李白《長門怨桂殿長愁不記春》詩詞翻譯賞析
《長門怨·桂殿長愁不記春》是李白的作品，收藏在《全唐詩》。相傳司馬相如曾為陳皇后作了一篇《長門賦》，凄婉動(dòng)人。實(shí)際上，《長門賦》是后人假托司馬相如之名而作的。下面是小編為大家整理的李白《長門怨桂殿長愁不記春》詩詞翻譯賞析，歡迎閱讀。
《長門怨·桂殿長愁不記春》作者為唐朝詩人李白。其古詩全文如下：
桂殿長愁不記春，黃金四屋起秋塵。
夜懸明鏡青天上，獨(dú)照長門宮里人。
【前言】
《長門怨二首其二》為唐代偉大詩人李白創(chuàng)作的組詩作品。這兩首詩都是描寫古代宮中之人的愁怨情思：第一首詩描繪了一幅以斗柄橫斜為遠(yuǎn)景、以空屋流螢為近景的月夜深宮圖，以陰森冷寂境界暗示居住其中的人的處境之苦與愁思之深；第二首詩著重言情，緣情寫景，表現(xiàn)“長門宮里人”的孤獨(dú)和寂寞。前篇寫景，后篇抒情，相輔相成，有珠聯(lián)璧合之妙。
【注釋】
桂殿：指長門殿。不記春：猶不記年，言時(shí)間之久長。
四屋：四壁。
明鏡：指月亮。
【翻譯】
桂殿哀愁的生活，長久得已記不得多少年。屋內(nèi)四壁，已積起秋的塵埃。夜里青藍(lán)的天上高掛著鏡子一樣的明月，只照射著長門宮里那孤寂的情懷。
【賞析】
第二首詩，著重言情。通篇是以“我”觀物，緣情寫景，使景物都染上極其濃厚的感情色彩。上首到結(jié)尾處才寫到“愁”，這首一開頭就揭出“愁”字，說明下面所寫的一切都是愁人眼中所見、心中所感。
詩的首句“桂殿長愁不記春”，不僅揭出“愁”字，而且這個(gè)愁是“長愁”，也就是說，詩中的人并非因當(dāng)前秋夜的凄涼景色才引起愁思，而是長年都在愁怨之中，即使春臨大地，萬象更新，也絲毫不能減輕這種愁怨；而由于愁怨難遣，她是感受不到春天的，甚至在她的記憶中已經(jīng)沒有春天了。詩的第二句“黃金四屋起秋塵”，與前首第二句遙相綰合。因?yàn)椤敖鹞轃o人”，所以“黃金四屋”生塵；因是“螢火流”的季節(jié)，所以是“起秋塵”。下面三、四兩句“夜懸明鏡青天上，獨(dú)照長門宮里人”，又與前首三、四兩句遙相呼應(yīng)。前首寫月光欲到長門，是將到未到；這里則寫明月高懸中天，已經(jīng)照到長門，并讓讀者最后在月光下看到了“長門宮里人”。
這位“長門宮里人”對(duì)季節(jié)、對(duì)環(huán)境、對(duì)月光的感受，都是與眾不同的。春季年年來臨，而說“不記春”，似乎春天久已不到人間；屋中的塵土是不屬于任何季節(jié)的，而說“起秋塵”，給了塵土以蕭瑟的季節(jié)感；明月高懸天上，是普照眾生的，而說“獨(dú)照”，仿佛“月之有意相苦”（唐汝詢《唐詩解》）。這些都是賀裳在《皺水軒詞筌》中所說的“無理而妙”，以見傷心人別有懷抱。整首詩采用的是深一層的寫法。
這兩首詩的后兩句與王昌齡《西宮秋怨》末句“空懸明月待君王”一樣，都出自司馬相如《長門賦》“懸明月以自照兮，徂清夜于洞房”。但王昌齡詩中的主角是在愁怨中希冀得到君王的寵幸，命意是不可取的。李白的詩則活用《長門賦》中的句子，另成境界，雖然以《長門怨》為題，卻并不抱泥于陳皇后的故事。詩中展現(xiàn)的，是在人間地獄的深宮中過著孤寂凄涼生活的廣大宮人的悲慘景況，揭開的是冷酷的封建制度的一角。
鑒賞
長門，漢宮名。漢武帝的陳皇后失寵后居于此。相傳司馬相如曾為陳皇后作了一篇《長門賦》，凄婉動(dòng)人。實(shí)際上，《長門賦》是后人假托司馬相如之名而作的。自漢以來古典詩歌中，常以“長門怨”為題發(fā)抒失寵宮妃的哀怨之情。
第一句就提出了“愁”字，而且還是“長愁”。女主人公這種銘刻內(nèi)心的宮愁并不只是因?yàn)榍镲L(fēng)蕭瑟才引起的，而是時(shí)時(shí)刻刻縈繞心間，無法排遣的。在她的心目中，自從離開了黃金屋以后，其實(shí)在失寵以后，哪怕是在“金屋”之中獨(dú)處的日月里，也就是只剩下“秋風(fēng)霜箭”，簡(jiǎn)直是長年都生活在愁怨之中，所以不論何時(shí)望去，屋子里只有不盡的“秋塵”。從失寵以后，似乎就再也沒有領(lǐng)略過一絲一毫春天的氣息。
無論人世間的生活是多么豐富多彩，四季中的變幻又如何氣象萬千，對(duì)她來說，一切都是一潭死水，又“四壁秋塵”，春花也罷，夏雨也罷，秋葉也罷，冬雪也罷，在她眼中都是與自己個(gè)人的命運(yùn)毫不相干的。一個(gè)人如果對(duì)春天失去了興趣，實(shí)際上也就是對(duì)生活失去了興趣。所以，這座被漢武帝所遺忘了的“黃金屋”也就完全失去了生機(jī)，再?zèng)]有任何溫情與歡愛可言，再在這里呆下去，可能連精神都會(huì)崩潰的。只有離開這里，獨(dú)自去長門宮一個(gè)人默默地忍受生活的不幸和失寵的苦果。
“夜懸明鏡青天上，獨(dú)照長門宮里人”這兩句，是出自司馬相如《長門賦》中的“懸明月以自照兮，徂清夜于洞房”的意境，此時(shí)與前一首詩的意境有所不同，那首是說的“月光欲到長門殿”，也就是還沒有照到，是將來未來，想照未照之際，則是把整個(gè)長門殿都完全籠罩在清冷的月光下面了，或許當(dāng)一切都躲在夜色之中時(shí)，似乎也能把愁思一起掩蓋似的，連愁思都在這明亮的月光下暴露得一覽無余，無處藏匿了。
在月光照耀下的長門宮是那樣的冷寂，無望，沒有任何歡聲笑語，甚至連一個(gè)活動(dòng)的人影、一絲熱鬧的響動(dòng)都沒有，這種獨(dú)閉深宮的滋味，如果不是長期身處其間，又是如何能體會(huì)出來，感受得到呢！“獨(dú)照”兩字更加重了憂思的份量，月光在天下是無所不照的，不管你是恃寵得意也罷，失寵落魄也罷，可是如果有了當(dāng)初喜沐皇恩、共賞明月的那一幕幕光景，獨(dú)受清光、無人理睬的痛楚就愈發(fā)顯得觸目驚心、傷痛難捱了。這是一件多么殘酷的事情。
七言絕句是李白最擅長的詩歌體裁之一，從風(fēng)格上看，既可以寫得輕靈飄逸，如《早發(fā)白帝城》，也可以寫得哀怨感人，如《春夜洛城聞笛》。從題材上看，無論是贈(zèng)別、懷遠(yuǎn)、寫景、言情，都是隨心所欲，揮灑自如，可以說李白的七絕已經(jīng)到了一種出神入化、無所不能的境界了。這首《長門怨》可以讓我們領(lǐng)略李白七絕中一種不同以往的格調(diào)。
在李白的《長門怨》中，月亮作為最重要的、唯一兩次出現(xiàn)的景物，是被擬人化了，正因?yàn)檫@有情的月亮不忍心給陳皇后帶去傷痛，所以它才在第一首詩里顯得猶豫不決，可是這畢竟是沒有辦法的事，月亮無論如何總是要升上中天的，其實(shí)它已經(jīng)一拖再拖了，一直拖到“天回北斗掛西樓”了，才情不由己地照到了長門宮。比起這多情的月亮來，皇帝的寡恩，后宮的傾軋，就顯得格外的殘忍與冷酷了。
唐人用《長門怨》題寫宮怨的詩很多，意境往往有相似之處。沈佺期的《長門怨》有“玉階聞墜葉，羅幌見飛螢” 句，張修之的《長門怨》有“玉階草露積，金屋網(wǎng)塵生”句，都是以類似的景物來渲染環(huán)境氣氛，但比不上李白這兩句詩的感染力之強(qiáng)。
創(chuàng)作背景
根據(jù)安旗《李白全集編年注釋》，這兩首詩當(dāng)作于唐玄宗天寶二載（743年）。當(dāng)時(shí)李白四十三歲，在長安待詔翰林。
作者簡(jiǎn)介
李白（701年－762年） ，字太白，號(hào)青蓮居士，又號(hào)“謫仙人”，唐代偉大的浪漫主義詩人，被后人譽(yù)為“詩仙”，與杜甫并稱為“李杜”，為了與另兩位詩人李商隱與杜牧即“小李杜”區(qū)別，杜甫與李白又合稱“大李杜”。據(jù)《新唐書》記載，李白為興圣皇帝（涼武昭王李暠）九世孫，與李唐諸王同宗。其人爽朗大方，愛飲酒作詩，喜交友。李白深受黃老列莊思想影響，有《李太白集》傳世，詩作中多以醉時(shí)寫的，代表作有《望廬山瀑布》《行路難》《蜀道難》《將進(jìn)酒》《明堂賦》《早發(fā)白帝城》等多首。
李白（701-762），字太白，號(hào)青蓮居士，唐代偉大的浪漫主義詩人，在中國歷史上，被稱為“詩仙”。祖籍隴西成紀(jì)（今甘肅省天水市），隋朝末年，遷徙到中亞碎葉城（今吉爾吉斯斯坦楚河州之托可馬克市），李白即誕生于此。他善于從民歌、神話中汲取營養(yǎng)和素材，構(gòu)成其特有的瑰麗絢爛的色彩，是屈原以來積極浪漫主義詩歌的新高峰。與杜甫并稱“李杜”。
李白生活在唐代極盛時(shí)期，具有“濟(jì)蒼生” 、“安黎元”的進(jìn)步理想，畢生為實(shí)現(xiàn)這一理想而奮斗。它的大量詩篇，既反映了那個(gè)時(shí)代的繁榮氣象，也揭露和批判了統(tǒng)治集團(tuán)的荒淫和腐敗，表現(xiàn)出蔑視權(quán)貴，反抗傳統(tǒng)束縛，追求自由和理想的積極精神。在藝術(shù)上，他的詩想象新奇，感情強(qiáng)烈，意境奇?zhèn)ス妍悾Z言清新明快，形成豪放、超邁的藝術(shù)風(fēng)格，達(dá)到了我國古代積極浪漫主義詩歌藝術(shù)的高峰。
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