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對李清照詠春詞賞析

時間:2024-08-16 01:17:21 李清照 我要投稿
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對李清照詠春詞賞析

  仲春時節(jié),沐浴和的暖風(fēng),或踏青于郊野,或倦懶于窗前檐下。閑散間愛讀讀前人詠春的詞句,或唐詩,或宋詞。其實,無論是前人還是今者,春天都是一個值得我們吟詠的季節(jié),有春風(fēng)拂面,有柳綠桃紅。但面對良辰美景,也不全是贊頌,字里行間,說的也不全是欣喜和快樂,也有憂愁和哀惋。本人喜歡李易安的詞,在她的詞里,就有很多都是在春天美麗的季節(jié)里,抒發(fā)自己的一腔愁緒和滿目的辛酸。

對李清照詠春詞賞析

  關(guān)鍵詞:李清照 詠春詞

  信手從易安居士的詠春詞中揀選出兩三首,與同好者共賞。

  《孤雁兒》

  藤床紙帳朝眠起,說不盡、無佳思。沈香煙斷玉爐寒,伴我情懷如水。笛聲三弄,梅心驚破,多少春情意。小風(fēng)疏雨蕭蕭地,又催下、千行淚。吹簫人去玉樓空,腸斷與誰同倚?一枝折得,人間天上,沒個人堪寄。

  現(xiàn)代人再沒有誰睡過藤床紙帳了。宋人林洪在《山家清事》的“梅花紙帳”條目中描寫道:于獨(dú)床四周立柱,掛瓶,插梅數(shù)枝;床后設(shè)板,可靠以清坐;床角安竹書柜,床前置香鼎;床上有大方目頂,用細(xì)白(紙的代稱)作帳罩之。想像著“梅花紙帳”的淡雅,恨不得馬上在自己的臥室里置上一架。有花以養(yǎng)目,有沉香以怡神,有素紙以安心。讀一卷書,或詩詞,或經(jīng)文,想想都愜意、舒服。和現(xiàn)代人相比,還是古人會生活,懂得享受。也許是我們現(xiàn)在有太多可以分散注意力的東西了,使得我們再不能像古人那樣去關(guān)注“春花秋月”。

  李清照的“梅花紙帳”并沒有給她帶來那么多的恬適和快樂,因為她最至親的人不在身邊,隨親人逝去的,還有那份纏綿的柔情。所有的詩人都是敏感的,只有一顆敏感的心才會對一片秋葉的飄落、一朵春花的盛開寄托無限的情思。不知道李清照看到沉香燃盡的時候,心里的那份孤寂可否一心承載,她是否想到的是柔情遠(yuǎn)去后的冷清。她說:“沈香煙斷玉爐寒”是不是影射自己的心情呢,追憶當(dāng)年的兩情相悅,傷懷眼前的孤枕難眠。哪怕是簡陋木床,哪怕是粗布棉被,只要鴛鴦交頸,寒夜也溫暖,而現(xiàn)在,雖然是“梅花紙帳”,但孤枕寒衾,也讓人長夜難奈。春夜還有幾分的寒意,而如水的心情,更平添幾分寂寞。

  無聲的夜會讓人窒息得喘不過氣來,但笛聲悠揚(yáng)的夜,會讓傷心的人更傷心。也許是嗚咽的笛聲讓夜色更覺清冷的原因吧,而比笛聲更悲涼的,卻是簫音,如果此時簫聲響起,李易安的眼淚是無論如何也忍不住的。清冷的夜,如泣的笛聲,幾行清淚,此情此景,無法讓人不動容,無法讓人不傷心。

  傷心的程度是無法形容的,但李清照告訴了我們她有多傷心?諏ρ胖碌奶俅布垘,心里卻了無佳思;動聽的笛聲,在她眼里,只會驚破了梅心的春意,并不能激發(fā)半點(diǎn)的快樂心情;淅瀝的春雨,并不能讓她感覺到生機(jī),只會催下傷心的眼淚;她想到簫音,因為她必有傷心的悲泣,這聲音太象簫聲;由簫音又想到吹簫人與知音雙宿雙飛;空樓獨(dú)倚,斷腸人泣,梅花雖美,無人可贈。傷心!我看到的是滿紙的傷心!

  這首詞詞牌叫做《孤雁兒》,不知是天意巧合,還是李清照有意為之,連詞牌都帶著幾分寂廖之意。

  思念之苦,想不出還能有多深;離別之意,想不出還能有多苦。后主詞也有太多的悲涼,但那是一國之君的悲涼,雖然大氣,但有時未免離人間太遠(yuǎn)。李清照的傷心,是一個普通人的傷心,她的思念之苦似乎你我都經(jīng)歷過,都可以感受得到,只不過,她敘述得太真切,無論什么時候,讀起它,都能讓我們再一次感受到徹骨的痛楚。

  《武陵春》

  風(fēng)住塵香花已盡,日晚倦梳頭。物是人非事事休,欲語淚先流。

  聞?wù)f雙溪春尚好,也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟,載不動、許多愁。

  五十三歲的李清照,這一年避難金華。金華雙溪,是著名的風(fēng)景區(qū)。前兩年,我曾在仲春時節(jié)游過金華的武義。熟溪廊橋,郭洞古村,都美得能讓人忘情。普通人尚且如此,何況有非凡才情的易安居士呢。周輝的《清波雜志》曾記載,李易安在南京時,“每值天大雪,即頂笠、披蓑,循城遠(yuǎn)覽以尋詩”。雪天尚且如此,何況春意盎然時節(jié)。但在做這首詞的時候,恐怕滿眼的春色已經(jīng)不能再讓易安居士有那么多的情致和詩興了。

  國破,讓一個有愛國熱忱的詞人悲憤;家散,讓一個感情細(xì)膩豐富的女人傷心;物失(李清照珍藏的文物丟失),讓一朝才女扼腕。在這樣的心境下,李清照只有寫下這首武陵春以寄托情懷。

  “風(fēng)住塵香花己盡,日晚倦梳頭。”春天在懷有不同心情的人眼里,景致和情緒都是不同的。在賞春人的眼里,是萬紫千紅的。后主詞云:“車如流水馬如龍,花月正春風(fēng)”,在這里,讀者似乎可以嗅到輕風(fēng)送來的花香;吳文英:“殘寒正欺病酒,掩沉香繡戶。燕來晚,飛入西城,似說春事遲暮。”在追憶亡人的情緒里,春色只能使人更添哀愁。夢窗詞中的春天,因為愛妾的亡故而使人傷懷。而李清照的眼里的春天,就更有讓人難以排遣的愁苦,她不僅僅失去了可以琴瑟相和的丈夫,還失去了把玩在手的字畫古玩,就連居所,也無定處。這些令人心痛的情緒堆積在一起,在心頭揮之不去,春天,再不能讓她有任何美好的興致和情緒了。落紅千片雖然傷感,但畢竟有色彩和香味,可以聞得到,看得見。但當(dāng)花入塵埃的時候,我們只能在記憶中去搜尋花香的感覺了,這時,對花香只是一種追憶和緬懷,如同我們緬懷一位逝去的故人。陸放翁《卜算子》有云:“零落化泥碾作塵,只有香如故。”碾作塵的花是不可能再聞得到香氣的,所謂“香如故”只是在回憶中的零散的片斷而己。

  “女為悅己者容”,當(dāng)昔人已經(jīng)與自己陰陽兩世的時候,梳妝又為了誰呢?沒了情致,人也就倦懶了。思念亡人,最傷心的時候,莫過于再現(xiàn)當(dāng)年的情景。當(dāng)年的李易安,一定也有“妝罷低聲問夫婿,畫眉深淺入時無”的時候,F(xiàn)在一個人梳妝,怎能讓她不再次想起兩個人卿卿我我的場面,這樣的回憶帶給她內(nèi)心的痛苦折磨,她又如何承受得了。勾起回憶,舊景重現(xiàn),對李清照來說,是最痛苦、最無法面對的事情。睹物思人,“物是人非”,讓一個感情豐富細(xì)膩的女詞人都沒了言語,此時,說什么都無以寄托哀思,說什么都不能排遣傷心。春天,帶給她的,只是一片春愁。

  愁有多深,愁有多苦,每個人的感受都不一樣。愁似乎是一個不可以計量的東西,但李易安卻清清楚楚地給了你一個愁字的斤兩。佛家認(rèn)為:我們眼中的一切,都是內(nèi)心的反映。因此,心里裝滿了哀愁,你看到的一切都是哀愁的化身。春是愁的,花是愁的,連溪上的小舟,都是用來裝載哀愁的,只不過這愁多得裝不過來。

  詞中的一句“聞?wù)f雙溪春尚好,也擬泛輕舟。”最為傳神,可謂千古絕唱。詞人畢竟是詞人,當(dāng)聽說距此不遠(yuǎn)的雙溪春色秀美的時候,會習(xí)慣性地有了游春的念頭,但對于當(dāng)時的李清照來說,她游春的念頭也只停留在“也擬”的階段。估計在以前,應(yīng)該是立時前往,應(yīng)是“不禁泛輕舟”,但如果真的那樣的話,也就沒有這樣傳世的佳句了,正如王國維在《人間詞話》中所說:“文窮而后工”。李清照此時,只是想起,并且,一想起就會失落,無家無國,無至愛之人,她如何敢去溪上泛舟,她怕那輕舟綠水,只會憑添一份哀愁,讓那小小的舴艋舟,“載不動,許多愁。”

  《點(diǎn)絳唇》

  寂寞深閨,柔腸一寸愁千縷。惜春春去,幾點(diǎn)催花雨。倚遍欄干,只是無情緒!人何處?連天衰草,望斷歸來路。

  時代越來越進(jìn)步了,現(xiàn)在八零后的年輕人在感情問題上似乎越來越灑脫了。身邊的朋友經(jīng)常說,不喜歡有些人嘰嘰歪歪的,這種所謂的嘰嘰歪歪,有時候就是指對感情的拿得起來放不下。親近的人遠(yuǎn)行了,不在身邊了,隨便哪兒不能抓來一個陪在身邊,什么生理需要,心理寄托,一下子就全解決了。“閨怨”這個詞現(xiàn)在好象在年輕人的字典里再也尋不到了,既使提起這個詞,也是用來對一些“癡情傻瓜”的嘲笑。

  沒了深閨,也就沒了閨怨,也沒了那么多的一往情深。感情變成了麥當(dāng)勞式的快餐,囫圇吞下,充饑就成,沒人去細(xì)品,覺得沒有必要。其實,這樣的人,才是真正的傻瓜!我們現(xiàn)在都吃得飽,穿得暖了,在解決了基本生存需要的同時,都在追求著一些其他的什么東西,或名,或利,甚至是一些稀奇古怪的東西。其實,無外乎都是一種心理的寄托和不甘寂寞的快慰。當(dāng)舒服得不能再舒服的時候,人們開始追求折磨自己,其實,都沒有認(rèn)真體會“舒服”的好,只是舒服了兩天就膩了。

  扯遠(yuǎn)了,還是談?wù)劺钋逭盏脑~吧,這首《點(diǎn)絳唇》是典型的閨怨詞。深閨的婦人,思念自己的郎君,再普通不過的離愁別緒,有人心里苦了,就那么生生地著,而李清照則把心里的苦清晰地寫出來,說出口。就像我們有時心里煩了,想找個人聊聊一樣,當(dāng)我讀著這首詞的時候,似乎能聽到李清照低聲的傾訴。

  “柔腸一寸愁千縷”,真的非常地想他,心里的思念,千絲萬縷的,剪不斷,理還亂。“惜春春去,幾點(diǎn)催花雨。”,“悲劇,就是把有價值的東西毀滅給人看”—魯迅。春色是美的,所以我們惜春,但春去是讓人傷心的;花是美的,但落紅是悲涼的,何況是雨打落花,雨聲如泣,落紅如淚。而比這一切,更讓人傷心的,是愛人的別離和逝去。

  “倚遍欄干,只是無情緒!”。一個“遍”字,貼切地描述了李易安的心情。等待歸人的焦和煩悶,使得人不可能心靜如水。李清照一定是來回地在檐下踱著腳步,輕撫著雕欄。臺前的咫尺空間,被她用腳步仔細(xì)地量了千遍,她也許已經(jīng)能數(shù)得腳下樓板的數(shù)目。這就是一個思婦煩悶又難奈的心情寫照,那么有才情的李清照,此時也會什么都不想做,做什么都沒情緒,苦守著一份期待,一份盼望。

  雖說閨中人含蓄內(nèi)斂,但感情是真摯的,并且,李清照也絕不是內(nèi)斂得不敢表白內(nèi)心的人。因此,在詞的結(jié)尾,她很直接、真實地寫出了自己的心情。“人何處,連天衰草,望斷歸來路。”,她心里想的就是心上人在哪兒,她倚欄遠(yuǎn)望,望向親人歸來的路,卻只望見了滿眼的荒草,一目的愁悵。

  李清照詠春惜春傷春,詠的是一片大好春光,惜的是自己內(nèi)心的真情,傷的是國破家亡人去樓空。真情比春色還美,逝去時,當(dāng)留下一地的凄涼,但這凄涼,也很美。

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