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老人與海故事梗概以及情節(jié)概括
《老人與�！罚═heOldManandtheSea），是現(xiàn)代美國小說作家海明威創(chuàng)作于1952年的一部中篇小說，也是作者生前發(fā)表的最后一部小說。作為他最著名的作品之一，它圍繞一位老年古巴漁夫展開，講述他與一條巨大的馬林魚在離岸很遠(yuǎn)的灣流中搏斗的歷程。下面是對老人與海故事梗概以及情節(jié)概括，希望對您有所幫助。
出海
一個老漁夫，出海八十四天沒捕到一條魚。第八十五天，天不亮他就出海了。一人一船一大海，不是觀光旅游，也沒有先進(jìn)的捕魚工具，更不能沉浸在《漁夫和金魚》的童話世界，老漁夫圣地亞哥的現(xiàn)實問題是生存，靠捕到魚才能生活下去，那個小徒弟馬諾林就是因為跟著他出海四十天一無所獲，不得不被父母安排到別人的船上去了，雖然這個孩子打心眼兒里佩服并相信他一定能捕到大魚。從這一點推測，也許老人這次出海，還有些許為尊嚴(yán)而戰(zhàn)的意味。
紫色大魚上鉤了
天剛亮?xí)r，老人已經(jīng)到了比預(yù)期遠(yuǎn)得多的地方，他分別在船的不同方位放下了四根釣線，釣餌是馬諾林為他準(zhǔn)備的新鮮的沙丁魚，水深分別是四十、七十五、一百和一百二十五英尋。沒想到的是，正午時分，老人開始感覺到，一百英尺水下，有魚兒咬釣餌了，憑感覺，還是一條大魚。讀到這里我以為這次出海已成功了一半。顯然這是多么幼稚簡單而外行的判斷。從此刻一直到第二天中午，老人和這條大魚只做了一件事，就是大魚拽著釣線，釣線拉著老人，老人帶著小船，他們一直沿著向西北或北方的遠(yuǎn)海方向游動。同時，老人先后砍斷了其他三根釣線，接好了八卷備用線；趁著大魚游得淺、慢一點時，他一只手拽著釣線，另一只開始抽筋的手殺了狐鰹魚充饑。這是一個非常有經(jīng)驗的老漁夫，他充分考慮到了大魚的活動范圍需要更長的釣線，自己的體力需要及時補(bǔ)給，從容冷靜獨立果斷，令人佩服。
俘獲大魚
第二天中午，咬著釣餌的大魚終于露出水面，那是一條紫色的大魚，頭和背脊深紫色，身體淡紫色，比小船還要長兩英尺。閱魚無數(shù)的老漁夫視這只魚為朋友，贊嘆它的風(fēng)度和高貴，甚至認(rèn)為沒有人配享用它。老人配做這只大魚的朋友，因為目前為止，他深知這條大魚最在意的不是釣鉤對它的折磨，而是饑餓的折磨和對勁敵的困惑。你看，現(xiàn)在我也才明白，從大魚上鉤后到現(xiàn)在，快三十六個小時了，老人只是聽任大魚帶著自己在大海上逆流而行，仿佛夸父駕著馬車逐日，又像是如來佛伸著掌心任由孫悟空撒野，那份從容淡定甚至貌似遷就的背后，是他對魚類的了解和胸有成竹。大魚慢下來了，這暫時的平靜時刻，老人把兩只船槳捆在一起，架在船尾以增大阻力，使魚兒慢下來。他睡了一會兒，吃了半片魚和一條飛魚。夜里他被驚醒了，是大魚躍出了水面，老人徐徐地放釣線，大魚連續(xù)躍出水面十幾次，老人猜測：大魚是餓了？驚著了？還是莫名的恐懼？知魚莫若漁夫也，知大魚莫若圣地亞哥也！
當(dāng)?shù)谌烊粘銮暗谝豢|晨光初露時，精疲力盡的打算向東隨海流而去的大魚，是絕對不知道，它的對手右手已被釣線弄傷，大腦不清楚，惡心，和它一樣的疲軟無力。大魚開始掉頭打轉(zhuǎn)兒朝東游了。老人開始慢慢地盡力收回釣線，以使大魚打的轉(zhuǎn)兒越來越小，歷時大約四個小時，老人終于拉近了大魚。他開始出擊了。老人放下釣線用腳踩著，高舉魚叉，盡力向大魚的胸鰭側(cè)后方的心臟部位刺去，他把整個身子的重量壓在魚叉上。比起之前漫長的放長線釣大魚的忍耐，幾乎是瞬間之內(nèi)，大魚就死了，沉入水中，泛起的浪花幾乎淹沒老人和小船。大魚翻轉(zhuǎn)過來露出了白色肚皮。老人也是一陣暈厥，直犯惡心，眼前一片模糊。最后，這條比小船還長的大魚，被老人牢牢地綁在了船邊上。
此刻，時至第三天正午，我們是否可以收起好奇心，隨著老人和小船返航了呢？不，一切才剛剛開始，老人載著目測一千五百磅重的大魚返航，他半躺在船尾，勾起一團(tuán)馬尾藻，抖出小蝦吃。我們已經(jīng)對這位老漁夫敬佩不已，單打獨斗，歷時六十小時，他戰(zhàn)勝了一只大魚時，更危險和艱巨的考驗來臨了。
一個小時后，一條灰鯨鯊循著血腥味兒，沿著小船和大魚的航向尾隨而來。老人沒有絲毫的畏懼，因為他相信自己能應(yīng)付自如。果不其然，當(dāng)灰鯨鯊張著大嘴朝大魚尾上的肉咬了一口的同時，老人的鋼叉也刺進(jìn)了它青灰色的腦袋，鯊魚無聲無息地沉入水中，也帶走了四十磅魚肉、魚叉和僅有的繩子。更令老人擔(dān)憂的，是大魚又流血了，還會有鯊魚跟上來。這時候的老人，在一瞬間，也有普通人的脆弱和退縮，他說：“我真希望我并沒有釣到大魚，而是獨自睡在舊報紙上，醒來發(fā)現(xiàn)這不過是南柯一夢�！比绻瓦@樣服軟，就這樣妥協(xié)，我們可以斷言，老人會和小船一起沉入茫茫大海。而就是在這個時候，老漁夫轉(zhuǎn)念：但男人不是為擊敗而生的，男人可以被毀滅，但不能被擊敗。原文是這樣的,”But man is not made for defeat,”he said.”A man can be destroyed but not defeated.”我想起了不肯過江東的項羽自刎烏江壯烈，也想起南極探險者斯科特一行五人葬于冰雪下的悲壯，寧可被毀滅，也不能被打敗。這時候的老漁夫，想到他還有大魚，有棒球明星狄馬喬，還可以把刀子綁在船槳上繼續(xù)戰(zhàn)斗。他從魚尾上揪下一塊肉開始咀嚼、品味，估摸它的品級。這魚肉挺結(jié)實，汁水也不少，吃起來不柴，一定能賣個好價錢。老人一邊吃著，一邊等待惡戰(zhàn)。
兩個小時后，來了兩頭雙髻鯊。一頭鉆入船下猛力撕扯大魚，一頭張著大嘴飛速朝大魚被襲擊過的部位咬去�？粗@兩頭鯊魚的手法，比起蒲松齡筆下的那兩頭狡猾的狼，可就顯得直接多了。沒有“假寐”，也沒有前后夾擊的戰(zhàn)術(shù)，而是各自直奔獵物張口就咬。老漁夫只能逐個擊破。先扎腦袋，再刺眼睛。一場奮力搏斗之后，兩條鯊魚皆被殺死，沉入水中。那條大魚也被它們撕扯掉了四分之一的肉。
緊接著來了一頭單兵作戰(zhàn)的雙髻鯊，老漁夫毫不含糊，看準(zhǔn)它的大腦刺了過去，尖刀折斷了。老人已經(jīng)不再在意鯊魚是怎樣沉入海里的，他在考慮一只大手鉤、兩個船槳、一個舵柄和一個短棒，這些都可以成為武器。
日落之前，又有兩頭雙髻鯊跟了上來。老人掄起短棒，砸向最近的一只；又奮力砸向另一只鯊魚的腦袋。午夜時分，一群鯊魚朝大魚發(fā)起進(jìn)攻。他用短棒拼命砸下去，短棒被奪走了，他就舵柄猛砸，眼看著大魚的肉被吃光了，老人一無所有了。
一無所有
他發(fā)現(xiàn)剩下的舵柄還能插進(jìn)舵槽，他就駕船行進(jìn)，輕巧極了，他沒想什么，也沒有任何情緒。一切都結(jié)束了。
老人拖著疲憊不堪的身子，掙扎著回到自己的房間昏睡過去。
海邊，那條大魚的尾巴在船尾處高高翹起，脊骨光禿禿的，整個骨架空蕩蕩的。那是老漁夫的勛章。它證明了他是一位勇敢的硬漢，一位永遠(yuǎn)也不會被打敗的硬漢。
內(nèi)容簡介
《老人與�！饭适碌谋尘笆窃�20世紀(jì)中葉的古巴。主人公是一位名叫圣地亞哥的老漁夫，配角是一個叫馬諾林的小孩。風(fēng)燭殘年的老漁夫一連八十四天都沒有釣到一條魚，但他仍不肯認(rèn)輸，而是充滿著奮斗的精神，終于在第八十五天釣到一條身長十八尺，體重一千五百磅的大馬林魚。大魚拖著船往海里走，老人依然死拉著不放，即使沒有水，沒有食物，沒有武器，沒有助手，左手抽筋，他也絲毫不灰心。經(jīng)過兩天兩夜之后，他終于殺死大魚，把它拴在船邊。但許多鯊魚立刻前來搶奪他的戰(zhàn)利品。他一一地殺死它們，到最后只剩下一支折斷的舵柄作為武器。結(jié)果，大魚仍難逃被吃光的命運(yùn)，最終，老人筋疲力盡地拖回一副魚骨頭。他回到家躺在床上，只好從夢中去尋回那往日美好的歲月，以忘卻殘酷的現(xiàn)實。
作品鑒賞
主題
不屈服命運(yùn)
老人每取得一點勝利都付出了沉重的代價，最后遭到無可挽救的失敗。但是，從另外一種意義上來說，他又是一個勝利者。因為，他不屈服于命運(yùn)，無論在怎么艱苦卓絕的環(huán)境里，他都憑著自己的勇氣、毅力和智慧進(jìn)行了奮勇的抗?fàn)�。大馬林魚雖然沒有保住，但他卻捍衛(wèi)了“人的靈魂的尊嚴(yán)”，顯示了“一個人的能耐可以到達(dá)什么程度”，是一個勝利的失敗者，一個失敗的英雄。這樣一個“硬漢子”形象，正是典型的海明威式的小說人物。
海明威在作品中塑造了一系列“硬漢子”形象。他們多是拳擊家、斗牛士、漁夫、獵人、戰(zhàn)士等下層人物，生活貧困，屢受挫折，但他們始終保持旺盛的生命力和堅強(qiáng)的意志力，始終保持人的尊嚴(yán)和勇氣。在他們身上，具有一種不屈不撓、堅定頑強(qiáng)，面對暴力和死亡而無所畏懼，身處逆境而不氣餒的堅強(qiáng)性格。正如肖恩·奧弗萊因所說:海明威小說的主題是“人的本質(zhì)，人的努力和奮斗，人的追求和痛苦，人的信仰和掙扎，人的倔犟和價值，人的聰明和命運(yùn)，人的膽略和氣魄，人的尊嚴(yán)和靈魂，”即使失敗了，也要坦坦蕩蕩，不失重壓下人的“優(yōu)雅風(fēng)度”。無論處在順境還是逆境，自然或是社會中，人應(yīng)該正視現(xiàn)實，接受一切并超越它，繼續(xù)自己的人生之旅�？v然面對死亡，也要漠然處之，寧折勿彎，這是圣地亞哥所執(zhí)著的人生要義，也是《老人與海》的哲理閃光。海明威塑造的一系列“硬漢”形象的理論與思想基礎(chǔ)是行動哲學(xué)。它主要以主體的行動為表達(dá)方式，用主體的行為和動作展示其豐富的內(nèi)涵。他所揭示的是肉體和精神的永恒生命力來自于不斷運(yùn)動的驅(qū)動力，強(qiáng)調(diào)的是在深沉的行動中鍛造有價值的靈魂，他們用行動來顯示自己的勇敢、冷靜、果斷、頑強(qiáng)和不畏任何強(qiáng)大力量的主體意識。他們所遵循的真理是“命運(yùn)總是與人作對，人不管如何努力拼搏，終不免失敗。盡管如此，人還是要苦苦奮斗，并盡量保持自己的尊嚴(yán)，他在肉體上可以被打垮，但在精神上永遠(yuǎn)是個強(qiáng)者。”
自我求證
《老人與�！分械睦先耸サ貋喐缭诤Ｉ辖�(jīng)過三天精疲力竭的搏斗，最終拖到海岸上的是一副巨大的魚骨架子，事實上，老人是一無所獲的勝利者。而且今后人們也無法相信這位身衰力竭的老人，能夠戰(zhàn)勝奔騰不息的大海。在海明威看來，人生是一場打不贏的戰(zhàn)爭，就像老人那張“用好多面粉袋子補(bǔ)過的舊帆，看上去就像一面永遠(yuǎn)失敗的旗幟”。但老人卻始終沒有停下行動的腳步，是一種面對巨大悲哀的追求，是一種面對死亡和失敗的追求，而這種追求同樣是頑強(qiáng)的、執(zhí)著的。由此我們在桑提亞哥身上看到了詩人的尊嚴(yán)和巨大的精神力量，而且給讀者帶來強(qiáng)烈的審美效應(yīng)：使我們深刻地認(rèn)識到人的生命的有限和人的追求的無限之間的矛盾。在人生的道路上，誰不經(jīng)受一些挫折和失敗？此時是繳械投降呢？還是頑強(qiáng)拼搏呢？圣地亞哥給我們的啟示是：積極的進(jìn)取和行動，是必然失敗面前的不屈不撓的行動，人生的價值和意義就在于行動本身。所以，海明威為他所鐘愛的硬漢們找到了靈魂，這靈魂就是人類亙古不變的永恒價值——與命運(yùn)作殊死抗?fàn)幍谋瘔雅c崇高。在圣地亞哥身上表現(xiàn)的是一種深沉而強(qiáng)烈的悲而壯的生命悲劇意識，這完全是古希臘悲劇精神的現(xiàn)代回響。盡管海明威筆下的人物都是悲劇性的，但他們身上卻有著尼采“超人”的品質(zhì)，泰然自若地接受失敗，沉著勇敢地面對死亡，這些“硬漢子”體現(xiàn)了海明威的人生哲學(xué)和道德理想，即人類不向命運(yùn)低頭，永不服輸?shù)亩肥烤窈头e極向上的樂觀人生態(tài)度。海明威用象征性的寓言向我們昭示了跨越時空的人類永恒的自我求證意識。
作者簡介
歐內(nèi)斯特·米勒爾·海明威（Ernest Miller Hemingway，1899年7月21日－1961年7月2日），美國小說家、諾貝爾文學(xué)獎獲得者。1899年7月21日生于芝加哥市郊橡膠園小鎮(zhèn)。1926年出版了長篇小說《太陽照常升起》（又名《太陽照樣升起》），初獲成功，被斯坦因稱為“迷惘的一代”。1929年，反映第一次世界大戰(zhàn)的長篇巨著《永別了，武器》的問世給作家?guī)砹寺曌u(yù)。30年代初，海明威到非洲旅行和狩獵。1935年寫成《非洲的青山》和一些短篇小說。1937年發(fā)表了描寫美國與古巴之間海上走私活動的小說《有錢人和沒錢人》。西班牙內(nèi)戰(zhàn)期間，他3次以記者身份親臨前線，在炮火中寫了劇本《第五縱隊》，并創(chuàng)作了以美國人參加西班牙人民反法西斯戰(zhàn)爭為題材的長篇小說《喪鐘為誰而鳴》（1940）。他曾與許多美國知名作家和學(xué)者捐款支援西班牙人民正義斗爭。1941年偕夫人瑪莎訪問中國，支持我國抗日戰(zhàn)爭。后又以戰(zhàn)地記者身份重赴歐洲，并多次參加戰(zhàn)斗。戰(zhàn)后客居古巴，潛心寫作。1952年，《老人與�！穯柺溃钍芎迷u，翌年獲普利策獎。1954年獲諾貝爾文學(xué)獎。卡斯特羅掌權(quán)后，他離開古巴返美定居。因身上多處舊傷，百病纏身，精神憂郁，1961年7月2日用槍自殺。海明威去世后發(fā)表的遺作，主要有：《島在灣流中》（1970）和《伊甸園》（1986）。
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