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白居易古詩賞析《浪淘沙》
在學(xué)習(xí)、工作、生活中，大家都接觸過很多優(yōu)秀的古詩吧，古詩按內(nèi)容可分為敘事詩、抒情詩、送別詩、邊塞詩、山水田園詩、懷古詩（詠史詩）、詠物詩等。你知道什么樣的古詩才能算得上是好的古詩嗎？下面是小編為大家收集的白居易古詩賞析《浪淘沙》，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
白居易古詩賞析《浪淘沙》
劉禹錫
九曲萬里黃河萬里沙，浪淘風(fēng)簸自天涯。
如今直上銀河去，同到牽�？椗摇�
【注釋】
�、倮颂陨场拼�，來自民間。與后來的詞牌“浪淘沙”不同。
�、诰徘稳莺恿鬓D(zhuǎn)彎很多。九，在古代表示多數(shù)。
�、劾颂燥L(fēng)簸——大風(fēng)蕩起波浪，大浪沖走泥沙，形容風(fēng)大浪大。
�、芴煅摹爝�。
⑤牽�？椗恒y河系的兩個星座名。自古相傳，織女為天上仙女，下凡到人間，和牛郎結(jié)為夫婦。后西王母召回織女，牛郎追上天，西王母罰他們隔河相望，只準(zhǔn)每年七月七日的夜晚相會一次。
【今譯】
萬里萬里黃河彎彎曲曲挾帶著泥沙，波濤滾滾如巨風(fēng)掀簸來自天涯。現(xiàn)在可以沿著萬里黃河直上銀河去，我們一起去尋訪牛郎織女的家。
【賞析】
夜間，當(dāng)你仰望星空和銀河出神的時候，你也許會想，銀河兩岸的牛郎織女現(xiàn)在怎么樣了？要是能到他們那里去作客該多好啊。這首詩寫的就是那樣美妙的幻想。不過，啟發(fā)詩人幻想的不是天上的銀河，而是地上的萬里黃河。
雄渾壯麗的萬里黃河，百轉(zhuǎn)千回，風(fēng)濤萬里，泥沙滾滾，從天邊浩蕩奔流而下，真是“萬里黃河之水天上來”啊！可是，天上不是有一條銀河嗎？這來自天上的萬里黃河一定是跟銀河相通了。于是詩人歡呼起來：來吧，沿著這萬里黃河往上走，直走到銀河邊上，上牛郎織女家瞧瞧吧！詩人在召喚誰和他同去呢？當(dāng)然是他的讀者，有我，有你，還有其他許許多多的朋友。
那么，這首詩是贊美銀河的吧嗎？不，是贊美萬里黃河。正是萬里萬里黃河的磅礴氣勢，觸發(fā)了詩人的豪情和聯(lián)想，使他從萬里黃河望到天邊，想到天上，又從天上的銀河想到牛郎織女的。
“如今直上銀河去，同到牽�？椗摇！�
這首絕句用淘金者的口吻，表明他們以美好生活的向往。同是在河邊生活，牛郎織女生活的天河恬靜而優(yōu)美，萬里黃河邊的淘金者卻整天在風(fēng)浪泥沙中奔波。直上銀河，同去牛郎織家，寄托了他們心底對寧靜的田園牧歌生活的憧憬。這種浪漫的理想，以豪邁的口語傾吐出來，是一種樸實(shí)無華直白的美。
【鑒賞】
李萊老的這首《浪淘沙》，從內(nèi)容上看，其上半闋顯然受了溫庭筠婉約詞的影響。下半闋則比較直露地表達(dá)了自己的情思。讀來深有言外之致的感覺。與內(nèi)容表達(dá)的含蓄深邃相一致，這闋詞在人物形象的塑造上，也大多不用正面涂抹。詞中人物的特點(diǎn)，主要有兩個：一是多情，一是善良美麗。集中反映主人公多情的詞句，除了“雙戴桃花”和“數(shù)盡歸鴉”之外，還可以挑出“銀箏初試合琵琶”、“流水韶華”、“閑倚闌干無藉在”等。不過，要從這些詞句中確切看出主人公的豐富感情來，那還是要下一番品味的功夫的。比如，之所以說“銀箏初試合琵琶”與感情有關(guān)，就是因?yàn)樵谶@種境況下弄箏鼓琴，實(shí)際上是用樂曲寄托她不盡的哀思。至于女主人公的心靈與容貌，詞中表現(xiàn)得更為深邃。只有在對下列各句的仔細(xì)揣摸中，才有可能真正接近作者的用心�！傲毫_裁袖小，雙戴桃花”寫打扮，服飾與梳妝這樣入時，自然是與人的嬌美靈秀分不開的�！般y箏初試合琵琶”一句透露了詞中人物對藝術(shù)的精通，要是沒有秀美聰慧的心靈，這一點(diǎn)是萬萬辦不到的。此外，主人公看見天涯芳草，便有感于“流水韶華”，從而面對晚風(fēng)楊柳，又有“閑倚闌干無藉在”（即無聊賴）的凄楚，都些都說明她是一個通靈俊秀的美貌女子。
在情調(diào)的安排上，這首詞前半闋近乎秾艷，后半闋則較為淡遠(yuǎn)，這都是由主題的表達(dá)所決定的。在上半闋中，詞用“寶押”（押，鎮(zhèn)簾之物）、“繡簾”描寫豪華的居處，用“鶯燕誰家”寫優(yōu)雅的環(huán)境，用“銀箏初試合琵琶”寫高雅的精神生活，用“柳色春羅裁袖小，雙戴桃花”寫精心的妝梳打扮。這樣，越是把主人公的生活描寫得榮耀富貴，便越突出了她心靈的唯一缺憾——愛人久旅不歸。因此，她戴花必“雙”，裁春衫一定要適時，這又都是她盼歸心理的反映。而求侶覓雙的鶯燕卻更叫她空添惆悵，那么“銀箏”“琵琶”上的曲子，當(dāng)然在訴說她的苦悶心思了。到了下半闋，作者有意改變了字面的色彩。在這里，“芳草天涯”是凄迷孤獨(dú)的，“晚風(fēng)楊柳綠交加”是淡寞晦暗的，“歸鴉”是寂寞的，而“流水韶華”的感嘆，“閑倚闌干”的情態(tài)，“數(shù)盡歸鴉”的行為，又都是十分荒涼悲苦的。如果說，上半闋的艷麗是對主人公情緒的反襯的話，那么下半闋的暗淡，就正是主人公心理的真實(shí)寫照了。
【作者介紹】
李萊老，生卒年不詳。字周隱，號秋崖。周密《浩然齋雅談》卷下：“李秋崖萊老，與其兄篔房競爽，號龜溪二隱�！薄稄櫞鍏矔繁尽洱斚[詞》輯萊老詞十七首。
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