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李璟《浣溪沙》文學(xué)賞讀及讀后感
當(dāng)品讀完一部作品后，大家一定都收獲不少，是時(shí)候抽出時(shí)間寫寫讀后感了。你想知道讀后感怎么寫嗎？下面是小編收集整理的李璟《浣溪沙》文學(xué)賞讀及讀后感，希望能夠幫助到大家。
浣溪沙
李璟
菡萏香銷翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間。還與韶光共憔悴，不堪看。
細(xì)雨夢(mèng)回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉生寒。多少淚珠無(wú)限恨，倚闌干。
《浣溪沙》文學(xué)賞讀
這首詞，寫一個(gè)女子的悲秋念遠(yuǎn)之情，充滿了感傷和哀怨，從而反映了封建時(shí)代夫
妻遠(yuǎn)離給婦女帶來(lái)的痛苦。全詞借景抒情，情景交融，前寫悲秋，后寫念遠(yuǎn)。構(gòu)思新穎，
自然貼切。那銷歇的馨香、摧敗的殘葉，那綠池的西風(fēng)愁波、美人憔悴自傷，經(jīng)此氣息的熏染，遂相綰而上臻于凄美絕倫之境界--一聲"不堪看"的輕嘆，竟化作群芳蕪穢、美人遲暮的千古同嘆。過(guò)片字句更精美至絕，意象更凄迷朦朧。此首與上首一詠春恨、一詠秋怨，而格調(diào)亦一清空，一沉郁。才人才情，真無(wú)限量，宜后之才人如蘇東坡、王國(guó)維輩，折服推賞無(wú)已。體現(xiàn)了南唐詞壇清新自然、不事雕琢的特色。
開(kāi)端“菡萏香銷翠葉殘”一句，所用的名詞及述語(yǔ)，便已經(jīng)傳達(dá)出了一種深微的感受。“菡萏”即“荷花”亦稱“蓮花”，后兩者較為淺近通俗，而“菡萏”則別有一種莊嚴(yán)珍貴之感�！按淙~”即“荷葉”而“翠”字又傳達(dá)了一種情感上的珍美。然后于“菡萏”之下，綴以“香銷”二字，又于“翠葉”之下，綴一“殘”字，則詩(shī)人雖未明白敘寫自己的任何感情，而其對(duì)如此珍貴芬芳生命的消逝摧傷的哀感，便已經(jīng)盡在不言中了。
次句繼之用“西風(fēng)愁起綠波間”，便是寫珍美的生命在充滿蕭瑟悲傷的環(huán)境中重現(xiàn)�！拔黠L(fēng)”二字原已代表了秋季的蕭殺凄清，其下又接“愁起綠波間”，便造成多種不同的聯(lián)想和效果：一則就人而言，滿眼風(fēng)波，使人想見(jiàn)其一片動(dòng)蕩凄涼的景象;再則就花而言，“綠波”原為其托身之所在，而今則綠波風(fēng)起，當(dāng)然便更有一種驚心的悲感和惶懼，故曰“愁起”。“愁起”者，既是愁隨風(fēng)起，也是風(fēng)起之堪愁。
“還與韶光共憔悴，不堪看”，“韶光”、“韶華”一般指“春光”，伸引為青春歲月。這里的“韶光”后緊跟“憔悴”，既是美好的景物時(shí)節(jié)的憔悴，也是美好的人間年華容色的憔悴。所以下面的“不堪看”，才有無(wú)限深重的悲慨。
此詞前半闋從“菡萏香銷”的眼前景物敘寫下來(lái)，層層引發(fā)，直寫到所有的景物時(shí)光與年華同此凋傷憔悴的下場(chǎng)，并與“韶光”“不堪看”做結(jié)，呼應(yīng)了開(kāi)端的“菡萏香銷”“西風(fēng)愁起”的景色。
詞的下半闋， 過(guò)片兩句“細(xì)雨夢(mèng)回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙寒”，是對(duì)前闋的呼應(yīng)。前半闋景中雖也有人，但基本上卻是以景物之感發(fā)為主;下半闋則是寫已被景物所感發(fā)以后的人之情意�！半u塞”者，雞鹿塞的簡(jiǎn)稱，原句出自《漢書·匈奴傳下》：“又發(fā)邊郡士馬以千數(shù)，送單于出朔方雞鹿塞�！币虼撕笕硕嘤谩半u塞”以代指邊塞遠(yuǎn)戍之地。全句寄托著思婦之情，因而才有著“細(xì)雨夢(mèng)回”的情意。
“小樓吹徹玉笙寒”中“小樓”之高迥，“玉笙”之珍美，“吹徹”之深情，方能體會(huì)到“細(xì)雨夢(mèng)回”“小樓吹徹”之苦想與深悲。這一種意境，一直到“多少淚珠何限恨”，方將前二句所渲染的悲苦之情以極為質(zhì)直的敘述一瀉而出，正好像引滿的弓箭，一舉中的。然而一發(fā)之后，卻又戛然而止，把文筆一推，不復(fù)再作情語(yǔ)，而只以“倚欄干”三字做了結(jié)尾。遂使得前一句之“淚”與“恨”也都更有了一種悠遠(yuǎn)含蘊(yùn)的余味。
《浣溪沙》讀后感
浣溪沙這首此所表現(xiàn)出來(lái)的這種悲秋懷人的情感乃是歷代文人吟詠不絕的一大主題即使在唐五代文人詞中也不是第一次出現(xiàn)，從這個(gè)角度講，李景此詞并沒(méi)有什么特異之處。然而我們只要稍微聯(lián)想到詞人所處的那個(gè)時(shí)代，我們便會(huì)感知到此詞中隱含的更深一層的意蘊(yùn)。那的確是一種濃烈的時(shí)代感傷色彩和憂患意識(shí)。詞中寫的秋此時(shí)已不是我們了解的單純的自然界的秋天，而是象喻著對(duì)逝去的韶光與青春的追懷，所以此詞從表面看雖然與傳統(tǒng)的題材相屬也并未脫出“花聞”范圍，但是全詞深層里所抒寫的乃是作為一個(gè)偏安小朝廷的皇帝，在那個(gè)時(shí)代的狂風(fēng)暴雨來(lái)臨之前所發(fā)生感觸的那份悲傷與憂患。
此詞從這個(gè)意義上來(lái)講，它所表現(xiàn)的情感內(nèi)容又帶有鮮明的個(gè)性色彩與時(shí)代的特征。
正是因?yàn)槔罹翱梢郧〉胶锰幍剡z詞用字。
例如開(kāi)端所寫的“菡萏香銷翠葉殘”一句，僅此句所運(yùn)用的名詞及術(shù)語(yǔ)，便已經(jīng)傳達(dá)了一中非常深微的感受。本來(lái)“菡萏”就是“荷花”，也可以稱為“蓮花”，后兩種說(shuō)法較為淺近通俗，更加直言明了，而“菡萏”二字則別有一種莊嚴(yán)珍貴的感覺(jué)�！按淙~”也就是指荷葉巧用翠葉之翠字則既有翠色之意，且又可使人聯(lián)想到翡翠及翠玉等非常珍貴的名物，也同樣傳達(dá)了一種珍美之感，然后菡萏之下綴以香銷二字，又與翠葉之下，綴以一殘字，詞人雖沒(méi)有直言敘寫自己的任何感情，但從詞人對(duì)如此珍貴芬芳之生命消逝摧殘的傷感，便已經(jīng)盡在不言中了。
如果試想一下，如果我們將此一句若改為花瓣香銷荷葉殘，縱然意義相近，音律也盡合，卻必將感受全非矣，所以僅此開(kāi)端一句，看似平平淡淡的敘寫其實(shí)早以具備了既能感之有能寫之的詩(shī)歌之兩種重要的素質(zhì)，這也正是李景之詞特別富于感發(fā)著之力的主要原因。
可以簡(jiǎn)單體會(huì)全詞的意境之美。
菡萏香銷二句是寫景，它是通過(guò)殘敗蕭瑟的景物意想，來(lái)構(gòu)筑這一種凄涼傷感的情感氛圍，來(lái)表現(xiàn)一種感物而動(dòng)的心靈震撼，來(lái)象喻青春，生命，和平，幸福，社稷，家園及至一切美好事物的衰落與消逝，雖為寫景，然景中潛寓著極其沉郁濃烈的傷感和情緒，細(xì)雨夢(mèng)回兩句則是描寫一種感情的氛圍與境界，乃是由景物意象與動(dòng)作行為兩部分熔鑄而成，夢(mèng)醒人遠(yuǎn)，其幽怨暗恨正與迷夢(mèng)細(xì)雨有機(jī)的溶為了一片，小樓吹笙，直吹到笙寒聲斷，其執(zhí)著的思念與凄涼心境亦正從徹字與寒字中輕輕透露，構(gòu)成了一個(gè)幽微迷離的情感境界。
賞析
李璟的《浣溪沙》猶如一幅凄美而略帶哀愁的畫卷，在詞的世界里散發(fā)著獨(dú)特的魅力。
“手卷真珠上玉鉤，依前春恨鎖重樓。風(fēng)里落花誰(shuí)是主？思悠悠。青鳥不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁�；厥拙G波三楚暮，接天流�！痹~的開(kāi)篇，“手卷真珠上玉鉤，依前春恨鎖重樓”，主人公卷起珠簾，本欲讓春光入室，卻不想那如潮水般的春恨依舊彌漫在重樓之間。一個(gè)“鎖”字，生動(dòng)地將無(wú)形的愁緒具象化，仿佛這重樓是被春恨禁錮的囚籠，人在其中，無(wú)法掙脫。這春恨，或許是對(duì)時(shí)光流逝的嘆惋，或許是對(duì)往昔美好的追憶，又或許是對(duì)未來(lái)的迷茫與不安。
“風(fēng)里落花誰(shuí)是主？思悠悠�！痹陲L(fēng)中飄零的落花，無(wú)人主宰它們的命運(yùn)，只能無(wú)奈地隨風(fēng)飛舞。這一句不僅是對(duì)落花的憐惜，更是詞人對(duì)自身命運(yùn)的一種喟嘆。他在這動(dòng)蕩的世間，又何嘗不是如落花般身不由己？那無(wú)盡的思緒，隨著落花飄向遠(yuǎn)方，也將讀者帶入了一種幽遠(yuǎn)而惆悵的境界。
下闋中，“青鳥不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁�！鼻帏B是傳說(shuō)中為西王母?jìng)鬟f信息的神鳥，可如今它卻未能傳來(lái)遠(yuǎn)方的音信。而那雨中的丁香，花蕾緘結(jié)，恰似凝結(jié)著無(wú)盡的憂愁。丁香與愁緒的聯(lián)系，巧妙地營(yíng)造出一種朦朧而凄清的氛圍。這里，詞人借用典故和意象，將思念與愁苦表達(dá)得含蓄而深沉。
結(jié)尾“回首綠波三楚暮，接天流�！痹~人回首望去，只見(jiàn)暮色中的三楚大地，江水綠波浩渺，與天際相連。這宏大的景象在愁緒滿懷的詞人眼中，更添幾分壯闊的悲涼。那滾滾東逝的江水，仿佛要將世間的一切憂愁都帶走，卻又似乎永遠(yuǎn)也帶不走。
李璟的這首《浣溪沙》，通過(guò)細(xì)膩的筆觸、精妙的意象和含蓄的情感表達(dá)，讓我們感受到了他內(nèi)心深處的幽情與悵惘。詞中的每一個(gè)字、每一個(gè)詞，都像是一顆晶瑩的淚珠，匯聚成一條情感的溪流，緩緩流淌在讀者的心間，令人不禁沉浸其中，久久回味。
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