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韓愈《李花贈(zèng)張十一署》
韓愈的《李花贈(zèng)張十一署》詩(shī)歌前段著力描摹李花的情狀，刻畫(huà)從黑夜到清晨之間李花的物色變化，寫(xiě)得絢麗多姿，令人魂迷眼亂。后段借花致慨，百感交集。全詩(shī)情寓物中，物因情見(jiàn)，堪稱(chēng)詠物佳作。
李花贈(zèng)張十一署
江陵城西二月尾，花不見(jiàn)桃惟見(jiàn)李。
風(fēng)揉雨練雪羞比，波濤翻空杳無(wú)涘。
君知此處花何似?
白花倒?fàn)T天夜明，群雞驚鳴官吏起。
金烏海底初飛來(lái)，朱輝散射青霞開(kāi)。
迷魂亂眼看不得，照耀萬(wàn)樹(shù)繁如堆。
念昔少年著游燕，對(duì)花豈省曾辭杯。
自從流落憂感集，欲去未到先思回。
只今四十已如此，后日更老誰(shuí)論哉。
力攜一尊獨(dú)就醉，不忍虛擲委黃埃。
【賞析】
“江陵”二語(yǔ)，前人多所不解。如清末詩(shī)評(píng)家陳衍說(shuō)：“桃花經(jīng)日經(jīng)雨，皆色褪不紅，一望成林時(shí)，不如李花之鮮白奪目。”實(shí)未領(lǐng)會(huì)作者深意。“二月尾”，已點(diǎn)明是無(wú)月之夜。“花不見(jiàn)桃”，并不是沒(méi)有桃花，而是在黑夜中紅桃反光微弱，看不清楚;“惟見(jiàn)李”，李花素白，反光強(qiáng)烈，在黑暗的背景中特別鮮明可見(jiàn)。這里以桃花作陪襯，更突出了李花的素潔與繁茂。王安石《寄蔡氏女子》詩(shī)：“積李兮縞夜，崇桃兮炫晝。”也注意到顏色與光的關(guān)系，把桃花和李花在晝夜間給人不同的感覺(jué)準(zhǔn)確地表達(dá)出來(lái)。最能領(lǐng)略韓愈此詩(shī)妙處的是南宋詩(shī)人楊萬(wàn)里。他的《讀退之李花詩(shī)》云：“近紅暮看失燕支，遠(yuǎn)白宵明雪色奇�；ú灰�(jiàn)桃惟見(jiàn)李，一生不曉退之詩(shī)。”并有小序：“桃李歲歲同時(shí)并開(kāi)，而退之有‘花不見(jiàn)桃惟見(jiàn)李’之句，殊不可解。因晚登碧落堂，望隔江桃李，桃皆暗而李獨(dú)明，乃悟其妙。蓋‘炫晝縞夜’云。”
“風(fēng)揉”五句，極寫(xiě)李花“縞夜”的情景。詩(shī)人在低徊嘆賞：城西的李花啊，和煦的春風(fēng)在撫摩它，霏微的春雨去洗滌它，李花白得連雪花兒也比不上。繁密的花樹(shù)林，望去像無(wú)際的波濤，在空中翻騰涌動(dòng)。古來(lái)詠花之作，每逢偏于纖巧嬌媚，而韓愈卻以如椽之筆，寫(xiě)奇壯之景，形象生新，境界宏闊，頗有韓詩(shī)“思雄”、“力大”的特色。詩(shī)人接著寫(xiě)道：朋友，您知道這兒的李花像什么呢——那億萬(wàn)朵潔白的花兒，把夜空照得通亮。群雞誤以為天明，都驚覺(jué)而啼，官吏們因此也紛紛起床了。這段描寫(xiě)濃墨重彩，正是韓愈善用的“狠”筆。“群雞驚鳴”之語(yǔ)，想象怪異，把李花的“縞夜”渲染到極至。韓愈是寫(xiě)文章的大手筆，很講究謀篇布局，法度嚴(yán)密，命意曲折，一篇上下，都有線索可尋。每段每句，都要布置得法，以使文章變化多姿。“群雞”一句，似虛似實(shí)，正是上下接榫之處，仿佛李花真的把天照亮了，而下面緊接“金烏海底初飛來(lái)”句，由虛寫(xiě)轉(zhuǎn)為實(shí)寫(xiě)，由夜晚寫(xiě)到清晨，接得相當(dāng)自然，韻腳也由仄韻轉(zhuǎn)為平韻，聲情一致，音節(jié)流暢。且看詩(shī)人是怎樣描寫(xiě)朝陽(yáng)初照花林的情景的：那神話傳說(shuō)中的金烏——太陽(yáng)，剛從海底飛來(lái)，半天空紅光散射，青霞披開(kāi)，使人目迷五色，無(wú)法逼視——啊，陽(yáng)光正照耀著千萬(wàn)樹(shù)李花，繁密成堆!詩(shī)人以厚重的筆觸和濃烈的色調(diào)，描繪了陽(yáng)光、云彩和花樹(shù)交相輝映的美景。詩(shī)中這無(wú)比奇特的意象，正表現(xiàn)了韓詩(shī)“放恣橫從，神奇變幻”的藝術(shù)特征。“念昔”句以下為第二段。
由花及人，感物興懷，今昔對(duì)比，自傷身世。詩(shī)人回憶起往日少年時(shí)期，喜歡游賞宴樂(lè)，對(duì)著美麗的春花，開(kāi)懷暢飲;自從流落不遇，百憂交集，要去看花時(shí)，未到已先想著回家了。而此時(shí)從陽(yáng)山貶所遷移江陵，追想起自己被放逐的經(jīng)過(guò)，不禁感喟蒼涼。末四句更跌深一層，寫(xiě)自己此刻盡情對(duì)酒賞花，是為了不忍辜負(fù)春光，讓美好的花兒寂寞地零落在黃土里。這一段抒發(fā)個(gè)人的感慨，純用散文化筆法，而依然有著濃郁的詩(shī)味。“只今四十已如此，后日更老誰(shuí)論哉”等句，虛字的使用尤為妥貼。如方東樹(shù)所云：“其于閑字語(yǔ)助，看似不經(jīng)意，實(shí)則無(wú)不堅(jiān)確老重成煉者。”(《昭昧詹言》)此詩(shī)上半段，造意奇特，氣象萬(wàn)千。詩(shī)人以勁健之筆描寫(xiě)奇麗的景物，發(fā)掘出常人所未曾領(lǐng)略到的自然的美。詩(shī)中的奇思?jí)巡�，浪漫的情調(diào)，雄闊的意境和難以捉摸的紛繁的藝術(shù)形象，都表現(xiàn)了詩(shī)人無(wú)比豐富的精神世界。如用翻空的波濤形容李花林，寫(xiě)白花倒映得天亮而使群雞驚鳴等，都是戛戛獨(dú)造的未經(jīng)人道之語(yǔ)。然而，正如李黼平《讀杜韓筆記》指出的，這些詩(shī)句“可謂工為形似之言，而詩(shī)之佳處不在此”。
詩(shī)人寫(xiě)李花，也是在寫(xiě)自己。上半篇極寫(xiě)李花的潔白與繁茂，讀者也可以聯(lián)想到詩(shī)人那驚世的才華。時(shí)當(dāng)盛年的詩(shī)人，胸懷著匡時(shí)濟(jì)世之心而處于無(wú)用之地，他只嘆惋光陰的拋擲，大丈夫志業(yè)無(wú)成，故在詩(shī)中借花以寄個(gè)人的深慨。下半篇惜李花也是自惜，詩(shī)語(yǔ)質(zhì)樸，與上邊華贍的寫(xiě)景語(yǔ)恰成強(qiáng)烈的對(duì)比，而詩(shī)中有文，則辭氣更為流暢，感情也顯得更為濃摯了。蔣抱玄《評(píng)注韓昌黎詩(shī)集》云：“此詩(shī)妙在借花寫(xiě)人，始終卻不明提，極匣劍帷燈之致。”如寶劍在匣，華燈在幃，而劍氣燈光卻若隱若現(xiàn)，給觀者以無(wú)窮的想象天地，這正是此詩(shī)的高妙之處。
拓展閱讀：《雙鳥(niǎo)詩(shī)》(作者:韓愈)
【作品介紹】
《雙鳥(niǎo)詩(shī)》的作者是韓愈，被選入《全唐詩(shī)》的第340卷。
【原文】
雙鳥(niǎo)詩(shī)
作者：唐·韓愈
雙鳥(niǎo)海外來(lái)，飛飛到中州。
一鳥(niǎo)落城市，一鳥(niǎo)集巖幽。
不得相伴鳴，爾來(lái)三千秋。
兩鳥(niǎo)各閉口，萬(wàn)象銜口頭。
春風(fēng)卷地起，百鳥(niǎo)皆飄浮。
兩鳥(niǎo)忽相逢，百日鳴不休。
有耳聒皆聾，有口反自羞。
百舌舊饒聲，從此恒低頭。
得病不呻喚，泯默至死休。
雷公告天公，百物須膏油。
自從兩鳥(niǎo)鳴，聒亂雷聲收。
鬼神怕嘲詠，造化皆停留。
草木有微情，挑抉示九州。
蟲(chóng)鼠誠(chéng)微物，不堪苦誅求。
不停兩鳥(niǎo)鳴，百物皆生愁。
不停兩鳥(niǎo)鳴，自此無(wú)春秋。
不停兩鳥(niǎo)鳴，日月難旋輈。
不停兩鳥(niǎo)鳴，大法失九疇。
周公不為公，孔丘不為丘。
天公怪兩鳥(niǎo)，各捉一處囚。
百蟲(chóng)與百鳥(niǎo)，然后鳴啾啾。
兩鳥(niǎo)既別處，閉聲省愆尤。
朝食千頭龍，暮食千頭牛。
朝飲河生塵，暮飲海絕流。
還當(dāng)三千秋，更起鳴相酬。
【注釋】
1、雙鳥(niǎo)詩(shī):呂大防《韓吏部文公集年譜》系此詩(shī)于元和六年，韓愈任職方員外郎時(shí)作。以為韓愈作此詩(shī)，乃以雙鳥(niǎo)喻自己與孟郊。
2、中州:指中國(guó)。
3、百舌:鳥(niǎo)名，鳴聲反復(fù)如百鳥(niǎo)之聲，立春后鳴叫不已。饒:多。
4、膏油:滋潤(rùn)。
5、造化:生死變化。
6、挑抉:指幼芽破土而出。
7、誅:苛責(zé)。
8、旋辀:循環(huán)運(yùn)轉(zhuǎn)。辀，車(chē)轅，指日車(chē)。
9、九疇:相傳禹治天下的九類(lèi)大法�！稌�(shū)·洪范》:“天乃錫禹洪范九疇，彝倫攸敘。”
10、省:反思。
11食龍:《觀佛三昧經(jīng)》:“金翅鳥(niǎo)王子閻浮提，日食一龍及五百小龍。”
12、飲河:《列子·湯問(wèn)》:“夸父與日逐走，人日，渴欲得飲，飲于河、渭。”生塵:《神仙傳·麻姑》說(shuō)，仙人麻姑對(duì)王方平說(shuō):已見(jiàn)東海三為桑田，蓬萊水亦淺于往時(shí)。方平笑道:“圣人皆言海中復(fù)揚(yáng)塵也。”
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