古詩鑒賞之千秋歲·半身屏外
千秋歲·半身屏外
惠洪
半身屏外，睡覺唇紅退。春思亂，芳心碎。
空余簪髻玉，不見流蘇帶。
試與問，今人秀整誰宜對？
湘浦曾同會，手褰輕羅蓋。
疑是夢，今猶在。
十分春易盡，一點情難改。
多少事，卻隨恨遠(yuǎn)連云海。
此詞步秦觀《千秋歲·謫虔州日作》原韻，寫婦人閨思。
上闋寫思婦睡覺的慵懶情態(tài)：她上半身探出曲屏之外，唇上的朱紅已經(jīng)褪色。枕上只見簪發(fā)的玉釵，卻不見了系羅衣的、用五色絲線作穗的流蘇帶子。佩飾物的零亂，人物的怠倦將一種“剪不斷，理還亂”的紛紜春思，破碎芳心形象化了。末句忽作詰問之辭，試問今人之秀整誰可與匹？秀整，風(fēng)流俊逸貌。晉人溫嶠被認(rèn)為風(fēng)儀秀整，人皆愛悅之（見《晉書·溫嶠傳》）；《唐書·汝陽王琎傳》載，王“眉宇秀整，性謹(jǐn)潔善射”，可見此指思婦春心所系之情人。
下闋?wèi)浖跋嫠疄I的`一次幽會。當(dāng)時自己正擎著一把輕羅作的小傘，所有細(xì)節(jié)都?xì)v歷在心，如今孤居獨處，竟懷疑那不過是巫山之夢。春宵苦短，春光易盡，而柔情不改。這里“十分”對“一點”，突出春之濃，情之專；“易盡”對“難改”，強調(diào)歡會之短暫，情愛之綿長。反義詞從兩極合成了“情”的強勁的張力。
末句宕開，“卻隨恨遠(yuǎn)連云�！�，情含無限，尺幅千里，大有“篇終接渾�！敝畡�。
宋胡仔《苕溪漁隱叢話》以忘情絕愛是佛之所訓(xùn)，惠洪身為衲子，詞多艷語而批評他。宋吳曾《能改齋漫錄》則稱之為“浪子和尚”。唯宋許彥周云：“上人（指惠洪）善作小詞，情思婉約，似秦少游，仲殊、參寥皆不能及�！保ā对S彥周詩話》）
惠洪俗姓彭，少時為縣小吏，知書，又精醫(yī)理，受知于黃庭堅（1045－1105），大觀（1107－1110）中，他才“乞得祠部牒為僧”，半路出家，或塵心未泯。但當(dāng)時高僧，亦不拒絕用艷詩說法，如孝宗時中竺中仁禪師即引“二八佳人刺繡遲，紫荊花下囀黃鸝�？蓱z無限傷春意，盡在停針不語時”說禪理�？梢姰�(dāng)時詩僧對待藝術(shù)和宗教生活有著雙重的標(biāo)準(zhǔn)。
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