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《狗·貓·鼠》主要內(nèi)容簡(jiǎn)介
光從《狗·貓·鼠》就可以看出。這篇文章主要介紹了魯迅仇貓，被嘲笑是狗。《狗·貓·鼠》主要內(nèi)容是什么？以下是小編為您整理的相關(guān)資料，歡迎閱讀！
《狗·貓·鼠》主要內(nèi)容
《狗·貓·鼠》是現(xiàn)代文學(xué)家魯迅于1926年創(chuàng)作的一篇散文。這篇散文首先回?fù)袅恕艾F(xiàn)代評(píng)論派”對(duì)作者“仇貓”的誣蔑，揭露了他們卑劣的手段，然后作者說(shuō)明自己“仇貓”的近因，刻畫(huà)出“貓”的主要特征；再以童年的追敘，交代了“仇貓”的遠(yuǎn)因；最后批判“中庸之道”，指出它的實(shí)質(zhì)是縱惡養(yǎng)奸；作者表面上討厭貓，實(shí)際上卻鞭撻了具有與貓類似習(xí)性的一類人，如當(dāng)時(shí)社會(huì)上的一些“正人君子”、軍閥統(tǒng)治者的幫兇。作者借追憶自己童年時(shí)救養(yǎng)的一只可愛(ài)的隱鼠，最終卻慘遭殺害的往事，表達(dá)了對(duì)弱小者的同情和對(duì)施暴者的憎恨。此文運(yùn)用反語(yǔ)和曲筆，以動(dòng)物喻人，以議論為線索，夾敘夾議，寓意深厚。
《狗·貓·鼠》讀后感
魯迅先生的文筆一向是很犀利的，像一支支鋒銳的標(biāo)槍，總能準(zhǔn)確無(wú)誤的刺入當(dāng)時(shí)昏庸無(wú)能的執(zhí)政者的咽喉�！豆贰へ垺な蟆氛沁@樣一篇文章。
文中對(duì)“狗”的描述不多，暗諷了目光短淺又自以為是的人，卻用大幅的筆墨描述了貓和鼠。貓性情殘忍，喜歡捉弄折磨弱者，雖與獅虎同類，卻又帶著讓人惡心的媚態(tài)，貓自己要是身材再高大些，還不知道會(huì)怎樣的狂妄。這種隱喻的手法暗諷當(dāng)時(shí)反動(dòng)文人的丑惡嘴臉，入木三分。魯迅先生仇貓的理由最初很簡(jiǎn)單，只為了“它們?cè)谖业亩溥叡M嚷的緣故”。真正讓他恨起這些貓，是因?yàn)樗類?ài)的隱鼠被貓吃掉了。
魯迅先生在文章中對(duì)鼠的描寫(xiě)也十分有趣，特別是用“老鼠數(shù)銅錢(qián)”來(lái)描述老鼠遇到敵人的絕望和驚恐，體現(xiàn)作者豐富的人生閱歷和過(guò)人的洞察能力。那些跳梁的大老鼠顯然是讓人厭惡的，它們有損無(wú)益，只會(huì)破壞和偷竊，而貓呢，雖是飼養(yǎng)著的，卻吃飯不管事，而且大多聲張?zhí)搫?shì)，本事不足。隱鼠倒是個(gè)有趣無(wú)害的蝎西，它弱小可愛(ài)，喜歡“緣腿而上，一直爬到膝髁”，卻“慰情聊勝無(wú)”，給魯迅帶來(lái)了有關(guān)“墨猴”的遐想與快樂(lè)。盡管作者后來(lái)知道了隱鼠并不是被貓給吃了，但他還是討厭貓。與其說(shuō)魯迅先生討厭貓，不如說(shuō)是借“貓”來(lái)表達(dá)他對(duì)反動(dòng)文人和政客殘忍無(wú)恥的行徑的痛恨與鄙視！
魯迅先生一身正氣，但他所處的年代黑暗、腐朽、不平等，他用筆作為標(biāo)槍，用力投中一切黑暗腐朽、麻木不仁的現(xiàn)實(shí)�！豆贰へ垺な蟆愤@篇文章生動(dòng)有趣，卻飽含深意，足以讓當(dāng)年所謂的“狗、貓、鼠”們無(wú)地自容！
《狗·貓·鼠》賞析
本文是魯迅散文集《朝花夕拾》的第一篇，寫(xiě)于1926年2月21日。當(dāng)時(shí)，圍繞“女師大”學(xué)潮，魯迅同帝國(guó)主義、北洋軍閥及其御用文人“現(xiàn)代評(píng)論派”進(jìn)行了針?shù)h相對(duì)的斗爭(zhēng)，使他們“麒麟皮下露出馬腳”。在這種背景下寫(xiě)作的《朝花夕拾》，雖是重提舊事，卻具有現(xiàn)實(shí)意義。
這篇散文表面上似在寫(xiě)貓、狗、鼠，實(shí)質(zhì)上是托物喻人，借動(dòng)物畫(huà)出反動(dòng)派及其奴才的嘴臉，抒發(fā)自己強(qiáng)烈的愛(ài)憎之情，閃現(xiàn)著社會(huì)批判的鋒芒。文章的第一部分自“從去年起，仿佛聽(tīng)得有人說(shuō)我是仇貓的”寫(xiě)起，揭露了“現(xiàn)代評(píng)論派”說(shuō)魯迅“仇貓”因而誣蔑他是狗的惡毒用心，然后借查考狗貓成仇的“動(dòng)機(jī)”，以覃哈特博士《自然史底國(guó)民童話》一書(shū)中狗貓結(jié)怨的解釋，巧妙地將“現(xiàn)代評(píng)論派”的先生們和“沒(méi)眼力”的狗等同起來(lái)，從而推翻了他們立論的根據(jù)。接下去，魯迅將“現(xiàn)代評(píng)論派”與動(dòng)物相比，指出：“蟲(chóng)蛆也許是不干凈的，但它們并沒(méi)有自鳴清高;鷙禽猛獸以較弱的動(dòng)物為餌，不妨說(shuō)是兇殘的罷，但它們從來(lái)就沒(méi)有豎過(guò)‘公理’‘正義’的旗子，使?fàn)奚咧钡奖怀缘臅r(shí)侯為止，還是一味佩服贊嘆它們�！毙蜗蟮亟衣读诉@伙說(shuō)假話、干壞事、搞陰謀詭計(jì)的偽君子禽獸不如的真面目，表達(dá)出對(duì)他們的厭憎。第二部分談到仇貓的原因，作者自己覺(jué)得是“理由充足”，而且“光明正大”的：一是這種動(dòng)物的性情與別的猛獸不同，“頗與人們的幸災(zāi)樂(lè)禍，慢慢地折磨弱者的壞脾氣相同”;二是它有“一副媚態(tài)”。文中用生動(dòng)的語(yǔ)言，勾劃出“貓”的嘴臉和靈魂，概括出“貓”的本質(zhì)特征，使這一動(dòng)物形象遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了自身的自然屬性，讓人明確地領(lǐng)悟到它所包藏的社會(huì)內(nèi)涵。
第三部分追述了仇貓的遠(yuǎn)因。作者告訴我們其理由很簡(jiǎn)單：“我在童年，總覺(jué)得它有點(diǎn)妖氣，沒(méi)有什么好感�！睘槭裁磿�(huì)有這種感受? 文中記述了自己的童年生活。夏夜納涼之時(shí)，祖母講了關(guān)于貓與老虎的故事，貓?jiān)抢匣⒌南壬�，�?dāng)虎學(xué)到本領(lǐng)想殺掉貓的時(shí)侯，貓卻因留有一手而幸免，這使幼年的魯迅對(duì)貓的狡猾有了認(rèn)識(shí)。接著又引出對(duì)鼠的敘寫(xiě)，魯迅厭惡“專住在屋上的偉大者”——“大個(gè)子的老鼠”，而對(duì)于人無(wú)傷害的“只有拇指那么大”的弱小者——隱鼠，則同情和喜愛(ài)。當(dāng)他聽(tīng)到自己救活的一只可愛(ài)的隱鼠“被貓吃去了”以后，即刻使他“憤怒而且悲哀”，決心與貓為敵，他寫(xiě)道：“當(dāng)我失掉了所愛(ài)的，心中有著空虛時(shí)，我要充填以報(bào)仇的惡念!”童年的這種心態(tài)，充分表現(xiàn)出魯迅對(duì)弱小的憐憫和對(duì)強(qiáng)權(quán)的仇恨。
后來(lái)雖然意外地得知隱鼠不是貓所傷，但他和貓的感情“始終沒(méi)有融合”。到了北京以后，因?yàn)樨垈α送玫膬号畟�，“舊隙夾新嫌”，作者對(duì)貓更加仇恨，表示絕不心慈手軟，這里既總括了全文，也照應(yīng)了全篇。雖然作者運(yùn)用曲筆，說(shuō)現(xiàn)在自己“已經(jīng)改變態(tài)度，對(duì)貓頗為客氣”，但魯迅對(duì)貓的態(tài)度是沒(méi)有改變的，也是不會(huì)改變的。
由上看出，這篇散文前三部分通過(guò)回顧說(shuō)明自己何以“仇貓”和怎樣“仇貓”，第四部分則表明今后仍然“仇貓”。雖然篇名為《狗·貓·鼠》，實(shí)際上主要在寫(xiě)貓。作者運(yùn)用“取類型”的手法，刻畫(huà)了“貓”這個(gè)藝術(shù)典型，使這個(gè)反面形象具有深刻的社會(huì)寓意，凡是對(duì)當(dāng)時(shí)的階級(jí)斗爭(zhēng)有所了解的人，一看就知道這絕非是一般寫(xiě)貓的科普文章，而是對(duì)帝國(guó)主義、封建軍閥豢養(yǎng)的“現(xiàn)代評(píng)論派”先生們的形象的寫(xiě)照，“貓”的壞脾氣、媚態(tài)、好嚷嚷和妖氣鮮明地概括出反動(dòng)派御用文人的特征。運(yùn)用以動(dòng)物喻人的手法，作者將心中的愛(ài)憎外化了，具象化了，從而超出具體的事和物而富于象征意味，使作品更加深刻含蓄，更加耐人咀嚼，因而藝術(shù)生命更加久遠(yuǎn)綿長(zhǎng)。
著名散文家李廣田在《談散文》一文中曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“散文的特點(diǎn)就是‘散’”。這篇散文也具有“散”的特點(diǎn)，它以多維方式來(lái)表現(xiàn)意向，章法活，筆法隨，聯(lián)想遠(yuǎn)，但又“散”而不亂，“形”散而“神聚”。
從結(jié)構(gòu)上看，本文謀篇布局靈活，穿插聯(lián)接，跌宕騰挪，富于變化。全篇主要寫(xiě)貓，但在文章的開(kāi)頭也寫(xiě)了狗，引出覃哈特關(guān)于狗貓成仇的童話。在追述“仇貓”原因時(shí)，先近后遠(yuǎn)，現(xiàn)實(shí)與回憶緊密結(jié)合，層次清楚。其中談到“仇貓”的遠(yuǎn)因時(shí)，適時(shí)插入對(duì)鼠的敘寫(xiě)，回憶了對(duì)小隱鼠的喜愛(ài)和對(duì)貓的仇恨，這些自然都同刻劃貓的形象有關(guān)。但有時(shí)，作者也宕開(kāi)一筆由老鼠而寫(xiě)到屠伯蛇，有一回，一只隱鼠被蛇咬傷了，自己救活了它，平時(shí)讓它在飯桌上“檢吃菜渣”，放在書(shū)桌上“舔吃墨汁”，接下去又提到專食余墨，“全身的毛漆墨而且發(fā)亮”的墨猴。這些看起來(lái)似乎與文章主旨關(guān)系不大，但卻與下文得知貓傷害了隱鼠后使他“憤怒而且悲哀”直接相連，而且這些繪聲繪色的敘述，也為全文增添了不少情趣。可見(jiàn)全篇章法活潑，結(jié)構(gòu)雖“散”，但處處緊扣“仇貓”這一問(wèn)題在寫(xiě)，作到了“散”中有序，“散”中有理。
再看筆法。散文筆法通常以敘述為主，但這篇散文在行文中，作者興之所至，常夾以議論、描寫(xiě)和抒情，使作品既呈現(xiàn)出自然的韻味，也隱寓作家對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的針砭。文章的前半部分明顯具有雜文特色，篇首以議論破題，提出“仇貓”問(wèn)題，擺出論敵的觀點(diǎn)，但并未像雜文一樣的去駁斥，只是將“名人名教授”“邏輯”的奧義昭示于眾，以引出下面對(duì)狗貓成仇“動(dòng)機(jī)”的查考。緊接著，文章借“想給自己預(yù)先洗刷洗刷”的詼諧說(shuō)法，用敘述和描寫(xiě)語(yǔ)言引出覃哈特的童話，并加以評(píng)論。然后又借題發(fā)揮，將人禽對(duì)比，大發(fā)議論，指出“現(xiàn)代評(píng)論派”之流誣蔑別人是禽獸，其實(shí)他們連禽獸都不如，并以“猴子翻筋斗”、“母象請(qǐng)安”作喻，予以辛辣的諷刺，盡情抒發(fā)了對(duì)這伙偽君子的憤懣之情。下面對(duì)“仇貓”原因的敘說(shuō)，仍是邊敘邊議，既維肖維妙地刻劃了貓的形象，也對(duì)帝國(guó)主義、封建軍閥和他們的奴才走狗進(jìn)行了有力的鞭笞。即使是在回憶童年舊事的時(shí)侯，也仍在敘述中不時(shí)插入議論和描寫(xiě)。比如在寫(xiě)到“專住在屋上的偉大者”“大個(gè)子老鼠”時(shí)，作者這樣描寫(xiě)：“幾百年的老屋中的豆油燈的微光下，是老鼠跳梁的世界，飄忽地走著，吱吱地叫著，那態(tài)度往往比‘名人名教授’還軒昂。”形象中透出犀利，幽默中孕含著憎惡。當(dāng)敘述到自己心愛(ài)的小隱鼠據(jù)說(shuō)被貓吃了時(shí)，接著用兩句議論表明對(duì)貓的憤恨和復(fù)仇的心理。在敘述中間以議論和描寫(xiě)，有時(shí)看似散漫，但始終未離中心，它們既能使行文活潑，錯(cuò)落有致，又能使作品的思想和感情得到升華。
這篇散文的“形”散，還表現(xiàn)在聯(lián)想遠(yuǎn)。作家的思路縱橫馳騁，“籠天地于形內(nèi)，挫萬(wàn)物于筆端”。例如作者由自己的小說(shuō)《兔和貓》談到“現(xiàn)代評(píng)論派”陳西瀅等人說(shuō)他“仇貓”而誣蔑他是狗這“邏輯”的奧義，從憎惡貓配合時(shí)嗥叫嚷嚷，鬧得人心煩，想到海昌蔣氏在北京舉行的婚禮，由童年對(duì)貓沒(méi)有什么好感引起祖母講貓與虎的故事，由“老鼠成親”想到人類的迎娶儀式以及海昌蔣氏的連拜三夜，由小隱鼠舔食墨汁回想起父親說(shuō)過(guò)的筆筒里的小墨猴，由對(duì)付貓搗亂的辦法聯(lián)系到中國(guó)官兵對(duì)付土匪的方法等，都是由聯(lián)想將這些廣泛而豐富的材料串在一起，織成藝術(shù)的彩錦。魯迅處處緊扣主題，將它們統(tǒng)一于“仇貓”這一中心之下，“仇貓”成為各種聯(lián)想的連結(jié)點(diǎn)，使作品“形”散而“神”不散，成為一個(gè)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)恼w。
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