浣溪沙原文、注釋及賞析(15篇)
浣溪沙原文、注釋及賞析1
原文：
一幅云藍(lán)一葉舟，隔江山色鏡中收。夕陽芳草滿汀洲。客里鶯花繁似錦，春來情思膩于油。蘭橈扶夢駐東流。
譯文：
一幅云藍(lán)一葉舟，隔江山色鏡中收。夕陽芳草滿汀洲�？屠嵇L花繁似錦，春來情思膩于油。蘭橈扶夢駐東流。
注釋：
一幅云藍(lán)一葉舟，隔江山色鏡中收。夕陽芳草滿汀(tīng)洲。客里鶯花繁似錦，春來情思膩(nì)于油。蘭橈(ráo)扶夢駐東流。
鏡：謂水明如鏡。汀洲：水邊或水中平地。蘭橈：裝飾華美的舟船。東流：安徽東流縣，現(xiàn)與至德合并為東至縣。
賞析：
在藍(lán)天白云和綠水碧波之間，一葉小舟悠然而來，遠(yuǎn)山倒映在水中，夕陽灑滿岸邊芳草。舟中人不禁為繁花似錦的春色深深陶醉，于是駐橈于東流。末句“扶夢”二字，穎異可喜。
浣溪沙原文、注釋及賞析2
浣溪沙·上巳
明代：楊基
軟翠冠兒簇海棠，砑羅衫子繡丁香。閑來水上踏青陽。
風(fēng)暖有人能作伴，日長無事可思量。水流花落任匆忙。
注釋：
軟翠冠兒：指用花草編成的頭飾。砑羅：光滑的絲綢。青陽：春天。”
賞析：
農(nóng)歷三月三日為古上巳節(jié)，是時傾城于郊外水邊洗濯，祓除不祥。《論語》謂：“暮春者，春服既成，浴乎沂，風(fēng)乎舞雩�！睍x時曲水流觴，至唐賜宴曲江，傾都修禊踏青，均是此意。此詞所寫，正是這一古老風(fēng)俗沿襲至明代的.情況。全詞情景交融，自然流暢。
浣溪沙原文、注釋及賞析3
原文：
唐代：薛昭蘊(yùn)
粉上依稀有淚痕，郡庭花落欲黃昏，遠(yuǎn)情深恨與誰論？
記得去年寒食日，延秋門外卓金輪，日斜人散暗銷魂。
譯文：
粉上依稀有淚痕，郡庭花落欲黃昏，遠(yuǎn)情深恨與誰論？
記得去年寒食日，延秋門外卓金輪，日斜人散暗銷魂。
注釋：
粉上依稀有淚痕，郡(jùn)庭(tíng)花落欲黃昏，遠(yuǎn)情深恨與誰論？
郡庭：郡齋之庭。
記得去年寒食日，延秋門外卓金輪，日斜人散暗銷魂。
延秋門：長安禁苑中宮庭24所，西面二門，南曰延秋門，北曰元武門。卓：立也。 金輪：車輪。
賞析：
此詞寫閨中懷人。又是落花滿庭，夕陽斜照的時候了，而心上人卻一去不歸。遠(yuǎn)情深恨，無人可訴說。回想起來，不覺愁思百結(jié)，令人銷魂。全詞寫得孤寂冷落。詞中含蓄委婉地表露了離別相思之情。
浣溪沙原文、注釋及賞析4
原文：
浣溪沙·初夏
明代： 葉小鸞
香到酴醾送晚涼，荇風(fēng)輕約薄羅裳。曲闌憑遍思偏長。
自是幽情慵卷幌，不關(guān)春色惱人腸。誤他雙燕未歸梁。
注釋：
香到酴(tú)醾(mí)送晚涼，荇(xìng)風(fēng)輕約薄羅裳。曲闌憑遍思偏長。
酴醾：一種初夏開花的`觀賞植物。荇：荇菜。
自是幽情慵(yōng)卷幌(huǎng)，不關(guān)春色惱人腸。誤他雙燕未歸梁。
慵：懶散。幌：布幔。此指窗簾。
賞析：
初夏傍晚，酴醾飄香，荇風(fēng)輕約，詞人曲闌憑遍，情思悠長，以至忘了卷簾，耽擱了雙燕歸梁。全詞著墨纖細(xì)，抒懷曲婉，表現(xiàn)出女詞人體物的精微和詠物的巧思。
浣溪沙原文、注釋及賞析5
原文：
朝代：宋代
作者：蘇軾
門外東風(fēng)雪灑裾。山頭回首望三吳。不應(yīng)彈鋏為無魚。
上黨從來天下脊，先生元是古之儒。時平不用魯連書。
注釋：
�、琶吠ダ希荷讲辉敚瑥脑~里可知他是三吳地區(qū)（“三吳”，眾說不一，大概指今浙東、蘇南一帶）人。
�、粕宵h：一作“潞州”，位于現(xiàn)在的山西長治，北宋時與遼國接近，地屬偏遠(yuǎn)。
⑶學(xué)官：官職名，負(fù)責(zé)地方文教，職位不顯。
賞析：
《浣溪沙》詞調(diào)，蘇軾以前的詞家手中，大抵只用于寫景抒懷，而此詞卻用來寫臨別贈言（題記為：送梅庭老赴上黨學(xué)官），致力于用意，有如文章之序體，從而開拓了小詞的.題材內(nèi)容。
“門外東風(fēng)雪灑裾”，是寫送別的時間與景象。盡管春已來臨，但因春雪，而氣候尚很寒冷。這時有“雪灑裾（衣襟）”，而不言“淚沾衣”，頗具豪爽氣概。次句即有一較大跳躍，由眼前寫到別后，想象梅庭老別去途中，于“山頭回首望三吳”，對故園依依不舍。這里作者不是強(qiáng)調(diào)三吳可戀，而是寫一種人之常情。第三句再進(jìn)一層，謂“不應(yīng)彈鋏為無魚�！边@句用戰(zhàn)國齊人馮諼事，馮諼為孟嘗君食客，曾嫌不受重視，彈鋏（寶劍）作歌道：“長鋏歸來乎，食無魚”（《戰(zhàn)國策。齊策》）。此句意謂梅庭老做了學(xué)官，不必唱歸來了。同時又似乎是說，盡管上黨地方艱苦，亦不必計較個人待遇，彈鋏使氣。
過片音調(diào)轉(zhuǎn)高亢：“上黨從來天下脊”。意謂勿嫌上黨邊遠(yuǎn)，其地勢實險要。蓋秦曾置上黨郡，因其地勢高，故有“與天為黨”之說�！跋壬枪胖濉�，此稱許梅庭老有如古之大儒，以天下為己任，意謂勿以學(xué)官而自卑。筆力豪邁，高唱警挺，足以壯友人行色。末句補(bǔ)說，“時平不用魯連書”。魯連，即魯仲連，戰(zhàn)國齊人，曾游趙《史記》給他很高評價。因上黨是趙地，當(dāng)時宋遼早已議和，故云時代承平，梅庭老即有魯連奇策，亦無所用之。此句既有勸勉梅庭者隨遇而安之意，又有對其生未逢時不得重用之遭的同情。
這首詞里，作者用自己樂觀曠達(dá)的人生態(tài)度去影響朋友，出語灑脫卻發(fā)自肺腑，真摯動人。
浣溪沙原文、注釋及賞析6
原文：
浣溪沙·肯把離情容易看
清代：納蘭性德
肯把離情容易看，要從容易見艱難。難拋往事一般般。
今夜燈前形共影，枕函虛置翠衾單。更無人與共春寒。
譯文：
肯把離情容易看，要從容易見艱難。難拋往事一般般。
只有離愁別緒最讓人難以釋懷，想看淡一些，卻終于無法做到，每一件往事都纏著我不肯離去。
今夜燈前形共影，枕函虛置翠衾單。更無人與共春寒。
今夜燈前只有形影相吊，無法入睡，枕頭和薄被都閑置一邊，更沒有人與我一同忍受這難耐的春寒。
注釋：
肯把離情容易看，要從容易見艱難。難拋往事一般般。
浣溪沙：詞牌名，本唐教坊曲名，又名《浣沙溪》《小庭花》等。雙調(diào)四十二字，五平韻。一般般：一樣樣、一件件。
今夜燈前形共影，枕函(hán)虛置翠衾(qīn)單。更無人與共春寒。
翠衾：即翠被，指翡翠羽制成的背帔春寒：春季寒冷的氣候。
賞析：
該詞上片以議論開始，后又轉(zhuǎn)敘述，表達(dá)了詞人對妻子的離去的悲痛之情。下片則亦情亦景，直白率真地描寫自己孤單的情景，孤凄婉轉(zhuǎn)，嫵媚動人。全詞語言直白率露，明白如話，但情韻不減，其孤凄婉轉(zhuǎn)之情溢于言表，仍不失為一篇佳作。
“肯把離情容易看，要從容易見艱難。”詞人說得直白，舊時情懷若能說忘便忘，這世問不知道要減去多少百結(jié)愁腸，即使幾番平和了心態(tài)去面對過往，也經(jīng)不住點滴回憶從不勝防的縫隙里一路叫囂而來。而所有離別情緒中最令人不堪忍受的，便是生死之隔；所有陳年過往中最折磨人的，便是對亡者的記憶。
納蘭在妻子盧氏死后雖然沒有追隨而去，以后的生命里也有過別的女人，但他的傷痛和寂寞，卻沒有得到一絲一毫的減少。畢竟，死亡是終極的解脫，而活著，就要選擇與寂寞和絕望為伍，在潮水一般的往事里獨自忍受，甚至沒有一雙可以握著的手。
“難拋往事一般般”這句則是說有些痛苦，隱藏在內(nèi)心的角落，不為人知卻深入骨髓，輕輕一碰，就會撕扯血脈一樣地疼痛。無可告解，無法遺忘。細(xì)碎的往事一件又一件，想要拋開實在太難。
“今夜燈前形共影，枕函虛置翠衾單”，話說到這已是字中帶淚，詞人仿佛做了一場短暫的夢，醒來之后，世界已經(jīng)不是原來的樣子，孤窗明月，寂寂書案，冰冷而難耐：他知道，從此以后再也沒有妻子對他殷勤問暖，為他深夜挑燈，再也沒有羅香偎人，盈盈笑語，牽掛他在外的腳步。
夜晚，燈光，總是能勾起人無限思緒。 “今夜”、 “燈前”，納蘭遙想起過往，也是自然。而當(dāng)時獨坐燈前的詞人，看這夜晚，燈光滿滿的，記憶滿滿的，屋里卻是空空的——妻子已經(jīng)死了——“更無人與共春寒”，如花美眷，已做塵土，風(fēng)雨消磨生死別，要他如何熬過那些枯竹冷雨的不眠長夜，如何面對孤燈明滅的客里煢煢。
比起歷代悼亡詞，納蘭詞語句間總有種超出生活更高層次的追求，他所愿只是一雙料峭春寒時能握住的手，只是一個能陪他走到天荒地老的人，這樣的.情緒反應(yīng)在詞句里，就不同于元稹的“貧賤夫妻百事哀”，也沒有蘇東坡夾雜的政治失意，誠如葉嘉瑩先生所說，“沒有大挫折，有清純的一份纖柔婉轉(zhuǎn)的詞心”。
這首小令將悼亡的情緒在夜晚燈火的映照下肆意鋪張，在寥寥言語間蜿蜒流轉(zhuǎn)的是一種滲透骨髓的純粹傷感，一種無法擺脫的心靈痛苦，一種幸福與愛情一去不復(fù)返的遺憾。而在這篇以及納蘭幾乎所有的悼亡詞中，又都有著一種對青春與愛情能夠永生的渴望。或許，他的悲劇不在于盧氏的死亡，也不在于盧氏死亡所帶來的悲傷，而在于盧氏死亡后他心靈無法擺脫的幻滅狀態(tài)。字面上心死如灰的背后，是納蘭的迷惘，也是存活于這世間的人們都未看透的，人生的大真實與大虛幻，大歡樂與大悲哀。
浣溪沙原文、注釋及賞析7
原文：
浣溪沙·書虞元翁書
宋代：蘇庠
水榭風(fēng)微玉枕涼。牙床角簟藕花香。野塘煙雨罩鴛鴦。
紅蓼渡頭青嶂遠(yuǎn)，綠萍波上白鷗雙。淋浪淡墨水云鄉(xiāng)。
注釋：
水榭（xiè）風(fēng)微玉枕涼。牙床角�。╠iàn）藕花香。野塘煙雨罩（zhào）鴛鴦。
水榭：臨水樓臺。牙床：雕飾精致的.小床。角簟：以角蒿編織的席子。
紅蓼（liǎo）渡頭青嶂遠(yuǎn)，綠萍波上白鷗雙。淋浪淡墨水云鄉(xiāng)。
淋浪：筆墨酣暢淋漓。
賞析：
這是一首題畫小詞。它以形象化的文字，再現(xiàn)了原畫的色彩、布局和意境，使未睹其畫的讀者，猶如身臨畫前。末句點題，綰結(jié)入妙。
浣溪沙原文、注釋及賞析8
浣溪沙·題丁兵備丈畫馬
清代：王鵬運(yùn)
原文：
苜蓿闌干滿上林，西風(fēng)殘秣獨沉吟。遺臺何處是黃金？
空闊已無千里志，馳驅(qū)枉抱百年心。夕陽山影自蕭森。
注釋：
上林：上林苑，漢代長安苑囿，漢武帝自西域引入苜蓿，植于上林苑以飼馬。
空闊：反用杜甫詩“所向無空闊”句。
賞析：
此詞借詠馬自訴懷才不遇。用典自然。“空闊已無千里志，馳驅(qū)枉抱百年心”，亦馬亦人，語意雙關(guān)。抒寫了內(nèi)心的感慨�！跋﹃柹接白允捝！憋h逸、空靈，為全詞增添情致。
浣溪沙原文、注釋及賞析9
[宋]晏殊《浣溪沙（一向年光有限身）》
一向年光有限身1，等閑離別易銷魂2。酒筵歌席莫辭頻3。滿目山河空念遠(yuǎn)，落花風(fēng)雨更傷春。不如憐取眼前人4。
注釋：
1一向：即一晌（shǎng），片刻、片時之意。有限身：有限的生命。
2等閑：隨便、輕易。銷魂：傷神、愁苦。
3莫辭頻：不要嫌酒筵歌席太頻繁。
4“不如”句：化用唐元稹《會真記》中鶯鶯詩：“還將舊來意，憐取眼前人�！睉z，愛。此句又見作者《木蘭花》詞：“不如憐取眼前人，免更勞魂兼役夢。”
賞析：
本篇也是《珠玉詞》中的名作，其傳誦之廣遠(yuǎn)，幾乎可與同調(diào)名的“一曲新詞酒一杯”一闋相比美。詞的主旨，不過是傷別念遠(yuǎn)，嘆時光之有限，主張及時行樂。表現(xiàn)手法也很簡單，取眼前景物人事，以排遣愁懷。首句，嘆年光有限；次句，言離別傷神；第三句，直言以酒自遣，及時行樂；過片兩句承“離別銷魂”而來，抒發(fā)其特大特深的宇宙人生之感慨。末句忽作轉(zhuǎn)語，主張：與其徒勞無益地傷離念遠(yuǎn)，不如憐取眼前，取樂于當(dāng)下。這首詞之所以能夠打動人心，引起千年以來眾多讀者的共鳴，主要原因在于它“情中有思”，在尋常感情的抒寫中表現(xiàn)了對于宇宙人生的哲理性的體悟。試看詞中雖然嘆人生之有限，傷春光之短暫，恨情人之遠(yuǎn)離，但卻不一味地沉溺于感傷與愁苦之中，而是善于自我排遣，跳出愁城，對人生進(jìn)行一種理性的節(jié)制和反�。辉谡J(rèn)識到一味“念遠(yuǎn)”、“傷春”之徒勞無益以后，詞人轉(zhuǎn)而采取曠達(dá)超脫的人生態(tài)度，做出了“不如憐取眼前人”的理性的'選擇。誠如葉嘉瑩所指出的：“至于‘不如憐取眼前人’一句，它所使人想到的也不僅僅是‘眼前’一個‘人’而已，而是所該珍惜把握的現(xiàn)在的一切。”（《大晏詞的欣賞》）本篇所借以打動人心的，主要就是這種既實在又超脫、既認(rèn)真卻不拘執(zhí)的人生態(tài)度。這樣的人生態(tài)度，是不該被定性為“消極思想”的。
浣溪沙原文、注釋及賞析10
原文：
浣溪沙·莫許杯深琥珀濃
宋代：李清照
莫許杯深琥珀濃，未成沉醉意先融。疏鐘已應(yīng)晚來風(fēng)。
瑞腦香消魂夢斷，辟寒金小髻鬟松。醒時空對燭花紅。
譯文：
莫許杯深琥珀濃，未成沉醉意先融。疏鐘已應(yīng)晚來風(fēng)。
不要說這酒杯太深，如琥珀般的酒太濃，而未醉即已意蝕魂消。晚風(fēng)陣陣，伴隨著傳來的時遠(yuǎn)時近的鐘聲。
瑞腦香消魂夢斷，辟寒金小髻鬟松。醒時空對燭花紅。
瑞腦香漸漸熄滅，我從夢中醒來，如辟寒金鳥一樣的金釵太小，頭髻都松了。就這樣清醒著，獨自對著寂寞燃燒的紅燭。
注釋：
莫許杯深琥（hǔ）珀（pò）濃，未成沉醉意先融（róng）。疏鐘已應(yīng)晚來風(fēng)。
琥珀：這里指色如琥珀的美酒。融：形容酒醉恬適的意態(tài)。
瑞（ruì）腦香消魂夢斷，辟寒金小髻（jì）鬟（huán）松。醒時空對燭花紅。
瑞腦：一種名貴的香，傳說產(chǎn)于交趾，如蟬蠶形。辟寒金：相傳昆明國有一種益鳥，常吐金屑如粟，鑄之可以為器。這里借指首飾。辟寒金�。邯q云簪、釵小。燭花：猶燈花。燭芯燃燒后，馀燼結(jié)成的花形。相傳燈花是喜事的征兆，亦當(dāng)是詞人心中希望的象征。
賞析：
此為閨情詞。全詞含蓄蘊(yùn)藉，頗得婉約之妙。清人王士禎說“婉約以易安為宗”（《花草蒙拾》）。其婉約特色，一是表現(xiàn)在抒寫惜春悲秋的柔情上；二是藝術(shù)上委婉、含蓄。此詞上片寫飲酒，下片寫醉眠，通篇表現(xiàn)的是閨愁，主要采用“映襯法”，詞作情景交融，“情中景，景中情�！保ā督S詩話》）
開頭寫“莫許杯深琥珀濃”，以深杯濃酒來消愁，其愁緒綿綿可想而知。““未成沉醉意先融”意謂酒雖然沒有喝多少，心卻已經(jīng)醉了。此詞開頭以飲酒說愁訴恨，情思深沉，卻又似不甚經(jīng)意，這種淡中寓濃、似淡實濃的詞句，頗得雋永�！叭鹉X香消魂夢斷，辟寒金小髻鬟松”兩句則是進(jìn)一步描繪女主人公輾轉(zhuǎn)不寐的綿綿愁思。香已消，魂夢斷，可見夜之漫長而夢寐難成。金釵小，髻鬟松，則以金釵之小來反襯發(fā)鬟之亂，進(jìn)一步表現(xiàn)女詞人的'反側(cè)床席、無法成眠之狀，從而以人物情狀來勾畫人物愁情。結(jié)句“醒時空對燭花紅”點題，將女主人公的滿懷愁緒以景物映襯而出，景語實為情語。
全詞在語言錘煉上也是頗見功力的。首先是精煉、形象、表現(xiàn)力強(qiáng)。如“莫許杯深琥珀濃”的“深”、“濃”兩字，形象地勾出詞中人即將豪飲之態(tài)。又如“應(yīng)”、“空”是兩個普通字眼兒，在這里卻有極強(qiáng)蘊(yùn)含力�！皯�(yīng)”不僅寫出鐘聲、風(fēng)聲相互應(yīng)和的聲響，而且暗示出女主人公深夜不寐之態(tài)，披露出人的脈脈愁情；一個‘“空”字又帶出了詞中人的多少寂寥哀怨�！跋阆陦魯唷币痪渲袃蓚�動詞、用得也極為精煉、形象，它生動地勾畫出女主人公夢寐難成之狀�！氨俸鹦△禀咚伞本渲械摹靶 �、“松”是一對形容詞，而且又是相反相成，鬟愈松，釵愈小，頗有點思辨的味道，以此生動地描繪出詞中人輾轉(zhuǎn)床側(cè)的情態(tài)。此句著此二形容詞，大大增強(qiáng)了表現(xiàn)力，它使讀者通過頭飾的描寫，不僅看到人物的情態(tài)，而且體察到人物的內(nèi)心世界。如此精煉、生動的筆墨，令人嘆服。其二，通俗的口語與典雅的用事自然和諧地統(tǒng)一于作品中。“琥珀”、“瑞腦”、“辟寒金”均是典雅富麗之辭，而“杯深”、“晚來風(fēng)”、“香消魂夢斷”、“髻鬟松”、“燭花紅”等等又是極為通俗、明白如話的口語，這些口語經(jīng)過錘煉加工，使其與典雅的用語相和諧，體現(xiàn)了“易安體”的顯著特色。
浣溪沙原文、注釋及賞析11
原文：
浣溪沙·云淡風(fēng)高葉亂飛
五代：顧敻
云淡風(fēng)高葉亂飛，小庭寒雨綠苔微，深閨人靜掩屏帷。
粉黛暗愁金帶枕，鴛鴦空繞畫羅衣，那堪辜負(fù)不思?xì)w！
譯文：
云淡風(fēng)高葉亂飛，小庭寒雨綠苔微，深閨人靜掩屏帷。
粉黛暗愁金帶枕，鴛鴦空繞畫羅衣，那堪辜負(fù)不思?xì)w！
注釋：
云淡風(fēng)高葉亂飛，小庭寒雨綠苔(tái)微，深閨人靜掩屏帷(wéi)。
綠苔微：綠色的苔蘚稀微。
粉黛(dài)暗愁金帶枕，鴛鴦空繞畫羅衣，那堪辜負(fù)不思?xì)w！
粉黛：以婦女的妝飾借代為婦女。金帶枕：精美的枕頭。
賞析：
這首詞寫閨情。上片描繪了一幅春深人靜的景象。下片寫女子見到了羅衣上的鴛鴦繡圖，自然聯(lián)想到自己的孤單，深感自己所懷念的`男子辜負(fù)了她的一片深情。
浣溪沙原文、注釋及賞析12
原文：
攤破浣溪沙·揉破黃金萬點輕
宋代：李清照
揉破黃金萬點輕。剪成碧玉葉層層。風(fēng)度精神如彥輔，大鮮明。（大一作：太）
梅蕊重重何俗甚，丁香千結(jié)苦粗生。熏透愁人千里夢，卻無情。
譯文：
揉破黃金萬點輕。剪成碧玉葉層層。風(fēng)度精神如彥輔，大鮮明。（大一作：太）
桂花它那金光燦爛的色彩和碧玉一般如刀裁制的層層綠葉，其“風(fēng)度精神”就像晉代名士王衍和樂廣一樣風(fēng)流飄逸，名重于時。
梅蕊重重何俗甚，丁香千結(jié)苦粗生。熏透愁人千里夢，卻無情。
梅花只注重外形，它那重重疊疊的花瓣兒，就像一個只會矯妝打扮的女子使人感到很俗氣。丁香花簇簇?fù)斫Y(jié)在一起顯的太小氣，一點也不舒展。桂花的濃香把我從懷念故人和過去的夢中熏醒，不讓我懷念過去這是不是太無情了？
注釋：
揉破黃金萬點輕。剪成碧玉葉層層。風(fēng)度精神如彥輔（fǔ），大鮮明。（大一作：太）
揉破黃金萬點輕：形容桂花色彩的星星點點。輕：四印齋本《漱玉詞》作“明”，注“一作‘輕’”。鮮明：此處宜訓(xùn)作分明確定之義。
梅蕊（ruǐ）重重何俗甚，丁香千結(jié)苦粗生。熏（xūn）透愁人千里夢，卻無情。
何俗甚：俗不可耐。丁香千結(jié)：語出毛文錫《更漏子》詞：“庭下丁香千結(jié)”。苦（讀作古）麄（“粗”之古體）生：張相《詩詞曲語辭匯釋》卷二謂：“苦粗生，猶云太粗生，亦甚辭�！笨啻郑寒�(dāng)作不舒展、低俗而不可愛的意思。苦：有嫌棄之意。透：醒。熏透：即被桂花香熏醒。
賞析：
這是一首詠花詞。詠花而志不在花，只是借花形、花態(tài)、花性以揮發(fā)開去，抒引出詞人胸中的萬千感慨。
上片伊始“揉破黃金萬點輕，剪成碧玉葉層層”兩句，便如抖開了一幅令人心醉神迷的畫卷，那黃金揉破后化成的米粒狀的萬點耀眼金花，那碧玉剪出重重疊疊的千層翠葉，若非清香流溢追魂十里的月中丹桂，更無別花可堪比擬。桂花的花朵嬌小無比，自不以妖艷豐滿取勝，作者緊緊抓住的是它的金玉之質(zhì)。筆觸顯得深刻、自然、貼切、生動�！拜p”與“重”是相對的'，作為黃金無疑是重的，但能揉而破之化為飛入翠葉叢中的萬點黃花，不論在事實上還是感覺上都是輕柔的。
接下來筆鋒倏然跳出，來了句“風(fēng)度精神如彥輔，太鮮明”，從花到人、由此及彼，這既把金玉其質(zhì)的桂花點活了，也把彥輔其人的風(fēng)度精神點活了。彥輔，是西晉末年被后人稱為“中朝名士”的樂廣的表字；因其官至尚書令，故又史稱“樂令”。據(jù)史傳記載：樂廣為人“神姿朗徹”、“性沖約”、“寡嗜欲”，被時人譽(yù)為“此人之水鏡也，見之瑩然，若披云霧而青天也”。于此可見樂彥輔之倜儻非常。然而詞人對歷史名人樂廣之所以崇敬有加，恐怕是離不開時代的原因：當(dāng)時正值北宋、南宋交替的亂世，恰像樂廣之處于西晉末年一樣，樂廣能在“世道多虞，朝章紊亂”之際，做到“清己中立，任誠保素”，無疑地這便是身處季世的詞人所遵奉的做人標(biāo)則。若此，則清照將桂比人、將人擬桂，便在情理之中了。“太鮮明”三字是褒揚(yáng)之詞，不論是花中仙品──桂子，還是“人之水鏡”──樂彥輔，都有著十分鮮明的個性。
下片起始也和上片一樣，是一副對句“梅蕊重重何俗甚，丁香千結(jié)苦麄生”。寒梅、丁香均為芳香科植物，為世人所深愛。尤其是傲霜凌雪的梅花更是花中之佼佼者，清照筆下原亦不乏詠梅佳句，如“雪里已知春信至”、“香臉半開嬌旖旎”、“莫辭醉，此花不與群花比”（《漁家傲》）、“良宵淡月，疏影更風(fēng)流”（《滿庭芳》）等，竟以“俗”、“粗”加之呢。應(yīng)是緣于有所“感”而產(chǎn)生的一種情。即如歡樂的人看見周圍的一切都閃著使人愉悅的光環(huán)，而被愁苦籠罩的人即使看到平素喜愛之物，也會撩起如云涌起理而還亂的愁緒。更詞人在這里又采用了抑彼而揚(yáng)此的手法，明貶梅與丁香的“粗”、“俗”，暗譽(yù)丹桂之清、雅，以達(dá)到更加鮮明主題的目的。
結(jié)尾句“熏透愁人千里夢，卻無情”，終于點出個“愁”字來。這兩句語意自然十分明了，其未點透處卻是詞人含嗔帶斥地指責(zé)的對象，不外桂花與梅花和丁香之間，雖皆可詮釋得通，如以作者的明貶暗譽(yù)的手法來看，這里指的該是金花玉葉的桂花。這個結(jié)尾，似是詞人謂桂子：我是如此執(zhí)著地傾心于你質(zhì)地高雅、不媚不俗，而你卻竟以沁人的馥香驚擾了我的千里夢，卻也太無情了。
該詞寫作特點上片側(cè)重正面描寫桂花質(zhì)地之美，從形到神、由表及里，表現(xiàn)出貴而不俗、月朗風(fēng)清的神韻，重在精神氣質(zhì)；下片則運(yùn)用對比手法，進(jìn)一步襯托桂花的高雅，重在隨感，帶有較為濃郁的主觀感受。上下合璧，借花抒情，便成了一篇回味無窮的小調(diào)。
浣溪沙原文、注釋及賞析13
五代：孫光憲
花漸凋疏不耐風(fēng)，畫簾垂地晚重工，墮階縈蘚舞愁紅。
膩粉半沾金靨子，殘香猶暖繡熏籠，蕙心無處與人同。
譯文：
花漸凋疏不耐風(fēng)，畫簾垂地晚重工，墮階縈蘚舞愁紅。
膩粉半沾金靨子，殘香猶暖繡熏籠，蕙心無處與人同。
注釋：
花漸凋疏不耐風(fēng)，畫簾垂地晚重工，墮(duò)階縈(yíng)蘚(xiǎn)舞愁紅。
不耐風(fēng)：經(jīng)不注風(fēng)吹，湯顯沮謂“不耐風(fēng)”是創(chuàng)新之語句。愁紅：指落花。
膩粉半沾金靨(yè)子，殘香猶暖繡熏籠，蕙心無處與人同。
金靨子：黃星靨，古時婦女面部妝飾。蕙心：既指落花之心，又指閨人之心，雙關(guān)。
賞析：
這首詞是詠落花之作。上片寫落花的景象�；ㄓ跋∈�，風(fēng)吹殘片，紛墜階庭。“舞愁紅”，寫落花紛飛之狀，帶有感情色彩。此時，更覺空堂寂寞了。
下片寫觀花之人，有美人遲暮之感。她面飾不整，半著金靨，留著殘妝；薰香尚暖，她的.心別有一股滋味，是人們難以理解的。聊聊數(shù)語，將綠衣斑斑，倚欄聽落花流水的空閨佳人，那萬般無處著的凄婉之情描述得栩栩如生。“蕙心無處與人同”一句，非深情者不能道出。
浣溪沙原文、注釋及賞析14
浣溪沙·莫許杯深琥珀濃
朝代：宋代
作者：李清照
原文：
莫許杯深琥珀濃，未成沉醉意先融。疏鐘已應(yīng)晚來風(fēng)。
瑞腦香消魂夢斷，辟寒金小髻鬟松。醒時空對燭花紅。
注釋
⑴浣溪沙：本唐教坊曲名，后用作詞牌名。一作“浣溪紗”，又名“浣沙溪”、“小庭花”等。雙調(diào)四十二字，平韻。南唐李煜有仄韻之作。
⑵琥珀：這里指色如玻拍的美酒。李白《客中行》詩：“蘭陵美酒郁金香，玉碗盛來琥珀光�！�
�、侨冢盒稳菥谱硖襁m的意態(tài)。
�、热鹉X，一種名貴的.香，傳說產(chǎn)于交趾，如蟬蠶形。
�、杀俸穑合鄠骼ッ鲊幸环N益鳥，常吐金屑如粟，鑄之可以為器。王嘉《拾遺記》卷七：“宮人爭以鳥吐之金，用飾釵佩，謂之辟寒金�！边@里借指首飾。辟寒金�。邯q云簪、釵小。
�、省靶褧r”句：此句意謂深閨寂寞，醉也不成，夢也不成。深夜醒來，空對燭花，心事重重。燭花：猶燈花。燭芯燃燒后，馀燼結(jié)成的花形。相傳燈花是喜事的征兆，亦當(dāng)是詞人心中希望的象征。2、唐圭璋等．唐宋詞鑒賞辭典（唐·五代·北宋）．上海：上海辭書出版社，1988：2637．參考資料:
陳祖美．李清照作品賞析集．成都：巴蜀書社，1992：25-28．@唐圭璋等．唐宋詞鑒賞辭典（唐·五代·北宋）．上海：上海辭書出版社，1988：2637．
創(chuàng)作背景
此詞當(dāng)為李清照年輕時所作。據(jù)陳祖美《李清照簡明年表》：公元1100年（宋哲宗元符三年），李清照結(jié)識張耒、晁補(bǔ)之及同齡諸女友，《浣溪沙·莫許杯深琥珀濃》、《點絳唇·蹴罷秋千》等詞當(dāng)作于是年前后。參考資料:
陳祖美．李清照作品賞析集．成都：巴蜀書社，1992：250．
浣溪沙原文、注釋及賞析15
原文：
浣溪沙·脂粉塘空遍綠苔
清代：納蘭性德
脂粉塘空遍綠苔，掠泥營壘燕相催。妒他飛去卻飛回。
一騎近從梅里過，片帆遙自藕溪來。博山香燼未全灰。
譯文：
脂粉塘空遍綠苔，掠泥營壘燕相催。妒他飛去卻飛回。
閨閣外的溪塘已經(jīng)長滿青苔，那飛來飛去銜泥建巢的燕子，讓人妒忌。嫉妒它飛走了又飛回來，想讓自己的心上人回來卻無法實現(xiàn)。
一騎近從梅里過，片帆遙自藕溪來。博山香燼未全灰。
只能想象自己的愛人騎著駿馬從近處的梅里經(jīng)過，或是駕一片白帆從遙遠(yuǎn)的藕花深處而來�？上н@僅有的一點愿望只是想像罷了，只能對著那博山爐中似盡非盡的香燼發(fā)呆。
注釋：
脂粉塘空遍綠苔(tái)，掠泥營壘(lěi)燕相催。妒他飛去卻飛回。
浣溪沙：詞牌名，小令，又名《滿院春》《小庭花》等，因西施浣紗的故事而得名。雙調(diào)，四十二字，前段三句，三平韻，后三句，兩平韻。脂粉塘：江南溪名，傳說為春秋時西施沐浴之溪塘。南朝梁任舫《述異記》：“吳故宮有香水溪，俗云西施浴處，又呼為脂粉塘。吳王宮人灌妝于此溪上源，至今馨香。”這里指閨閣之外的溪塘。營壘（yíng）：營建巢穴。
一騎近從梅里過，片帆遙自藕(ǒu)溪來。博山香燼(jìn)未全灰。
梅里：江南地名，傳說為吳國始祖太伯的居處。片帆：孤舟，一只船。藕溪：在江蘇無錫西北。博山：古香爐名，因爐蓋上的造型似傳聞中的海中名山博山而得名。香燼：謂爐中的香已燒完。
賞析：
上片寫燕子銜泥來去的實景，借以表達(dá)離情凄涼。下片寫對于戀人歸來場景的想象，表現(xiàn)了主人公的思念之情。最后之句既是景句又是情語，香未燃燼也意味著心猶未泯的內(nèi)蘊(yùn)，含婉凄清之至。全詞清新淡雅、靜穆閑適，頗具有美妙的情趣。
上片寫的是實景，開篇便是景色的渲染，寫脂粉塘空曠只剩鋪滿的綠苔，早已失卻了昔時景象。納蘭句中的脂粉塘，實為女主人公閏閣之外的溪塘。女子之心細(xì)膩敏感，心有戚戚，窗外的溪塘都如同著了凄涼的顏色。還未分別之時，那溪塘都如同脂粉塘那般令人迷醉�？上嚯x許久，溪塘都不似繁華，逐漸蕭條。眼中之景，都像蒙了灰一樣。此時又見大地春回，燕子掠泥而飛，好像是相互催促著，一片生機(jī)盎然的景象�？蓙辛⒅链耍炔坏剿寄钪藞�(zhí)手相看，凈是看燕子雙雙來去，怎的都高興不起來。連燕子都有相伴的幸福，為何遲遲等不到思念之人的歸來。離情凄涼，心愛之人不能在這景色中相伴，連那雙飛的燕子都要去嫉妒一番。
下片寫閨中女子十分思念自己的心上人，希望他能夠盡快回到自己的身邊。景則是虛寫，由女主人公的幻覺化出，即她盼望著所思念的人從近處梅林里出現(xiàn)，或從藕溪中歸來�？杉刀视钟泻斡茫瑹o奈凄涼，只得怨那離別，讓人愈發(fā)想念。恍惚，思念愈深，好似幻覺中他正輕騎從近處的梅園出現(xiàn)，又像是坐著小舟，從遙遠(yuǎn)的藕溪歸來。晏殊之詞浮于腦際：“無窮無盡是離愁，天涯地角尋思遍�！比跖拥南嗨贾槿技耐性谀翘煅暮＝堑钠诖希奶煨膼壑藢哪抢餁w來，想象連連，好似夢了一場，醒來之時，甚是凄楚。臆想之辭，尤其感人。癡心人如此，令人動容。人生自是有情癡。這相思近癡的女子，不知道愛人歸來之日是何時，也只得想象重逢之景，一次一次，念了一千遍，癡了一千遍，再見會是怎樣的場景。好似要把所有的可能都羅列一遍，要讓自己重逢之時，不至于情緒失控，號啕大哭一般。最后一句，博山爐中香已燒完，卻未燃盡。言有義，意無窮。女子大概是注視著爐里升起的'裊裊香煙，心里是比這繚繞的輕煙更剪不斷理還亂的愁緒。香已燃盡這一意象，充滿讓人沉醉的力量。煙未散盡，女子的愁緒不能窮盡，等待歸期到來的日子也不知到何時才盡，頓顯凄清之至，哀婉無奈。納蘭寫如此一名癡情的女子想要訴說的是何種深情，這女子寫的是他日夜思念的愛人，還是他自己內(nèi)心成癡的愁，納蘭未給出答案。遙寄相思，等待的愛情最是苦痛，卻又讓人欲罷不能。
此篇不乏女子羅曼蒂克的小情懷，表達(dá)了女子幽怨綿遠(yuǎn)的相思。詞中運(yùn)用白描，清麗簡淡，描摹如畫。全詞清新淡雅、靜穆閑適，頗有美妙的情趣。
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