李白詩歌風(fēng)格中的兩個(gè)重要特點(diǎn)
李白是唐代的杰出詩人，李白詩歌具有鮮明的個(gè)性和震撼人心的藝術(shù)力量。
歷代評(píng)論家深深地感受到李白的詩氣勢(shì)磅礴、感情奔放，讀之令人心曠神怡、驚心動(dòng)魄、蕩氣回腸，從中體會(huì)到詩歌的無限魅力。
一、李白詩歌形成的原因
李白是一個(gè)天才的詩人，他在創(chuàng)作上卻十分刻苦，虛心向前人學(xué)習(xí)。
他崇尚《風(fēng)》、《雅》，還十分尊敬和推崇屈原，認(rèn)真學(xué)習(xí)和繼承了屈原辭賦的優(yōu)秀傳統(tǒng)。他還學(xué)習(xí)漢、魏、六朝以來詩歌的優(yōu)秀傳統(tǒng)，此外，很重要的一點(diǎn)，就是他十分重視學(xué)習(xí)漢魏以來樂府詩歌的優(yōu)秀傳統(tǒng)。他受六朝樂府民歌真摯動(dòng)人、爽朗的影響，融合自己豪邁不羈的性格，逐漸形成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，并且廣受世人的喜愛和嘆服。
二、李白詩歌風(fēng)格中的兩個(gè)特點(diǎn)
李白的詩歌根據(jù)不同的思想和感情表現(xiàn)出多種多樣的風(fēng)格。我認(rèn)為他的詩歌中有兩個(gè)重要的特點(diǎn)：一是綺麗而兼豪爽，二是雄奇而且易懂。綺麗是指用詞華麗，對(duì)仗工整;雄奇是指作者用詞夸張，在詩意中所表露的超然境界。在吟誦“詩仙”的佳句中，我們可以領(lǐng)略到他那華美、曼妙的文辭和雄健、磅礴的氣勢(shì)。
(一)李白詩歌中的綺麗風(fēng)格
綺麗的風(fēng)格有兩種類型：一種是和內(nèi)容相稱的，雖然用詞華麗、對(duì)仗工整，卻寫得自然，使人覺得情景相生，生動(dòng)流暢;另一種是用華麗的辭藻來掩飾內(nèi)心的思想感情，或者用堆砌的辭藻掩飾空虛的內(nèi)容。我國古代詩歌，自南朝，特別是齊梁以來，丟掉了《詩經(jīng)》、《楚辭》和漢、魏以來樂府民歌的優(yōu)秀傳統(tǒng)，形成一種“頹廢淫靡”的形式主義的貴族文學(xué)。這種“貴族文學(xué)”的惡劣影響，阻礙了文學(xué)的發(fā)展。李白說：“自從建安來，綺麗不足珍，圣代復(fù)遠(yuǎn)古，垂衣貴清真。”他反對(duì)楊(楊雄)、馬(司馬相如)以后文學(xué)界所興起的那股只重華麗文辭，而輕視內(nèi)容的綺麗空泛文風(fēng)。
但李白的詩中也不乏千古流傳的麗句，《送孟浩然之廣陵》中的“煙花三月下?lián)P州”，蘅塘退士批為“千古麗句”，就是屬于前一種的綺麗。這句詩不用典故辭藻，而寫出最美的春光“煙花三月”，并且是在這樣的時(shí)候去繁華的揚(yáng)州，所以稱為千古麗句�！渡街袉柎稹分械�“桃花流水迥然去，別有天地非人間”也體現(xiàn)了這一特點(diǎn)。山花爛漫、爭(zhēng)妍斗麗是美的，而桃花隨流水也是美的，都是按照自然法則在榮盛和消逝之中顯示不同的美，但有著共同特點(diǎn)：天然，讀之令人回味無窮，滿口留香。
唐詩中風(fēng)格綺麗的不少，如杜甫的《絕句二首》之一：“遲日江山麗，春風(fēng)花鳥香。泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。”寫得工整自然，綺麗多姿，好像一幅彩色工筆畫，與太白相比清新秀麗有余，卻少了幾分豪爽的氣概。李商隱《無題》詩工整綺麗，如“身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通”，“扇裁月魄羞難掩，車走雷聲語未通”，與太白詩相比顯得情緒憂郁，不像太白詩開朗。李白詩《送孟浩然之廣陵》：“故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州，孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見長江天際流。”《贈(zèng)汪倫》：“李白乘舟將欲行，忽聞岸上踏歌聲。桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。”兩首詩都寫出濃厚的別情，卻無愁苦的音調(diào)，都有寫得綺麗的句子，而長江天際流的境界是開闊的，踏歌送別的心情是開朗的，所以綺麗兼豪爽是李白詩歌的特點(diǎn)之一。
(二)李白詩歌中的雄奇風(fēng)格
雄奇風(fēng)格可分為兩種類型，一種是寫得自然，容易懂的;一種是寫得費(fèi)力，隱晦難懂。
吟誦李白的詩句，有一種超脫眼界，使思想飛躍的空間感。如《望廬山瀑布》中“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天”，“飛流”是說山高流急，水勢(shì)如飛，“直下”就更讓人心神已動(dòng)，而用“三千尺”形容瀑布之長，更是超乎想象。更讓人心神不寧的是“疑是銀河”從“九天”傾瀉下來，真是心達(dá)而目不可達(dá)的超凡境界。前人稱此詩“氣象雄渾”，這是瀑布的.本身特色，也是李白詩歌的風(fēng)格。此外，李白的《秋浦歌・十五》：“白頭三千丈，緣愁似個(gè)長。不知明鏡里，何處得秋霜?”也能體現(xiàn)李白詩的這一特點(diǎn)。以白發(fā)寫愁思，長于杜甫筆下：“白發(fā)搔更短，渾欲不勝簪。”(《春望》)在以雄奇飄逸見長的太白筆下，白發(fā)不是更短，而是搔之更長。豈但長，還長到“三千丈”的長度，簡直令人瞠目結(jié)舌。然而，要恰當(dāng)?shù)貭畛鏊遣槐葘こ５?ldquo;萬古愁”，“似個(gè)(這樣)長”之愁，似乎又非如此不可。于是這個(gè)“愁”就形象化了，令讀者忘不了。這就是詩人寫作風(fēng)格所產(chǎn)生的藝術(shù)效果了。
同是寫雄奇，卻寫得不費(fèi)力，不容易懂的詩也有。如杜甫《戲?yàn)殡p松圖歌》：“兩株慘裂苔蘚皮，屈鐵交錯(cuò)回高枝，白摧朽骨龍虎死，黑入太陰雷雨垂。”兩棵松樹的樹皮裂開了，露出慘白色，好像龍虎的骨頭，松樹的樹枝屈曲交錯(cuò)，像鐵一樣伸入高空，所以說“黑入太陰”，再用“雷雨垂”來襯托。這兩句設(shè)想奇突，寫得雄奇，但很費(fèi)力。另如李白的《將進(jìn)酒》中“君不見高堂明鏡悲白發(fā)，朝如青絲暮如雪”，“烹羊宰牛且為樂，會(huì)須一飲三百杯”，“朝如青絲暮如雪”，“三百杯”也是用了夸張手法的。詩中以豪邁的語言，表達(dá)了詩人的豪情壯志，氣勢(shì)磅礴，雄渾奔放，有如行云流水，傾瀉而下，很有特點(diǎn)。一首好詩應(yīng)該是有創(chuàng)造性，有雄健自然的氣魄，而且容易懂。
李白高傲爽朗、崇尚自由、蔑視禮法、落拓不羈，所以他的詩以狂放、豪邁、沉郁、飄逸著稱于世，世稱他為“詩仙”，實(shí)不過譽(yù)。他以這種“綺麗、雄奇”的風(fēng)格，留下了許多千古流傳的驚世佳作。
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