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有關(guān)冰心女士梁實(shí)秋
冰心女士是一位天才的作家，但是她的天才似乎是限于小說一方面，她的小說時常像一塊錦繡，上面綴滿了斑斕的彩繪，我們讀了可以得到一些零碎的深厚的印象；她的小說又像是一碗八寶粥，里面摻滿了各樣的干果，我們讀了可以得到雜樣的甜酸的滋味。質(zhì)言之，她的小說充滿了零星的詩意。然而她在詩的一方面，截至現(xiàn)在為止，沒有成就過什么比較的成功的作品，并且沒有顯露過什么將要成功朕兆。她的詩，在量上講不為不多，專集行世的已有《繁星》與《春水》。她所出兩種，在質(zhì)上講比她自己的小說遜色多了，比起當(dāng)代的詩家，也不免要退避三舍。以長于小說而短于詩的原故，大概是因?yàn)樗?/p>
(一)表現(xiàn)力強(qiáng)而想象力弱；
(二)散文優(yōu)而韻文技術(shù)拙；
(三)理智富而感情分子薄。
因此冰心女士只是當(dāng)代的小說作者之一，而在詩的花園里恐怕難于長成蕤葳的花叢，難于結(jié)出碩大的果實(shí)。假如文藝批評者的任務(wù)只是在啟發(fā)作家的優(yōu)長，那我便不該檢出她這兩部詩集來批評，因?yàn)椤斗毙恰放c《春水》實(shí)在不是她的著作中的佳作，雖然現(xiàn)在的一班時髦的作家與批評家都趨之若鶩，談起冰心便不能忘情于《繁星》與《春水》。我以為真的批評的任務(wù)決不僅此，至少在消極方面還要(一)指示作家以對他或她最有希望的道路，(二)糾正時俗膚淺的鑒賞的風(fēng)尚。故此我覺得我寫這篇評論，是不會軼出正當(dāng)批評的范圍之外。
我讀冰心詩，最大的失望便是她完全襲受了女流作家之短，而幾無女流作家之長。古今中外的文學(xué)天才，通盤算起來，在質(zhì)量兩方面女作家都不能和男作家相提而并論的。據(jù)我們平常的推測，女子的情感較男子為豐美，女子的心境較男子為靜幽，女子的言行較男子為韻雅，遂常以為女子似乎比較的易于在文藝、尤其是詩上發(fā)展。然而事實(shí)偏不如此，只有很少數(shù)的女作者特受詩神些微的眷顧。不過在那些寥若晨星的女作家的作品里，我們卻可以得到一些新鮮的、與男作家的作品迥不相同的滋味。大概女作家的作品的長處是在她的'情感豐茂，無論表現(xiàn)情感方式如何，或則輕靈，或則濃厚，而其特別豐美則一。她的短處是在她的氣力缺乏，或由輕靈而流于纖巧，或由濃厚而流于萎靡，不能大氣流行，卓然獨(dú)立。不幸冰心女士——現(xiàn)今知名的惟一的女作家——竟保持其短而舍去其長
我從《繁星》與《春水》里認(rèn)識的冰心女士，是一位冰冷到零度以下的女作家。詩人永遠(yuǎn)是在詩里表現(xiàn)他或她自己的，善讀詩的人是時常在詩里面尋詩人的。我覺得我們從詩里面考察人，是最靠得住的，假如那是詩，因?yàn)樵娙怂坪跏且欢ú辉谠娎锶稣N的。我們?nèi)魪氐椎脑u詩，于討論詩的技術(shù)之外，不能不追究到作詩的人。試看《繁星》的這幾首——
我的朋友，?
對不住你；
我所能付與的慰安
只是嚴(yán)冷的微笑。
(二九)
玫瑰花的刺，?
是攀摘的人的嗔恨，
是她自己的慰樂。
(三二)
我的朋友，?
你不要輕信我，
貽你以無限的煩惱，
我只是受思潮驅(qū)使的弱者呵!
(四0)
像這樣的作品，充滿了全集，有些首表面似是溫柔，內(nèi)中還是蓮心似的苦。我讀過了，得不到同情與慰安，只有冷森森的戰(zhàn)栗。啊!詩人付與人們的慰安只是“嚴(yán)冷的微笑”!玫瑰花刺了人，還要引為“她自己的慰樂”!茫茫的眾生，真要各個的說出，“你莫輕信我”!假如詩人，真如雪萊所謂是“全世界的規(guī)劃者”；我們?nèi)粲X得這人生是冷漠的，我們?nèi)繇毲笸楹涂煳�，那么闖進(jìn)冰心女士的園地，恐怕沒有不廢然而返的，因?yàn)樵谀抢镏荒苡龅揭晃焕淙舯慕逃?xùn)者。這不僅是我一個人的意見，冰心自己在《春水》第八五首說——
我的朋友!
倘若你憶起這一湖春水，
要記住
他原不是溫柔，
只是這般冰冷。
“一湖春水”“只是這般冰冷”，而作者在《春水》集末還留下幾張空白的紙，預(yù)備讀者寫他們的“回響”。假如我還有勇氣去玷污那幾張白紙，我只能把前面引的冰心原作第八五首照抄在上面�；蛘哂腥艘f，“《繁星》、《春水》乃是另一體裁，以概念為基礎(chǔ)，故偏于理智的，而薄于情感的，實(shí)則哲理玄妙，也很可玩味的……”誠然，像《繁星》第七、一?、一二、二二、四三、四八、六一、八八、一?六、一四三等首，像《春水》第二?、四五、六七、八七等等，未嘗不是談言微中，大可尋思玩味，在全集無數(shù)首里燦然可觀，冷似沙里的銀星，土里的寶藏。然而我總覺得沒有情感的不是詩，不富情感的不是好詩，沒有情感的不是人，不富情感的不是詩人，“概念詩是做不得的”。有泰戈爾的哲學(xué)，寫出《飛鳥集》的詩集，詩的好壞還是在大大的可議之列；沒有像泰戈爾的哲學(xué)，沒有像《飛鳥集》的藝術(shù)，那就不必問了?
《繁星》、《春水》這種體裁，在詩國里面，終歸不能登大雅之堂的。這樣的許是最容易做的，把捉到一個似是而非的詩意，選幾個美麗的字句調(diào)度一番，便成一首，旬積月聚的便成一集�，F(xiàn)在這種體裁已成風(fēng)尚，不能不就《繁星》、《春水》來談一談。
各種體裁的詩，除了短的抒情詩以外，結(jié)構(gòu)總是很復(fù)雜的。單純的詩意若不是在質(zhì)里含著濃密的情緒，不能成為一首好詩，因?yàn)檫@種詩只能在讀者心里留下一個淡淡的印象，甚或印象全無。所以愛倫坡(E.Allan Poe)說得很對：一首長點(diǎn)的詩總是多數(shù)單純詩意聯(lián)貫而成的。詩的藝術(shù)也就時常在這聯(lián)貫的工作里尋到用武之地，詩人的魄力也就時常在這聯(lián)貫的工作里尋到發(fā)展之所。我說像《繁星》、《春水》那樣的詩最容易作，就是因?yàn)槟切傲闼榈钠獌骸敝皇切傲闼榈乃枷搿苯?jīng)過長時間的收集而已。我們在那里尋不出線索，尋不出一致，只覺得是一些七零八落的單細(xì)胞組成的Amoeba。我說冰心襲承了女流作家的短處，也是因?yàn)樗脑姷奶觳�，似乎是難于擺脫Amoeba式的詩體而另謀更見天才的地方。
當(dāng)然，為變異起見，“零碎的篇兒”也不是絕對不可作的，但是我們應(yīng)該知道，這是一種最易偷懶的詩體，一種最不該流為風(fēng)尚的詩體，現(xiàn)今號稱作家者只知效顰，舍正道而弗由，真如Pope所謂：——
Oft，leaving what is natural and fit，
The current Folly proves the ready wit，
冰心自己不也說嗎?
我的朋友!
不要隨從我，
我的心靈之燈，
只照著自己的前途呵!
——《春水·一一四》
《繁星》、《春水》在藝術(shù)方面最差強(qiáng)人意的便是詩的字句的美麗。在這一點(diǎn)，這是近來無數(shù)仿效《繁星》、《春水》的人們所不能企及的。寫到這里，我要附帶著談?wù)勗姷脑~法(Diction)。我一向是反對以“丑的字句”入詩，我所謂字句的美丑是以詩人主觀的判斷而定，詩人自己應(yīng)該養(yǎng)成正確的判斷力，什么字眼是詩的，美的，便引進(jìn)詩去，而屏絕非詩的，丑的。鄭振鐸君在《飛鳥集》例言里說——
“有許多詩中特用的美麗文句，差不多是不能移動的，在一種文字里，這種字眼是‘詩的’，是‘美的’，如果把他移植到第二種文字中，不是找不到相當(dāng)?shù)暮米�，便是把原意丑化了，變成非‘詩的’了。�?/p>
鄭君雖是在論譯文的字句，而他實(shí)在是承認(rèn)了詩的字句不該用“非詩的”、“丑的”。這個意見，是很合理的。字句的本身固然未必一定有美丑可言；不過有些字句入了詩便只見其丑。俞平伯君新近在《小說月報》里說：——
“我真驚詫，到了現(xiàn)代，還是有人反對以丑惡的字面入詩；充他們底意，大約最好再做一部修正的《佩文韻府》……�！�
這是不通之論；我們既認(rèn)定某某字面是丑惡的，如何能不反對以之入詩?其實(shí)各個作者腦筋里都該有一部《佩文韻府》《詩韻大全》；不然，他憑什么去選舉他要用的字句?真理是主觀的，所以美丑的鑒別有時也只好隨人而異，不過明知某某字面為丑惡而仍要用，這種主張不是我們常人所能了解的了。我以上的話似乎是軼出題外，實(shí)是借此闡明詩的詞法的原理。我最喜歡讀《繁星》、《春水》的所在，便是她的字句選擇的謹(jǐn)嚴(yán)美麗。謹(jǐn)嚴(yán)故能恰當(dāng)，美麗故能動人。但是這里又有一個缺點(diǎn)，便是句法太近于散文的(Prosaic)。舉個極端的例罷：
青年人呵!
你要和老年人比起來，
就知道你的煩悶，
是溫柔的。
假如這四行緊著寫做一行，便是很流暢的一句散文。詩分行寫是有道理的，一行便是一節(jié)有神韻的文字，有起有訖，節(jié)奏入律�！斗毙恰�、《春水》的句法近于散文的，故雖明顯流暢，而實(shí)是不合詩的。至于詞法，我認(rèn)為差不多是盡善盡美，無可非議，在現(xiàn)今作家中是很難得的。
總結(jié)一句：冰心女士是一個散文作家，小說作家，不適宜于詩；《繁星》、《春水》的體裁不值得仿效而流為時尚。
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