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有關(guān)戲曲的手抄報(bào)內(nèi)容
在學(xué)習(xí)、工作生活中，大家或多或少都接觸過一些經(jīng)典的手抄報(bào)吧，手抄報(bào)必須在內(nèi)容上突出一個(gè)主題，做到主題突出，又豐富多彩。那什么樣的手抄報(bào)才是好的手抄報(bào)呢？下面是小編幫大家整理的有關(guān)戲曲的手抄報(bào)內(nèi)容，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
戲曲作文一
中國的戲曲可謂流芳千古，歷史悠久了，而且中國戲曲的種類繁多，全國許多的地方都有自己的劇種，而且每一個(gè)地方都具有自己獨(dú)特的地方文化風(fēng)情。不信？我們今天就一起走進(jìn)戲曲文化瑰寶，享受它獨(dú)特的美吧！
中國現(xiàn)有的戲曲劇種大約是三百六十多種，傳統(tǒng)劇目數(shù)更是驚人：可以以萬數(shù)計(jì)！我們知道許多劇種很多劇種都是有其獨(dú)特的演變過程，我們知道的比較有名的劇種：如京劇，越劇，吉?jiǎng)〉鹊�。而且中國的戲曲與西方的戲劇不同，它有自以獨(dú)特的審美觀念與表演體系，現(xiàn)在就為大家介紹一些吧：“生”是除大花臉與丑角以外的男性角色統(tǒng)稱，里外又分“老生，小生，武生，娃娃生�！暗笔桥越巧y(tǒng)稱，分：正旦，花旦，閨門旦，武旦，老旦，彩旦�！皟簟笔侵赴缪菪愿�，品質(zhì)或相貌上有些特異的男性人物；“凈”又分以唱工及以工為主的花臉；“丑”扮演喜劇角色。
怎樣？看了之后是不是覺得有趣呢？其實(shí)還有很多呢！我國戲曲主要戲曲有：昆劇，京劇，黃梅戲這三派。二京劇又分：梅派，程派，茍派，尚派，這四派。而且我們在電視上可以看到這京劇人物臉譜是十分微妙的，在演員的臉上涂上某種顏色以象征此人的性格與品質(zhì)。角色和命運(yùn)是京劇一大特點(diǎn)，它的作用是幫助觀眾理解劇情。簡單講，紅臉含有褒義，代表英勇；黑臉為中性，代表猛智；藍(lán)臉和綠臉也為中性，代表草莽英雄；黃臉和白臉含貶義，代表兇詐；金臉和銀臉是神秘，代表神妖。而臉譜起源于上古時(shí)期的宗教和舞蹈面具，今天許多地方戲中都保存了這一點(diǎn)。
看了上面的介紹感覺不錯(cuò)吧！中國的戲曲文化就是這么精彩，要一點(diǎn)一點(diǎn)講十天十夜都說不完呢！希望未來的我們能繼續(xù)發(fā)揚(yáng)它哦！
戲曲作文二
“勸君王飲酒聽虞歌，解君憂悶舞婆娑。嬴秦?zé)o道把江山破，英雄四路起干戈……”《霸王別姬》中氣勢磅礴的詞曲再一次在耳畔響起，而曾經(jīng)與我一起守在電視旁津津有味地聽?wèi)虻娜藚s早已不在。我終于明白當(dāng)年?duì)敔斂创藨驎r(shí)的感傷，也不住為戲中那命運(yùn)多舛的人兒落下淚珠。
現(xiàn)代人不喜歡戲曲，這個(gè)時(shí)代快而浮躁，已經(jīng)很少有人能靜下心來聽那些慢而難懂的戲曲了。然而，從小伴著“咿咿呀呀”的戲曲長大的我，卻對戲曲有著一種說不清道不明的情感。
小時(shí)候和爺爺住在一起，時(shí)常聽爺爺咿咿呀呀地跟著電視哼些什么，便好奇地湊過去看看，卻只能看懂那畫面上的人涂著滿臉的油彩，穿著奇怪的服飾，嘴里也咿咿呀呀地哼著什么。那臉上涂著油彩的戲子對于年幼的我來說仿佛是個(gè)怪物一般，著實(shí)把我嚇了一跳，便不敢輕易靠近那電視機(jī)。
可時(shí)間一長，我長大了些許，竟對那戲曲有了些許好奇，湊近仔細(xì)聽，也還是聽不懂。于是我問爺爺那人唱的是什么，怎么打扮的這樣奇怪。爺爺笑著摸摸我的頭：“那是京劇，是我們國家的國粹，這一部是《霸王別姬》。”爺爺瞇起了眼睛，像是在回憶著什么“你奶奶以前也是個(gè)戲子呢�！蔽冶阒浪窃诨貞浭攀赖哪棠塘恕敔敺鲆粡埨吓f的相片“你看，這就是你奶奶以前的模樣，想當(dāng)年……”我沒有再聽下去，而是對這相片中的人兒產(chǎn)生了些許興趣。
“原來奶奶以前這么漂亮……”我喃喃道。相片中的人兒，臉上覆著絕美的濃妝，穿著一身青衣，正走在一條小徑上，卻被人叫住，回眸掩面嬌羞一笑，我仿佛還能看到她頭上那枝金步搖在微微晃動(dòng)。
從此對戲曲著了迷。
說實(shí)在話，最開始為戲曲而著迷，是被那旦的華美服飾和傾城容貌所折服，再后來又被劇情所吸引，對于戲曲的藝術(shù)性這些東西全然不知曉。于是，在電視機(jī)前咿咿呀呀的又多了一個(gè)小身影。
再后來，我搬離了爺爺家，回到家中上了小學(xué)，便離戲曲遠(yuǎn)了許多。
而我逐漸長大，身邊的流行音樂越來越多，為了跟上時(shí)代的潮流，我便漸漸疏遠(yuǎn)了戲曲。后來，也覺得戲曲沒多大意思，故事情節(jié)老套，令人深感乏味無趣。
突然有一天，家鄉(xiāng)傳來爺爺病故的消息。
我回到爺爺家，暫時(shí)搬回去住。常常在原來的房間里寫作業(yè)，卻聽不到了以往那句“咿呀”，心中之覺得空蕩蕩，愁思滿布。然而，閉上眼睛，我卻似乎還能感覺到爺爺在我身邊，還有那一句“咿呀”。
我走進(jìn)昔日爺爺?shù)奈葑�，找出那部落滿塵埃的《霸王別姬》，擦干凈，播放起來。聽著熟悉的唱腔，仿佛又回到了年幼時(shí)坐在爺爺身旁咿咿呀呀的時(shí)候了。“力拔山兮氣蓋世，時(shí)不利兮騅不逝。騅不逝兮可奈何，虞兮虞兮奈若何……”
戲曲諺語
眼大無神，廟里泥人。
笑不露齒，行不動(dòng)裙。
神不到，戲不妙。
三分扮相，七分眼神。
唱戲不動(dòng)情，看戲不同情。
欲前先后，欲進(jìn)先退，欲左先右，欲上先下。
慢要松，緊要繃，不緊不慢才算功。
手到眼到，眼到手到。
站有站相，坐有坐樣。
凈行要撐，旦行要松，生行要弓，武行取當(dāng)中。
蘭花手，荷葉掌，握拳如鳳頭。
真中有假，假中有真，真假難分。
忙而不亂，慢而不斷。
百藝不如一精。
要想戲路通，全靠幼時(shí)功。
閑著練，忙著用。
藝要會(huì)，得挨累。
臺(tái)上一現(xiàn)，臺(tái)下十年。
唱戲碰了釘，才知藝不精
力不磨得銹，腿不練得皺，
有狀元徒弟，沒狀元師傅。
慢功出巧匠。
念書要講，種地要耪，學(xué)藝要想。
一天不練就回，兩天不練就生，三天不練就沒。
后臺(tái)象綿羊，前臺(tái)如猛虎。
戲無情不動(dòng)人，戲無理不服人，戲無絕不驚人。
見山如山在，看水如水流。
心跟神合，神跟貌合，貌跟形合。
先看一步走，后聽一張口。
好戲把人唱醉，壞戲把人唱睡。
早扮（戲）三光，晚扮（戲）三慌。
神在兩眼，情在臉面。
站如亭亭玉樹，行如風(fēng)送落葉。
內(nèi)練一口氣，外練筋骨皮。
戲曲心得體會(huì)
戲曲文化是中國文化的一大特色，若要追溯戲曲的歷史，恐怕要從堯舜禹時(shí)期了。戲曲的文化在中國孕育是相當(dāng)早的，它在世界的地位也是相當(dāng)?shù)母�，中國的戲曲與希臘悲劇和喜劇、印度梵劇并稱為世界三大古老的戲曲文化。
記得小時(shí)候，農(nóng)閑時(shí)，院子里的長輩們就聚在一起談?wù)搼蚯�，有的興致高的還會(huì)唱上幾句，我還會(huì)死纏著他們教我唱，多多少少會(huì)哼一些。不過卻從未系統(tǒng)的了解過戲曲，也基本沒有完整地看過一部戲曲，更別說從戲曲藝術(shù)角度看這國粹了。
《曲藝知識(shí)》這門課讓我們不僅了解戲曲的種類，即包括京劇、豫劇、黃梅戲等，還包括相聲、小品等。戲曲是美的集成，通過聲樂、舞蹈、神容、服飾、裝飾美來讓觀眾感受人物的精神世界，戲曲的觀眾不是用生活真實(shí)美來衡量戲曲美的，所以其形式美立足于傳神達(dá)意。學(xué)會(huì)感受戲曲之中的美，能促進(jìn)我們樹立正確的審美觀點(diǎn)，培養(yǎng)健康的審美趣味，提高審美創(chuàng)造美的能力，從而不斷地提高自己。很驚嘆戲曲的舞臺(tái)小天地，天地大舞臺(tái)。它運(yùn)用虛擬的手段，制造彈性的時(shí)空，又借助于演員生動(dòng)的表演和觀眾的想象與理解，來完成對闊大天地的描畫。戲曲可以在明亮的燈光下制造出黑夜的假象，可以在空曠的舞臺(tái)上馭馬行舟。它完全不同于好萊塢大片的大量換舞臺(tái)背景，戲曲就用一個(gè)小小的舞臺(tái)創(chuàng)造出一個(gè)讓人無限遐想的空間，在一個(gè)小小的舞臺(tái)上把一個(gè)個(gè)故事表現(xiàn)的美輪美奐。這么好的藝術(shù)表現(xiàn)形式也就是它能流傳至今的重要原因吧。
戲曲是讓中華民族引以為傲的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，而我們對待戲曲的態(tài)度卻是如此冷漠，難道就讓它永遠(yuǎn)只存在于歷史的記憶里？
在看《梅蘭芳》的時(shí)候，電影里梅蘭芳要在戲曲里添加新元素而他爺爺卻守舊地不肯改變，然后他和那個(gè)法官從新開了家戲院演他們的新戲曲，這一情節(jié)深深地觸動(dòng)了我。有人說現(xiàn)在的戲曲都是在吃著以前的老本，沒有什么新的發(fā)展，吸引不了年輕人的興趣，戲曲注定要沒落了，注定只會(huì)留在歷史的記憶里。現(xiàn)在對戲曲感興趣的年輕人的卻不多，戲曲的繼承人很少，有新的發(fā)展也很困難，只有突破這個(gè)瓶頸，戲曲才會(huì)得到繼續(xù)的發(fā)展，民族文化才不會(huì)沒落。弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化是整個(gè)民族的責(zé)任。作為新世紀(jì)的大學(xué)生，在戲曲逐漸沒落的時(shí)代，我們更加要積極的去正視這種文化，使其可以很好地延續(xù)下去。近年來，教育部也逐步重視起來，高校也相繼開設(shè)一些有關(guān)戲曲的科目，這有利于同學(xué)們了解更多的戲曲知識(shí)，更多地了解中國優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，更多的領(lǐng)略戲曲的魅力，使其得到更好的弘揚(yáng)與發(fā)展。在上了《曲藝知識(shí)》的課之后，讓我感受到在這個(gè)戲曲所具有的獨(dú)特魅力，使我更加看好中國戲曲的前景。中國戲曲作為世界最早三大戲劇體系之一，歷經(jīng)歲月的沉淀，必將會(huì)受到更多人的鐘愛和傳誦，永葆中華傳統(tǒng)文化的獨(dú)特魅力。
曲藝是一種歷史悠久、傳統(tǒng)深厚且品類繁多的藝術(shù)，而對于像我們這一代的學(xué)生來說，對曲藝方面的知識(shí)是十分缺乏的。經(jīng)過十周《曲藝知識(shí)（戲曲）》選修課的學(xué)習(xí)，我收獲了不少，從接觸到了解，從了解到產(chǎn)生興趣。雖然曾老師給我們講理論知識(shí)的時(shí)間不多，但是從一些曲目的觀看中，已經(jīng)潛移默化的感受到戲曲的那一種藝術(shù)，那一種文化了。在課堂上所觀看的電影《梅蘭芳》、京劇《白蛇傳》、黃梅戲《天仙配》，綜合了對白、音樂、歌唱、舞蹈、武術(shù)和雜技等多種表演方式，讓我大開眼界，驚嘆于演員出色和獨(dú)到的演技，這也是我們現(xiàn)代很多演員所缺乏的東西。
以后我會(huì)多多關(guān)注戲曲方面的東西，多了解國粹，雖然我不能作為一個(gè)傳承者，但我可以做一個(gè)關(guān)注者！
戲曲倡議書
新時(shí)代的青年人：
中華文化，源遠(yuǎn)流長。它不僅是世界上最古老的文明之一，也是世界上持續(xù)時(shí)間最長的文明。從盤古開天辟地，到如今的現(xiàn)代科技飛速發(fā)展，中華文化也從幾千年前的單調(diào)，發(fā)展到現(xiàn)在的輝煌。
特別是中國的戲曲，它在世界的舞臺(tái)上獨(dú)樹一幟，博大精深，有著輝煌燦爛的歷史，在世界的戲劇史上占有重要地位。戲曲是我國的國粹，是中國社會(huì)長期孕育而成的，是中國傳統(tǒng)文化長期積淀而成的。在中國擁有幾百個(gè)劇種、多達(dá)上萬個(gè)劇目的戲曲，從它誕生之日起，就深深地扎根在廣大群眾之中。正是由于戲曲表達(dá)了中國人的思想感情、喜怒哀樂，和它濃厚的鄉(xiāng)土氣息，以及說、唱、表兼重的戲劇形式，生氣勃勃、充滿活力，所以深受廣大群眾的喜愛。
當(dāng)今世界是一個(gè)全球化的時(shí)代，也是一個(gè)文化交流、沖擊、甚至沖突特別激烈的時(shí)代。在東西方文化較量中，作為世界最早的三大戲劇體系之一的中國戲曲，無疑是最具有“中國特色、中國風(fēng)格、中國氣派”的文化成果，是社會(huì)主義精神文明建設(shè)不可缺少的組成內(nèi)容，對文化事業(yè)的繁榮、發(fā)展也具有重要意義。
然而，近年來，戲曲出現(xiàn)衰退現(xiàn)象，戲曲團(tuán)體萎縮，戲曲走進(jìn)低谷。有許許多多的年輕人將這“國粹”拋在了腦后，他們寧愿往耳朵里灌國外的流行音樂，也不愿聆聽自己國家的瑰寶。我曾經(jīng)看過一個(gè)電視節(jié)目，記者到街上進(jìn)行隨機(jī)采訪，對象都是一些年輕人，記者說出一些老戲曲藝術(shù)家的名字，問他們知不知道，而大多數(shù)被采訪者都表示沒有聽過�，F(xiàn)在，新一代的文化如浪潮般席卷而來，新一代的偶像受到眾多粉絲的追捧，新一代的歌曲、舞蹈在人群之間流傳。有許許多多的現(xiàn)代偶像的粉絲對中華傳統(tǒng)文化不屑一顧，認(rèn)為那樣的藝術(shù)、文化不適合喜歡追趕潮流的自己；對老一輩藝術(shù)家和傳統(tǒng)節(jié)目一無所知，認(rèn)為父母那一代人知道，并不等于他們也應(yīng)該去知道。這是多么令人心寒��！因此，我向廣大青年人提出以下倡議：
一、了解中國戲曲的歷史及基本知識(shí)
二、多鑒賞中國優(yōu)秀戲曲，感受感受它博大的內(nèi)涵，去品味它悠長的韻味。
三、業(yè)余時(shí)間多與身邊的老一輩戲曲藝術(shù)者聊聊戲曲，從中學(xué)習(xí)。
四、加入戲曲協(xié)會(huì)向協(xié)會(huì)中有名的一些戲曲藝術(shù)者學(xué)習(xí)。
五、多開展些關(guān)于戲曲的活動(dòng)，如知識(shí)競賽、舞臺(tái)劇表演等。
中國戲曲文化博大精深，它應(yīng)該得到發(fā)揚(yáng)光大，它的未來有了我們這群富有創(chuàng)造力、富有激情的年青人的參與，必然會(huì)更加美好！讓我們大家共同攜手，把我國的國粹發(fā)揚(yáng)光大！
倡議人：xxx
20xx年xx月xx日
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