《木蘭花》詩(shī)詞鑒賞
《木蘭花》詩(shī)詞鑒賞1
《木蘭花》原文
別后不知君遠(yuǎn)近。
觸目凄涼多少悶。
漸行漸遠(yuǎn)漸無書，
水闊魚沉何處問。
夜深風(fēng)竹敲秋韻。
萬葉千聲皆是恨。
故欹單枕夢(mèng)中尋，
夢(mèng)又不成燈又燼。
作品賞析
這首詞是作者的早期作品。它受五代花間詞的影響，以代言體（即女性第一人稱方式）形式表達(dá)了閨中思婦深沉凄婉的離情別緒。全詞以景寓情，情景交融，詞境委婉曲折、深沉精細(xì)而又溫柔敦厚。
發(fā)端句“別后不知君遠(yuǎn)近”是恨的緣由。因不知親人行蹤，故觸景皆生出凄涼、郁悶，亦即無時(shí)無處不如此�！岸嗌佟保安恢嗌佟敝�，以模糊語言極狀其多。三、四兩句再進(jìn)一層，抒寫了遠(yuǎn)別的情狀與愁緒�！皾u行漸遠(yuǎn)漸無書”，一句之內(nèi)重復(fù)疊用了個(gè)“漸”字，將思婦的想象意念從近處逐漸推向遠(yuǎn)處，仿佛去追尋愛人的足跡，而雁絕魚沉，無處尋蹤�！盁o書”應(yīng)首句的“不知”，且欲知無由，她只有沉浸在“水闊魚沉何處問”的無窮哀怨之中了。
“水闊”是“遠(yuǎn)”的象征，“魚沉”是“無書”的象征。“何處問”三字，將思婦欲求無路、欲訴無門的那種不可名狀的愁苦，抒寫得極為痛切。
詞作從過片以下，深入細(xì)膩地刻劃了思婦的內(nèi)心世界，著力渲染了她秋夜不寐的愁苦之情。風(fēng)竹秋韻，原是“尋常景物”，但在與親人遠(yuǎn)別，空床獨(dú)宿的思婦聽來，萬葉千聲都是離恨悲鳴，一葉葉一聲聲都牽動(dòng)著她無限愁苦之情。“故欹單枕夢(mèng)中尋，夢(mèng)又不成燈又燼”。思婦為了擺脫苦況的現(xiàn)實(shí)，急于入睡成夢(mèng)，故特意斜靠著孤枕，幻想在夢(mèng)中能尋覓到在現(xiàn)實(shí)中尋覓不到的親人，可是夢(mèng)終未成，而最后連那一盞作伴的殘燈也熄滅了�！盁粲譅a”一語雙關(guān)，閨房里的燈花燃成了灰燼，自己與親人的相會(huì)也不可能實(shí)現(xiàn)，思婦的命運(yùn)變得像燈花一樣凄迷、黯淡。詞到結(jié)句，哀婉幽怨之情韻裊裊不斷，給人以深沉的藝術(shù)感染。
劉熙載云：“馮延巳詞，晏同叔得其俊，歐陽(yáng)永叔得其深”，此語精辟地指出了歐詞婉約深沉的特點(diǎn)。以此詞而言，這種風(fēng)格表現(xiàn)得極為明顯。全詞抒情與寫景兼融，景中寓婉曲之情，情中帶凄清之景，將閨中思婦深沉凄絕的別恨表現(xiàn)得深曲婉麗，淋漓盡致。
《木蘭花》詩(shī)詞鑒賞2
減字木蘭花·競(jìng)渡
黃裳
紅旗高舉，飛出深深楊柳渚。鼓擊春雷，直破煙波遠(yuǎn)遠(yuǎn)回。
歡聲震地，驚退萬人爭(zhēng)戰(zhàn)氣。金碧樓西，銜得錦標(biāo)第一歸。
【注釋】
減字木蘭花：詞牌名，簡(jiǎn)稱《減蘭》�！稄堊右霸~》入“林鐘商”，《樂章集》入“仙呂調(diào)”。雙調(diào)四十四字，即就《木蘭花》的前后片第一、三句各減三字，改為平仄韻互換格，每片兩仄韻轉(zhuǎn)兩平韻。
1、競(jìng)渡：劃船比賽。每年端午節(jié)（農(nóng)歷五月初五）為表達(dá)對(duì)偉大的愛國(guó)詩(shī)人屈原的尊敬和懷念，在民間形成的一種傳統(tǒng)風(fēng)俗。
2、紅旗高舉，飛出深深楊柳渚：長(zhǎng)者茂密楊柳的小州處，一群龍舟上纖旗高高飄揚(yáng)，飛駛而出。
3、春雷：形容鼓聲想春雷一樣響個(gè)不停。 直破煙波遠(yuǎn)遠(yuǎn)回：條條龍舟，勇往直前沖破寧?kù)o的水面，形成一片煙霧，再?gòu)倪h(yuǎn)處折回。
4、驚退萬人爭(zhēng)戰(zhàn)氣：龍舟競(jìng)爭(zhēng)之激烈氣勢(shì)，就像打仗一樣，把觀眾都驚呆了。
5、金碧樓西：領(lǐng)獎(jiǎng)處（也是主席臺(tái)）裝飾得金碧輝煌。
6、銜得錦標(biāo)第一歸：奪得冠軍的船，把獲得的錦標(biāo)放到那昂首張口的龍嘴里，第一個(gè)歸來。
【賞析】
黃裳的這首詞以龍舟競(jìng)渡為題材，頗具歷史價(jià)值。龍舟競(jìng)渡，即賽龍船。相傳偉大詩(shī)人屈原農(nóng)歷五月初五這一天投汨羅江自殺，人民為了紀(jì)念他，每逢端午節(jié)，常舉行競(jìng)渡，象征搶救屈原生命，以表達(dá)對(duì)愛國(guó)詩(shī)人的尊敬和懷念。這一活動(dòng)，后來成為民間的一種風(fēng)俗。當(dāng)?shù)鼐用駵?zhǔn)備輕便快船，選拔優(yōu)秀船員，到節(jié)日，在附近江河舉行競(jìng)賽活動(dòng)。男女老幼，官員百姓，紛紛集聚賽區(qū)觀賞助興。南朝宗懔的《荊楚歲時(shí)記》，已有關(guān)于競(jìng)渡的記載。宋耐得翁《都城紀(jì)勝》一書，專門記載南宋京城杭州的各種情況，其“舟船”條有云：“西湖春中，浙江秋中，皆有龍舟爭(zhēng)標(biāo)，輕捷可觀�！饼堉鄹�(jìng)渡時(shí)，船上有人高舉紅旗，還有人擂鼓，鼓舞劃船人的士氣，以增加競(jìng)渡的熱烈氣氛。這種萬眾歡騰的場(chǎng)面吸引了歷代的詩(shī)詞作者。黃裳很喜歡寫自然景色，賽龍舟的場(chǎng)面也吸引了他，他的這首《競(jìng)渡》，就是描寫龍舟競(jìng)渡奪標(biāo)的實(shí)況。
上片寫競(jìng)渡�！凹t旗高舉，飛出深深楊柳渚”。競(jìng)賽開始了。一群紅旗高舉的龍舟，從柳陰深處的小洲邊飛駛而出�！帮w出”二字用得生動(dòng)形象，令人仿佛可以看到群舟競(jìng)發(fā)的實(shí)況，賽船上迎風(fēng)招展的紅旗，耀眼奪目，首先映入眼簾。由于沙洲上濃密的柳蔭遮蔽視線，賽船就象從柳蔭中飛駛而出�！颁尽�，水中間的小洲。點(diǎn)出楊柳渚，既是以景色相襯托，也為了表明節(jié)候。作者這里用“飛出”來形容那急劃而來的賽船，真實(shí)地反映了參觀者的感受。
“鼓擊春雷，直破煙波遠(yuǎn)遠(yuǎn)回”。競(jìng)渡時(shí)，每艘船上不僅有人高舉紅旗，還有鼓手擊鼓以統(tǒng)一劃船的.節(jié)奏。一艘賽船里有好多名劃槳手。他們之間，全靠鼓點(diǎn)來協(xié)同動(dòng)作。所以作者說，賽船上的擊鼓聲，像春雷一樣震響，它們沖破籠罩著江面的水氣，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地傳向四面八方，在空中回蕩�！爸逼啤倍謱懗隽舜牧鑵柷斑M(jìn)的氣勢(shì)。這樣，就渲染了競(jìng)賽的緊張氣氛。
下片寫奪標(biāo)。競(jìng)賽，以先到達(dá)目的地的獲得錦標(biāo)。競(jìng)渡的高潮出現(xiàn)在賽船駛近錦標(biāo)，勝負(fù)將見分曉的時(shí)刻：“歡聲震地，驚退萬人爭(zhēng)戰(zhàn)氣”。人山人海的觀眾為優(yōu)勝者發(fā)出了驚天動(dòng)地的喝彩聲。在這種震耳欲聾的助興聲中，一馬當(dāng)先的龍舟上的競(jìng)渡者，正在拼命地劃動(dòng)船槳，向終點(diǎn)猛沖，表現(xiàn)出不顧一切、勇往直前的決勝精神。健兒們爭(zhēng)戰(zhàn)奪標(biāo)的英雄氣概（爭(zhēng)戰(zhàn)氣），簡(jiǎn)直使千萬人為之驚駭退避�？磥�，有成千上萬的觀眾看得驚心動(dòng)魄。這里，作者只用了十一個(gè)字，就把競(jìng)渡中最壯觀的場(chǎng)面連同它的緊張激烈的氣氛和驚心動(dòng)魄的聲勢(shì)和盤托出來了。
“金碧樓西，銜得錦標(biāo)第一歸”。古時(shí)的錦標(biāo)，也就是一面彩緞的獎(jiǎng)旗，一般都懸掛在終點(diǎn)岸邊的一根竹竿上，是給予競(jìng)渡優(yōu)勝者的賞物，從龍舟上就可以摘取到。在作者描繪的這場(chǎng)競(jìng)渡中，“金碧樓西”的岸邊，就是掛錦標(biāo)的位置。如金似碧（碧玉），形容這座樓閣的富麗。優(yōu)勝者終于搶先到達(dá)終點(diǎn)，從那里“銜得錦標(biāo)第一歸”，勝利返航。為什么用一個(gè)“銜”字呢？“銜”，用嘴含住的意思。古時(shí)的龍舟，船頭上雕有象征性的龍頭裝飾�？磥�，優(yōu)勝者奪得錦標(biāo)以后，就將它懸掛在船頭的“龍頭”上，活像一條真龍將錦標(biāo)上端含在嘴里似的�！般暋笔驱堉鄣凝埿紊l(fā)出來的字眼。用這個(gè)“銜”字，饒有情趣，是傳神之筆。
此詞采取白描手法，注意通過色彩、聲音來刻畫競(jìng)渡奪標(biāo)的熱烈緊張氣氛。同時(shí)，詞還反映了人們熱烈緊張的精神狀態(tài)。龍舟飛駛，鼓擊春雷，這是寫參與競(jìng)渡者的緊張行動(dòng)和英雄氣概。歡聲震地，是寫群眾的熱烈情緒。銜標(biāo)而歸，是寫勝利健兒充滿喜悅的形象與心情。如此以來真實(shí)地再現(xiàn)了當(dāng)日龍舟競(jìng)渡、觀者如云的情景。詞寫得這樣生動(dòng)，如果作者沒有親臨現(xiàn)場(chǎng)的實(shí)感，是寫不出來的；如果作者雖有實(shí)感，但在藝術(shù)上，缺乏剪裁的匠心、捕捉印象的功夫和渲染氣氛的筆力，那么也是難以寫得這樣有聲色、有層次、有氣勢(shì)，使人讀來有身臨其境之感的。
【作者簡(jiǎn)介】
黃裳（1044-1130），字勉仲，延平（今福建南平）人。元豐五年（1082）進(jìn)士第一，累官至端明殿學(xué)士。卒贈(zèng)少傅。著有《演山先生文集》、《演山詞》。黃裳是北宋著名文學(xué)家和詞人，其詞語言明艷，如春水碧玉，令人心醉，著有《演山先生文集》、《演山詞》，詞作以《減字木蘭花》最為著名，流傳甚廣。
《木蘭花》詩(shī)詞鑒賞3
木蘭花
唐 李商隱
洞庭波冷曉侵云，日日征帆送遠(yuǎn)人。
幾度木蘭舟上望，不知元是此花身。
【注釋】①元：原來。
1．請(qǐng)賞析洞庭波冷曉侵云中侵字的妙處。（4分）
答：侵，原指侵入、漸進(jìn)。（1分）清晨，洞庭湖清冷的水波、粼粼寒意直逼云霄。（2分）一個(gè)侵字，用擬人的手法，賦予洞庭波以強(qiáng)健的生命，生動(dòng)形象地渲染出洞庭湖送別的蕭瑟、冷清的氛圍。（1分）
【解題思路】這一題實(shí)際上在考查煉字。最好先指出侵的原意，方便對(duì)其引申義、比喻義的比較與分析；還要指出侵字所運(yùn)用的修辭方法或者表現(xiàn)于法，以及所起到的作用。
2．有人說，這首詩(shī)表現(xiàn)了詩(shī)人自身漂泊之感，這該如何理解？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。（4分）
答：詩(shī)人幾度在木蘭舟中望人遠(yuǎn)行，卻不知道自身其實(shí)也像是木蘭花樹斫成的一葉孤舟，已成天涯漂泊之客。（2分）詩(shī)人以船為喻，借物抒情，抒發(fā)了身如孤舟漂泊天涯的惆悵感傷之情。（2分）
【命題意圖】本題考查鑒賞詩(shī)歌情感的能力。
【解題思路】考查詩(shī)人的情感，可從意象人手。題中明言是漂泊之感，那么就應(yīng)該從其象征物木蘭舟入手。之后抓住兩者的相似點(diǎn)，指出其以船為喻，借物抒情的特色就可以了。
【題解】
這首詩(shī)的作者有兩說，一說為李商隱作，一說為陸龜蒙作�！度f首唐人絕句》、《唐詩(shī)紀(jì)事》、《古今詩(shī)話》等均定為李商隱詩(shī)。而陸龜蒙有《宿木蘭院》詩(shī)，蓋因此二相互混淆。詩(shī)或作于大中二年（848）由桂北歸自湘水入洞庭之時(shí)。
【注釋】
洞庭二句：洞庭，湖名，在湖南。征帆，指遠(yuǎn)行的船。何遜《贈(zèng)諸舊游》詩(shī)：無由下征帆，獨(dú)與暮潮歸。二句即目所見，洞庭湖上波光粼粼，寒意直逼云霄，湖面上征帆不斷，遠(yuǎn)人離別隨時(shí)可見。
幾度二句：木蘭舟，用木蘭樹造的船。任昉（fǎng）《述異記》卷下：木蘭川在潯陽(yáng)江中，多木蘭樹。昔吳王闔閭植木蘭于此，用構(gòu)宮殿也。七里洲中，有魯班刻木蘭為舟，舟至今在洲中。詩(shī)家云木蘭舟，出于此。后常用為船地美稱，并非實(shí)指木蘭木所制。羅隱《秋曉寄友人》詩(shī)：更見南來釣翁說，醉吟還上木蘭舟。二句謂自己幾度登上木蘭舟，也就是有幾番離別，就如木蘭花被制作木蘭船一樣，已成天涯羈客，時(shí)時(shí)不定，日日漂泊。
《木蘭花》詩(shī)詞鑒賞4
城上風(fēng)光鶯語亂，城下煙波春拍岸。綠楊芳草幾時(shí)休？淚眼愁腸先已斷。
情懷漸覺成衰晚，鸞鏡①朱顏驚暗換。昔年多病厭芳尊②，今日芳尊惟恐淺。
[注]錢惟演（962—1034）字希圣，臨安（今浙江杭州）人，北宋著名詩(shī)人，本詞是作者暮年謫居漢東時(shí)遣懷之作。①鸞鏡：相傳晉罽賓王曾獲一鸞鳥，多年不鳴，后懸鏡照之，鸞鳥乃鳴，故稱梳妝鏡為鸞鏡。②芳尊：酒杯。
�。�1）“城上c風(fēng)光鶯語亂”一句的“亂”字用得很貼切，請(qǐng)作簡(jiǎn)要賞析。（3分）
（2）下片最后兩句運(yùn)用了哪種表現(xiàn)手法？表達(dá)了詩(shī)人怎樣的思想感情？（4分）
�。�1）（3分）“亂”寫出了“鶯”啼叫的熱鬧，和下文的“春拍岸”一起，描寫了一幅春光明媚，美景無限的畫面。（1分）而群鶯亂啼已是暮春天氣，這里也暗含春光將盡之意，（1分）作者用“亂”字也出了心中的那份憂慮，表達(dá)了自己對(duì)于時(shí)光飛逝，生命無多的感傷之情。（1分）
�。�2）（4分）對(duì)比（1分）；同樣是“芳尊”，以前是厭惡，現(xiàn)在則是喜歡到“惟恐淺”。（1分）寫出了作者借酒消愁的情狀，（1分），抒發(fā)了被貶黜罷官后內(nèi)心痛苦無奈心情。（2分）最多給4分。
作者簡(jiǎn)介
錢惟演(962—1034)，字希圣，錢塘(今浙江杭州)人。吳越忠懿王俶次子，隨父降宋，真宗朝歷任直秘閣、知制誥、翰林學(xué)士、樞密副使等職。仁宗即位，為樞密使，以同平章事(宰相)的頭銜出任許(今河南許昌)、陳(今河南淮陽(yáng))等州。為人好趨炎附勢(shì)，多寫歌功頌德的文章獻(xiàn)于朝廷以邀恩寵，尤善以聯(lián)姻手段巴結(jié)皇室，攫取權(quán)利，為時(shí)論所鄙薄。初謚“思”，明確其有過而能追悔自新。宋仁宗慶歷年間，由其子訴請(qǐng)，改謚“文僖”。
錢惟演人品雖不足稱，但雅好文辭，自稱“平生唯好讀書，坐則讀經(jīng)史，臥則讀小說，上廁則閱小詞，蓋未嘗頃刻釋卷也。
賞析
詞人晚年情懷，衰頹困苦。錢惟演對(duì)仕途有濃厚的興趣，一生以未為宰相而遺憾。他的阿諛奉上，其效果適得其反。太后聽政時(shí)，錢惟演就因與太后攀親備受輿論攻擊，被趕出朝廷，仁宗親政后更是屢受打擊。難怪詞人晚年心氣不順暢。
這首詞就是在這樣心境之下的創(chuàng)作，是仕途挫折時(shí)內(nèi)心困苦愁怨的抒發(fā)。春天來臨之后鳥語花香、春意盎然的景色，都仿佛在攪亂詞人的心緒、牽引出詞人的愁怨。人生得意之際，面對(duì)明媚春光，意氣風(fēng)發(fā)，那是一種情景，詞人當(dāng)年在京城高官厚祿時(shí)也曾經(jīng)領(lǐng)略過。相形之下，人生不得意之際的春色只能牽引出對(duì)往日的回憶與留戀，當(dāng)然就增加了眼前的痛苦。情急之下，詞人不禁無理地責(zé)問“綠楊芳草”何時(shí)了結(jié)，也就是說惱人春天什么時(shí)候才能過去，這一問也就問出了內(nèi)心愁苦的深度。作品中的“芳草”、“淚眼”、“鸞鏡”、“朱顏”等意象無不充滿絕望后的濃重感傷色彩，反映出宋初纖麗詞風(fēng)的藝術(shù)特色。
上片起首兩句，從城上和城下兩處著墨，聲形兼?zhèn)�、富于�?dòng)感地描繪春景，勾勒出一幅城頭上鶯語陣陣、風(fēng)光無限；城腳下煙波浩淼、春水拍岸的圖畫，使讀者隱然感覺到主人公的傷春愁緒，從而為下文的遣懷抒情作好了鋪墊。上片末兩句轉(zhuǎn)而抒情，言綠楊芳草年年生發(fā)，而詞人已是眼淚流盡，愁腸先斷，愁慘之氣溢于言表。
從表現(xiàn)手法上講用綠楊芳草來渲染淚眼愁腸，也就達(dá)到了情景相生的效果，情致極為凄婉。此二句由景入情，詞意陡轉(zhuǎn)，波瀾空起。過片兩句，從精神與形體兩方面感嘆老之已至，抒寫了詞人無可奈何的傷感情懷。從中可以窺見，一貶漢東，默默無聞，大勢(shì)已去，這對(duì)于曾經(jīng)“官兼將相，階勛、品皆第一”的作者來說，打擊是多么巨大。
下片解釋愁苦的緣由。詞人將一切的根源都推托到歲月的流逝、容顏的衰老上。每次覽鏡，都要為此驚嘆。剩下惟一的解脫方式就是頻頻高舉“芳尊”，借酒消愁。然而，只恐“舉杯澆愁愁更愁”。依據(jù)詞人眼前的心境，這是可以推想而知的。于是，語盡意未盡，綿綿愁意溢于言外。詞人雖寫愁苦之意，但與五代十國(guó)詞人還是有很大的不同，詞中沒有那種絕望哀痛的沒落感與沉重感，錢惟演只是平常敘述而來，畢竟詞人生活在一個(gè)平和的年代。
《木蘭花》詩(shī)詞鑒賞5
減字木蘭花
王安國(guó)
畫橋流水，雨濕落紅飛不起。
月破黃昏，簾里余香馬上聞。
徘徊不語，今夜夢(mèng)魂何處去。
不似垂楊，猶解飛花入洞房。
王安國(guó)詞作鑒賞
這首小詞寫閨怨情愁，委婉動(dòng)人，以含蓄見長(zhǎng)。
詞一開始，就以清麗之筆繪出一幅風(fēng)光旖旎的圖畫：畫橋流水，雨濕落紅飛不起。畫橋如虹，流水如帶，春雨瀟瀟，落紅成陣，好一派暮春景象！這一切，又統(tǒng)統(tǒng)籠罩穿破黃昏霧靄的月光下，好似披上一層輕柔的薄紗，更顯得清幽淡雅。就這樣一個(gè)月白風(fēng)清、如詩(shī)如畫的夜晚，畫橋流水旁邊，落紅繽紛的小路上，詞中的主人公與他傾心愛慕的女子邂逅了。男主人公的馬兒接近香車的那一霎間，他心情的興奮和激動(dòng)是不言而喻的。這里雖未對(duì)女子作正面刻畫但透過傳出簾外的余香，依稀可以想見女子娟好的容貌和綽約的風(fēng)姿。
下片轉(zhuǎn)筆寫主人公車去人走之后的心境。他先是徘徊不語，繼而悵然若失，今夜夢(mèng)魂何處去，語氣極為凄惋。他因不知所之而徘徊，因無可告語而不語，因今宵難遣而夢(mèng)魂不安。此時(shí)此刻，周圍的一切，諸如小橋流水，春花明月，仿佛都一下子黯然失色。再也喚不起他的半點(diǎn)興致，只有眼前飛過的片片楊花引起了他的注意。目送著無拘無束、飛來飛去的楊花，他不禁觸景生情，聯(lián)想到自己的命運(yùn)，發(fā)出深沉的嘆息：不似垂楊，猶解飛花入洞房。說楊花能夠穿簾入戶，追隨自己的意中人飛進(jìn)洞房，而自己卻連夢(mèng)魂都不得去。這兩句既是寫景，又是抒情，通過奇特的聯(lián)想、看似無理的比喻，含蓄委婉地傳達(dá)出主人公的一往情深。
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