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《溪中早春》白居易唐詩(shī)鑒賞
溪中早春
白居易
南山雪未盡，
陰嶺留殘白；
西澗冰已消，
春溜含新碧。
東風(fēng)來(lái)幾日，
蟄動(dòng)萌草坼；
潛知陽(yáng)和功，
一日不虛擲。
愛(ài)此天氣暖，
來(lái)拂溪邊石；
一坐欲忘歸，
暮禽聲嘖嘖。
蓬蒿隔桑棗，
隱映煙火夕；
歸來(lái)問(wèn)夜餐，
家人烹薺麥。
白居易詩(shī)鑒賞
這是元和七年（812）或八年春初，詩(shī)人丁憂居渭村時(shí)的作品。元和六年。其母陳氏不幸去世。詩(shī)人丁憂居渭村三年有余。這期間收入微薄，貧病交加。
然而，大自然的恩賜是無(wú)私的，有時(shí)詩(shī)人在大自然的懷抱中也能得到暫時(shí)的快慰，享受到遠(yuǎn)離塵世的寧?kù)o。這首《溪中早春》正是通過(guò)對(duì)大地回春時(shí)自然的溫暖、美妙景象的描繪，體現(xiàn)了人與大自然的和諧融洽。
開(kāi)始四句描繪早春的景色，由遠(yuǎn)及近，由大及小。題目是《溪中早春》，卻從雪景著筆“南山雪未盡，陰嶺留殘白”，雪本是冬天的景致，用“未盡”來(lái)修飾，就透露出春天的氣息。冬去春來(lái)，氣候轉(zhuǎn)暖，冰雪融化，因此山嶺上已見(jiàn)不到大片的積雪，但是早春的溫暖還不足以完全消融殘雪，朝北的山坡上還星星點(diǎn)點(diǎn)地殘留著淡淡雪片。這正是早春的氣候特征，是春天的溫暖與冬天的嚴(yán)寒交匯時(shí)在大地上留下的痕跡。這兩句雖是漫不經(jīng)意寫(xiě)來(lái)，卻緊扣“早春”二字。下二句則是承“溪中”而發(fā)。“西澗冰已消，春溜含新碧”是寫(xiě)渭水的冰塊已經(jīng)消融，山溝里淙淙澗水中已經(jīng)孕育出勃勃的生機(jī)。詩(shī)人抓住殘雪、冰消、新碧幾個(gè)極富典型意義的意象，鏡頭由遠(yuǎn)及近，僅用四句話就勾勒出一幅“溪中早春”圖，含蓄雋永，耐人回味�！短扑卧�(shī)醇》評(píng)此詩(shī)：“通首寫(xiě)早春之景，一結(jié)言外有情，悠然不盡”，可謂正中肯綮。
面對(duì)如此佳妙的早春氣象，詩(shī)人感嘆僅僅吹了幾天的春風(fēng)，就使冬眠的昆蟲(chóng)蘇醒過(guò)來(lái)，稚嫩的小草破土而出，陽(yáng)春化育萬(wàn)物，真是一天也不虛度。詩(shī)人捕捉自然界氣候萬(wàn)物的瞬息變化，默默感受著大自然的偉大。這二句抒發(fā)哲理與前面的描繪相呼應(yīng)，可謂理自景出，景中蘊(yùn)理，二者自然融會(huì)，并無(wú)絲毫空講道理、空發(fā)議論之處，加深了讀者對(duì)早春季節(jié)特征的理解。
詩(shī)人的心靈是敏感的，他最先覺(jué)察到人世間一切繁雜事物變化的征兆，也最先發(fā)現(xiàn)自然界每一絲細(xì)微的變化。也許他受夠了嚴(yán)冬的折磨，很早就在期待著溫暖春天的到來(lái)，所以一旦春風(fēng)吹拂，冰消雪化，他就迫不及待地步出家門，來(lái)到大自然中，感受這春天的溫暖�！皭�(ài)此天氣暖，來(lái)拂溪邊石”二句把視角由南山殘雪、西澗春溜轉(zhuǎn)到了詩(shī)人自身上，他仿佛是一個(gè)愛(ài)嬉戲游玩的孩子，在明媚的春光中，欣喜地?fù)崦∠叺氖^。“拂”字用得極形象傳神，刻畫(huà)出詩(shī)人喜悅之極，深深體會(huì)到春光美的神態(tài)。春天太美了，以至詩(shī)人流連忘返，長(zhǎng)時(shí)間沉浸在無(wú)邊的遐想中。審視著傍晚嘖嘖鳴叫的飛禽，他的心靈在靜觀中得到了完全的寧憩。
詩(shī)的最后四句粗看似與主題了不相關(guān)，其實(shí)不然。
據(jù)說(shuō)漢代張仲尉的居處，蓬蒿沒(méi)人，“蓬蒿隔桑棗”
引用這個(gè)典故是借喻詩(shī)人的清貧，與下句聯(lián)系起來(lái)看，又渲染了一種初春寧?kù)o的氣氛。這兩句很象陶淵明的詩(shī)句。至于“歸來(lái)問(wèn)夜餐”則描摹出詩(shī)人游春歸來(lái)興致勃勃的神態(tài)，他玩得太盡興了，因此一回來(lái)就吵著要吃飯。而家人奉之以薺麥，亦是清貧家庭的普通食物。這些都顯示出詩(shī)人雖處在貧病不堪的環(huán)境中，也能游離于世俗之外，在自然美中得到了精神慰藉。
全詩(shī)表現(xiàn)了初春特有的一種靜謐氣氛，然靜中有動(dòng)，處處使人感到那春天的腳步正悄悄而來(lái)。詩(shī)的語(yǔ)言樸素自然，寫(xiě)景、敘事與抒情三者水乳交融，體現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)大自然的敏銳感受，洋溢著詩(shī)人對(duì)早春的愛(ài)戀之情。
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