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姜夔的浣溪沙賞析
在學(xué)習(xí)、工作乃至生活中，說(shuō)起古詩(shī)詞鑒賞，大家都很熟悉吧？不管是對(duì)古詩(shī)詞中的某一個(gè)字/詞進(jìn)行分析，還是探討作者想要表達(dá)的情感及人生觀，都屬于古詩(shī)詞鑒賞。你還會(huì)做古詩(shī)詞鑒賞嗎？下面是小編為大家整理的姜夔的浣溪沙賞析，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
【完整原文】
浣溪沙丙辰歲不盡五日，吳松作①
姜夔
雁怯重云不肯啼，畫船愁過(guò)石塘西，打頭風(fēng)浪惡禁持。②
春浦漸生迎棹綠，小梅應(yīng)長(zhǎng)亞③門枝;一年燈火要人歸。
[注]①此詞作于除夕前五日。吳松，在吳江縣，已離家不遠(yuǎn)。丙辰歲不盡五日，意為丙辰年還有五日就結(jié)束了。吳松，今上海一帶，距詞人家杭州已近。
�、趷海好土遥�;禁持：擺布。③亞：接近。
【作者簡(jiǎn)介】
姜夔(kuí) (1154-1221)，字堯章，號(hào)白石道人，漢族，饒州鄱陽(yáng)(今江西省鄱陽(yáng)縣)人。南宋文學(xué)家、音樂家。他少年孤貧，屢試不第，終生未仕，一生轉(zhuǎn)徙江湖，靠賣字和朋友接濟(jì)為生。他多才多藝，精通音律，能自度曲，其詞格律嚴(yán)密。其作品素以空靈含蓄著稱，姜夔對(duì)詩(shī)詞、散文、書法、音樂，無(wú)不精善，是繼蘇軾之后又一難得的藝術(shù)全才。姜夔詞題材廣泛，有感時(shí)、抒懷、詠物、戀情、寫景、記游、節(jié)序、交游、酬贈(zèng)等。他在詞中抒發(fā)了自己雖然流落江湖，但不忘君國(guó)的感時(shí)傷世的思想，描寫了自己漂泊的羈旅生活，抒發(fā)自己不得用世及情場(chǎng)失意的苦悶心情，以及超凡脫俗、飄然不群，有如孤云野鶴般的個(gè)性。[1] 姜夔晚居西湖，卒葬西馬塍。有《白石道人詩(shī)集》、《白石道人歌曲》、《續(xù)書譜》、《絳帖平》等書傳世。
【作品賞析】
這首詞寫還家過(guò)年之情。過(guò)年是中國(guó)家庭天倫之樂的重要體現(xiàn)。家往往是中國(guó)人人生理想的起點(diǎn)和躲風(fēng)避雨的港灣。特別是對(duì)多年飄泊在外的游子，家的感覺異常溫馨。白石一生布衣，以清客身份依人籬下，輾轉(zhuǎn)飄泊，除夕不能回家過(guò)年，已是常事。宋寧宗慶元二年丙辰除夕前五日，白石從無(wú)錫乘船歸杭州(當(dāng)時(shí)白石移家杭州，依張鑒門下)，途中經(jīng)過(guò)吳松，遂作此詞。
“雁怯重云不肯啼。”起筆寫向空中。大雁無(wú)聲，穿過(guò)重云，飛向南方。南方溫暖，對(duì)大雁來(lái)說(shuō)，是一溫馨的家。長(zhǎng)空彤云重重密布，雁兒心情緊張，故說(shuō)“怯”字。但雁兒急于回家，一個(gè)勁往南飛，故不肯啼。此一畫面，恰成詞人歸心似箭的寫照。妙�！爱嫶钸^(guò)石塘西”，次句寫出自己。石塘，蘇州之小長(zhǎng)橋所在。句中著一愁字，便似乎此一畫船，是載了滿船清愁而行。又妙。既是歸家，又有何愁?原來(lái)是：“打頭風(fēng)浪惡禁持�！毙恼归_水面。頭指船頭。惡者，甚辭，猛也、厲害也。禁持，擺布也，禁，念陰平。都是宋人口語(yǔ)。滿河風(fēng)浪，猛打船頭，阻擋詞人歸路。人間有風(fēng)浪猛打船頭。天上，有重云遮攔鳥道。又怎得令人不愁!然而，南飛之雁，豈是重云所可遮攔?歸家之人，又豈是風(fēng)浪所能阻擋?“春浦漸生迎棹綠”。過(guò)片仍寫水面，意境卻已煥然一新。浦者水濱，此指河水。河水漲綠，漸生春意，輕拍槳櫓。雖云漸生，可是春之一字，冠于句首，便覺已是春波駘蕩，春意盎然。歇拍與過(guò)片，對(duì)照極其鮮明。從狂風(fēng)惡浪過(guò)變而為春波蕩漾，從風(fēng)浪打頭緊接便是春波迎槳，畫境轉(zhuǎn)變之大，筆力幾于回天。
真有“山重水復(fù)疑無(wú)路，柳暗花明又一村”(陸游詩(shī))的突兀感和欣悅感。筆峰驟轉(zhuǎn)，卻不顯得生硬，兩相對(duì)照，只覺筆意輕靈，意境超逸。時(shí)猶臘月，詞人眼中之河水已儼然是一片春色，則此時(shí)詞人之心中，自是一片溫暖�！靶∶窇�(yīng)長(zhǎng)亞門枝。”下句更翻出想象。離家已久之詞人，揣想此時(shí)之家中，門前小梅，新枝生長(zhǎng)，幾乎高與門齊了。此一意境，何其馨逸，又何其溫柔。小梅之句，頗似有一番喻意，暗示兒女之生長(zhǎng)。經(jīng)年飄泊在外之人，每一還家，乍見兒女又長(zhǎng)高如許，其心情之喜慰，可想而知。小梅應(yīng)長(zhǎng)亞門枝，正是這種人生體驗(yàn)之一呈現(xiàn)。“一年燈火要人歸�！苯Y(jié)筆化濃情為淡語(yǔ)。除夕守歲之燈火，一年一度而已矣。燈火催人快回家，歡歡喜喜過(guò)個(gè)年。一筆寫出家人盼歸之殷切，亦寫出自己歸心之急切。此是全幅詞情發(fā)展之必然結(jié)穴，于淡語(yǔ)中見深情。
此詞的顯著藝術(shù)特色，是以哀景寫歡樂，以淡筆寫濃情。上片以雁怯重云，畫船載愁，浪打船頭等慘淡景象反襯歸家之歡欣，下片的春浦漸綠，小梅長(zhǎng)枝，燈火催歸等淡語(yǔ)寫想法的濃情。
【相關(guān)試題】
(1)請(qǐng)簡(jiǎn)要分析詞的上片主要采用了什么修辭手法，表達(dá)了作者怎樣的感情。
(2)有人說(shuō)詞的下片與上片相比，有“‘柳暗花明’的突兀感和欣悅感”，你是否同意這樣的說(shuō)法?為什么?
(3)詞的首句“雁怯重云不肯啼”，在上闋中起什么作用?請(qǐng)簡(jiǎn)要分析
(4)清代評(píng)家陳廷焯說(shuō)：“凡交情之冷淡，身世之飄零，皆可于一草一木發(fā)之。而發(fā)之又必若隱若現(xiàn)，欲露不露，反復(fù)纏綿，終不許一語(yǔ)道破�！�(《白雨齋詞話》)請(qǐng)結(jié)合這首詞的下闋來(lái)闡釋陳廷焯的這種說(shuō)法。
(5)作者說(shuō)“畫船愁過(guò)石塘西”，你認(rèn)為作者為何而“愁”?
(6)上片和下片的寫景基調(diào)有什么不同?這樣安排有什么好處?
【參考答案】
(1)采用了擬人的修辭手法。長(zhǎng)空彤云密布，大雁因要穿越濃云回歸故鄉(xiāng)而緊張膽怯，不肯啼叫，故用一“怯”字;因?yàn)闈M河打頭風(fēng)浪把船兒猛烈擺布，而詞人歸家的畫船也發(fā)愁渡過(guò)石塘西，故用一“愁”字。表達(dá)了作者急切歸家卻遇阻礙的愁苦之情。
(2)同意。突兀：上片感情表達(dá)十分沉重，而下片情感卻煥然一新;首句寫景從狂風(fēng)惡浪變?yōu)榇翰ㄊ幯�，從風(fēng)浪打頭變?yōu)榇翰ㄓ瓨Ｍ怀隽藲w家的欣悅：詞人眼中河水儼然一片春色，心中自是一片溫暖;次句描寫離家久遠(yuǎn)的詞人揣想家中門前的小梅新枝生長(zhǎng)，幾乎高與門齊了。結(jié)句寫出了家人盼歸之殷切，亦寫出自己歸心之急切。
(3).首句起興，營(yíng)造了壓抑的氣氛，寫出了歸雁無(wú)聲穿過(guò)重云時(shí)的緊張情狀，引出了對(duì)自己回家路途艱難的描寫，作者以歸雁自比，委婉地寫出近鄉(xiāng)情更怯的心理。
(4).下闋先實(shí)寫春水展綠歡迎詞人歸來(lái)的盎然春意，從而寫出接近家鄉(xiāng)的喜悅;接著用虛筆寫想象中自家門前的小梅已然新枝生長(zhǎng)，高與門齊，似有盼歸的殷切，寫自己歸鄉(xiāng)的心切;收尾句想象一年一度的除夕守歲之燈火催人還家團(tuán)聚，更是表達(dá)了自己渴盼回家的心情。詞人著眼于春綠、小梅、燈火，從對(duì)方入筆，欲露不露，反復(fù)纏綿，表達(dá)了回鄉(xiāng)路上的急切與喜悅。
(5)作者愁的原因是：風(fēng)浪猛打船頭，延緩了作者的歸程。
(6)上片的寫景基調(diào)慘淡沉重：雁怯重云，畫船載愁，風(fēng)浪打頭。下片的寫景基調(diào)歡快愉悅：春浦生綠，小梅長(zhǎng)枝，充滿生機(jī);燈火催歸，一片溫馨。這樣安排的好處是：構(gòu)成對(duì)比，上片寫得越愁苦傷感，越能突出作者離家越來(lái)越近的歡欣愉悅。
作者的音樂創(chuàng)作：
姜夔是我國(guó)古代杰出的詞曲作家，他的詞調(diào)音樂無(wú)論在藝術(shù)上及思想上都達(dá)到了較高水平，并具有獨(dú)創(chuàng)性。姜夔的詞調(diào)音樂創(chuàng)作繼承了古代民間音樂的傳統(tǒng)，對(duì)詞調(diào)音樂的格律、曲式結(jié)構(gòu)及音階的使用有新的突破，并且形成了獨(dú)特風(fēng)格。
姜夔對(duì)于音樂史的主要貢獻(xiàn)就是留給后人一部有“旁譜”的《白石道人歌曲》六卷，包括他自己的自度曲、古曲及詞樂曲調(diào)。其代表曲有《揚(yáng)州慢》、《杏花天影》、《疏影》、《暗香》。
《白石道人歌曲》是歷史上注明作者的珍譜，也是帶有曲譜的宋代歌集，被視作“音樂史上的稀世珍寶”，其中有10首祀神曲《越九歌》、1首琴歌《古怨》、17首詞體歌曲（又稱“曲子詞”，這些“曲子詞”又分為兩首填詞的古曲《醉吟商·胡渭州》和《霓裳中序第一》）、一首《玉梅令》（這是詩(shī)人為范成大所寫曲調(diào)填詞）、14首姜夔自己寫的“自度曲”。他突破了詞牌前后兩段完全一致的套路，使樂曲的發(fā)展更為自由，在每首“自度曲”前，他都寫有小序說(shuō)明該曲的創(chuàng)作背景和動(dòng)機(jī)，有的還介紹了演奏手法。
姜夔能嫻熟地運(yùn)用七聲音階和半音，使曲調(diào)顯得清越秀麗，這與他獨(dú)具一格的清剛婉麗、典雅蘊(yùn)藉的詞風(fēng)結(jié)合得天衣無(wú)縫。楊萬(wàn)里稱其有“裁云縫霧之構(gòu)思，敲金戛云之奇聲”。
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