虞美人古詩原文翻譯及賞析
在學習、工作、生活中，大家都對那些朗朗上口的古詩很是熟悉吧，古詩是中國古代詩歌的一種體裁，又稱古體詩或古風。其實很多朋友都不太清楚什么樣的古詩才是好的古詩，下面是小編精心整理的虞美人古詩原文翻譯及賞析，歡迎閱讀與收藏。
虞美人古詩原文翻譯及賞析 篇1
《虞美人》作者是宋朝文學家周邦彥。其古詩全文如下：
廉纖小雨池塘遍，細點看萍面。一雙燕子守朱門，比似尋常時候、易黃昏。
宜城酒泛浮香絮，細作更闌語。相將羈思亂如云，又是一窗燈影、兩愁人。
【前言】
《虞美人·廉纖小雨池塘遍》創(chuàng)作年代：北宋。文學體裁：詞。作者：周邦彥。這首詞，感人處于情感的樸實沉摯，與之相應，詞人并未使用他所嫻熟的一些技巧。他只是以直筆將兩個有情人臨別前夕的綿綿話別一往平鋪，既樸實，又深沉，別具一種極厚重的感人力量。
【注釋】
�、帕w：纖細連綿貌。韓愈《晚雨》：“廉纖晚雨不能睛，池岸草邊蚯蚓嗚。
�、破济妫撼靥恋乃嫔鷿M了浮萍。
�、侵扉T：紅漆大門。
⑷比似：比起。
�、梢顺蔷疲簼h南郡宜城（今湖北宜城縣南）生產(chǎn)的名酒。香絮：形容酒面浮沫，又名“浮蟻”。晉代張載《酃酒賦》稱贊宜城酒：“縹蟻萍布，芳香酷烈。”。
⑹更闌：夜深。古人一夜分五更。闌，將盡。
�、讼鄬ⅲ合喙�，共同。
�、塘b思：離愁別緒。
【翻譯】
如絲的細雨灑遍了池塘，在長滿浮萍的水面，濺起了無數(shù)小點點。朱紅色的門檐下，一雙燕子守在窠里不再飛去。啊，今天的這個黃昏，來得似乎比往常要早。
杯里的宜城酒浮泛著香絮般的白沫。我們喁喁細語直到夜深。在這即將分手的時刻，我們的離愁別恨像亂云一般難以分，怎么又是這樣啊——一窗搖曳的燈影，兩個黯然相對的有情人。
【賞析】
愛情與離愁是詞常寫的兩個主旨。周邦彥的這首詞就是兩大主旨交織鋪陳，極盡其妙。
上片從白天寫到黃昏，空間是戶外。“廉纖小雨池塘遍”，落筆便是一番凄凄雨景。廉纖，是疊韻連綿辭，形容小雨連綿不斷的樣子。此句暗用韓愈《晚雨》“廉纖小雨不能晴”詩意。小雨灑遍池塘，“細點看萍面”。本來，池塘的水面生滿了浮萍，故稱萍面�，F(xiàn)，詞人看那雨中池塘，則是萬千雨點，點破了萍面�？醇氂挈c打萍面上，分明暗示出點開萍面，又自有一番含蘊。尤其下一“看”字，恰好體出體現(xiàn)了詞人此時此境一種無可奈何的情狀。那雨點打破萍面，也點點打愁人的心頭上�！耙浑p燕子守朱門。比似尋常時候易黃昏�！庇辏B綿不斷，故一雙燕子守住朱門不飛。燕子不飛，其苦悶情狀可想而知。這意象，極富于象征意味。它與下片的“一窗燈影兩愁人”遙相疊印。歇拍又與起句遙相呼應，小雨連綿已久，天昏地暗，所以比起天晴日子就更容易黃昏。言外之意是只覺得光陰比起尋常時候過得特別快，很快就進入了黃昏。
下片轉寫室內�！耙顺蔷品焊∠阈�。”宜城酒，是漢代的一種美酒，以產(chǎn)于宜城（今屬湖北）而得名。詞句化用《周禮。天官。酒正》“泛齊”語及鄭玄注文。鄭注：“泛者，成（指釀酒成熟）而滓浮，泛泛然，如今宜成（城）醪矣�！薄吨芏Y》“泛齊”為酒的“五齊”（泛齊、醴齊、盎齊、緹齊、沈齊）之一，鄭玄注又謂醴以上尤濁，盎以下差清，則“泛齊”是濁酒了�！胺骸奔淳泼娴母∧�，詩詞中常說的趕。
這首詞，感人處于情感的樸實沉摯，與之相應，詞人并未使用他所嫻熟的一些技巧。他只是以直筆將兩個有情人臨別前夕的綿綿話別一往平鋪，既樸實，又深沉，別具一種極厚重的感人力量。
虞美人古詩原文翻譯及賞析 篇2
虞美人
天涯也有江南信，梅破知春近。夜闌風細得香遲，不道曉來開遍向南枝。
玉臺弄粉花應妒，飄到眉心住。平生個里愿懷深，去國十年老盡少年心。
翻譯
在宜州看到梅花開放，知道春天即將來臨。夜盡時，遲遲聞不到梅花的香味，以為梅花還沒有開放；早晨起來，才發(fā)現(xiàn)在面南的枝條上已開滿了梅花，真是沒有想到。女子在鏡臺前化妝，引起了梅花的羨妒，就飄落在她的眉心上。要在平常見到這種景象，便希望暢懷酣飲；現(xiàn)在就不同了，自從被貶離開汴京，十年來，那種青年人的情懷、興致已經(jīng)不存在了。
賞析
此詞為山谷因寫《承天院塔記》被朝廷指為“幸災謗國”而貶謫地處西南的邊地宜州后所作。全詞以詠梅為中心，把天涯與江南、垂老與少年、去國十年與平生作了一個對比性總結，既表現(xiàn)出天涯見梅的喜悅，朝花夕拾的欣慰，又抒寫不勝今昔之慨，表現(xiàn)出作者心中郁結的不平與憤懣。
“天涯也有江南信，梅破知春近”。宜州地近海南，去京國數(shù)千里，說是“天涯”不算夸張。到貶所居然能看到江南常見的梅花，作者很詫異�！懊菲浦骸�，這不僅是以江南梅花多冬末春初開放，意謂春天來臨；而且是側重于地域的聯(lián)想，意味著“天涯”也無法隔斷“江南”與我的聯(lián)系（作者為江西修水人，地即屬江南）�！耙灿小�，是始料未及、喜出望外的口吻，顯見環(huán)境比預料的好。
緊接二句則由“梅破”，寫到梅開。梅花開得那樣早，那樣突然，夜深時嗅到一陣暗香，沒能想到什么緣故，及至“曉來”才發(fā)現(xiàn)向陽的枝頭已開繁了。
雖則“開遍”，卻僅限于“向南枝”，不失為早梅，令人感到新鮮，喜悅。“夜闌（其時聲息俱絕，暗香易聞）風細（恰好傳遞清香）”時候才“得香”，故云“遲”。此處用筆細致�！耙灿小北憩F(xiàn)出第一次驚喜，“不道”則表現(xiàn)出又一次意外，作者驚喜不迭之情，溢于言表。
至此，作者已滿懷江南之春心。一個關于梅花的浪漫故事，遂見于作者筆端�！短接[。時序部》引《雜五行書》：“宋武帝女壽陽公主人日臥于含章殿檐下。梅花落公主額上，成五出花，拂之不去。”一句“玉臺弄粉花應妒，飄到眉心住”不但將舊典翻出新意，而且還表現(xiàn)出一個被貶的老人觀梅以致忘懷得失的心情，暗伏下文“少年心”三字。
想到往日賞梅，對著如此美景（“個里”，此中，這樣的情景中），總想把酒喝個夠；但現(xiàn)不同了，經(jīng)過十年的貶謫，宦海沉淪之后，不復有少年的興致了。結尾詞情上是一大兜轉，“老”加上“盡”的程度副詞，更使拗折而出的郁憤之情得到充分表現(xiàn)。用“愿杯深”來代言興致好，亦形象有味。
這首詞寫得極為深摯，是山谷孤清抑郁的人格風貌的寫照。全詞由景入手，婉曲細膩；以情收結，直抒胸臆。整首詞風格疏宕，頗具韻味。
作者先寫在邊地宜州看到梅含苞欲放，接著寫夜晚微風中傳來梅花幽香，最后寫早晨梅花開滿枝頭。由“梅破”到“得香”再到“開遍”，作者很有層次地描寫了梅花。
虞美人古詩原文翻譯及賞析 篇3
虞美人
作者：李煜
春花秋月何時了，往事知多少。小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。
雕闌玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁，恰是一江春水向東流。
注釋
�、俅苏{原為唐教坊曲，初詠項羽寵姬虞美人，因以為名。又名《一江春水》、 《玉壺水》、《巫山十二峰》等。雙調，五十六字，上下片各四句，皆為兩仄 韻轉兩平韻。
�、诹耍毫私Y，完結。
�、燮觯号_階。雕闌玉砌：指遠在金陵的 南唐故宮。應猶：一作“依然”。
�、苤祛伕模褐杆鶓涯畹娜艘阉ダ�。
�、菥� 作者自稱。能：或作“都”、“那”、“還”、“卻”。
賞析
此詞大約作于李煜歸宋后的第三年。詞中流露了不加掩飾的故國之思，據(jù)說是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之一。那么，它等于是李煜的絕命詞了。全詞以問起，以答結；由問天、問人而到自問，通過凄楚中不無激越的音調和曲折回旋、流走自如的藝術結構，使作者沛然莫御的愁思貫穿始終，形成沁人心脾的美感效應。誠然，李煜的故國之思也許并不值得同情，他所眷念的往事離不開“雕欄玉砌”的帝王生活和朝暮私情的宮闈秘事。但這首膾炙人口的名作，在藝術上確有獨到之處：“春花秋月”人多以美好，作者卻殷切企盼它早日“了”卻；小樓“東風”帶來春天的信息，卻反而引起作者“不堪回首”的嗟嘆，因為它們都勾發(fā)了作者物是人非的棖觸，跌襯出他的囚居異邦之愁，用以描寫由珠圍翠繞，烹金饌玉的江南國主一變而為長歌當哭的階下囚的作者的心境，是真切而又深刻的。結句“一江春水向東流”，是以水喻愁的名句，含蓄地顯示出愁思的長流不斷，無窮無盡。同它相比，劉禹錫的《竹枝調》“水流無限似儂愁”，稍嫌直率，而秦觀《江城子》“便作春江都是淚，流不盡，許多愁”，則又說得過盡，反而削弱了感人的力量�？梢哉f，李煜此詞所以能引起廣泛的共鳴，在很大程度上，正有賴于結句以富有感染力和向征性的比喻，將愁思寫得既形象化，又抽象化：作者并沒有明確寫出其愁思的真實內涵——懷念昔日紙醉金迷的享樂生活，而僅僅展示了它的外部形態(tài)——“恰似一江春水向東流。這樣人們就很容易從中取得某種心靈上的呼應，并借用它來抒發(fā)自已類似的情感。因為人們的愁思雖然內涵各異，卻都可以具有“恰似一江春水向東流”那樣的外部形態(tài)。由于“形象往往大于思想”，李煜此詞便能在廣泛的范圍內產(chǎn)生共鳴而得以千古傳誦了。
李煜
李煜，五代十國時南唐國君，961年-975年在位，字重光，初名從嘉，號鐘隱、蓮峰居士。漢族，彭城（今江蘇徐州）人。南唐元宗李璟第六子，于宋建隆二年(961年)繼位，史稱李后主。開寶八年，宋軍破南唐都城，李煜降宋，被俘至汴京，封為右千牛衛(wèi)上將軍、違命侯。后因作感懷故國的名詞《虞美人》而被宋太宗毒死。李煜雖不通政治，但其藝術才華卻非凡。精書法，善繪畫，通音律，詩和文均有一定造詣，尤以詞的成就最高。千古杰作《虞美人》、《浪淘沙》、《烏夜啼》等詞。在政治上失敗的李煜，卻在詞壇上留下了不朽的篇章，被稱為“千古詞帝”。
虞美人古詩原文翻譯及賞析 篇4
虞美人晏幾道翻譯賞析，這是北宋著名詞人、婉約派重要作家晏幾道所創(chuàng)作的詞作，這首詞中著意刻畫的女子形象，隱含著作者自傷幽獨之感。
原文：
虞美人·曲闌干外天如水
晏幾道
曲闌干外天如水，昨夜還曾倚。初將明月比佳期，長向月圓時候、望歸。
羅衣著破前香在，舊意誰教改。一春離恨懶調弦，猶有兩行閑淚、寶箏前。
虞美人·曲闌干外天如水字詞解釋：
①初：剛分別時。
�、陂L：同常。
③羅衣著破：著，穿。
�、� 閑淚：閑愁之淚。
虞美人·曲闌干外天如水翻譯：
回廊上的欄桿曲曲彎彎，外面的天色像水一樣清澈湛藍。昨天晚上，我也曾在這里憑倚欄桿。人們都把明月比作佳期，認為月滿時人也會團圓。因此我每天都在這里倚眺望，盼望心上人早日回到身邊。
綾羅的衣服雖已穿壞，但以前的余情尚在，令我緬懷留戀�？墒遣恢眯性谕獾挠巫樱钦l讓他把初衷改變。一春以來，因為離愁別恨而滿懷愁怨，也懶得撫箏調弦。還有那兩行因閑愁而傷心的眼淚，滴落在那寶箏的面前。
虞美人·曲闌干外天如水賞析：
這首詞寫的是懷人怨別的傳說超標。在刻畫女主人公的行動和心態(tài)時，卻很有很有藝術特色。上片寫圓月夜倚欄盼望人歸，突出期盼之急切，下片寫癡情不改、滿懷離恨的愁苦幽怨，上片寫倚欄望月盼歸，下片寫整個春天都充滿離恨別情。
起首兩句主寫倚闌，而寫今夕倚闌，卻從“昨夜曾倚”見出，同樣一句詞，內涵容量便增加一倍不止�！热贿B夜皆倚闌而望，當還有多少個如“昨夜”者！“ 天如水” ，比喻夜空如水般明澈與清涼，可是其意不在于寫天，而在于以明凈的天空引出皓潔的明月。歇拍兩句寫女主人公的對月懷人。男子去后一直不回來，也沒說準什么時候回來，她結想成癡，就相信了傳統(tǒng)的或當時流行的說法—— 月圓人團圓，每遇月圓，就倚闌苦望。詞中寫女主人公倚闌看月，從希望到絕望，有其獨到之處�！俺鯇ⅰ笔钦f“本將”，這一語匯，便已含有“后卻不然”的意味。下面卻跳過這層意思，徑寫“長望”，其中自有一而再、再而三以至多次的希望和失望的交替在不言之中�！俺酢弊制穑伴L”字承轉，兩個要緊的字眼，括盡一時期以來望月情事，從中烘托出女主人公的癡情和怨意。
過片兩句，從等待無望而終于悟知癡想成虛�！傲_衣著破”，是時長日久；“前香在”，則以羅衣前香之猶存比喻往日歡情的溫馨難忘，委婉表達對舊情的繾綣眷戀�！芭f意誰教改？”問語怨意頗深。人情易變，不如前香之尚在；易散之香比人情還要持久，詞中女主人公感到深深的痛苦。結拍二句，點出全詞的“離恨”主旨，以“一春”寫離恨的時間久長，以“懶調弦”、“兩行閑淚”形容離恨的悲苦之深，將愁極無聊之感抒寫到極致。春日本為芳思纏綿之時，然而日日為離恨所苦，自然無心調弦彈箏，然而又百無聊賴，于是不得不對著箏弦黯然神傷。這種內心的苦恨，被作者表現(xiàn)得維妙維肖。陳延焯謂“北宋晏小山工于言情”，確然不錯。此詞運筆有迥環(huán)往復之妙，讀之使人心魂搖蕩，低徊不已。
全詞刻畫人物心理細膩生動，詞意哀婉，語言質樸，構思巧妙，感情真摯。
個人資料：
晏幾道（1038年—1110年），北宋著名詞人。字叔原，號小山，漢族，撫州臨川文港沙河（今屬江西省南昌市進賢縣）人。晏殊第七子。
歷任潁昌府許田鎮(zhèn)監(jiān)、乾寧軍通判、開封府判官等。性孤傲，中年家境中落。與其父晏殊合稱“二晏”。詞風似父而造詣過之。工于言情，其小令語言清麗，感情深摯，尤負盛名。表達情感直率。多寫愛情生活，是婉約派的重要作家。有《小山詞》留世。
虞美人古詩原文翻譯及賞析 篇5
虞美人·春花秋月何時了
五代：李煜
春花秋月何時了？往事知多少。小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。
雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。
翻譯
這年的時光什么時候才能了結，往事知道有多少！昨夜小樓上又吹來了春風，在這皓月當空的夜晚，怎承受得了回憶故國的傷痛。
精雕細刻的欄桿、玉石砌成的臺階應該還在，只是所懷念的人已衰老。要問我心中有多少哀愁，就像這不盡的滔滔春水滾滾東流。
賞析
《虞美人》是李煜的代表作，也是李后主的絕命詞。相傳他于自己生日（七月七日）之夜（“七夕”），在寓所命歌妓作樂，唱新作《虞美人》詞，聲聞于外。宋太宗聞之大怒，命人賜藥酒，將他毒死。這首詞通過今昔交錯對比，表現(xiàn)了一個亡國之君的無窮的哀怨。
“春花秋月何時了，往事知多少！”三春花開，中秋月圓，歲月不斷更替，人生多么美好。可我這囚犯的'苦難歲月，什么時候才能完結呢？“春花秋月何時了”表明詞人身為階下囚，怕春花秋月勾起往事而傷懷。回首往昔，身為國君，過去許許多多的事到底做得如何呢，怎么會弄到今天這步田地？據(jù)史書記載，李煜當國君時，日日縱情聲色，不理朝政，枉殺諫臣……通過此詩句，我們不難看出，這位從威赫國君淪為階下囚的南唐后主，此時此刻的心中有的不只是悲苦憤慨，多少也有悔恨之意。 “小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中�！逼埱彝瞪男怯忠淮未猴L吹拂，春花又將怒放�；叵肫鹉咸频耐醭�、李氏的社稷——自己的故國卻早已被滅亡。詩人身居囚屋，聽著春風，望著明月，觸景生情，愁緒萬千，夜不能寐。一個“又”字，表明此情此景已多次出現(xiàn)，這精神上的痛苦真讓人難以忍受。 “又”點明了“春花秋月”的時序變化，詞人降宋又茍活了一年，加重了上兩句流露的愁緒，也引出詞人對故國往事的回憶。
“雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。”盡管“故國不堪回首”，可又不能不“回首”。這兩句就是具體寫“回首”“故國”的——故都金陵華麗的宮殿大概還在，只是那些喪國的宮女朱顏已改。這里暗含著李后主對國土更姓，山河變色的感慨！“朱顏”一詞在這里固然具體指往日宮中的紅粉佳人，但同時又是過去一切美好事物、美好生活象征。 以上六句，詩人竭力將美景與悲情，往昔與當今，景物與人事的對比融為一體，尤其是通過自然的永恒和人事的滄桑的強烈對比，把蘊蓄于胸中的悲愁悔恨曲折有致地傾瀉出來，凝成最后千古絕唱—— “問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流�！痹娙讼扔冒l(fā)人深思的設問，點明抽象的本體“愁”，接著用生動的喻體奔流的江“水”作答。用滿江的春水來比喻滿腹的愁恨，極為貼切形象，不僅顯示了愁恨的悠長深遠，而且顯示了愁恨的洶涌翻騰，充分體現(xiàn)出奔騰中的感情所具有的力度和深度。 全詞以明凈、凝練、優(yōu)美、清新的語言，運用比喻、對比、設問等多種修辭手法，高度地概括和淋漓盡致地表達了詩人的真情實感。難怪前人贊譽李煜的詞是“血淚之歌”，“一字一珠”。全詞虛設回答，在問答中又緊扣回首往事，感慨今昔寫得自然而一氣流注，最后進入語盡意不盡的境界，使詞顯得闊大雄偉。
虞美人古詩原文翻譯及賞析 篇6
虞美人·述懷
蘇軾
歸心正似三春草。試著萊衣小。橘懷幾日向翁開。懷祖已瞋文度、不歸來。
禪心已斷人間愛。只有平交在。笑論瓜葛一枰同。看取靈光新賦、有家風。
「前言」
《虞美人·述懷》是北宋文學家蘇軾所創(chuàng)作的一首詞。上片四句全部用典，贊頌了友人馬中玉的孝養(yǎng)之心；下片則主要把自己的心緒和情感與友人進行對比，自愧不如。全詞疊用事典，妥貼自然，贊美了馬中玉的高尚品格，但詞意略顯晦澀，難以理解。
「注釋」
⑴虞美人：詞牌名，原唐教坊曲名。
�、迫翰荩阂庵^探望母親的歸心如春草越來越盛。孟郊《游子吟》：“慈母手中線，游子身上衣。臨行密密縫，意恐遲遲歸。誰言寸草心，報得三春暉�！�
�、情賾眩河藐懣儜验俟适聛肀扔黢R中玉孝敬父母�！度龂尽肪砦迤摺秴侵尽り懣儌鳌罚骸瓣懣�，字公紀，吳郡吳人也。父康，漢末為廬江太守。績年六歲，于九江見袁術。術出橘�？儜讶�；去，拜辭，鼬。術謂日：‘陸郎作賓客而懷橘乎？績跪答日：‘欲歸遺母�！g大奇之�！�
⑷懷祖句：化用《晉書·王湛傳》事典，卷七十五：“坦之還家省父，而述愛坦之，雖長大，猶抱置膝上。”瞋（chēn）：瞪眼發(fā)怒。
⑸禪心已斷人同愛：意謂自己心境清靜澄明，已無七情六欲，不像馬中玉那樣執(zhí)著于人間情愛了。
�、市φ摴细鹨昏彝阂庵^不論什么關系都一視同仁。瓜葛：瓜、葛是兩種蔓生的植物，蔓生糾結，比喻各種親友關系。
�、遂`光新賦：指王延壽作的《靈光殿賦》。
「翻譯」
馬中玉探母歸心如三月春草之盛，像老萊子著小兒衣以取悅父母一樣孝敬父親；像三國吳人陸績六歲見袁術時，悄悄懷揣三枚橘子，欲歸送母親；又像晉人王坦之不速歸探父懷祖，父親便要瞪眼發(fā)怒了。我心境清靜澄明，已無七情六欲，不像馬中玉那樣執(zhí)著于人間情愛了。只有平昔之交，不論什么糾葛親友關系都一視同仁�？匆幌隆鹅`光》新賦，頗有馬中玉的詩書傳家風范。
「賞析」
上片贊頌友人馬中玉對其父母的孝養(yǎng)之心：四句全部用典。“歸心正似三月草”，化用孟郊《游子吟》詩事；“試著萊衣小”，乃選用《列女傳》“老萊子孝養(yǎng)二親”之典；“橘懷幾日向翁開”，是用《三國志·吳志·陸績傳》之故事；“懷祖已嗔文度、不歸來”，乃化用《晉書·王湛傳》事典。這些典故均附含馬中玉性情之實際，貼切自然，啟人聯(lián)想，可以窺見詞人的學識淵博和才藝出眾。
下片則嘆息自己的心緒和情感，遠不如友人馬中玉的熱烈積極：“禪心已斷人間愛，只有平交在。笑論瓜葛一秤同�！痹~人在仕途上屢遭挫折，佛家的清靜澄明，已浸透了他的心靈，消磨掉了熾熱的情感，已不似馬中玉這般執(zhí)著于人間的諸般情愛了。所剩下的，只有平昔之交，不論什么糾葛親友關系，都一視同仁。平交意指平淡之心。詞篇在與友人的對比反差中，突出烘托了馬中玉的孝親個性和形象。末句：“看取靈光新賦、有家風”，又回到用典的藝術方法上，它以后漢王延壽作《靈光殿賦》的才華橫溢、卓然出眾，再次補充贊美了馬中玉的詩書傳家風范。
全詞疊用事典，引喻譬類，意象復加地塑造了馬中玉友人的高尚品格和豐滿形象，堪稱是詞人“以才學為詞”的典型之作。引譬用典，可使詞章含蓄蘊藉，別造新境，烘云托月，虛實相生；然而，這首詞典故過多，也往往形成詞意晦澀，阻滯思路，不易霎時領會詞旨的缺憾。
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