《旅夜書(shū)懷》古詩(shī)原文和鑒賞
在日常生活或是工作學(xué)習(xí)中，大家都經(jīng)常接觸到古詩(shī)吧，古詩(shī)的篇幅可長(zhǎng)可短，押韻比較自由靈活，不必拘守對(duì)仗、聲律。你知道什么樣的古詩(shī)才能算得上是好的古詩(shī)嗎？下面是小編幫大家整理的《旅夜書(shū)懷》古詩(shī)原文和鑒賞，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
《旅夜書(shū)懷》
唐 杜甫
細(xì)草微風(fēng)岸，危檣獨(dú)夜舟。
星垂平野闊，月涌大江流。
名豈文章著，官因老病休。
飄飄何所似，天地一沙鷗。
翻譯：
拂岸的微風(fēng)，搖曳的細(xì)草，高高的桅桿，孤獨(dú)的夜和飄泊的客舟。
低垂的星辰襯托出原野的廣闊，跳動(dòng)的月影伴隨著江上的波濤向東奔流。
難道是真的文章給我?guī)?lái)了名聲，還是年老多病才使我的官職終歸罷休！
一生奔波到底是個(gè)什么形象呢？你看，那寬廣的天地間有一只飄搖的沙鷗。
注釋
（1）岸：指江岸邊。
�。�2）危檣（qiáng通“墻”）：高豎的桅桿。危，高。檣，船上掛風(fēng)帆的桅桿。
�。�3）獨(dú)夜舟：是說(shuō)自己孤零零的一個(gè)人夜泊江邊。
�。�4）星垂平野闊：星空低垂，原野顯得格外廣闊。
（5）月涌：月亮倒映，隨水流涌。大江：指長(zhǎng)江。
�。�6）名豈：這句連下句，是用“反言以見(jiàn)意”的手法寫(xiě)的。杜甫確實(shí)是以文章而著名的，卻偏說(shuō)不是，可見(jiàn)另有抱負(fù)，所以這句是自豪語(yǔ)。休官明明是因論事見(jiàn)棄，卻說(shuō)不是，是什么老而且病，所以這句是自解語(yǔ)了。
（7）官應(yīng)老病休：官倒是因?yàn)槟昀隙嗖《涣T退。應(yīng)，認(rèn)為是、是。
�。�8）飄飄：飛翔的樣子，這里含月“飄零”、“飄泊”的意思，因?yàn)檫@里是借沙鷗以寫(xiě)人的飄泊。
鑒賞一：
此詩(shī)前人多謂作于代宗永泰元年(765)，時(shí)杜甫離成都攜家乘舟東下，經(jīng)渝州(今四川重慶)、忠州(今四川忠縣)一帶。然詩(shī)中有“平野闊”語(yǔ)，絕非渝州、忠州(均為山區(qū))所有景象。且李白《渡荊門(mén)送別》詩(shī)“山隨平野盡，江人大荒流”，與此詩(shī)頷聯(lián)所寫(xiě)景物相似，故或謂此詩(shī)當(dāng)是大歷三年(768)離夔州東下流寓湖北荊門(mén)時(shí)所作，似較妥。詩(shī)中前四句寫(xiě)旅夜，后四句為抒懷。頷聯(lián)寫(xiě)月夜停舟細(xì)觀景色，以“垂”、“涌”、“闊”、“流”四字，狀星、月、平野、江水四景，雄渾壯觀，歷來(lái)傳為名句。抒懷中隱敘身世，情緒憤激。末以天地間一沙鷗自況，深寓飄泊無(wú)依的感慨。意境含蓄，“筆筆高老”(浦起龍《讀杜心解》卷三)。
這首五言律詩(shī)是杜甫漂泊西南時(shí)期的作品。公元765年4月，他賴以存身的好友、巴州刺史嚴(yán)武故去，詩(shī)人只得離開(kāi)成都草堂乘舟東下。多日的漂泊，使他倍感疲憊與郁悶：
在一個(gè)夜深人靜的晚上，他獨(dú)自來(lái)到船頭。只見(jiàn)習(xí)習(xí)的晚風(fēng)輕拂岸邊的細(xì)草，豎著高高桅桿的小舟望去是那樣的孤獨(dú)。明星低垂，月光隨著波濤涌動(dòng)，大江滾滾東流。原野分外空曠，廣袤，只有腳下的小舟與他為伴。此時(shí)此刻，似乎一生的坎坷、磨難重現(xiàn)眼前，一種莫可名狀的悲苦、凄愴漸漸襲來(lái)。流落他鄉(xiāng)，生活日窘;官場(chǎng)失意，壯志難酬，“我何嘗不是這江岸上的一顆弱草? 江面上一條獨(dú)泊的小舟?人怎能只靠詩(shī)文揚(yáng)名天下?做官則應(yīng)該因?yàn)槟昀隙嗖《萃�。如今我飄然一身像什么呢? 水天渺渺，我何嘗不是那孤寂獨(dú)立于天地間的一只沙鷗?”
賞析二：
這首詩(shī)是杜甫五律詩(shī)中的名篇，歷來(lái)為人稱道�！端匿樵�(shī)話》評(píng)此詩(shī)“句法森嚴(yán)，‘涌’字尤奇。”《瀛奎律髓匯評(píng)》引紀(jì)昀語(yǔ)：“通首神完氣足，氣象萬(wàn)千，可當(dāng)雄渾之品。”
詩(shī)的前半描寫(xiě)“旅夜”的情景。第一、二句寫(xiě)近景：微風(fēng)吹拂著江岸上的細(xì)草，豎著高高桅桿的小船在月夜孤獨(dú)地停泊著。當(dāng)時(shí)杜甫離成都是迫于無(wú)奈。765年的正月，他辭去節(jié)度使參謀職務(wù)，四月，在成都賴以存身的好友嚴(yán)武死去。處此凄孤無(wú)依之境，便決意離蜀東下。因此，這里不是空泛地寫(xiě)景，而是寓情于景，通過(guò)寫(xiě)景展示他的境況和情懷：像江岸細(xì)草一樣渺小，像江中孤舟一般寂寞。第三、四句寫(xiě)遠(yuǎn)景：明星低垂，平野廣闊；月隨波涌，大江東流。這兩句寫(xiě)景雄渾闊大，歷來(lái)為人所稱道。詩(shī)人在這兩個(gè)寫(xiě)景句中寄寓著的感情，有人認(rèn)為是“開(kāi)襟曠遠(yuǎn)”（浦起龍《讀杜心解》），有人認(rèn)為是寫(xiě)出了“喜”的感情（見(jiàn)《唐詩(shī)論文集·杜甫五律例解》）。這首詩(shī)是寫(xiě)詩(shī)人暮年飄泊的凄苦景況的，而上面的兩種解釋只強(qiáng)調(diào)了詩(shī)的字面意思。實(shí)際上，詩(shī)人寫(xiě)遼闊的平野、浩蕩的大江、燦爛的`星月，正是為了反襯出他孤苦伶仃的形象和顛連無(wú)靠的凄愴心情。這種以樂(lè)景寫(xiě)哀情的手法，在古典作品中是經(jīng)常使用的。如《詩(shī)經(jīng)·小雅·采薇》：“昔我往矣，楊柳依依。”用春日的美好景物反襯出征士兵的悲苦心情，寫(xiě)得十分動(dòng)人。
詩(shī)的后半是“舒懷”。第五、六句說(shuō)：“有點(diǎn)名聲，哪里是因?yàn)槲业奈恼潞媚�？做官，倒�?yīng)該因?yàn)槟昀隙嗖《诵�。”這是反話，立意至為含蓄。詩(shī)人素有遠(yuǎn)大的政治抱負(fù)，但長(zhǎng)期被壓抑而不能施展，自己會(huì)“文章”（詩(shī)歌），可那時(shí)候，人不會(huì)因?yàn)槲恼潞枚�。�?dāng)個(gè)小官，卻又不得不退休。杜甫此時(shí)確實(shí)是既老且病，但他的休官，卻主要不是因?yàn)槔虾筒�，而是由于被排擠。這里表現(xiàn)出詩(shī)人心中的不平，同時(shí)揭示出政治上失意是他飄泊、孤寂的根本原因。關(guān)于這一聯(lián)的含義，黃生說(shuō)是“無(wú)所歸咎，撫躬自怪之語(yǔ)”（《杜詩(shī)說(shuō)》），仇兆鰲說(shuō)是“五屬自謙，六乃自解”（《杜少陵集詳注》），并不很妥當(dāng)。最后兩句說(shuō)：“飄然一身像個(gè)什么呢？不過(guò)像廣闊的天地間的一只沙鷗罷了�！痹�(shī)人即景自況以抒悲懷。水天空闊，沙鷗飄零；人似沙鷗，轉(zhuǎn)徙江湖。這一聯(lián)借景抒情，一字一淚，感人至深。
王夫之《姜齋詩(shī)話》說(shuō)：“情景雖有在心在物之分，而景生情，情生景，……互藏其宅。”情景互藏其宅，即寓情于景和寓景于情。前者寫(xiě)宜于表達(dá)詩(shī)人所要抒發(fā)的情的景物，使情藏于景中；后者不是抽象地寫(xiě)情，而是在寫(xiě)情中藏有景物。杜甫的這首《旅夜書(shū)懷》詩(shī)，就是古典詩(shī)歌中情景相生、互藏其宅的一個(gè)范例。
漂泊無(wú)依的孤寂，卻正是對(duì)社會(huì)的評(píng)價(jià)，那個(gè)時(shí)候，那皇城，如此之大，卻無(wú)他容身之處，輾轉(zhuǎn)來(lái)到成都，卻因?yàn)閲?yán)武的離世，被迫離開(kāi)，因?yàn)闊o(wú)重用他的人，無(wú)他的伯樂(lè)了，那是一種怎樣的無(wú)奈。如此，全詩(shī)也從側(cè)面烘托了當(dāng)時(shí)朝廷政治的腐敗，以及，自己內(nèi)心懷才不遇的憤懣與無(wú)奈。
作者簡(jiǎn)介
杜甫（712～770），字子美，嘗自稱少陵野老。舉進(jìn)士不第，曾任檢校工部員外郎，故世稱杜工部。是唐代最偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人，宋以后被尊為“詩(shī)圣”，與李白并稱“李杜”。其詩(shī)大膽揭露當(dāng)時(shí)社會(huì)矛盾，對(duì)窮苦人民寄予深切同情，內(nèi)容深刻。許多優(yōu)秀作品，顯示了唐代由盛轉(zhuǎn)衰的歷史過(guò)程，因被稱為“詩(shī)史”。在藝術(shù)上，善于運(yùn)用各種詩(shī)歌形式，尤長(zhǎng)于律詩(shī)；風(fēng)格多樣，而以沉郁為主；語(yǔ)言精煉，具有高度的表達(dá)能力。存詩(shī)1400多首，有《杜工部集》。
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