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杜甫《水檻遣心二首》譯文及鑒賞
《水檻遣心二首》是唐代詩(shī)人杜甫的組詩(shī)作品。第一首詩(shī)寫(xiě)傍晚時(shí)分所見(jiàn)到的微風(fēng)細(xì)雨中的景象，表現(xiàn)了環(huán)境的清幽美好和詩(shī)人閑適寧?kù)o的心情。下面是杜甫《水檻遣心二首》譯文及鑒賞，歡迎閱讀。
《水檻遣心二首》
唐代：杜甫
去郭軒楹敞，無(wú)村眺望賒。
澄江平少岸，幽樹(shù)晚多花。
細(xì)雨魚(yú)兒出，微風(fēng)燕子斜。
城中十萬(wàn)戶，此地兩三家。
蜀天常夜雨，江檻已朝晴。
葉潤(rùn)林塘密，衣干枕席清。
不堪祗老病，何得尚浮名。
淺把涓涓酒，深憑送此生。
《水檻遣心二首》譯文
草堂遠(yuǎn)離喧鬧的成都，庭院開(kāi)闊寬敞，四周沒(méi)有村落，放眼一望無(wú)邊。
碧澄江水，幾乎淹沒(méi)兩岸;蔥蘢樹(shù)木，黃昏盛開(kāi)鮮花。
細(xì)雨蒙蒙，魚(yú)兒歡快地躍出水面;微風(fēng)習(xí)習(xí)，燕子傾斜著掠過(guò)天空。
城里擁擠著十萬(wàn)人家，熙熙攘攘;這里卻只有兩三燈火，清閑自在。
蜀地四川的天氣常常在夜里下雨，在水邊的欄桿旁已能看到天色轉(zhuǎn)晴。
花葉被雨水淋得濕潤(rùn)，樹(shù)林里密密麻麻地布滿水洼，我的衣服和枕席也干了。
我不能承受現(xiàn)在的體弱多病，又哪里還看重功利與浮名。
慢慢地倒酒來(lái)飲，我憑借它來(lái)陪伴我的余生。
《水檻遣心二首》注釋
水檻(jiàn)：指水亭之檻，可以憑檻眺望，舒暢身心。
去郭軒楹敞：去郭，遠(yuǎn)離城郭。軒楹：指草堂的建筑物。軒，長(zhǎng)廊;楹(yíng)，柱子。敞，開(kāi)朗。
無(wú)村眺望賒：因附近無(wú)村莊遮蔽，故可遠(yuǎn)望。賒(shē)：長(zhǎng)，遠(yuǎn)。
澄江平少岸：澄清的江水高與岸平，因而很少能看到江岸。
城中十萬(wàn)戶，此地兩三家.：將“城中十萬(wàn)戶”與“此地兩三家”對(duì)照，見(jiàn)得此地非常清幽。城中，指成都。
蜀天：蜀中雅州，常多陰雨，號(hào)曰漏天。
檻：欄桿。
祗(zhī)：恭敬。
尚：崇尚，注重。浮名：虛名。
涓涓：細(xì)水緩流的樣子。
《水檻遣心二首》賞析
第一首詩(shī)，首聯(lián)先寫(xiě)草堂的環(huán)境：草堂離城郭很遠(yuǎn)，庭園開(kāi)闊寬敞，旁無(wú)村落，因而詩(shī)人能夠極目遠(yuǎn)眺。中間四句緊接著寫(xiě)眺望到的景色�！俺谓缴侔丁保�(shī)人憑檻遠(yuǎn)望，碧澄清澈的江水，浩浩蕩蕩，似乎和江岸齊平了，這是寫(xiě)遠(yuǎn)景;“幽樹(shù)晚多花”則寫(xiě)近景，草堂四周郁郁蔥蔥的樹(shù)木，在春日的黃昏里，盛開(kāi)著姹紫嫣紅的花朵，散發(fā)出迷人的清香。五、六兩句刻畫(huà)細(xì)膩，描寫(xiě)極為生動(dòng)：“細(xì)雨魚(yú)兒出，微風(fēng)燕子斜�！濒~(yú)兒在毛毛細(xì)雨中搖曳著身軀，噴吐著水泡兒，歡欣地游到水面來(lái)了。燕子輕柔的軀體，在微風(fēng)的吹拂下，傾斜著掠過(guò)水蒙蒙的天空……這是歷來(lái)為人傳誦的名句。詩(shī)人遣詞用意精微細(xì)致，描寫(xiě)十分生動(dòng)。“出”寫(xiě)出了魚(yú)的歡欣，極其自然;“斜”寫(xiě)出了燕子的輕盈，逼肖生動(dòng)。詩(shī)人細(xì)致地描繪了微風(fēng)細(xì)雨中魚(yú)和燕子的動(dòng)態(tài)，其意在托物寄興。這二句詩(shī)流露出作者熱愛(ài)春天的喜悅心情，是歷來(lái)為人傳誦的名句。葉夢(mèng)得《石林詩(shī)話》云：“詩(shī)語(yǔ)忌過(guò)巧。然緣情體物，自有天然之妙，如老杜‘細(xì)雨魚(yú)兒出，微風(fēng)燕子斜’，此十字，殆無(wú)一字虛設(shè)。細(xì)雨著水面為漚，魚(yú)常上浮而淰。若大雨，則伏而不出矣。燕體輕弱，風(fēng)猛則不勝 ，惟微風(fēng)乃受以為勢(shì) ，故又有‘輕燕受風(fēng)斜’之句。”尾聯(lián)呼應(yīng)起首兩句。以“城中十萬(wàn)戶”與“此地兩三家”對(duì)比，更顯得草堂的閑適幽靜。這首詩(shī)寫(xiě)傍晚時(shí)分所見(jiàn)到的微風(fēng)細(xì)雨中的景象，表現(xiàn)了環(huán)境的清幽美好和詩(shī)人閑適寧?kù)o的心情及其對(duì)大自然的熱愛(ài)。全詩(shī)八句都是對(duì)仗，而且描寫(xiě)中遠(yuǎn)近交錯(cuò)，精細(xì)自然，“自有天然工巧而不見(jiàn)其刻劃之痕�！彼渚鋵�(xiě)景，句句有“遣心”之意。詩(shī)中描繪的是草堂環(huán)境，然而字里行間含蘊(yùn)的，卻是詩(shī)人悠游閑適的心情和對(duì)大自然、對(duì)春天的熱愛(ài)。
第二首詩(shī)，前兩聯(lián)寫(xiě)景，后兩聯(lián)言志。開(kāi)篇描繪的是四川一帶夜里常常多雨的天氣：晚上淅淅瀝瀝地下了一整夜的雨，等第二天出門(mén)以后，靠在水邊的欄桿上遠(yuǎn)望，才看到天色已經(jīng)開(kāi)始放晴。夜里的降雨和天明后的放晴構(gòu)成了對(duì)比，烘托出晴朗天氣的可貴，由此也引出下文。由于雨水的淋洗，四周的花葉變得很濕潤(rùn)，樹(shù)林里也布滿了水洼;淋濕的衣服已經(jīng)干了，枕席也變得干凈�！叭~潤(rùn)林塘密”，表現(xiàn)出詩(shī)人生活環(huán)境的清幽和靜謐;“衣干枕席清”，顯示出夜雨的綿長(zhǎng)細(xì)密，也顯示出詩(shī)人住所的簡(jiǎn)陋。緊接著，詩(shī)人描寫(xiě)了自己年老多病的現(xiàn)狀，表達(dá)了他厭倦浮名的心情�！安豢啊闭f(shuō)明詩(shī)人老邁之甚，“何得”說(shuō)明他對(duì)浮名厭倦之深，語(yǔ)氣強(qiáng)烈，感情激蕩。最后兩句寫(xiě)他慢慢倒酒而飲，借此來(lái)消遣余生，表達(dá)了詩(shī)人對(duì)自己身世遭遇的感慨和無(wú)奈之情。這首詩(shī)與前詩(shī)相比基調(diào)就沉重了些，描繪了一番蜀地的景象。在詠物的同時(shí)抒發(fā)了詩(shī)人對(duì)現(xiàn)實(shí)的種種不滿和郁郁不得志，而又感慨自己老邁無(wú)力去改變現(xiàn)世，無(wú)奈飲酒來(lái)得以消遣。
《水檻遣心二首》創(chuàng)作背景
《水檻譴心二首》，大約作于唐肅宗上元二年(761年)。杜甫定居草堂后，經(jīng)過(guò)他的一番經(jīng)營(yíng)，草堂園畝擴(kuò)展了，樹(shù)木栽多了。詩(shī)人經(jīng)過(guò)了長(zhǎng)期顛沛流離的生活以后，現(xiàn)在得到了安身的處所，面對(duì)著綺麗的風(fēng)光，情不自禁地寫(xiě)下了一些歌詠?zhàn)匀痪拔锏男≡?shī)。
《水檻遣心二首》作者介紹
杜甫(712-770)，字子美，自號(hào)少陵野老，世稱“杜工部”、“杜少陵”等，漢族，河南府鞏縣(今河南省鞏義市)人，唐代偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人，杜甫被世人尊為“詩(shī)圣”，其詩(shī)被稱為“詩(shī)史”。杜甫與李白合稱“李杜”，為了跟另外兩位詩(shī)人李商隱與杜牧即“小李杜”區(qū)別開(kāi)來(lái)，杜甫與李白又合稱“大李杜”。他憂國(guó)憂民，人格高尚，他的約1400余首詩(shī)被保留了下來(lái)，詩(shī)藝精湛，在中國(guó)古典詩(shī)歌中備受推崇，影響深遠(yuǎn)。759-766年間曾居成都，后世有杜甫草堂紀(jì)念。
名家輯評(píng)
王學(xué)初《李清照集校注》卷一：此首原題撰人為易安夫人，宋人未見(jiàn)有以此呼清照者，未知有誤否?《翰墨大全》有延安夫人、易少夫人，俱僅一字之異。
黃墨谷《重輯李清照集·漱玉詞》卷三：此詞僅見(jiàn)《截江網(wǎng)》，《全宋詞》載之，風(fēng)格，筆調(diào)均不類清照其他慢詞，茲不錄。[8]
徐北文《濟(jì)南名士叢書(shū)·李清照全集評(píng)注》：元《截江網(wǎng)》卷六收錄此詞，以其為“易安夫人”之作，因?yàn)樗稳宋从蟹Q李清照為“易安夫人”者，且從內(nèi)容和格調(diào)上看，亦不似李清照詞作，只能存疑待考。在藝術(shù)技巧上，該詞有如下特色：一、委婉含蓄。作者用“愛(ài)景”，暗示出生季節(jié)是冬天；用“杓回?fù)u斗”，斗柄欲東指，進(jìn)而點(diǎn)出生季是春天即將來(lái)臨之時(shí)，即冬末；用“六葉階蓂初秀”，點(diǎn)示出生日是在冬末月初六；用“欲掛扶�！�、“漏殘銀箭”，點(diǎn)出出生時(shí)辰是在太陽(yáng)將出來(lái)的時(shí)候。隱而不露，耐人咀嚼。二、比喻生動(dòng)、形象。用“掌上一顆明珠”，比喻貴婦人曾備受父母鐘愛(ài)；用“松椿”樹(shù)齡之長(zhǎng)，比喻貴婦人壽命之長(zhǎng)；用“青云”比喻官位顯赫。這些比喻甚為恰切，生鮮，至今仍有“掌上明珠”、“壽比南山不老松”、“青云直上”之語(yǔ)常為人所喜用。三、“晝錦”、“金章綠綬”等典故的運(yùn)用，既典雅蘊(yùn)藉，又豐富了詞的內(nèi)涵。
陳祖美《李清照詩(shī)詞文選評(píng)》：舊時(shí)女子的命運(yùn)主要是由三個(gè)男人決定的：父親決定女兒的貧富貴賤；丈夫決定妻子一生的苦樂(lè)酸甜；兒子決定母親老來(lái)的貴殘和危安。在李清照五、六十歲之間，曾寫(xiě)過(guò)一首《長(zhǎng)壽樂(lè)·南昌生日》。壽星“南昌”，有學(xué)者箋定為韓肖胄之母，當(dāng)可信。因?yàn)檫@位韓母，至少其丈夫、兒子均為榮耀尊崇的社攫之臣。而李清照之父的命運(yùn)很坎坷，她所得到的庇護(hù)是很有限的，她與丈夫之間，雖傳有不少甜蜜的佳話，實(shí)情卻是與其同甘者日短、共苦者時(shí)長(zhǎng)。既無(wú)子嗣，又中年喪夫遭遇國(guó)破家亡，晚年流落他鄉(xiāng)的李清照，其命運(yùn)之悲苦可見(jiàn)一斑。
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