楊廣的《春江花月夜》

　　《春江花月夜其一》

　　暮江平不動，春花滿正開。

　　流波將月去，潮水帶星來。

　　《春江花月夜其二》

　　夜露含花氣，春潭漾月暉。

　　漢水逢游女，湘川值二妃。

　　評析：

　　隋煬帝詩文在中國文學(xué)、詩歌史上占有重要地位。亡國之君，多被毀譽。他“好學(xué)，善屬文”，并寫得一手好詩。,被評價為“詞無淫蕩”，“并存雅體，歸于典制”(《隋書·文學(xué)傳序》)。其存詩中樂府顯然是承襲梁陳詩風(fēng)，較有名的有《春江花月夜》二首。

　　凡讀過詩文的人，幾乎都知曉唐代張若虛寫有名篇《春江花月夜》，但少有人知道隋世祖在張若虛之前早就寫有《春江花月夜》。這詩題原為陳后主(叔寶)所創(chuàng)，是樂府《吳聲歌曲》名，是陳后主所作艷曲之一，原詞早已失傳。隋世祖曾以此題作曲，內(nèi)容看上去并無新意，其實頗有些剛健的佳句，講究對仗和聲韻和諧，雅味正聲。且看他的《春江花月夜》其一：

　　暮江平不動，春花滿正開。

　　流波將月去，潮水帶星來。

　　這是本題現(xiàn)存最早的兩首之一。其后才有唐朝張若虛的同題詩《春江花月夜》。楊廣此首借題生義，一掃艷媚。黃昏遠(yuǎn)眺長江岸，暮靄沉沉，江水浩淼。“平不動”是水波不興。江面平坦寧靜，江邊春花如火，開得滿滿當(dāng)當(dāng)。他寫春夜潮生，江水滔滔。“將月去”，“帶星來”將水波激蕩，月星交輝的情景寫得極宏大，于寫景的壯闊中寫出了時間的流逝。寥寥四句詩，將春江花月夜收納其間，繪出一幅江月勝景圖。“流波將月去，潮水帶星來”，緩緩讀來，如欣賞清秋月夜之畫，風(fēng)致婉然。此句好在平實，一個“將”字，一個“帶”字，都是比較虛的動詞，不會破了月明星稀的安穩(wěn)美感。

　　如果把張若虛的《春江花月夜》與楊廣的《春江花月夜》相比，可清楚地看出其描寫春江花月夜景是受到本篇啟示的。可以毫不夸張地說，楊廣這首詩在描繪春江花月夜花開景色這方面，具有開先河之功，起了示范之用。詩中一個“滿”字寫出了花多無隙、簇簇擠擠之狀。而“流波將月去，潮水帶星來”，這佳句描繪了一個絕妙的江流扶明月，潮水擁星光的意境，給人以美的享受。而且啟發(fā)了張若虛的靈感，在他的《春江花月夜》中脫化出：“海上明月”的優(yōu)美詩句。“潮水”這一意象又啟示張若虛在詩中開拓出一個極為闊大的春江意境。

　　從楊廣的《春江花月夜》，可以看出其詩歌風(fēng)格是麗而不艷，柔而不淫，有正言之風(fēng)，雅語之氣。從他的現(xiàn)存另一首《夏日臨江》亦可看出此風(fēng)。

　　夏潭蔭修竹，高岸坐長楓。

　　日落滄江靜，云散遠(yuǎn)山空。

　　鷺飛林外白，蓮開水上紅。

　　逍遙有余興，悵望情不終。

　　這首描寫夏日江邊景觀的五律，中間兩聯(lián)不僅工對嚴(yán)整，聲韻和諧，而且意境優(yōu)雅，耐人尋味。尾聯(lián)抒發(fā)了作者觀景的濃濃興致及不盡的悵望之情。此詩可謂景美、意正、情濃、味雅，如同沈德潛在《古詩源》中的評價所說：“能作雅正語，比陳后主勝之”。

　　楊廣的詩風(fēng)對后代詩人也產(chǎn)生了許多積極影響，他的詩中佳句，常成為后世詩人模仿之，甚至襲用之，如《詩》(本篇見載于《筆麈》，可能原有詩題)：“寒鴉飛數(shù)點，流水繞孤村。斜陽欲落處，一望黯消魂”。詩中的前3句，就被宋代著名詞家秦觀在名作《滿庭芳》詞中幾乎完全襲用。如其中“斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村。”就是襲用的例子。元代著名詞家馬致遠(yuǎn)作有一首名詞《天凈沙·秋思》，其中的“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。”亦是受上述楊廣詩句的影響而化出的。

　　張溥在《漢魏六朝百三家集題辭·隋煬帝集》中云：“陳隋文哀，帝王有作，與眾同波”。南朝至隋，帝王詩中不作王霸之語，而與民間詩人同一風(fēng)格，確是一種良好的風(fēng)氣。楊廣詩風(fēng)功不可沒。隋煬帝雖在生活上是不被后人稱道的帝王，但是在文學(xué)上確實正統(tǒng)的詩人。他詩中熱愛揚州風(fēng)光之情，贊頌揚州美景之功，當(dāng)書之，當(dāng)記之!

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