寫景抒情散文寫作指導(dǎo)
寫景抒情散文是指融寫景與抒情一體的散文。我們經(jīng)常可以看到情景相生、情文并茂的優(yōu)秀作文，這類散文所描繪的景和抒發(fā)的情不是簡單地結(jié)合在一起，而是情景交融，呈現(xiàn)出“情由景生，景因情美”的和諧關(guān)系。以下是小編整理的寫景抒情散文寫作指導(dǎo)，歡迎閱讀參考。
在嘗試此類散文寫作時(shí)，應(yīng)注重以下兩方面：
一、景物描寫要傳神
傳神是指描寫時(shí)不僅能夠描繪出景物的特點(diǎn)，而且能給讀者如在眼前的感覺。
1、善于觀察，抓住特點(diǎn)。
善于觀察，即用心體悟身邊的景物，并在寫作時(shí)抓住景物特征。對于景物的感受力是此類散文的寫作基礎(chǔ)。優(yōu)秀的寫景抒情散文描寫的景物既在我們身邊，又能挖掘出我們不曾發(fā)現(xiàn)的美。景物的特點(diǎn)是客觀存在的，由于自身構(gòu)造因素的不同，不同的景物的形狀、色彩、態(tài)勢、光澤、聲響等構(gòu)造特征千差萬別，具有鮮明的個(gè)性。因此，我們寫景時(shí)一定要細(xì)致觀察，抓住景物的本質(zhì)特征。正如朱自清筆下的“荷塘”，讀者看了原型圖片之后會(huì)發(fā)現(xiàn)，我們身邊也有很多這樣的荷塘。如果沒看《荷塘月色》，我們很可能日日從旁走過也不覺其美。這也印證了那句話“生活中不是缺少美，而是缺少發(fā)現(xiàn)的眼睛”。同時(shí)，月色下的荷塘、荷塘上的月色無不具有其獨(dú)特之處。善于觀察，才有所感，這是寫作的前提；抓住特點(diǎn)，才能寫出與眾不同之景，這是寫作的要訣。三篇例文抓住校園、鄉(xiāng)村、小城不同的特點(diǎn)寫作。
2、層次分明。
確定了特點(diǎn)，還要按一定順序描寫。描繪景物時(shí)有主次、有先后之分，既能凸顯細(xì)節(jié)之美，又給人和諧的整體感。寫景的順序要符合表達(dá)需要，特別是在描繪某一場景時(shí)，要注意動(dòng)靜結(jié)合，還要注意把筆下景物按某種順序多層次地表現(xiàn)出來，給讀者以全方位的感受。如《荷塘月色》，作者依次寫了荷葉、荷花、荷香、流水、月色、樹影等景物，作者對這些景物的摹寫均非常細(xì)膩，但它們又不是割裂的，如寫荷葉，然后是荷葉中的荷花，然后是風(fēng)送來的花葉的清香，由風(fēng)的吹動(dòng)引出流水；寫月色，既注重從上至下的流動(dòng)，又注重從下至上的浮動(dòng)，從而構(gòu)成了富有詩情畫意的“荷塘月色”�？梢�，我們在描寫景物時(shí)，可根據(jù)表達(dá)的需要對彰顯景物特點(diǎn)的細(xì)節(jié)工筆描繪，使其凸顯出來，又不斬?cái)嗯c之相關(guān)的背景，將其融進(jìn)去。例文片段《校園春景》《小城雨景》都很有層次。
3、融入感情。
“一切景語皆情語”，自然界中“景”本身并無任何感情色彩可言，但它一經(jīng)作者寫入作品，便會(huì)帶上作者的感情，不再是純自然物了。融情于景，往往是作者在描寫景物的同時(shí)，用抒情的筆調(diào)，直接或間接地抒發(fā)自己對景物的或褒或貶的感情。寫景時(shí)要調(diào)動(dòng)想象，把自己對景物的獨(dú)特、真實(shí)的感受表露出來。寫景時(shí)不妨選擇一些帶有主觀感受的詞語繪景，如朱自清在《荷塘月色》里的關(guān)于小煤屑路的描寫：“沿著荷塘，是一條曲折的小煤屑路。這是一條幽僻的路；白天也少人走，夜晚更加寂寞。荷塘四面，長著許多樹，蓊蓊郁郁的。路的一旁，是些楊柳，和一些不知道名字的樹。沒有月光的晚上，這路上陰森森的，有些怕人。今晚卻很好，雖然月光也還是淡淡的�！�
4、錘煉語言。
任何文章都需錘煉語言，寫景文更是如此。一般可以從以下幾方面進(jìn)行錘煉： ①詞語的富于變化（要斟酌每一個(gè)動(dòng)詞、形容詞、量詞等是否準(zhǔn)確）； ②長短句的交錯(cuò)使用（長句顯得莊重，短句顯得活潑）；
③句與句的`音韻是否和諧（和諧的音韻利于朗讀）；
�、苜N切地運(yùn)用修辭格（如：引述典故、詩句，能增加文章的傳奇色彩，給景物增添詩情畫意，增強(qiáng)文章的文化底蘊(yùn)；運(yùn)用排比、對偶等，能增強(qiáng)文章語言的氣勢……），在描寫景物時(shí)，應(yīng)恰當(dāng)運(yùn)用比喻、擬人、通感等修辭手法。當(dāng)你要把對景物的審美發(fā)現(xiàn)傳達(dá)給讀者時(shí)，盡量要將其轉(zhuǎn)化為另一種人們熟知的美的形式。譬如《荷塘月色》中把花葉的若有若無的清香形象地比喻為高樓上渺茫的歌聲，再如寫花葉在月光下朦朧的美態(tài)，將其比作籠著輕紗的夢，令我們真切地感受到了這種朦朧的夢幻般的美。同樣是《荷塘月色》，文中以“忽然想起采蓮的事情來了”一句將作者和讀者一下子由北京清華園帶到了遙遠(yuǎn)的江南水鄉(xiāng)，帶到了如詩如畫的美妙境界之中。正是憑借著想象和聯(lián)想，作者營造了詩意般的藝術(shù)氛圍，讀者才能得到美妙的藝術(shù)享受。善用修辭能夠使描寫的對象生動(dòng)形象、真實(shí)可感，同時(shí)使文章語言優(yōu)美、文采斐然。盡可能地把抽象的描得形象具體，呆板的繪得靈飛神動(dòng)，繁雜的畫得層次分明，膚淺的寫得豐厚深邃，使文章語言優(yōu)美，意蘊(yùn)豐厚。
二、情感抒發(fā)要自然
情感抒發(fā)要自然是指散文所表達(dá)的情感必須是真實(shí)的，同時(shí)情感的表達(dá)應(yīng)該恰當(dāng)。
1、有感而發(fā)，體現(xiàn)個(gè)人氣質(zhì)
情感是寫景抒情散文的靈魂，真實(shí)的靈魂往往是可愛的。如郁達(dá)夫的《故都的秋》清靜悲涼，表現(xiàn)的是文人憂郁而優(yōu)美的情懷。真實(shí)的情感令散文呈現(xiàn)出迷人的個(gè)人氣質(zhì)。
2、善于滲透，情景交融
善于滲透是指巧妙地將情感融入到景物的描寫中，借用景物來抒發(fā)感情、描繪心態(tài)。當(dāng)作者借用景物作為抒情對象時(shí)，景物因情感而形成了美的意境，而情感透過景物直達(dá)人心，含蓄而雋永。譬如郁達(dá)夫《故都的秋》，“清”“靜”既是對客觀景物特點(diǎn)的描寫和總結(jié)，又是作者內(nèi)心的感受，兩者融為一體，意味雋永。
三、寫景的方法
常見的有以下幾種方法：
1.對比寫景法。運(yùn)用對比的表現(xiàn)手法，能夠突現(xiàn)“景”的細(xì)微差異。如《故鄉(xiāng)》一文，作者把二十年前故鄉(xiāng)的美好同現(xiàn)實(shí)中故鄉(xiāng)的蕭條進(jìn)行對比，揭示辛亥革命以來廣大農(nóng)村經(jīng)濟(jì)日趨破敗的現(xiàn)實(shí)。
2.擬人寫景法。運(yùn)用擬人的表現(xiàn)手法，把“景”人格化，能使“景”富有生機(jī)。
3.比喻寫景法。運(yùn)用比喻的表現(xiàn)手法，使所繪之景更生動(dòng)形象、更具體可感。
4.動(dòng)靜結(jié)合法。景物描寫要?jiǎng)屿o結(jié)合。自然現(xiàn)象、自然環(huán)境和社會(huì)環(huán)境有的處于相對靜止?fàn)顟B(tài)，有的處于變化狀態(tài)，既要寫出它的靜態(tài)，例如景物的位置、形態(tài)、大小、色彩等，又要寫出它的動(dòng)態(tài)、景物瞬間的形態(tài)、位置、聲音、色彩等方面的變化。寫景要做到有動(dòng)有靜，動(dòng)靜結(jié)合，逼真?zhèn)魃�，給讀者留下深刻的印象。如魯迅的《社戲》寫春夜出航時(shí)連山之景：“淡黑起伏的連山，仿佛踴躍
的鐵的獸脊似的，都遠(yuǎn)遠(yuǎn)地向船尾跑去了。”一句，化靜為動(dòng)，以動(dòng)寫靜，襯托出想看社戲的急切心情。
5.簡筆勾勒法。也叫“白描”，是一種文字簡練單純、不作任何修飾渲染的表現(xiàn)手法。這種手法能保持生活的原滋原味。如《從百草園到三味書屋》的前部分寫百草園冬景時(shí)，作者采用白描手法，寫出了百草園的其樂無窮。
6.細(xì)筆描繪法。也稱工筆描繪，即注重細(xì)部的描繪，表現(xiàn)其獨(dú)有的特征。如《白楊禮贊》一文，作者對白楊樹的干、枝、葉、皮進(jìn)行細(xì)致的描繪，表現(xiàn)白楊樹的正直、團(tuán)結(jié)、向上、質(zhì)樸的特征。
7.綜合表現(xiàn)法。即綜合調(diào)動(dòng)各種表現(xiàn)手法，來描摹景物的特征。寫景時(shí)可以綜合運(yùn)用各種修辭手法，或調(diào)動(dòng)多種感官多側(cè)面多層次地反復(fù)描繪。如《從百草園到三味書屋》一文也調(diào)動(dòng)視覺、聽覺、味覺等感官描繪百草園美麗景色，寫得有聲有色有趣。有時(shí)甚至還將某一種感覺轉(zhuǎn)化成另一種感覺來描寫景物。
【寫景抒情散文寫作指導(dǎo)】相關(guān)文章：
寫景類作文的寫作指導(dǎo)08-18
寫景狀物作文的寫作指導(dǎo)01-20
初中寫景作文寫作方法指導(dǎo)11-17
寫景狀物作文的寫作方法指導(dǎo)08-23
論文的寫作指導(dǎo)12-06
詩歌寫作指導(dǎo)11-05
寫作基礎(chǔ)指導(dǎo)07-26
文獻(xiàn)的寫作指導(dǎo)07-30