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李清照詞的聲聲慢賞析
賞析,是一個(gè)漢語(yǔ)詞匯,意思是欣賞并分析(詩(shī)文等),通過(guò)鑒賞與分析得出理性的認(rèn)識(shí),既受到藝術(shù)作品的形象、內(nèi)容的制約,又根據(jù)自己的思想感情、生活經(jīng)驗(yàn)、藝術(shù)觀點(diǎn)和藝術(shù)興趣對(duì)形象加以補(bǔ)充和完善。下面是小編幫大家整理的李清照詞的聲聲慢賞析,供大家參考借鑒,希望可以幫助到有需要的朋友。
聲聲慢
尋尋覓覓,冷冷清清,凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候,最難將息。三杯兩盞淡酒,怎敵他晚來(lái)風(fēng)急!雁過(guò)也,正傷心,卻是舊時(shí)相識(shí)。滿地黃花堆積,憔悴損,如今有誰(shuí)堪摘?守著窗兒,獨(dú)自怎生得黑!梧桐更兼細(xì)雨,到黃昏,點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第,怎一個(gè)愁字了得!
注釋
①將息:將養(yǎng)休息。
②怎生:怎樣,怎么。
③這次第:這一連串的情況。
評(píng)解
這是李清照南渡以后的一首震動(dòng)詞壇的名作。通過(guò)秋景秋情的描繪,抒發(fā)國(guó)破家亡、天涯淪落的悲苦,具有時(shí)代色彩。在結(jié)構(gòu)上打破了上下片的局限,全詞一氣貫注,著意渲染愁情,如泣如訴,感人至深。首句連下十四個(gè)疊字,形象地抒寫(xiě)了作者的心情。下文“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”又前后照應(yīng),表現(xiàn)了作者孤獨(dú)寂寞的憂郁情緒和動(dòng)蕩不安的心境。全詞一字一淚,纏綿哀怨,極富藝術(shù)感染力。
李清照的一生中,能夠傳神地表達(dá)出抒情主人公形象的非她的《聲聲慢》莫屬。在浩如煙海的中國(guó)古典詩(shī)詞中,這是一首不可多得的詞,它在描寫(xiě)女性內(nèi)心情愫的深刻,曲折,細(xì)膩等方面無(wú)人能及。它是一首不同凡響之作,詞史上的一朵奇葩。
《聲聲慢》十分精美細(xì)致地表現(xiàn)了一個(gè)婦女在秋日從清晨到黃昏一整天孤獨(dú)寂寞,凄楚悲哀的心緒。這種哀傷之情那樣深沉,悲劇氣氛那樣濃厚。因此,可以認(rèn)定是李清照晚年之作,與其前半生詞中那種貴族少女天真無(wú)愁之氣不同。這分明是從一顆破碎的心中迸發(fā)出的滲著血淚的深愁巨痛,曲折地然而典型地概括了作者南渡之后飄零的生活,凄涼的處境和充滿著哀愁的內(nèi)心世界。盡管這詞沒(méi)有直接反應(yīng)當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí),但它決不是單純的只是作者自我心態(tài)的描寫(xiě),而是以一個(gè)黑暗時(shí)代的犧牲者的悲劇間接地體現(xiàn)了歷史的悲劇,從而具有一定的時(shí)代色彩,所以表現(xiàn)的這一特定的深沉的抒情主人公形象也具有了社會(huì)典型意義和審美價(jià)值。
這首詞的上片,集中寫(xiě)愁苦難禁之狀。作者一下筆就直抒胸臆,以抒情開(kāi)篇的詞并不罕見(jiàn),但像這首詞起筆便是“尋尋覓覓,冷冷清清,凄凄慘慘戚戚”三句連用七對(duì)疊字,實(shí)屬屬罕見(jiàn),這十四個(gè)疊字,將一種愁苦難堪之情,自胸腑中噴薄而出,立即強(qiáng)烈的震撼了讀者的心弦!皩ひ捯挕彼淖旨窗俗髡吡魍鲆詠(lái)不幸之遇,又極準(zhǔn)確。傳神地表現(xiàn)出她在極度孤獨(dú)中那種若失若有,茫無(wú)所措,要抓住一點(diǎn)什么的精神狀態(tài)。后十個(gè)疊字既寫(xiě)環(huán)境又寫(xiě)情,將難以名狀的復(fù)雜感情發(fā)展過(guò)程,由表及里,由淺入深地一層層寫(xiě)來(lái),多么細(xì)膩曲折,十四個(gè)字一氣而下,籠罩全篇,定下了感情基調(diào),使以后逐次出現(xiàn)的景物,都染上濃重的感情色彩。
接著,作者集中寫(xiě)孤獨(dú)難耐之情!斑@次第,怎一個(gè)愁了得!弊髡咴谧詈笫帐陨蠋讓涌蓚,與開(kāi)篇十四字下下呼應(yīng),終于點(diǎn)出一個(gè)“愁”字,感情的分量非常沉重,更妙的是:全篇寫(xiě)愁,未了都說(shuō),這情景,用一個(gè)愁字怎么能說(shuō)得盡呢?這樣,在結(jié)尾一句又把詩(shī)意推進(jìn)一層,猶如異峰突起,遙指天處,使通篇余音裊裊,不絕如縷。
在這首詞里,作者對(duì)國(guó)破家亡的痛苦生活有深切的體驗(yàn)感受。心中有無(wú)限凄楚要傾吐出來(lái),她創(chuàng)造了一個(gè)有利于抒情的典型環(huán)境,融情入景,從而具有鮮明個(gè)性特征的抒情主人公形象。在這里,李清照采用了豐富多變的抒情手法,有螺旋式的表情法,例如以上詞里有幾層可傷之事,像螺旋一樣越旋越緊,一層深一層。而開(kāi)篇的七對(duì)疊字,把極度的憂愁和哀痛之情照直地迸裂到字面上,同時(shí)又層層深入?梢哉f(shuō)是兼用了奔迸式和螺旋式的表情法。還有引曼式的表情法。像“守著窗兒,獨(dú)自怎生得黑”兩句,就是聲調(diào)深淺,長(zhǎng)言詠嘆,但詞中更多地運(yùn)用了含蓄蘊(yùn)和的表情法,用環(huán)境,景物來(lái)烘托,作者通過(guò)鋪敘,把多種表情方法結(jié)合起來(lái)運(yùn)用,表現(xiàn)出多側(cè)面,多層次,深刻細(xì)膩的感情。
集評(píng)
羅大經(jīng)《鶴林玉露》:起頭連疊七字,以婦人乃能創(chuàng)意出奇如此。
楊慎《詞品》:宋人中填詞,易安亦稱冠絕,使在衣冠,當(dāng)與秦七、黃九爭(zhēng),不獨(dú)爭(zhēng)雄于閨閣也。其詞名《漱玉集》,尋之未得,《聲聲慢》一詞,最為婉妙。
張端義《貴耳集》:此乃公孫大娘舞劍手,本朝非無(wú)能詞之士,未曾有一下十四疊字者,用《文選》諸賦格。后疊又云“梧桐更兼細(xì)雨,到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴”,又使疊字,俱無(wú)斧鑿痕。更有一奇字云:“守著窗兒,獨(dú)自怎生得黑?”“黑”字不許第二人押。婦人有此文筆,殆間氣也。
徐釚《詞苑叢談》:首句連下十四個(gè)疊字,真似大珠小珠落玉盤(pán)也。
劉體仁《七頌堂隨筆》:易安居士“最難將息”“怎一個(gè)愁字了得”深妙穩(wěn)雅,不落蒜酪,亦不落絕句,真此道本色當(dāng)行第一人也。
周濟(jì)《介存齋詞選序論》:李易安之“凄凄慘慘戚戚”,三疊韻,六雙聲,是鍛煉出來(lái),非偶然拈得也。
許昂霄《詞綜偶評(píng)》:易安此詞,頗帶傖氣,而昔人極口稱之,殆不可解。
陳廷焯《白雨齋詞話》:后幅一片神行,愈唱愈妙。
陸鎣《問(wèn)花樓詞話》:《聲聲慢》一詞,頓挫凄絕。
吳灝《歷朝名媛詩(shī)詞》:易安以詞專長(zhǎng),揮灑俊逸,亦能琢煉。其《聲聲慢》一闋,其佳處在后又下“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”四字,與前照應(yīng)有法,不是草草落句,玩其筆力,本自矯拔,詞家少有,庶幾蘇、辛之亞。
梁紹壬《兩般秋雨庵隨筆》:李易安詞:“尋尋覓覓,冷冷清清,凄凄慘慘戚戚”,連上十四疊字,則出奇制勝,真匪夷所思矣。
梁?jiǎn)⒊吨袊?guó)韻文里頭所表現(xiàn)的情感》:那種煢獨(dú)凄惶的景況,非本人不能領(lǐng)略;所以一字一淚,都是咬著牙根咽下。
作者簡(jiǎn)介:
李清照(1081—1155)號(hào)易安居士,濟(jì)南(今屬山東)人。父李格非,為元祐后四學(xué)士之一,夫趙明誠(chéng)為金石考據(jù)家。崇寧元年(1102),徽宗以紹述神宗為名,任蔡京、趙挺之為左右相,立元祐黨人碑,以司馬光等百二十人為“奸黨”,其父列名黨籍,清照以詩(shī)上挺之。崇寧二年(1103),明誠(chéng)出仕,矢志撰述以訪求、著錄古代金石文字為職志的《金石錄》一書(shū)。大觀元年(1107),蔡京復(fù)相,挺之卒。蔡京以挺之為元祐大臣所薦,為庇元祐“奸黨”,追奪所贈(zèng)官。明誠(chéng)、清照夫婦因此屏居青州(今山東益都)鄉(xiāng)里十年。宣和二年(1120)蔡京致仕后,明誠(chéng)起知萊州(今山東掖縣),此后又自萊移淄。靖康之難后。明誠(chéng)奔母喪南下,知江寧府,清照載書(shū)至建康。建炎三年,趙明誠(chéng)卒。離京自建康出走浙中,清照隨亦入浙,經(jīng)臺(tái)、嵊、黃巖,從御舟海道至溫州,復(fù)至越州,衢州,于紹興二年(1132)赴杭州。紹興四年,作《金石錄后序》。紹興中,以《金石錄》表上于朝。卒年約七十馀。善屬文,于詩(shī)尤工。《宋史。藝文志》著錄《易安居士文集》七卷,俱不傳。清照創(chuàng)詞“別是一家”之說(shuō),其詞創(chuàng)為“易安體”,為宋詞一家。詞集名《漱玉集》,今本皆為后人所輯。
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