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《竇娥冤》(人教版高二必修教案設(shè)計(jì))

發(fā)布時(shí)間:2016-2-24 編輯:互聯(lián)網(wǎng) 手機(jī)版

 執(zhí)教人:宜城市實(shí)驗(yàn)中學(xué)  魯發(fā)福

教學(xué)目標(biāo)

1、 常識(shí):古代戲曲知識(shí)、元雜劇知識(shí)、關(guān)漢卿、與課文有關(guān)的劇情;

2、 了解清晰的情節(jié)結(jié)構(gòu);

3、 藝術(shù)借鑒:

○1、語(yǔ)言上的口語(yǔ)化、抒情性、音韻美;

○2、藝術(shù)手法上的現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義相結(jié)合;

4、 人文素養(yǎng):理解主旨,理解竇娥形象的社會(huì)意義。

教學(xué)重點(diǎn)

1、 竇娥形象及其社會(huì)意義;

2、 浪漫主義手法

教學(xué)難點(diǎn)

語(yǔ)言賞析

教學(xué)方法

誦讀法、研究法

教學(xué)時(shí)數(shù)

3課時(shí)

教學(xué)準(zhǔn)備

多媒體資料

教學(xué)過(guò)程

第一課時(shí)

教學(xué)要點(diǎn)

1、常識(shí):古代戲曲知識(shí)、元雜劇知識(shí)、關(guān)漢卿、與課文有關(guān)的劇情;

2、了解清晰的情節(jié)結(jié)構(gòu)。

教學(xué)程序

一、復(fù)習(xí)古代戲曲知識(shí)

我們已經(jīng)自學(xué)了短文《古代戲曲鑒賞》,現(xiàn)在檢查自學(xué)效果:

1、何謂戲曲?

中國(guó)傳統(tǒng)戲劇以“戲”和“曲”為主要因素,故稱“戲曲”。戲劇是以演員表演為中心,

唱、念、做、打等手段為基礎(chǔ),融文學(xué)、音樂(lè)、舞蹈、武術(shù)、雜技等為一體的綜合性舞臺(tái)藝術(shù)。主要包括宋元南戲、元雜劇、明清傳奇、近現(xiàn)代京劇和各種地方戲。

2、何謂戲曲語(yǔ)言?

以元雜劇和明清傳奇為例說(shuō)明之。戲劇語(yǔ)言由曲詞、賓白、科介三部分組成。

曲詞是劇中人物的唱詞。

賓白是劇中人物的說(shuō)白,包括獨(dú)白、對(duì)白、旁白、帶白(曲詞中的說(shuō)白)。

科介是劇中關(guān)于動(dòng)作、表情、音響效果等方面的提示。

3、怎樣鑒賞古代戲曲的語(yǔ)言?

○1、要在了解劇情的基礎(chǔ)上通過(guò)反復(fù)誦讀來(lái)品味。不僅要理解其語(yǔ)意,注意其修辭特點(diǎn),

而且要著眼于表達(dá)效果,體會(huì)其情味,認(rèn)識(shí)其推動(dòng)情節(jié)發(fā)展和刻畫(huà)人物性格的作用。

○2、要注意其通俗性、口語(yǔ)化。

○3、要注意其抒情性和音韻美。

曲詞的抒情性常常是通過(guò)修辭方法的使用表現(xiàn)出來(lái)的。

曲詞的音韻美很復(fù)雜。可在曲詞中加襯字,以加強(qiáng)聲情和補(bǔ)足語(yǔ)義。曲詞常有贅韻、重

韻,贅韻是在可以不用韻的地方用韻,重韻是在一首曲子里出現(xiàn)相同的韻腳字。曲詞中常用對(duì)仗,有隔句對(duì)、聯(lián)珠對(duì)、重疊對(duì)、首尾對(duì)、襯字對(duì)等等。

4、怎樣鑒賞古代戲曲的藝術(shù)手法?

○1、注意浪漫主義手法。古代戲曲往往用想象、夸張的浪漫主義手法,通過(guò)奇特的藝術(shù)

構(gòu)思,表達(dá)難以實(shí)現(xiàn)的愿望或?qū)硐胧澜绲淖非,以塑造人物,反映生活,引人入勝?/p>

○2、注意借景抒情手法。古代戲曲繼承了詩(shī)歌情景交融、注重意境美的藝術(shù)傳統(tǒng),并結(jié)

合戲劇的特點(diǎn),使寫(xiě)景抒情成為表達(dá)思想感情、塑造人物形象的重要手段。

5、中國(guó)古代十大悲劇:

《竇娥冤》  ──元朝關(guān)漢卿 

《趙氏孤兒》──元朝紀(jì)君祥 

《精忠旗》  ──明朝馮夢(mèng)龍 

《清忠譜》  ──清朝李玉 

《桃花扇》  ──清朝孔尚任 

《漢宮秋》  ──元朝馬致遠(yuǎn) 

《琵琶記》  ──明朝高則誠(chéng) 

《嬌紅記》  ──明朝孟稱舜 

《長(zhǎng)生殿》  ──清朝洪升 

《雷峰塔》  ──清朝方成培 

6、中國(guó)古代十大喜。

《救風(fēng)塵》  ──元朝關(guān)漢卿 

《西廂記》  ──元朝王實(shí)甫 

《看錢(qián)奴》  ──元朝鄭延玉 

《中山狼》  ──明朝康海 

《墻頭馬上》──元朝白樸 

《李逵負(fù)荊》──元朝康進(jìn)云 

《幽閨記》  ──元朝施君美 

《綠牡丹》  ──明朝吳炳 

《玉簪記》  ──明朝高濂 

《風(fēng)箏誤》  ──清朝李漁 

二、元雜劇知識(shí)

元雜劇有一套較嚴(yán)格的體制: 

1、 結(jié)構(gòu):

元雜劇一般是一本四折演一完整的故事,個(gè)別的有五折、六折或多本連演。 

  折是音樂(lè)組織的單元,也是故事情節(jié)發(fā)展的自然段落,它不受時(shí)間、地點(diǎn)的限制,每一折大都包括較多的場(chǎng)次,類似于現(xiàn)代戲劇的“幕”。有的雜劇還有“楔子”,通常在第一折之前起交代作用。相當(dāng)于現(xiàn)代劇的序幕,用來(lái)說(shuō)明情節(jié),介紹人物。 

  雜劇每折限用同一宮調(diào)的曲牌組成的一套曲子。演出時(shí)一本四折都由正末或正旦獨(dú)唱。(其他角色只有說(shuō)白),分別稱為“末本”或“旦本”。 

2、 角色:

扮演的角色有末、旦、凈、丑等。元雜劇每本戲只有一個(gè)主角,男主角稱正末,女主角

稱正旦。此外,男配角有副末(次主角)、外末(老年男子)、小末(少年)等;女配角有副旦、外旦、小旦等。 

  凈:俗稱“大花臉”,大都扮演性格、相貌上有特異之處的人物。如張飛、李逵。 

  丑:俗稱“小花臉”,大抵扮演男次要人物。 

  此外,還有孛老(老頭兒)、卜兒(老婦人)、孤(官員)、徠兒(小廝)。 

3、 劇本的構(gòu)成:

劇本由曲詞、賓白、科介三部分組成。(見(jiàn)上)

    4、元曲四大家 

    關(guān)漢卿       代表作《竇娥冤》 

馬致遠(yuǎn)      代表作《漢宮秋》 

白樸         代表作《墻頭馬上》《梧桐雨》 

鄭光祖       代表作《倩女離魂》) 

三、關(guān)漢卿

關(guān)漢卿,號(hào)已齋叟,金末元初大都(現(xiàn)在北京市)人,元代雜劇的代表作家,與鄭光祖、白樸、馬致遠(yuǎn)一同被稱為“元曲四大家”,并居“元曲四大家”之首。生卒年不詳。他一生“不屑仕進(jìn)”,生活在底層人民中間。

關(guān)漢卿在《南呂一枝花不伏老》中自述“通五音六律滑熟”,“我也會(huì)吟詩(shī),會(huì)篆籀,會(huì)彈絲,會(huì)品竹。我也會(huì)唱鷓鴣,舞垂手,會(huì)打圍,會(huì)蹴,會(huì)圍棋,會(huì)雙陸”,“我是個(gè)蒸不爛、煮不熟、捶不扁、炒不爆、響當(dāng)當(dāng)一粒銅豌豆”,可見(jiàn)他的才藝、生活和個(gè)性。

主要有《竇娥冤》《救風(fēng)塵》《望江亭》《單刀會(huì)》等。

四、劇情梗概

自讀文注○1:

書(shū)生竇天章要進(jìn)京趕考,因欠蔡婆的高利貸,被迫將7歲的女兒竇娥送給蔡家做童養(yǎng)媳。竇娥17歲成婚,不料兩年后就守寡,與婆婆相依為命。一天,蔡婆出城索債,債戶賽盧醫(yī)為了賴債要害死她,被流氓張?bào)H兒父子解救。張?bào)H兒借機(jī)賴在蔡家,逼迫蔡家婆媳倆嫁給他們父子,竇娥堅(jiān)決不從。張?bào)H兒企圖毒死蔡婆以脅迫竇娥就范,不料反把自己的父親毒死,于是嫁禍于竇娥,告到官府。貪官桃杌將竇娥屈打成招,問(wèn)成死罪。竇娥臨刑前發(fā)出三樁誓愿,感天動(dòng)地,一一應(yīng)驗(yàn)。后來(lái),竇天章做了高官,復(fù)審此案,替女兒報(bào)了冤仇。

五、檢查預(yù)習(xí)

1、字詞檢查(略)

2、分角色朗讀,體會(huì)戲曲是如何展現(xiàn)激烈的矛盾沖突的。

分工為:竇娥1人、監(jiān)斬官1人、劊子手1人、蔡婆婆1人、其他同學(xué)舞臺(tái)說(shuō)明及科介。

六、了解清晰的情節(jié)結(jié)構(gòu)

全文可分為怎樣的三部分?歸納段意。全文共10個(gè)曲牌,分別包含在哪個(gè)部分里?

部分 起  止 段        意 曲      牌

概 要 詳    說(shuō)

一 開(kāi)頭至“只落

得兩淚漣漣” 押赴刑場(chǎng)

(怨) 竇娥被押赴刑場(chǎng)途中訴說(shuō)冤

屈,指斥天地鬼神的場(chǎng)面。 【端正好】【滾繡球】

二 “劊子云”至

“負(fù)冤銜屈” 婆媳訣別

(悲) 竇娥請(qǐng)求走后街并與婆婆訣

別的場(chǎng)面。 【倘秀才】【叨叨令】

【快活三】【鮑老兒】

三 “劊子做喝

科”至結(jié)束 三樁誓愿

(憤) 竇娥發(fā)下三樁誓愿并應(yīng)驗(yàn)的

場(chǎng)面。 【耍孩兒】【二煞】

【一煞】 【煞尾】

七、課堂小結(jié)

第二課時(shí)

教學(xué)要點(diǎn)

誦讀鑒賞

教學(xué)程序

一、鑒賞第一場(chǎng)

分角色朗讀,回答問(wèn)題:

1、《端正好》表現(xiàn)了竇娥怎樣的思想感情?

2、《滾繡球》中引用“盜跖、顏淵”的典故有何作用?

3、《滾繡球》中有一句話揭露了社會(huì)的嚴(yán)重不公,是哪一句?

4、竇娥是被昏官屈判死罪的,她為何在《滾繡球》一曲中指責(zé)天地鬼神?

--明確:

1、表現(xiàn)了竇娥滿腹冤屈與怨恨。

2、用以指責(zé)天地好壞不分,黑白顛倒。

3、為善的受貧窮更命短,造惡的享富貴又壽延。

4、竇娥受神權(quán)思想影響,開(kāi)始也相信“青天大老爺”能主持正義,賞善罰惡。在殘酷的現(xiàn)實(shí)面前,她覺(jué)醒過(guò)來(lái)了,她猛烈地指責(zé)天地鬼神不分清濁,混淆是非,致使惡人橫行,良善銜冤。竇娥對(duì)神權(quán)的大膽譴責(zé),實(shí)質(zhì)上是對(duì)封建統(tǒng)治的強(qiáng)烈控訴和根本否定。她那似巖漿迸射、如山洪決堤般的憤激之詞,反映了女主人公的覺(jué)醒意識(shí)和反抗精神,也折射出當(dāng)時(shí)廣大人民的反抗精神。

【滾繡球】一曲對(duì)當(dāng)時(shí)的黑暗社會(huì)做了相當(dāng)深刻的概括,是竇娥以生命換來(lái)的對(duì)現(xiàn)實(shí)的清醒認(rèn)識(shí),是對(duì)正義得不到伸張的現(xiàn)實(shí)社會(huì)的控訴、抗議,是對(duì)封建法制、封建秩序的否定,也是她的反抗精神的表現(xiàn)。

二、鑒賞第二場(chǎng)

分角色朗讀,回答問(wèn)題:

1、這場(chǎng)主要表現(xiàn)了竇娥的什么品質(zhì)?體現(xiàn)在哪三個(gè)方面?

2、不惜筆墨著力刻畫(huà)竇娥的善良性格,在表達(dá)主題上起到了怎樣的藝術(shù)效果? 

3、通過(guò)婆媳的對(duì)白,可以看出關(guān)漢卿的語(yǔ)言藝術(shù)有何特點(diǎn)?

--明確:

1、主要寫(xiě)竇娥的善良孝順。體現(xiàn)在三個(gè)方面:一是為了婆婆免遭拷打,屈招了藥死公公的死罪,她的死實(shí)際是替婆婆頂罪;二是竇娥請(qǐng)求不走前街走后街,怕婆婆看見(jiàn)自己受刑而傷心;三是臨行前的交待后事,在臨刑將死之際,還勸慰婆婆不要煩惱哭啼。

2、劇作家越是刻畫(huà)她的善良,也就越發(fā)顯出其冤屈,她的抗?fàn)幣c反抗也就越發(fā)令人同情。試想一個(gè)平時(shí)心地善良的百姓竟被昏官斷為殺人的兇手,可見(jiàn)當(dāng)時(shí)的吏治是何等的腐朽;一個(gè)素來(lái)性格溫順的女子最終也作出了如此強(qiáng)烈的反抗,可見(jiàn)當(dāng)時(shí)的社會(huì)對(duì)勞動(dòng)人民,特別是勞動(dòng)?jì)D女的壓迫是何等的深重。這樣與竇娥反抗的精神相映襯,使她的形象更豐滿、鮮明;同時(shí)善良的被毀滅,突出了她的“冤”和“屈”之深,更深入地揭露了社會(huì)的黑暗。 

3、關(guān)漢卿駕馭語(yǔ)言的能力是驚人的,他可以根據(jù)生活本身所提供的語(yǔ)言來(lái)反映現(xiàn)實(shí),充分為劇情和人物性格服務(wù)。竇娥對(duì)婆婆的一段說(shuō)白,出自這個(gè)封建社會(huì)小媳婦的口里是那樣的貼切,表現(xiàn)得是那么自然、生動(dòng)。這些話通俗明白,像生活本身那樣自然、貼切,沒(méi)有絲毫加工的痕跡,而且與竇娥的身份、處境相吻合,刻畫(huà)了她善良的心地。

三、鑒賞第三場(chǎng)

分角色朗讀,回答問(wèn)題:

1、竇娥發(fā)了哪三個(gè)誓愿?目的是什么?

2、竇娥所發(fā)的三樁誓愿在現(xiàn)實(shí)生活中都是不可能實(shí)現(xiàn)的,可劇中一一應(yīng)驗(yàn)了,作者為什么要這樣寫(xiě)?

3、第一場(chǎng)指斥天地,這一場(chǎng)祈求天地,前后對(duì)天地的不同態(tài)度是否矛盾? 

4、“這都是官吏每無(wú)心正法,使百姓有口難言。”這句話有何作用?

5、“煞”就是結(jié)尾的曲牌,為什么關(guān)漢卿要把“煞”分成[二煞][一煞][煞尾]三個(gè)曲牌,這有什么作用?

--明確:

1、三樁誓愿:

 ①、“血濺白練”,希望在場(chǎng)的人立刻了解她的冤情,讓“四下里皆瞧見(jiàn)”,以證明她“委實(shí)的冤情不淺”。

 ②、“六月飛雪”,希望上天昭示自己的冤屈,自己的冤屈能在天上得到反應(yīng);同時(shí)“免著我尸骸現(xiàn)”,讓潔白的雪花覆蓋她純潔的軀體,表明她的清白不染。

③、“亢旱三年” 為的是“官吏每無(wú)心正法,使百姓有口難言”,這已經(jīng)不僅是為了證明自己的冤屈,而是希望上天懲治邪惡,斗爭(zhēng)鋒芒直指貪贓枉法、草菅人命的昏官污吏。

2、其實(shí),這正是作者運(yùn)用積極浪漫主義手法,顯示了正義抗?fàn)幍膹?qiáng)大力量,并寄托了作者鮮明的愛(ài)憎,反映了人民伸張正義、懲治邪惡的愿望。這也正是本折劇最成功的地方,是全劇刻畫(huà)主人公形象最著力的一筆,使悲劇氣氛更濃烈,人物形象更突出,故事情節(jié)更生動(dòng),主題思想更深刻。既洋溢著濃郁的生活氣息,又充滿著奇異的浪漫色彩,具有震撼人心的藝術(shù)力量。在本折劇中,作者把現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義完美地結(jié)合在一起了。

3、兩種說(shuō)法均可:

①、前者是無(wú)助之下的怨恨,實(shí)質(zhì)上怨恨的是現(xiàn)實(shí)的社會(huì);后者是無(wú)助之下最后的依靠和寄托,是中國(guó)人思想深處最后的精神依靠。其實(shí)都是竇娥反抗精神的體現(xiàn),所以二者并不矛盾。 

②、竇娥對(duì)天地鬼神的嚴(yán)厲指責(zé)和要感動(dòng)天地,顯然是矛盾的。可見(jiàn),竇娥訴冤過(guò)程中對(duì)天地的懷疑和依賴是始終交織在一起的。這正反映了作家的歷史和階級(jí)的局限,一方面,他通過(guò)竇娥指天斥地從根本上批判封建統(tǒng)治階級(jí),表達(dá)自己變革現(xiàn)實(shí)的愿望。另一方面,又不能從根本上提出救民于水火的辦法,只能靠天地動(dòng)容來(lái)昭雪竇娥的冤案。

4、“這都是官吏每無(wú)心正法,使百姓有口難言!眲∽鞯倪@一主題思想,揭示了封建吏治壓迫人民、貪贓枉法、草菅人命的腐朽黑暗本質(zhì)。這具有概括性的語(yǔ)句,是主人公認(rèn)識(shí)的結(jié)晶,也是劇本的點(diǎn)睛之筆,一語(yǔ)道破形成竇娥冤案的社會(huì)根源。作品表明,竇娥的悲劇,是社會(huì)的悲劇。

5、說(shuō)明蓄積在竇娥胸中的怒火再也無(wú)法控制,猶如地下巖漿,沖向決口。也說(shuō)明劇作家意猶未盡,他要把竇娥的無(wú)辜受害,要把人們對(duì)竇娥的同情,要把人們對(duì)統(tǒng)治者的憤恨表現(xiàn)得痛痛快快,淋漓盡致。于是在結(jié)尾處一波三折,把高潮推向頂峰。

四、課堂小結(jié)

第三課時(shí)

教學(xué)要點(diǎn)

1、 藝術(shù)借鑒:

○1、語(yǔ)言上的口語(yǔ)化、抒情性、音韻美;

○2、藝術(shù)手法上的現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義相結(jié)合;

2、 人文素養(yǎng):理解主旨,理解竇娥形象的社會(huì)意義。

教學(xué)程序

一、人物形象

竇娥是一個(gè)出生貧苦、善良孝順、剛毅堅(jiān)強(qiáng)、富于反抗精神的勞動(dòng)?jì)D女的形象,是封建社會(huì)里受摧殘、被壓迫的勞動(dòng)人民的典型代表。

二、形象的意義

1、善良孝順的竇娥卻落得個(gè)身首異處的命運(yùn),她的悲劇是誰(shuí)造成的呢? 

①、竇天章典賣女兒;②、蔡婆婆放高利貸和買(mǎi)她作童養(yǎng)媳;③、丈夫的夭折;④、蔡婆的引狼入室 ;⑤、張?bào)H兒的陷害;⑥、桃杌的貪贓枉法,屈打成招,濫施刑罰,草菅人命。一句話,是黑暗的封建社會(huì)。

2、歸納主旨:

《竇娥冤》全劇共四折,課文是第三折,寫(xiě)竇娥被押赴刑場(chǎng)殺害的悲慘情景,是全劇矛盾沖突的高潮,揭露了元代吏治的腐敗殘酷,反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗,歌頌了竇娥的善良心靈和反抗精神。

三、藝術(shù)特色

1、想像、夸張的藝術(shù)手法

作品運(yùn)用豐富的想像和大膽的夸張,設(shè)計(jì)了三樁誓愿顯靈的超現(xiàn)實(shí)情節(jié),顯示正義抗?fàn)幍膹?qiáng)大力量,寄托了作者鮮明的愛(ài)憎,反映了人民伸張正義、懲治邪惡的愿望。這是本折也是全劇刻畫(huà)主人公形象最著力的一筆,是作品藝術(shù)性的集中體現(xiàn),使悲劇氣氛更濃烈,人物形象更突出,故事情節(jié)更生動(dòng),主題思想更深刻,既洋溢著濃郁的生活氣息,又充滿奇異的浪漫色彩,具有震撼人心的藝術(shù)力量。

2、本色的戲曲語(yǔ)言

語(yǔ)言通俗自然、樸實(shí)生動(dòng),符合劇中人物的身份和個(gè)性,能為展開(kāi)劇情和刻畫(huà)人物性格服務(wù)。

全文三場(chǎng),指斥天地的場(chǎng)面高亢激越,冤氣沖天,緊張急促;訣別婆婆的場(chǎng)面如泣如訴,哀婉凄慘,徐緩低回;三樁誓愿的場(chǎng)面感情如火,激蕩如潮,慷慨激昂。無(wú)論哪一場(chǎng),語(yǔ)言都是質(zhì)樸無(wú)華而富于韻味的,深刻地展示了人物的內(nèi)心世界,逐層深入地刻畫(huà)了人物性格。課文中的曲詞,都不事雕琢,感情真切,精練優(yōu)美,淺顯而見(jiàn)深邃。

四、總結(jié)全文

五、教學(xué)反思

    附練習(xí)(見(jiàn)幻燈片)

 

魯發(fā)福

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