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《獨(dú)不見》詩詞名句鑒賞
在日常學(xué)習(xí)、工作和生活中，許多人都接觸過一些比較經(jīng)典的詩歌吧，詩歌語言凝練而形象性強(qiáng)，具有鮮明的節(jié)奏。那么問題來了，到底什么樣的詩歌才經(jīng)典呢？以下是小編幫大家整理的《獨(dú)不見》詩詞名句鑒賞，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
誰為含愁獨(dú)不見，更教明月照流黃。
[譯文] 是誰讓這少婦含著愁怨思念丈夫卻又見不了丈夫，現(xiàn)在偏偏又叫那惹人相思的明月透過窗紗去照在她流黃帳幔上的呢？
[出自] 沈佺期 《獨(dú)不見》詩詞名句鑒賞：
盧家少婦郁金堂，海燕雙棲玳瑁梁。
九月寒砧催木葉，十年征戍憶遼陽。
白狼河北音書斷，丹鳳城南秋夜長。
誰謂含愁獨(dú)不見，更教明月照流黃。
注釋：
獨(dú)不見：樂府《雜曲歌辭》舊題�！稑犯忸}》：“獨(dú)不見，傷思而不見也�！鳖}一作《古意呈喬補(bǔ)闕知之》，疑為副題。喬補(bǔ)闕為喬知之，武則天萬歲通年間任右補(bǔ)闕，詩當(dāng)作于此時(shí)。
盧家少婦：代指長安少婦。借梁武帝《河中之水歌》詩意：“河中之水向東流，洛陽女兒名莫愁�！寮逓楸R家婦，十六生兒字阿侯。”
郁金堂：以郁金香和泥土壁的房子。堂：一作香。海燕：燕的一種，又名越燕，紫胸輕小，多在梁上筑巢。
玳瑁：屬海龜，這里是指以玳瑁為飾的屋梁，極言梁的名貴精美。龜甲美觀可作裝飾品。
砧（zhēn）：搗衣石，古代搗衣多在秋晚。
催木葉：指砧聲至秋而起，樹葉也隨秋而落。
戍：駐守。
遼陽：在今遼寧省境內(nèi)大遼河以東之地，唐時(shí)置遼州，派重兵駐守，古時(shí)為東北邊防要地。
白狼河：即今遼寧境內(nèi)的大凌河。
丹鳳城：指京城長安。
誰為：即“為誰”，一作“謂”。
更教：一作“使妾”。照：一作“對(duì)”。
流黃：雜色絲絹，這里指黃紫相間的絲織品，泛指衣料。
賞析：
《獨(dú)不見》是唐代詩人沈佺期的代表作之一。這是一首擬古樂府之作，刻畫了一位對(duì)遠(yuǎn)戍丈夫刻骨相思的閨中貴婦形象。詩人通過環(huán)境描寫烘托思婦的哀怨，以雙飛雙棲的燕子反襯思婦的孤獨(dú)；以寒砧催落葉、明月照流黃來烘托離愁別恨。全詩辭藻典雅，華美艷麗，情景結(jié)合，意境鮮明，被歷代詩評(píng)家認(rèn)為是溫麗高古之佳篇。
這首七律，是借用了樂府古題“獨(dú)不見”。郭茂倩《樂府詩集》解題云：“獨(dú)不見，傷思而不得見也�！贝嗽姷闹魅斯且晃婚L安少婦，她所“思而不得見”的是征戍遼陽十年不歸的丈夫。詩人以委婉纏綿的筆調(diào)，描述女主人公在寒砧處處、落葉蕭蕭的秋夜，身居華屋之中，心馳萬里之外，輾轉(zhuǎn)反側(cè)，久不能寐的孤獨(dú)愁苦情狀。此詩對(duì)后來唐代律詩，尤其是邊塞詩影響很大，歷來評(píng)價(jià)甚高。姚鼐說它“高振唐音，遠(yuǎn)包古韻，此是神到之作，當(dāng)取冠一朝矣。”
“盧家少婦郁金堂，海燕雙棲玳瑁梁�！北R家少婦，名莫愁，梁武帝蕭衍詩中的人物，后來用作少婦的代稱。郁金是一種香料，和泥涂壁能使室內(nèi)芳香；玳瑁是一種海龜，龜甲極美觀，可作裝飾品。開頭兩句以重彩濃筆夸張地描繪女主人公閨房之美：四壁以郁金香和泥涂飾，頂梁也用玳瑁殼裝點(diǎn)起來，無比芬芳，無比華麗。連海燕也飛到梁上來安棲了。“雙棲”兩字，暗用比興�？吹搅荷虾Ｑ嗄窍嘁老噘说娜崆槊芤猓@位“莫愁”女也許有所感觸吧。此時(shí)，又聽到窗外西風(fēng)吹落葉的聲音和頻頻傳來的搗衣的砧杵之聲。秋深了，天涼了，家家戶戶忙著準(zhǔn)備御冬的寒衣，有征夫游子在外的人家，就更要格外加緊了。這進(jìn)一步勾起少婦心中之愁�！昂璐吣救~”，造句十分奇警。分明是蕭蕭落葉催人搗衣而砧聲不止，詩人卻故意主賓倒置，以渲染砧聲所引起的心理反響。事實(shí)上，正是寒砧聲落葉聲匯集起來在催動(dòng)著閨中少婦的相思，促使她更覺內(nèi)心的空虛寂寞，更覺不見所思的愁苦。夫婿遠(yuǎn)戍遼陽，一去就是十年，她的苦苦相憶，也已整整十年了。
頸聯(lián)出句的“白狼河北”正應(yīng)上聯(lián)的遼陽。主人公想：十年了，夫婿音訊斷絕，他現(xiàn)在處境怎樣？命運(yùn)是吉是兇？幾時(shí)才能歸來？還有無歸來之日？一切一切，都在茫茫未卜之中，叫人連懷念都沒有一個(gè)準(zhǔn)著落。因此，這位長安城南的思婦，在這秋夜空閨之中，心境就不單是孤獨(dú)、寂寥，也不只是思念、盼望，而且在擔(dān)心，在憂慮，在惴惴不安，愈思愈愁，愈想愈怕，以至于不敢想象了。上聯(lián)的“憶”字，在這里有了更深一層的表現(xiàn)。
寒砧聲聲，秋葉蕭蕭，叫盧家少婦無法入眠。更有那一輪惱人的明月，竟也來湊趣，透過窗紗把流黃幃帳照得明晃晃的炫人眼目，給人愁上添愁。前六句是詩人充滿同情的描述，到這結(jié)尾兩句則轉(zhuǎn)為女主人公愁苦已極的獨(dú)白，她不勝其愁而遷怒于明月了。詩句構(gòu)思新巧，比之前人寫望月懷遠(yuǎn)的意境大大開拓一步，從而增強(qiáng)了抒情色彩。
這首詩，人物心情與環(huán)境氣氛密切結(jié)合�！昂Ｑ嚯p棲玳瑁梁”烘托“盧家少婦郁金堂”的孤獨(dú)寂寞，寒砧木葉、城南秋夜，烘托“十年征戍憶遼陽”、“白狼河北音書斷”的思念憂愁，尾聯(lián)“含愁獨(dú)不見”的情語借助“明月照流黃”的景物渲染，便顯得余韻無窮。論手法，則有反面的映照（“海燕雙棲”），有正面的襯托（“木葉”、“秋夜長”），多方面多角度地抒寫了女主人公“思而不得見”的愁腸。詩雖取材于閨閣生活，語言也未脫盡齊梁以來的浮艷習(xí)氣，卻顯得境界廣遠(yuǎn)，氣勢飛動(dòng)，讀起來給人一種“順流直下”（《詩藪·內(nèi)編》卷五）之感。
創(chuàng)作背景
此詩在宋人郭茂倩的《樂府詩集》卷七五中題為“獨(dú)不見”，而最早收錄此詩的敦煌殘卷《珠英學(xué)士集》題作“古意”，在北宋初期編成的《文苑英華》卷二〇五中也題作“古意”，在五代韋縠所編的《才調(diào)集》卷三中，題為“古意呈喬補(bǔ)闕知之”，在《全唐詩》卷九六中題為“古意呈補(bǔ)闕喬知之”。據(jù)題意可知此詩是寫給時(shí)任補(bǔ)闕的喬知之的。
清人毛奇齡《西河詩話》云：“沈詹事 《古意》，《文苑英華》與本集題下皆有‘贈(zèng)補(bǔ)闕喬知之’六字，因詹事仕則天朝，適喬知之作補(bǔ)闕，其妾為武承嗣奪去，補(bǔ)闕劇思之，故作此，以慰其決絕之意。言比之征夫戍婦，無如何也。故結(jié)云‘誰謂’，言不料其至此也。后補(bǔ)闕競以此事致死，此行文一大關(guān)系者。自選本刪題下六字，遂昧此意久矣�！蹦Z鋒則認(rèn)為此說沒有充足的理由。喬知之在《舊唐書》《新唐書》中均有傳，在武后時(shí)任左補(bǔ)闕。垂拱二年（686）左豹韜衛(wèi)將軍劉敬同出師北征同羅、仆固，喬知之受敕攝侍御史護(hù)其軍，這在陳子昂的《燕然軍人畫像銘》中有明確記載。沈佺期此詩當(dāng)即作于此時(shí)，故稱喬為“補(bǔ)闕”。待到此役畢后，喬知之回朝并遷左司郎中，其妾被奪事發(fā)生于載初元年（690），也即天授元年（是年九月改元天授），這在《本事詩》中有明確記載，《本事詩》中稱喬知之為“左司郎中”，也很準(zhǔn)確。喬知之被殺一事，《唐歷》和《新唐書·則天皇后紀(jì)》都系于天授元年。因此，當(dāng)沈佺期作此詩時(shí)，喬知之妾被奪之事尚未發(fā)生。莫礪鋒推測沈佺期作此詩贈(zèng)予喬知之的原因有兩個(gè)，一是喬知之作詩愛寫有關(guān)怨婦或男女相思的題材，二是喬知之曾有隨軍北征的經(jīng)歷，沈詩既寫征人、思婦之事，便將它題贈(zèng)給即將出征的喬知之，或者沈詩就是為送喬出征而作。
名家點(diǎn)評(píng)
明·郭濬《增訂評(píng)注唐詩正聲》：此詩比興多，用古絕不堆垛。
明·楊慎《升庵詩話》卷十：宋嚴(yán)滄浪取崔顥《黃鶴樓》詩為唐人七言律第一，近日何仲默、薛君采取沈佺期“盧家少婦郁金堂”一首為第一，二詩未易優(yōu)劣�；蛞詥栍�，予曰：崔詩賦體多，沈詩比興多。
明·王世貞《藝苑卮言》：何仲默取沈云卿《獨(dú)不見》，嚴(yán)滄浪取崔司勛《黃鶴樓》，為七言律壓卷。一詩固甚勝，百尺無枝，亭亭獨(dú)上，在厥體中，要不得為第一也。沈末句是齊梁樂府語，崔起法是盛唐歌行語。如織宮錦間一尺繡，錦則錦矣，如全幅何？
明·郝敬《批選唐詩》：化近體為古意，風(fēng)韻淹雅，而略少意趣。近體不主意而主風(fēng)韻，故冠冕初唐不可易也。
明·胡應(yīng)麟《詩藪·內(nèi)編》卷五：盧家少婦，體格豐神，良稱獨(dú)步，惜頷頗偏枯，結(jié)非本色。同樂府語也，同一人詩也。然起句千古驪珠，結(jié)語幾成蛇足。
明·陸時(shí)雍《唐詩鏡》：高古渾厚，絕不似唐人所為。三、四迥出常度，結(jié)更雄厚深沉。
明·胡震亨《唐音癸簽》：沈詩篇題原名《獨(dú)不見》，一結(jié)翻題取巧，六朝樂府變聲，非律詩正格也。
明·周珽《唐詩選脈會(huì)通評(píng)林》：錢光繡云：語語從古調(diào)淘洗，作律詩看佳，作樂府看亦佳。周珽曰：深情老筆，此十年梨花槍也。陳繼儒曰：云卿初變律體，如此篇雖未離樂府馀調(diào)，而落筆圓轉(zhuǎn)靈通，要是腹角出龜龍、牙縫具出赤綠者。
明·邢昉《唐風(fēng)定》：“起語千古驪珠，結(jié)句幾成蛇足”，此論吾不謂然。六朝樂府，行以唐律，瑰瑋精工，無可指摘。
清·王夫之《唐詩評(píng)選》：從起入頷，羚羊掛角；從頷入腹，獨(dú)繭抽絲。第七句螄吼雪山，龍含秋水。合成旖旎，韶采驚人。古今推為絕唱，當(dāng)不誣。其所以如大辨才人說古今事理，未有豫立之機(jī)，而鴻纖一致，人但歆歆于其珠玉。
清·朱之荊《增訂唐詩摘鈔》：燕雙棲而人獨(dú)宿，此反映法。愁不見月，倍增愁思，故怨及無情，若有人指使而然。
清·吳喬《圍爐詩話》：八句如鉤鎖連環(huán)，不用起承轉(zhuǎn)合一定之法者也。
清·毛張健《唐體馀編》：仍本六朝艷體，而托興深婉，得風(fēng)人之旨，故為佳什。若王、李諸公必以此為七律第一首，則吾又不得其解也。
清·譚宗《近體秋陽》：純乎古作，安得不高？《鳳凰臺(tái)》、《黃鶴樓》，要彼命篇實(shí)有不同爾，即以體氣論，吾未見能過此也。
清·沈德潛《說詩晬語》卷上：云卿《獨(dú)不見》一章，骨高，氣高，色澤情韻俱高，視中唐“鶯啼燕語報(bào)新年”詩，味薄語纖，床分上下。
清·方東樹《昭昧詹言》：本以燕之雙棲興少婦獨(dú)居，卻以“郁金堂”、“玳瑁梁”等字?jǐn)�成異彩，五色并馳，令人目眩，此得齊梁之秘而加神妙者。三四不過敘流年時(shí)景，而措語沉著重穩(wěn)。五六句分寫行者，居者，勻配完足，復(fù)以“白狼”、“丹鳳”攢染設(shè)色。收拓并一步，正跌進(jìn)一步。曲折圓轉(zhuǎn)，如彈丸脫手，遠(yuǎn)包齊梁，高振唐音。
清·張世煒《唐七律雋》：崔賦體多，沈比興多，以畫家法論之，沈詩披麻皴，崔詩大斧劈皴也。余意詩無定品，興會(huì)所至，自能動(dòng)人，然須才法兩盡。崔詩才氣勝，沈詩法律勝，以三唐人詩而必以孰為第一，何異旗亭甲乙耶？
作者簡介
沈佺期，唐代詩人。字云卿，相州內(nèi)黃（今屬河南）人。上元（唐高宗年號(hào)，674—676）進(jìn)士，官至太子少詹事。曾因貪污及讒附張易之，被流放驩州。詩與宋之問齊名，號(hào)稱“沈宋”，多應(yīng)制之作。流放時(shí)期的作品，則多對(duì)其境遇表示不滿。律體謹(jǐn)嚴(yán)精密，對(duì)律詩體制的定型頗有影響。原有文集10卷，已散佚，明人輯有《沈佺期集》。
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