中國琵琶十大名曲有哪些
琵琶，是東亞傳統(tǒng)彈撥樂器，已經(jīng)有二千多年的歷史。最早被稱為“琵琶”的樂器大約在中國秦朝出現(xiàn)�！芭谩倍种械摹矮k”意為“二玉相碰，發(fā)出悅耳碰擊聲”，表示這是一種以彈碰琴弦的方式發(fā)聲的樂器。以下是小編為大家精心整理的中國琵琶十大名曲，歡迎大家參考！
第一首《十面埋伏》
是著名的琵琶傳統(tǒng)大套武曲。曲譜最早見于清代華秋萍1818年輯的《琵琶譜》。以我國歷史上的楚漢相爭為題材，描繪公元前202年劉邦和項羽在垓下決戰(zhàn)的情景。漢軍用十面埋伏的陣法擊敗楚軍，項羽自刎于烏江，劉邦得勝。根據(jù)衛(wèi)仲樂的傳譜，《十面埋伏》共十三段(1)列營(2)吹打(3)點將(4)排陣(5)走隊(6)埋伏(7)雞鳴山小戰(zhàn)(8)九里山大戰(zhàn)(9)項羽敗陣(10)烏江自刎(11)眾軍奏凱(12)諸將爭功(13)得勝回營。樂曲《十面埋伏》歌頌了楚漢戰(zhàn)爭的勝利者劉邦，盡力刻畫“得勝之師”的威武雄姿。樂曲的一開始，即在琵琶的高音區(qū)奏出強烈而雄壯的鼓聲，然后又模擬軍號、炮聲、馬蹄聲等古代戰(zhàn)爭中的典型音響，通過宮調(diào)和調(diào)式的游移多變，造成了強烈的戲劇性效果，生動地展現(xiàn)了古戰(zhàn)場上軍營如林、旌旗蔽空、戰(zhàn)鼓隆隆、鐵騎馳騁的壯闊場面，從而表現(xiàn)出漢軍的威武軍容。十三段中以“埋伏”、“雞鳴山小戰(zhàn)”、“九里山大戰(zhàn)”三段為全曲的重點，運用琵琶特有的煞弦、絞弦、拼雙弦等技法，通過豐富多變的節(jié)奏，層次分明而又生動逼真地描繪了氣勢磅礴的大戰(zhàn)場面，“金聲、鼓聲、劍弩聲、人馬辟易聲”歷歷如聞，使聽眾仿佛身臨其境，特別是“九里山大戰(zhàn)”一段中的吶喊聲，猶如“雄軍百萬，鐵騎馳騁、呼聲震天、如雷如霆也�！薄妒媛穹分信酶鞣N獨特技法的巧妙運用，顯示出我國古代音樂文化的高度發(fā)達。
第二首《海青拿天鵝》
早在宋末元初，楊允孚就寫詩提到此曲：“為愛琵琶調(diào)有情，月高未放酒杯停，新腔翻得涼州曲，彈出天鵝避海青�！焙Ｇ�，又名海東青，兇猛的鳥類，是古代蒙古族人民用來捕獲天鵝的獵鳥。此曲生動描寫古代北宋人民用獵鳥海東青捕捉天鵝時激烈搏斗的情景，表現(xiàn)了蒙古族人民狩獵生活和勞動時的喜悅心情。全曲共十八段，可分四大部分以及引子、尾聲，主題鮮明，結(jié)構(gòu)也較完整，以合尾的形式貫串全曲。緩慢的引子舒展平穩(wěn)，仿佛展現(xiàn)出遼闊的草原。第一部分以生動多變的節(jié)奏結(jié)合旋律上的交替，表現(xiàn)獵手們縱鳥彎弓的雄健形象和海青飛翔前抖羽、展翅、左右尋看的姿態(tài)。第二部分著重刻畫海青的矯健勇猛，多個旋律形成對比，從不同側(cè)面塑造了海青的形象。第三部分旋律靈活流暢，描寫海青穿云破霧，盤旋翱翔。第四部分是全曲高潮，琵琶在不同音位上運用拼弦技巧，繪聲繪色地描繪了海青與天鵝的搏斗和天鵝被撲擊時的驚叫聲。最后海青主題音調(diào)再現(xiàn)，象征海青擊落天鵝，取得勝利。尾聲描繪了獵手帶著海青滿載而歸的情景�！逗Ｇ嗄锰禊Z》是目前能確定創(chuàng)作時代的最古老的一首琵琶曲。
第三首《霸王卸甲》
樂曲描述公元前202年楚漢垓下之戰(zhàn)，但側(cè)重描寫西楚霸王項羽的失敗。樂曲分十四段(1)營鼓(2)升帳(3)點將(4)整隊（5）排陣（6）出陣（7）接戰(zhàn)（8）垓下酣戰(zhàn)（9）楚歌（10）別姬（11）鼓角甲聲（12）出圍（13）追兵（14）眾軍歸里�！栋酝跣都住分劁秩玖宋鞒酝醯挠⑿郾瘎�，對這個“力拔山兮氣蓋世”的歷史人物表現(xiàn)了更多的同情和贊頌。樂曲的開始部分，描寫了大戰(zhàn)前的準備。“營鼓”一開始的鼓聲，在琵琶的低音區(qū)奏出，鼓聲顯得低沉悲壯，全曲的悲劇性氣氛從一開始就得到了渲染。樂曲對戰(zhàn)斗的描寫并沒有花太多的筆墨，著重通過“楚歌”和“別姬”兩段以表現(xiàn)項羽與楚軍的心緒。“楚歌”一段，琵琶用長輪奏出綿綿不絕、凄涼悲切的曲調(diào)，節(jié)奏自由的旋律通過漸強漸弱的力度變化，如訴如泣，令人愁腸欲斷。“別姬”的旋律則以短小的句幅相對各呼應(yīng)，急促的音調(diào)和用推音奏出的滑音，更深刻地表現(xiàn)了項羽于四面楚歌之中慷慨悲歌，訣別虞姬的凄切心情，相當(dāng)完整地塑造了一個剛?cè)岵�、堅強勇敢的古代英雄形象。琵琶曲《霸王卸甲》是我國藝術(shù)寶庫中的一顆燦爛明珠。
第四首《塞上曲》
《塞上曲》最早的曲譜見于《南北派十三套大曲琵琶新譜》，是李芳園根據(jù)華秋萍《琵琶譜》浙江派西板四十九曲中的五首獨立小曲，加以組合組成一首著名琵琶套曲。在華氏譜卷中首頁有“武林逸韻”的題字。武林即杭州，可見這些小曲當(dāng)時曾流傳于江浙一帶。原小曲分別標有《思春》、《昭君怨》、《泣顏回》、《傍妝臺》、《訴怨》的小標題，李芳園改編的名字依次為《宮苑思春》、《昭君怨》、《湘妃滴淚》、《妝臺秋思》、《思漢》，總稱為《塞上曲》。這首套曲抒發(fā)了一種哀怨凄楚的'情感，細膩地描寫了王昭君懷念故國家園的心情�！度锨肥且恢那�，曲調(diào)婉轉(zhuǎn)細膩，在彈奏上充分發(fā)揮左手推、拉、揉、吟等技法，使旋律更顯得委婉柔美，表現(xiàn)出“聲聲掩抑聲聲思”的情緒，具有強烈的藝術(shù)感染力。
第五首《月兒高》
《月兒高》曲譜初見于清嘉慶年間蒙族人榮齋所編的《弦索備考》中，后華秋萍《琵琶譜》中的《月兒高》，樂曲輪廓與其基本相同，但將各段曲牌名稱改為抒情寫景的小標題。全曲十二段，可分為起、承、起、合四個部分�！捌稹辈堪ā昂u冰輪”、“江樓望月”等三段。在散板引序后，琵琶運用左手的吟、揉、推、挽和泛音技法，在中音區(qū)奏出優(yōu)美如歌的主題，它在“起部”和“承部”反復(fù)變奏再現(xiàn)，音樂婉轉(zhuǎn)動人，極富韻味，仿佛一幅風(fēng)清月白的寧靜夜景，充滿詩情畫意�！俺小辈渴恰般y蟾吐彩”、“風(fēng)露滿天”、“素娥旖旎”三段，柔美的主題作了大幅度伸展的自由變奏�！稗D(zhuǎn)”部由“皓魄當(dāng)空、”“瓊樓一片”、“銀河橫渡”三段組成，旋律具有傳統(tǒng)歌舞音樂的特點，令人聯(lián)想起飄飄欲仙的優(yōu)美舞姿。“玉宇千層”、“蟾光炯炯”、“玉兔西沉”三段是樂曲的“合部”。先是一個氣息悠長的抒情樂段，琵琶運用扣輪、掃輪奏出的旋律，幽雅古樸而富于幻想、猶如一段自由舒展的獨舞。然后運用摭彈技法奏出輕快急促的音調(diào)，充滿著生氣。最后重現(xiàn)引序的意境，把聽眾帶回美麗的月夜之中。
第六首《夕陽簫鼓》
《夕陽簫鼓》是一套琵琶文套名曲，譽滿海內(nèi)外樂壇。由琵琶領(lǐng)奏、絲竹合奏的《春江花月夜》以及《潯陽琵琶》、《潯陽夜月》等樂曲都是由《夕陽簫鼓》演變而來。這首中國琵琶文曲的代表作，富于東方情調(diào)，旋律優(yōu)美動聽、意境深邃遼遠。樂曲用變奏--合尾曲式寫成。全曲層層推進，環(huán)環(huán)相扣，樂曲旋律優(yōu)美流暢，意境恬靜幽雅。左手較多使用推、拉、揉、吟等技法，通過簡短的引子模擬簫鼓聲，然后引進主旋律，主題慢板從容，變奏曲折婉轉(zhuǎn)。表現(xiàn)了夕陽西下，江面船上傳來演奏簫鼓聲聲的景色，江面上水天一色、漁歌悠揚，一派秀美的江南風(fēng)光，抒發(fā)了人們對自然的贊賞和喜愛之情。此曲流傳甚廣，一直為人們所喜愛。
第七首《陽春白雪》
亦名《陽春古曲》是一首廣泛流傳的優(yōu)秀琵琶古曲。它以清新流暢的旋律、活潑輕快的節(jié)奏、生動地表現(xiàn)了冬去春來、大地復(fù)蘇、萬物向榮、生機勃勃的初春景象。此曲由六十八板小曲組成。既可作為一首套曲演奏，也可單獨演奏其中的每一首小曲。歷來全曲分七個樂段，可分為起、承、轉(zhuǎn)、合四個部分，是一首具有循環(huán)因素的變奏體樂曲。“起”部標題名“獨占鰲頭”，以加花、“隔凡”和緊縮等民間常有旋法，使《八板》原型得到變化發(fā)展，充滿了生動活潑、明快愉悅的情緒�！俺小辈坑袃啥危骸帮L(fēng)擺荷花”和“一輪明月”。在高音區(qū)展開的旋律更加花簇，情緒比“起”部更為熱烈。“轉(zhuǎn)”部包括“玉版參禪”、“鐵策板聲”、“道院琴聲”三段，是一個對比性的段落。在演奏上時而用板的技法奏出強音，時而用摭分彈出輕盈的曲調(diào)，尤其是第六段圍繞徵音的一連串泛音更如“大珠小珠落玉盤”，晶瑩四射，充滿活力。合部標題為“東皋鶴鳴”，不斷增加的音樂強度，使全曲在熱烈的氣氛中結(jié)束。
第八首《大浪淘沙》
華彥鈞(阿炳)傳譜，自稱系道家的梵音合奏曲牌。但查無實證，可能是他根據(jù)所熟悉的音調(diào)創(chuàng)作的。樂曲分三段。第一段篇幅較長，是全曲的主體，旋律深沉、蒼勁、柔中帶剛。音樂輕攏慢捻，抑郁的音調(diào)時斷時續(xù)，抒發(fā)了壓在他心底的無限感慨之情，似乎道出了阿炳對人生的嚴肅思考。這一段運用了自由變奏的手法發(fā)展旋律，以深化主題。第二段以摭彈的指法奏出輕快而富有動力的曲調(diào)，與第一段形成對比，情緒趨于明朗。第三段速度更快，鏗鏘有力的旋律和堅定的節(jié)奏，表現(xiàn)出一種堅強不屈的氣質(zhì)。華彥鈞的演奏富有功力，表現(xiàn)注重神韻，把這首樂曲處理得既含蓄又十分深刻，充分體現(xiàn)了他在表演藝術(shù)上的高度造詣。
第九首《燈月交輝》
源于十番鑼鼓曲，因常在舊歷正月十五元宵節(jié)演出，故取此名。曲調(diào)歡快活潑，熱烈中透出了元宵佳節(jié)合家團聚的熱烈氣氛。全曲包括［壽亭侯］、［薛仁貴］(跨海征東)兩段曲調(diào)，并有用琵琶技法模擬的鑼鼓段�！娥B(yǎng)正軒琵琶譜》收錄此曲，還收有帶唱詞的原譜。
第十首《醉歸曲》
這是一首描寫與朋友盡情歡樂之后帶有醉意的人在回家路上的情景。曲調(diào)委婉悠揚中帶有一絲詼諧，令人想起宋朝女詞人李清照的《如夢令》：“常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡；驚起一灘鷗鷺�！�
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琵琶，彈撥樂器首座，撥弦類弦鳴樂器。木制或竹等制成，音箱呈半梨形，上裝四弦，原先是用絲線，現(xiàn)多用鋼絲、鋼繩、尼龍制成。頸與面板上設(shè)有以確定音位的“相”和“品”。
演奏時豎抱，左手按弦，右手五指彈奏，是可獨奏、伴奏、重奏、合奏的重要民族樂器。
琵琶，是東亞傳統(tǒng)彈撥樂器，已有兩千多年的歷史。最早被稱為“琵琶”的樂器大約在中國秦朝出現(xiàn)�！芭谩倍种械摹矮k”意為“二玉相碰，發(fā)出悅耳碰擊聲”，表示這是一種以彈碰琴弦的方式發(fā)聲的樂器。
其名“琵”、“琶”是根據(jù)演奏這些樂器的右手技法而來的。也就是說琵和琶原是兩種彈奏手法的名稱，琵是右手向前彈，琶是右手向后挑。在唐朝以前，琵琶也是漢語里對所有魯特琴族（又稱琉特屬）彈撥樂器的總稱。中國琵琶更傳到東亞其他地區(qū)，發(fā)展成現(xiàn)時的日本琵琶、朝鮮琵琶和越南琵琶。
中國近代漢族民族音樂史上有“海派”（浦東派）琵琶、“浙派”（平湖派）琵琶、“汪派”（汪派）等多流派。
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