風(fēng)華絕代《紅樓夢(mèng)》的文章

　　越劇《紅樓夢(mèng)》是由劇作家徐進(jìn)于1957年編寫的優(yōu)秀劇目，優(yōu)美的唱詞，細(xì)致的表現(xiàn)手法，豐富的人物個(gè)性塑造，再配合上越劇本身的語言特色，其中許多唱段都膾炙人口，如“寶黛初見”、“黛玉葬花”、“黛玉焚稿”、“寶玉哭靈”等。他將一部博大精深的《紅樓夢(mèng)》濃縮在寶黛的愛情故事里。

　　上海越劇院在1958年首演，連演54場，場場爆滿，并作為國慶十周年晉京獻(xiàn)演劇目。1962年在周總理的親自關(guān)懷下拍成電影。劇中由徐玉蘭和王文娟兩位越劇表演藝術(shù)家分別飾演寶黛，另金采風(fēng)飾演王熙鳳，呂瑞英飾演寶釵，周寶奎飾演賈母，孟莉英飾演紫鵑，演員陣容強(qiáng)大，實(shí)力雄厚。這部風(fēng)華絕代的《紅樓夢(mèng)》早已成為了電影史與越劇史上的一座豐碑，是后世一座難以逾越的高峰�！都t樓夢(mèng)》問世數(shù)十年來，久演不衰，幾代演員不斷演繹了多個(gè)版本，還有同名電影和電視劇，但我始終固執(zhí)地喜歡徐王主演的越劇電影《紅樓夢(mèng)》。徐玉蘭演的寶玉瀟灑俊逸、神采飛揚(yáng)，感情表達(dá)淋漓盡致，演唱聲情并茂，將一個(gè)多情公子賈寶玉演到了極致；王文娟演的`林黛玉表情細(xì)膩豐富，唱腔委婉動(dòng)聽富有內(nèi)涵，把寄人籬下的黛玉的情感和才華也表現(xiàn)到了極致。

　　電影版王文娟飾演的“黛玉焚稿”這一段，據(jù)說臨拍之前王文娟三天三夜不說話醞釀感情，為拍這部電影還減了肥，果然這段唱腔、形象都感人至深，王文娟那雙似蹙非蹙的眉毛，悲痛欲絕的神情早已定格在我心間，一直以來也就認(rèn)為只有王文娟演出了林黛玉的神韻。事實(shí)上，現(xiàn)在的演員扮相都比老一輩的漂亮，但是那種內(nèi)在的氣質(zhì)和神韻卻很難超越，經(jīng)典畢竟是經(jīng)典！

　　1962年電影《紅樓夢(mèng)》拍完不久就被禁了，直到1978年才解禁，復(fù)出時(shí)的盛況是現(xiàn)在任何一部大片所不能及的。街頭巷尾談?wù)摰亩际恰都t樓夢(mèng)》，收音機(jī)里播放的也是紅樓唱段，許多名段成為當(dāng)時(shí)的“流行歌曲”。當(dāng)時(shí)我剛讀初中，我們?nèi)�家人連續(xù)看了二遍。母親是嵊縣人，我們姐妹從小在母親家鄉(xiāng)長大，對(duì)發(fā)源于嵊縣鄉(xiāng)間的越劇有種天生的親切感�？赐觌娪昂�，我和妹妹常常在家午休的時(shí)間里扮演寶黛，我個(gè)子?jì)尚“琪煊�，二妹個(gè)子高大扮寶玉，小妹扮紫鵑，我們用床單、毛巾毯之類的東西裹在身上作水袖，現(xiàn)在回想起來也是玩味無窮。那年暑假，我和妹妹將家里母親理出的廢品拿去賣了，然后去書店換回了一套向往已久的小說原著《紅樓夢(mèng)》。整個(gè)暑假我細(xì)細(xì)翻閱小說，似懂非懂地沉浸在紅樓的悲劇氛圍里。

　　前不久看過上海越劇院豪華陣容在溫州東南劇院獻(xiàn)演新版《紅樓夢(mèng)》，新版《紅樓夢(mèng)》在結(jié)構(gòu)上有了大變化，主創(chuàng)者將寶黛愛情悲劇和賈府興衰聯(lián)結(jié)在一起，做了相應(yīng)的修改，開頭從原來的“黛玉進(jìn)府”改為“元妃省親”，而結(jié)尾則落在“太虛幻境”，從而將寶黛的情感境遇和家族的上下沉浮互為映襯。

　　個(gè)人以為這不如原版電影《紅樓夢(mèng)》來得精彩，從黛玉進(jìn)府開始，“天上掉下個(gè)林妹妹”這段唱詞早已膾炙人口，繼而寶釵進(jìn)府，兩個(gè)主要人物的身世、性格就表現(xiàn)得非常到位了，金彩鳳飾演的王熙鳳潑辣能干的形象也很突出。而元妃省親這場戲除了表現(xiàn)出賈府的高貴門第榮華富貴之外，與下面的戲劇沖突并無多大的聯(lián)系。末尾的“太虛幻境”也純屬多余，寶玉在漫天大雪中出走便可矣。

　　1962年越劇電影《紅樓夢(mèng)》里的許多經(jīng)典唱段是百聽不厭的，這部電影使我萌發(fā)了對(duì)中國傳統(tǒng)戲曲的興趣，而一讀再讀的原著《紅樓夢(mèng)》則奠定了我對(duì)中國古典文學(xué)的熱愛。

　　1962年，影片根據(jù)越劇舞臺(tái)版《紅樓夢(mèng)》改編，由上海電影制片廠與香港聯(lián)合拍攝，影片成為了中國戲曲電影的經(jīng)典之作，但影片完成后，由于當(dāng)時(shí)的政治原因，就被禁演，直到上世紀(jì)七十年代末才重新公映，影片在1978年至1982年公映期間，票房達(dá)二億，觀影人數(shù)為十二億人次；該劇無疑是越劇舞臺(tái)上的永恒經(jīng)典，并將永遠(yuǎn)載入戲曲電影的輝煌史冊(cè)，更是中國文化的一道亮麗風(fēng)景線。

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