品鑒賞有益學(xué)習(xí)，記錄如下--
其一
揉破黃金萬(wàn)點(diǎn)輕，剪成碧玉葉層層。風(fēng)度精神如彥輔，太鮮明。
梅蕊重重何俗甚，丁香千結(jié)苦粗生。熏透愁人千里夢(mèng)，卻無(wú)情。
此系詠桂花之詞。上闕落筆桂花形神，先以桂花色貌，狀寫(xiě)鮮明燦爛之外形，突出其別具一格的風(fēng)采，再以人作比，突出其“風(fēng)度精神”有如西晉名流彥輔般清高風(fēng)流。彥輔，西晉南陽(yáng)人，名廣樂(lè)，官至太子舍人尚書(shū)令，崇尚清淡，為當(dāng)時(shí)著名的風(fēng)流人物�！按篚r明”是詞人厚愛(ài)桂花、盛贊其品貌的脫口之筆。
下闕詞人更換角度，側(cè)面著筆再贊。先以詞人曾盛贊過(guò)的梅花俗氣作對(duì)比，再以丁香粗劣加以反襯，使得桂花形象更具儒雅高貴、精粹細(xì)膩之特點(diǎn)，使其形象更深刻也更**。清照筆下原亦不乏詠梅佳句，如“雪里已知春信至”、“香臉半開(kāi)嬌旖旎”、“莫辭醉，此花不與群花比”（《漁家傲》）、“良宵淡月，疏影更風(fēng)流”（《滿庭芳》）等，但在這里，詩(shī)人筆下的梅花卻黯然失色，竟以“俗”、“粗”加之，原來(lái)這是抑彼揚(yáng)此之手法，明貶梅與丁香的“粗”、“俗”，暗譽(yù)丹桂之清、雅，以達(dá)到使主題更加鮮明的目的。尤其令人稱奇的是尾句“熏透愁人千里夢(mèng)，太無(wú)情”，本欲稱贊桂花的香濃，卻以責(zé)怪桂花的語(yǔ)氣托出，說(shuō)它把愁人從神游的美夢(mèng)中熏醒是“太無(wú)情”，明貶實(shí)褒，以反語(yǔ)盛贊桂花銷魂攝魄的強(qiáng)烈魅力，曲筆贊頌其芳馨品格，且于詠物中寄托了自己的情操和志趣。
其二
病起蕭蕭兩鬢華，臥看殘?jiān)律洗凹�。豆蔻連梢煎熟水，莫分茶。
枕上詩(shī)書(shū)閑處好，門(mén)前風(fēng)景雨來(lái)佳。終日向人多醞藉，木犀花。
此系抒懷之作，貌似平淡卻耐人尋味。上闕以淡筆書(shū)寫(xiě)病后生活。你看，兩鬢斑白的詞人，于病床之上臥看窗前殘?jiān)拢诛嬘眠B枝的豆蔻煎熬的熟水而忌飲清茶，看似清閑自適，實(shí)則于隱約中傳達(dá)出一種孤獨(dú)寂寞和哀愁無(wú)奈。試想，兩鬢斑白，病容憔悴，身臥病榻，獨(dú)與殘?jiān)聻榘�，這是何等無(wú)奈，又是何等寂寞！況煎服湯藥，被迫忌飲清茶，心境自是凄苦。
下闕仍舊以閑適之筆描繪病中生活。夜晚凄涼，白日里也只能于臥床之時(shí)以詞人慣常的吟詩(shī)頌文并門(mén)前觀雨賞花聊以**，且用了“閑處好”“雨來(lái)佳”加以稱贊，但結(jié)合詞人病中孤獨(dú)境況，不難想象詞人閑適背后隱含著淡淡的惆悵。尾句刻意以木犀花的溫馨含情所帶給人心靈的寬慰，托出喜愛(ài)之情，然仔細(xì)品味后，不難感悟詞人病中侶殘?jiān)掠鸦镜男袨楸澈笏N(yùn)藏的形單影只無(wú)依無(wú)靠的哀怨。
通篇看來(lái)，詞作雖無(wú)驚人之筆，看似波瀾不驚，實(shí)則于舒緩平和的筆調(diào)中籠罩著淡淡哀愁，可謂哀而不傷，典雅之筆，直是耐人尋味。
如此好詞，依詞譜在網(wǎng)上檢校格律，卻有多處錯(cuò)誤，且兩首錯(cuò)處有兩處位置完全一致。于是心生疑惑，心中不解何以一向以詞作藝術(shù)精湛高妙為世人所稱道的李清照，怎么可能有如此多的出律之處？讀過(guò)她的《詞論》，曾對(duì)她“詞別是一家”的獨(dú)到見(jiàn)解欽佩不已，深知她工于詩(shī)詞精通音律詞作藝術(shù)精湛高妙尤為歷代詞家所嘆服，似這樣的大詞家大手筆又怎會(huì)不精心于格律？且兩首出律處有諸多相似處，除了說(shuō)明詞譜還應(yīng)有寬泛靈活之處而外，別無(wú)他解。加之，平時(shí)填詞見(jiàn)諸多詞譜并不一致，便可想見(jiàn)各家詞譜記錄，因所依照名家詞作的不同而有不同之處，或有靈活之處，或有依照一家而忽略別家。如此記錄詞譜，焉能不使靈活寬泛的詞譜變得狹窄？至此心中疑惑頓然消逝。
讀好詞受益，讀李清照詞尤其受益，而受益處卻不僅僅是藝術(shù)手法詞家語(yǔ)言。是為一得。
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