元曲鑒賞四注意

　　元曲與唐詩(shī)、宋詞并稱，一般兼指雜劇和散曲，是高考古代詩(shī)歌鑒賞的內(nèi)容之一。把握元曲與詩(shī)、詞的區(qū)別將有助于提高鑒賞能力和準(zhǔn)確答題。下面是小編為大家整理的元曲鑒賞四注意，僅供參考，歡迎大家閱讀。

　　一、元曲知識(shí)

　　散曲包含小令和套數(shù)兩種體式。小令不同于詞，體制短小，通常只是一支獨(dú)立的曲子(少數(shù)包含二三支曲子)，又叫葉兒。套數(shù)又稱“套曲”、“散套”、“大令”，則是取同一宮調(diào)的若干曲牌組合的套曲，一韻到底，其表情達(dá)意的含容量較單只小令為大。曲因是配合音樂(lè)的長(zhǎng)短調(diào)，不論散曲或戲曲，其曲子前一般都標(biāo)明宮調(diào)和曲牌名，且每種曲牌都屬于一定的宮調(diào)，有的也有標(biāo)題，如《越調(diào)天凈沙秋思》，“越調(diào)”是曲調(diào)名，“天凈沙”是曲牌名，“秋思”是標(biāo)題。

　　二、語(yǔ)言風(fēng)格

　　過(guò)去有“詩(shī)莊詞媚曲俗”之說(shuō)，傳統(tǒng)的抒情文學(xué)詩(shī)、詞的語(yǔ)言以典雅為尚，講究莊雅工整，一般是排斥通俗的。散曲的語(yǔ)言雖也不乏典雅的一面，但從總體傾向來(lái)看，卻是以俗為美，選詞造句要盡量口語(yǔ)化，允許甚至提倡方言土語(yǔ)、俚俗語(yǔ)言入曲。因而，散曲的語(yǔ)言明顯地具有口語(yǔ)化、散文化的特點(diǎn)。曲詞淺顯明白、平實(shí)直率、淳樸質(zhì)樸，藝術(shù)風(fēng)格屬本色派(豪放)，代表作家如元好問(wèn)、姚燧、關(guān)漢卿等;曲作文采華美、辭藻綺麗、清俊典雅，藝術(shù)風(fēng)格屬文采派(清麗)，代表作家如白樸、馬致遠(yuǎn)、王實(shí)甫等。如2007年浙江卷就考查了詩(shī)、詞、曲在語(yǔ)言風(fēng)格上的區(qū)別：

　　閱讀下面三篇作品，然后回答問(wèn)題。

　　烏衣巷(唐)劉禹錫

　　朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽(yáng)斜。舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。

　　人月圓(金)吳激①

　　南朝千古傷心事，猶唱后庭花。舊時(shí)王謝，堂前燕子，飛向誰(shuí)家?恍然一夢(mèng)，仙肌勝雪，宮髻堆鴉。江州司馬，青衫淚濕，同是天涯。

　　〔中呂〕山坡羊燕子(元)趙善慶

　　來(lái)時(shí)春社，去時(shí)秋社②，年年來(lái)去搬寒熱。語(yǔ)喃喃，忙劫劫③，春風(fēng)堂上尋王謝，巷陌烏衣夕照斜。興，多見(jiàn)些;亡，都盡說(shuō)。

　　〔注〕①北宋亡后，吳激被迫仕金。在一次宴會(huì)上，偶遇流落為歌姬的宋朝宗室女子，遂有此作。②春社、秋社：古時(shí)祭祀土神一般在立春和立秋后的第五個(gè)戊日，分別稱春社和秋社。③劫劫：匆忙急切的樣子。

　　(2)請(qǐng)簡(jiǎn)要賞析這三篇作品的表現(xiàn)手法及語(yǔ)言特色。

　　參考答案：(2)①劉詩(shī)今昔對(duì)照，寓情于景，含蓄深沉，體現(xiàn)了詠史詩(shī)的特色。②吳詞剪裁唐人詩(shī)句，抒亡國(guó)隱痛，溫婉悲涼，凸顯婉約詞的正宗風(fēng)韻。③趙曲以議論作結(jié)，點(diǎn)破興亡，明快直露，有濃郁的散曲風(fēng)味。

　　三、特殊對(duì)仗

　　曲的對(duì)仗要求比較自由，可平仄相對(duì)，也可平聲相對(duì)，即平聲對(duì)平聲，仄聲對(duì)仄聲。散曲對(duì)式名目有扇面對(duì)、鼎足對(duì)、重疊對(duì)、救尾對(duì)、合璧對(duì)、連璧對(duì)、連珠對(duì)、鸞鳳和鳴對(duì)、疊句、疊字等多種形式。常見(jiàn)的有隔句對(duì)，即隔句相對(duì)，第一句對(duì)第三句，第二句對(duì)第四對(duì)，也叫扇面對(duì)。鼎足對(duì)，即三個(gè)句子互為對(duì)仗，如鼎之三足并立，故以鼎足對(duì)名之。如2005年湖北卷：

　　元代馬致遠(yuǎn)的雜劇《漢宮秋》第三折戲中，漢元帝在灞橋送別王昭君出塞和親時(shí)，有下面一段曲詞。閱讀這段曲詞，然后回答問(wèn)題。

　　《漢宮秋》第三折〔梅花酒〕

　　呀!俺向著這迥野悲涼，草已添黃，兔早迎霜。犬褪得毛蒼，人搠起纓槍，馬負(fù)著行裝，車運(yùn)著糇糧，打獵起圍場(chǎng)。他他他，傷心辭漢主;我我我，攜手上河梁。他部從入窮荒，我鑾輿返咸陽(yáng)。返咸陽(yáng)，過(guò)宮墻;過(guò)宮墻，繞回廊;繞回廊，近椒房;近椒房，月昏黃;月昏黃，夜生涼;夜生涼，泣寒螀①;泣寒螀，綠紗窗;綠紗窗，不思量!

　　注：①寒螀：寒蟬。

　　(2)這段曲詞中運(yùn)用了對(duì)仗、頂真的修辭手法，試簡(jiǎn)析它們各有怎樣的藝術(shù)效果。

　　一般說(shuō)來(lái)，對(duì)仗顯示語(yǔ)言的對(duì)稱美，如“人搠起纓槍，馬負(fù)著行裝，車運(yùn)著糇糧”是鼎足對(duì);“他他他，傷心辭漢主;我我我，攜手上河梁”是合璧對(duì)(兩句之間構(gòu)成對(duì)仗，取珠聯(lián)璧合之意)。頂真具有回環(huán)跌宕的韻律，“返咸陽(yáng)，過(guò)宮墻;過(guò)宮墻，繞回廊……”。本曲詞中對(duì)仗將意境與韻律結(jié)合起來(lái)，頂真表現(xiàn)了漢文帝離恨未已、相思又繼的愁情，據(jù)此，可得出本題的答案：對(duì)仗顯示了語(yǔ)言的對(duì)稱美，達(dá)到了意境美和韻律美的完美結(jié)合;頂真具有回環(huán)跌宕的旋律美，表現(xiàn)了漢元帝離恨未已、相思又繼、千結(jié)百轉(zhuǎn)的愁緒。

　　四、襯字使用

　　散曲與詩(shī)詞相比，可以加襯字，甚或加增句。所謂襯字，指的是在曲律規(guī)定必須的字?jǐn)?shù)之外所增加的.字，它不受音韻、平仄、句式等曲律的限制。加襯字既可以保持曲調(diào)的腔格，又使語(yǔ)言更加生動(dòng)活潑，使創(chuàng)作者不受平仄格律的限制而有更大的自由�！赌蠀我恢Щú环�老》是關(guān)漢卿的自述，其【黃鐘尾】唱道：“我是個(gè)蒸不爛煮不熟捶不扁炒不爆響鐺鐺一粒銅豌豆，恁子弟每誰(shuí)教你鉆入他鋤不斷斫不下解不開(kāi)頓不脫慢騰騰千層錦套頭。我玩的是梁園月，飲的是東京酒，賞的是洛陽(yáng)花，攀的是章臺(tái)柳。我也會(huì)吟詩(shī)，會(huì)篆籀;會(huì)彈絲，會(huì)品竹;我也會(huì)唱鷓鴣，舞垂手;會(huì)打圍，會(huì)蹴踘;會(huì)圍棋，會(huì)雙陸。

　　你便是落了我牙，歪了我口，瘸了我腿，折了我手，天賜與我這幾般兒歹癥候，尚兀自不肯休。則除是閻王親自喚，神鬼自來(lái)勾，三魂歸地府，七魄喪冥幽，天哪，那其間才不向煙花路兒上走!”按正格要求頭兩句都是七個(gè)字，分別應(yīng)是“我是一粒銅豌豆”(實(shí)際是23個(gè)字)，“鉆入千層錦套頭”(實(shí)際是30個(gè)字)。由于大量襯字的加入，顯得豪放潑辣，就把關(guān)漢卿那堅(jiān)決不服老的態(tài)度，抒發(fā)得淋漓盡致。

　　按【黃鐘尾】的正格要求，全曲共三句，最后一句也應(yīng)是七字句，即“不向煙花路上走”，其余全是增句(有三、四、五、六字句，每一小節(jié)一垛，既參差又整齊)。襯字與正字的相互配合，增句的長(zhǎng)短不一，自由變化，不僅讀來(lái)令人回腸蕩氣，瑯瑯上口，增強(qiáng)了語(yǔ)言的靈活性、通俗性，還突破了詩(shī)詞僵化了的定格，解決了詩(shī)詞的固定調(diào)格與語(yǔ)言要生動(dòng)活潑之間的矛盾。

　　拓展：

　　古詩(shī)簡(jiǎn)介

　　元曲是盛行于元代的一種文藝形式，為元代儒客文人智慧精髓，包括雜劇和散曲，有時(shí)專指雜劇。雜劇，宋代以滑稽搞笑為特點(diǎn)的一種表演形式，元代發(fā)展成戲曲形式。每本以四折為主，在開(kāi)頭或折間另加楔子，每折用同宮調(diào)同韻的北曲套曲和賓白組成。如關(guān)漢卿的《竇娥冤》等。流行于大都（今北京）一帶。明清兩代也有雜劇，但每本不限四折。 散曲，盛行于元、明、清三代的沒(méi)有賓白的曲子形式。內(nèi)容以抒情為主，有小令和套數(shù)兩種。

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