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淺析黃庭堅(jiān)《幽蘭賦》的藝術(shù)價(jià)值
引言：黃庭堅(jiān)書(shū)法結(jié)字峻拔奇險(xiǎn)，縱逸飄蕩，小編整理就來(lái)分析黃庭堅(jiān)《幽蘭賦》的藝術(shù)價(jià)值，歡迎大家閱讀!
黃庭堅(jiān)，北宋詩(shī)人，書(shū)法家。號(hào)山谷道人，江西修水人。與蘇軾、米芾、蔡襄等被稱(chēng)為宋四家。他進(jìn)士及第后，便來(lái)到葉縣任縣尉，主管地方治安�！队奶m賦》正是他在葉縣任職期間為皇帝書(shū)寫(xiě)的書(shū)法作品。清同治年問(wèn)，知縣歐陽(yáng)霖為了紀(jì)念黃庭堅(jiān)，索來(lái)《幽蘭賦》勒石而立�，F(xiàn)此碑藏于距今已有600多年歷史的明代葉縣縣衙內(nèi)。
《幽蘭賦》石刻全碑十二通，是黃庭堅(jiān)晚年大字石刻行書(shū)作品的得意之作，為我國(guó)書(shū)法藝術(shù)寶庫(kù)中的珍品。它為大字行書(shū)，大小錯(cuò)落，大字逾尺，小字盈寸;避讓得當(dāng)，錯(cuò)落有致;整體和諧，極富韻致;蒼勁有力，飄灑俊逸。實(shí)有“大珠小珠落玉盤(pán)”的意境。下面我將從筆法、結(jié)體、章法三個(gè)方面具體分析其藝術(shù)價(jià)值。
一、筆法
黃庭堅(jiān)書(shū)法用筆初以宋代周越為師，受到顏真卿、懷素、楊凝式等人的影響，又受到焦山《瘞鶴銘》書(shū)體的啟發(fā)。其大字行書(shū)凝練有力，結(jié)構(gòu)奇特，幾乎每一字都有一些夸張的長(zhǎng)畫(huà)，并盡力送出，形成中宮緊收、四緣發(fā)散的嶄新結(jié)字方法，對(duì)后世產(chǎn)生很大影響。
此碑作為黃庭堅(jiān)的大字作品用筆酣暢奔放，提按頓挫分明，猶如蕩槳之沉著痛快，收放自如。其沉雄的筆力，曲鐵般的線(xiàn)條，縱橫渾脫，如“百”的橫畫(huà)、“陰”的捺畫(huà)，皆有起伏，一波三折。正因?yàn)樗@種獨(dú)特的筆法，決定了其奇崛生澀的書(shū)法個(gè)性。此碑行筆快速，出鋒爽利迅疾。如“處”“之”“艾”等字的捺筆在重按后提筆出鋒，如利刃一般。另外“光”“風(fēng)”等字在橫筆末端的拋鉤，先重壓后奮力上挑，其鉤極為銳利。關(guān)于用筆，他曾說(shuō)“字中有筆，如禪家句中有眼”。所謂的“眼”，正是那夸張的提按頓挫，凝重澀勁的線(xiàn)條。此帖雖反復(fù)地跳蕩騰挪、提按頓挫，筆鋒卻一直在畫(huà)之中央。從具體筆劃來(lái)講，他的長(zhǎng)橫常逆鋒入筆，一波三折以曲求平，如逆水行舟澀行運(yùn)筆，手腕輕重動(dòng)蕩一筆出之，貴在自然。豎畫(huà)，其實(shí)是長(zhǎng)豎在一字中往往起著支撐作用，要寫(xiě)得挺勁有力，但仍有曲折之勢(shì)，過(guò)直而無(wú)力、起筆向上回鋒取逆勢(shì)，然后行筆直下，中實(shí)而有變化，末了出鋒有力，筆斷后意仍順慣性送出，在字外做收鋒動(dòng)作。撇劃，落筆直下，行筆運(yùn)至中途迅筆而出，以屈勢(shì)取其峻險(xiǎn)。捺筆，回鋒直筆向右下鋪豪，過(guò)三分之二處略停頓，調(diào)整筆毫提鋒徐徐而出，將力送到盡頭，不可輕飄草率而為之。
盡管黃書(shū)總體上是奇崛宕逸，但我們依然能從中找到清雅爽利、意態(tài)萬(wàn)千的藝術(shù)魅力。對(duì)于用筆，他認(rèn)為“古人工書(shū)無(wú)他異，但能用筆耳”“鋒在筆中、意在筆前”“心能轉(zhuǎn)腕、手能轉(zhuǎn)筆”，只有這樣才能有“落筆奇?zhèn)�，豐勁多力”的藝術(shù)效果。
二、結(jié)體
黃庭堅(jiān)書(shū)法結(jié)字峻拔奇險(xiǎn)，縱逸飄蕩。此碑字形瘦長(zhǎng)挺勁，盡展縱勢(shì)，有頂天立地之概，如“什”“峰”“華”“月”等字皆高聳而立，頗富高格之氣，不入流俗。黃庭堅(jiān)雖以瘦長(zhǎng)作為其字形的主調(diào)，但“不”“也”“上”“今”等字則不刻意變形，而是保留其寬扁的原型，豐富了字形的變化。其結(jié)字受蘇軾的影響，以欹側(cè)取勢(shì)，字形多向右上傾斜。如“及”“夫”“況”“來(lái)”等字長(zhǎng)筆盡展，畫(huà)雖盡而意無(wú)窮。其結(jié)體中宮收緊，內(nèi)緊外松，撇捺開(kāi)張，如搖雙櫓。唐人創(chuàng)九宮說(shuō)，所謂“中宮”，即為字心。更確切地說(shuō)，任何一字，不管它的疏密斜正，必有其精神挽結(jié)的地方，講字的長(zhǎng)短虛實(shí)發(fā)布停勻于中宮旁的八宮，使其頭目手足安置得所。如“將”“峰”“來(lái)”等字所有筆畫(huà)都是氣抱或者形接于圓心，使中宮收斂處更顯得雄強(qiáng)茂美，表現(xiàn)出骨力道勁的氣魄。此碑最大的特點(diǎn)是醒目的長(zhǎng)筆，筆前搖曳而來(lái)，筆后瀟灑而去，似欲不還，如“來(lái)”“入”“達(dá)”“什”等字突出主筆、縱橫恣肆、四緣發(fā)散、縱伸橫逸、氣魄宏大、展左舒右，張弛筆勢(shì)而能依舊用筆圓正，線(xiàn)條清勁委婉而筋脈舒展，其韻味十足而具有強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力。這種結(jié)字的方法突破了唐以來(lái)傳統(tǒng)，創(chuàng)造了驚俗的“輻射體”。長(zhǎng)筆寫(xiě)法多參以篆意，先向左回入中肚取勢(shì)，以澀筆逆行作一波三折運(yùn)動(dòng)，以老取妍，道勁兩全，但貴在自然，做作便俗。
另外，其結(jié)字主次分明，
《藝概》論道：“畫(huà)山者必有主峰，為諸鋒所拱向;作字者必有主筆，為余筆所拱向。主筆有差而余筆皆敗，故善書(shū)者必爭(zhēng)此一筆。”黃書(shū)于主次處理堪稱(chēng)老手，如“豈”“中”等字其主筆突出精彩，又如“主”獨(dú)厚底橫，用筆動(dòng)作幅度大而形全神完，上兩橫為余筆，較通常更短，上留下放，意在陪襯烘托。此碑不僅每個(gè)字外形各異，別具匠心，當(dāng)它們組合在一起又是左顧右盼，俯仰生情。其字與字之間以相應(yīng)的歪斜之形作配合，如“今”字左低右高向左下傾斜，而“入”字則左高右低向右下傾斜與“今”自成互盼之勢(shì)，產(chǎn)生出一種特殊的視覺(jué)審美，似那亂石鋪街，寓亂于整。
三、章法
黃庭堅(jiān)在章法上的處理富有創(chuàng)造性，經(jīng)常運(yùn)用移位的方法打破單字之間的界限，使線(xiàn)條形成新的組合，節(jié)奏變化強(qiáng)烈，具有特殊的魅力。黃庭堅(jiān)《幽蘭賦》全篇12通。章法因字法自然生成，疏可走馬，密不透風(fēng)，行距稍寬，字與字之間緊密相連，甚至互相穿插，在整體章法上渾然一體。其章法富有創(chuàng)造性，他運(yùn)用移位的方法打破單字之間的界限，使線(xiàn)條形成新的組合，節(jié)奏變化強(qiáng)烈，因此具有特殊的魅力，成為北宋書(shū)壇杰出的代表，與蘇軾成為一代書(shū)風(fēng)的開(kāi)拓者。如“夢(mèng)”字上半部插入“入”字底部;“日”字上部插入“夫”字下部境內(nèi)：“都”字撇筆斜插到“取”字右下部;“坡”字捺筆插到“來(lái)”字左上部。再如“為”和“華”“坡”和“荒”“時(shí)”和“占”“歲”等緊密相連的字組成了字組，域兩字一組，或三字一組，使章法中出現(xiàn)了變化。這種處理，不但使行氣更為貫通，也增加了疏密的對(duì)比，呈現(xiàn)爽朗自然的氣象，于不用意處見(jiàn)其匠心獨(dú)運(yùn)，具有特殊的魅力。
由此可見(jiàn)，此作節(jié)奏感強(qiáng)，在跌宕的氣勢(shì)和強(qiáng)烈的節(jié)奏中，線(xiàn)條的輕重緩急以及疏密的處理得瀟灑多姿。點(diǎn)畫(huà)形態(tài)上更顯神奇，畫(huà)長(zhǎng)點(diǎn)短，遍觀全篇，其結(jié)構(gòu)或長(zhǎng)或短、或左或右、或開(kāi)或合、或疏或密、或頓挫起伏、或靜若微波，使作品的整體章法處理得輕松隨意，而又具有理性，讓人嘆服!
總之，筆者認(rèn)為《幽蘭賦》作品是黃庭堅(jiān)發(fā)展與成熟時(shí)期最具代表的大字碑刻作品之一，是山谷老人成功走向書(shū)法風(fēng)格史和創(chuàng)作史的重要作品之一。而正因?yàn)榇耍乓蚱鋫�(gè)性鮮明的筆法，奇崛勁險(xiǎn)的結(jié)字，富有創(chuàng)造的章法，行成了其長(zhǎng)槍大戟、綿勁遲澀、追求意境的書(shū)風(fēng)。并以高格的學(xué)養(yǎng)、剛正的品格、高雅的詩(shī)文、獨(dú)特的書(shū)法成為北宋書(shū)壇杰出的代表，與蘇軾成為宋代書(shū)法尚意的開(kāi)拓者。
拓展閱讀：
黃庭堅(jiān) (1045-1105)，字魯直，自號(hào)山谷道人，晚號(hào)涪翁，又稱(chēng)豫章黃先生，漢族，洪州分寧(今江西修水)人。北宋詩(shī)人、詞人、書(shū)法家，為盛極一時(shí)的江西詩(shī)派開(kāi)山之祖，而且，他跟杜甫、陳師道和陳與義素有“一祖三宗”(黃為其中一宗)之稱(chēng)。英宗治平四年(1067)進(jìn)士。歷官葉縣尉、北京國(guó)子監(jiān)教授、校書(shū)郎、著作佐郎、秘書(shū)丞、涪州別駕、黔州安置等。詩(shī)歌方面，他與蘇軾并稱(chēng)為“蘇黃”;書(shū)法方面，他則與蘇軾、米芾、蔡襄并稱(chēng)為“宋代四大家”;詞作方面，雖曾與秦觀并稱(chēng)“秦黃”，但黃氏的詞作成就卻遠(yuǎn)遜于秦氏。
生平
黃庭堅(jiān)為盛極一時(shí)的江西詩(shī)派開(kāi)山之祖。江西修水縣人。生于1045年六月十二日(7月28日)，北宋詩(shī)人，書(shū)法家，詞人，英宗治平四年(1067年)進(jìn)士。歷官葉縣尉、北京國(guó)子監(jiān)教授、校書(shū)郎、著作佐郎、秘書(shū)丞、涪州別駕、黔州安置等。哲宗立，召為校書(shū)郎、《神宗實(shí)錄》 檢討官。后擢起居舍人。紹圣初，新黨謂其修史“多誣”，貶涪州別駕，安置黔州等地�；兆诔�，羈管宜州卒。宋英宗治平四年進(jìn)士，紹圣初以校書(shū)郎坐修《神宗實(shí)錄》失實(shí)被貶職，后來(lái)新黨執(zhí)政，屢遭貶，1105年九月三十日(11月8日)死于宜州貶所。
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