悲劇的精神力量散文
任何一個(gè)堪稱(chēng)正常的人類(lèi)文明，都勢(shì)必要賦予人生某種意義，而任何堪稱(chēng)偉大的文明，其真正的偉大之處，也恰恰在于它勢(shì)必要解釋人生的虛妄和荒誕，以便創(chuàng)造出獨(dú)特的意義空間和生活世界來(lái)，讓人類(lèi)那些生命中不能承受之重卸載下來(lái)。作為極其敏感的希臘人以敏銳的目光看透了自然的殘酷和人性可怕的沖突，適時(shí)地創(chuàng)造了悲劇，通過(guò)沉浸在悲劇藝術(shù)中來(lái)宣泄和凈化情感。正如尼采在《悲劇的誕生》中說(shuō)：“希臘人深思熟慮，獨(dú)能感受最深沉，最慘重的痛苦……他們的大膽目光直視所謂世界的可怕浩劫，直視大自然的殘酷……藝術(shù)拯救他們，生命則通過(guò)拯救他們而自救。”我想，我們未必都要皈依宗教以求超脫蘊(yùn)藉。敏感的古希臘人，冥冥中找到可以拯救我們脆弱的靈魂的東西——悲劇，一種淋漓地表述悲劇精神之于人類(lèi)生存的永恒價(jià)值的藝術(shù)形式。
亞里士多德的《詩(shī)學(xué)》的主要內(nèi)容是討論悲劇，其中絕大數(shù)篇幅是討論怎樣才能產(chǎn)生悲劇效果，給人以快感。所以我們可以說(shuō)，《詩(shī)學(xué)》是圍繞悲劇的效果而展開(kāi)討論的。我們愛(ài)看某部凄凄慘慘戚戚的電視劇，那是因?yàn)楸瘎∧墚a(chǎn)生一種“特別的快感”。悲劇看上去盡管引起的是痛感，但通過(guò)模仿“卻能引起我們的快感”。我們借助了憐憫和恐懼使這種感情得以升華，這其實(shí)也正是悲劇藝術(shù)形式有如此魅力的原因。其實(shí)憐憫，作為一種感情，我們不能單單理解為對(duì)好人受罪的同情。更重要的是，我們可以把它描述成由于洞見(jiàn)命運(yùn)的力量與人生的虛無(wú)而喚起的一種普遍的情感。因此我們會(huì)感受到主人公的痛苦已經(jīng)成為我們自己的痛苦，我們會(huì)隨著主人公的眼淚而流淚。悲劇人物在我們心中所激起的感情是人對(duì)自身的憐憫，是自身心底的善，是心底對(duì)惡的詛咒。
在我們心中，在人的潛意識(shí)中，都存在著某種悲劇的原型。這種意識(shí)一旦被某種對(duì)象——一部成功的悲劇，一個(gè)悲壯的故事，一段悲壯的樂(lè)曲，一幀悲壯的造型一一激發(fā)出來(lái)，我們都會(huì)感動(dòng)。王國(guó)維先生就認(rèn)為悲劇是最高理論價(jià)值和最高審美價(jià)值的統(tǒng)一體，“謂悲劇者，所以發(fā)人之情緒而高之上，殊知恐懼與憐憫之二者，為悲劇中固有之物，由此感發(fā)，而人之情緒于焉洗滌，”悲劇的這一價(jià)值，王國(guó)維稱(chēng)為“倫理學(xué)上最終之目的。”因此，悲劇能感發(fā)人的情感，體現(xiàn)真善美的結(jié)合。
我想，作為藝術(shù)欣賞對(duì)心靈的陶冶，其內(nèi)在行程就在于感情的不斷超越和不斷重復(fù)：自然感情的社會(huì)化，社會(huì)感情的自然化。在不斷升華中，超越和復(fù)歸是同時(shí)進(jìn)行的。在這種過(guò)程中，我們具有道德體驗(yàn)和審美體驗(yàn)的雙重性，達(dá)到心靈的凈化和精神的超越。
魯迅在《再論雷峰塔的倒掉》里說(shuō)道：“悲劇是將人生有價(jià)值的東西毀滅給人看�！彼^“將人生有價(jià)值的東西毀滅給人看”，如《雷峰塔》一劇，美麗、善良、多情的白娘子為迎回許仙，與法海進(jìn)行水斗，但最終力量單薄，在斗爭(zhēng)中遭到失敗，被關(guān)進(jìn)黑牢——雷峰塔下，令人痛苦不已。但白娘子那種堅(jiān)韌的精神卻閃耀著燦爛的光芒，給我們以巨大的鼓舞力量，促使我們同一切毀滅美好事物的惡作斗爭(zhēng)。尼柯?tīng)柦淌谡f(shuō)：“死亡什么時(shí)候來(lái)臨并不重要，重要的是人在死亡面前做些什么？”我們可以說(shuō)，悲劇在哀悼肉體失敗的同時(shí)，慶祝著精神的勝利。悲劇在有些東西沒(méi)落的`過(guò)程中，顯示出無(wú)限東西的現(xiàn)實(shí)和真理，因此，在悲劇的欣賞中，我們的靈魂在痛苦與緊張被凈化的同時(shí)，我們的生命感，價(jià)值感也被喚醒并得到鍛煉。
曹禺的戲劇《雷雨》中，所有人的愛(ài)情都是悲劇性的，所有人的命運(yùn)都是悲劇性的。而命運(yùn)就站在高高的遠(yuǎn)處俯瞰這堆可憐的蠕動(dòng)著的生物，看他們?cè)鯓訏暝�，怎樣抗�(fàn)�。《參�?jiàn)拙作（《人性的沉淪與掙扎——論〈雷雨〉中的愛(ài)情悲劇》）我們看《雷雨》，我們的心被痛苦扭絞在一起，我們感到壓抑，感到困惑，甚至感到一種莫名的威脅，好像有一種什么所無(wú)法接受的東西在對(duì)我們起作用。我們對(duì)《雷雨》中的人物充滿(mǎn)悲憫，充滿(mǎn)擔(dān)憂(yōu)。那么，在這種種感情中，其實(shí)也體現(xiàn)我們自己對(duì)人類(lèi)的真實(shí)性的終極關(guān)懷，對(duì)劇本中所體現(xiàn)出來(lái)生命力量的哲學(xué)思考。
我覺(jué)得，悲劇精神的終極關(guān)懷類(lèi)似于宗教情懷，它是在最深廣的層面上對(duì)人進(jìn)行俯瞰式的關(guān)懷，使人在生存斗爭(zhēng)中對(duì)世事的變幻莫測(cè)、生死壽夭的不可捉摸而產(chǎn)生的恐懼、無(wú)奈發(fā)展到一種大徹大悟的生命境界，有著儒家的悲天憫人的入世情懷和道家放曠自適的超脫態(tài)度，以出世的灑脫情懷積極入世。人類(lèi)生存的終極不和諧轉(zhuǎn)為對(duì)抗中精神力量的永生，這，也許正是悲劇精神作用于人類(lèi)生存的永恒價(jià)值體現(xiàn)吧？
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