李清照前后期詩(shī)詞分析

　　李清照是一位非常優(yōu)秀的女詞人，也是婉約派的代表人物，其詞風(fēng)別具特色，“易安體”詞風(fēng)給后人留下了獨(dú)特的印象。前后期詞風(fēng)以靖康之難為分界點(diǎn)。前期詞風(fēng)悠閑風(fēng)雅，后期詞風(fēng)悲愴婉約。

　　李清照是南宋著名詞人，“婉約派”的主要代表人物。她是宋代詞壇上的一顆耀眼的明星，在古代詩(shī)歌史上放射出燦爛奪目的光輝。她讓很多文壇“英雄漢”黯然失色！不愧是女中豪杰，詞壇傳奇。

　　她的詞與她的人生密切相關(guān)。以南渡為界，呈現(xiàn)出兩種不同的風(fēng)格。前期詞的風(fēng)格是細(xì)膩婉轉(zhuǎn)的，善于描寫(xiě)自然景物，反映閨情相思，歌詠離愁別恨，爽朗明快，充滿了早期生活的歡樂(lè)和浪漫氣息，即使是表達(dá)離愁和相思之苦的詞中也透出夫妻恩愛(ài)，兩情相悅的幸福之感。而后期詞的風(fēng)格卻是沉郁憂傷、蒼涼凄楚的，多表現(xiàn)身世之苦，故國(guó)之思以及孤寂無(wú)聊的心情，情調(diào)低沉，令人動(dòng)容。下面就李清照的家庭生活、時(shí)代背景以及她的部分詞作來(lái)探討李清照前后期詞的創(chuàng)作風(fēng)格的異同。

　　一．上闋——李清照前期詞的主要風(fēng)格

　　李清照出身名門(mén)，家庭環(huán)境對(duì)她起了很正面的影響。父親進(jìn)士出身，在朝為官，做過(guò)太學(xué)祿，太學(xué)正，是蘇門(mén)后四學(xué)士之一。惟其如此，李清照少了許多女子固有的禮教束縛，活潑開(kāi)朗，有大方優(yōu)雅的氣質(zhì)。

　　這期間的詞，主要描寫(xiě)少女、少婦的生活，多寫(xiě)閨情，流露了她對(duì)愛(ài)情生活的向往和別離相思的痛苦�；顫娗逍�，語(yǔ)意雋秀，抒寫(xiě)了生離之愁、暫別之愁、個(gè)人之愁，有一種悠閑風(fēng)雅的情調(diào)。沖破了以往花間閨怨詞的樊籬，體現(xiàn)了其獨(dú)有的價(jià)值。

　　以《如夢(mèng)令》為例:

　　常記溪亭日暮，

　　沉醉不知?dú)w路。

　　興盡晚回舟，

　　誤入藕花深處。

　　爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺。

　　在這首詞中，表現(xiàn)出一位活潑率真、熱愛(ài)生活的女主人公形象。這里沒(méi)有絲毫的造作和粉飾，作者捕捉了閨閣生活中一次蕩舟的活動(dòng)，形象地描繪出塑造了一個(gè)天真無(wú)邪，嬌態(tài)可人的純真少女形象，細(xì)膩地表現(xiàn)了她開(kāi)朗、清純、多情、善感的性格。在封建禮教十分森嚴(yán)的宋朝，一個(gè)閨中女子酒醉晚歸，可視為有傷風(fēng)化，大逆不道，深閨中的女子多是纖弱，沒(méi)有自由，而詞人并非這樣。詞人筆法精致、生動(dòng)、細(xì)膩，寥寥數(shù)筆，將人和景融為一體，仿佛已經(jīng)讓我們看到夕陽(yáng)映襯下的那一張張充滿稚氣，但個(gè)性張揚(yáng)的年輕人，這此情此景多么壯觀而美妙啊!

　　再以《點(diǎn)絳唇》為例：

　　蹴罷秋千，起來(lái)慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。

　　見(jiàn)有人來(lái)，襪劃金鉤溜，和羞走。倚門(mén)回首，卻把青梅嗅。

　　詞的上闋描繪了一個(gè)身軀嬌小、額間鬢角還掛著汗珠、剛下秋千的如花少女天真活潑的嬌美形象。剛蕩完秋千，兩手又是土又是泥，而懶得去洗一洗，就這么悠哉、怡然地在花園中游逛。這種不拘小節(jié)的舉動(dòng)，只有天真爛漫、未被禮法束縛的少女才做得出。這里對(duì)人物的描畫(huà)是多么真切、自然，又是多么細(xì)膩、生動(dòng)啊�！奥稘饣ㄊ荨保�打秋千時(shí)已玩到了忘乎所以，才感覺(jué)到花園里是這么美。這樣的景，襯托出主人公欣喜、興奮的心情，流露出詞人對(duì)大自然的贊嘆。下闋詞人轉(zhuǎn)過(guò)筆鋒，使靜謐的詞境風(fēng)吹浪起，寫(xiě)少女忽然發(fā)現(xiàn)有人來(lái)了，她自然而然地、匆匆忙忙地連鞋子也顧不上穿，光著襪子，害羞地朝屋里跑去，頭上的金釵也滑落了。封建禮教束縛下“禮”是不得不遵守的。但她害羞地跑到門(mén)邊，卻沒(méi)有照常理立刻躲進(jìn)屋里去，而是“倚門(mén)回首，卻把青梅嗅”。 “倚”、“回”、“嗅”三個(gè)動(dòng)作，準(zhǔn)確地描繪出主人公既愛(ài)戀又羞澀、既欣喜又緊張、既興奮又恐懼的微妙心理活動(dòng)。把一個(gè)情竇初開(kāi)，又受著封建禮法約束的少女的復(fù)雜情感，十分清楚而委婉、真切而自然、細(xì)膩而生動(dòng)地展現(xiàn)在讀者面前，讓人回味無(wú)窮。

　　李清照和趙明誠(chéng)結(jié)婚后，夫妻感情甚好，生活十分美滿。夫妻博學(xué)多才，情投意合，非常般配。愛(ài)情使李清照的美好人生更上了一層樓。李清照的詞充滿了愛(ài)的甜美，兩人一經(jīng)離別，兩地相思，這是不難理解的。

　　例如：《一剪梅》

　　紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)？雁字回時(shí)，月滿西樓。

　　花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。

　　詞中有流淌出來(lái)的甜蜜、溫馨，亦有對(duì)自己月容花貌的充分自信。離愁別緒，欲說(shuō)還羞。這是夫妻小別，趙明誠(chéng)在外地為官，李清照切切思念。愛(ài)之愈深，思之愈切。簡(jiǎn)單平易的語(yǔ)言，卻把一個(gè)閨中多情女子的形象鮮明豐滿地勾勒了出來(lái)。

　　更重要的是，李清照絕不是一般的只會(huì)嘆息幾句“賤妾守空房”的小婦人，她在空房里以詞打發(fā)寂寞、寄托相思，她完全陶醉于其中了。

　　例如：《醉花陰 九日》

　　薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷(xiāo)金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗櫥，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷(xiāo)魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

　　重陽(yáng)佳節(jié)，懷念遠(yuǎn)人的心更甚。但作為一個(gè)女性獨(dú)特的心理，卻自始至終并未直接說(shuō)明這一點(diǎn)，只是平鋪直敘地寫(xiě)客觀景物。最后兩句，“簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”，突然把主人公內(nèi)心的秘密深刻的揭示出來(lái)，使讀者理解到原來(lái)活動(dòng)在這平淡環(huán)境里的人物，內(nèi)心卻隱藏著難以排遣的別離的苦悶。從這里可以看出，李清照詞的藝術(shù)特色，確實(shí)是高人一籌，獨(dú)樹(shù)一幟。

　　二．下闋——李清照后期詞的主要風(fēng)格

　　公元1127年是歷史上的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，是政治變化巨大的一年。金人的金戈鐵馬攪亂了李清照平靜幸福的生活，隨著趙宋的命運(yùn)一同南渡，政局的巨大改變使李清照不得不面對(duì)現(xiàn)實(shí)，民族危機(jī)直接影響到她的生活，她的愛(ài)國(guó)主義思想因此受到刺激而發(fā)生強(qiáng)烈的反映。1129年，李清照的丈夫——明誠(chéng)病故，從此，李清照被迫走上了流亡的道路，她承受著國(guó)破家亡的痛苦，流落到江南，開(kāi)始了凄苦孤寂的晚年生活。

　　正因?yàn)槿绱耍�李清照后期詞的詞風(fēng)發(fā)生了轉(zhuǎn)變，轉(zhuǎn)變?yōu)槔p綿哀婉、沉郁悲傷，演繹了她后半生孤苦，文如其人。

　　李清照后半期的代表作是《聲聲慢》：

　　尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來(lái)風(fēng)急。 雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。

　　滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘。守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑。梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴。 這次第，怎一個(gè)愁字了得！

　　開(kāi)篇詞人連用十四個(gè)疊字，分三個(gè)層次描寫(xiě)了自己的孤苦�！皩�尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，歷經(jīng)戰(zhàn)亂和家人故去之苦的李清照失去了很多珍貴的東西：美好的青春、閑適的生活、美滿的婚姻、親愛(ài)的丈夫……她極力在往事的回憶中獲得一點(diǎn)點(diǎn)心靈的慰籍，而現(xiàn)實(shí)卻是冷清凄戚的.從前３句中便可感受到詞人無(wú)法派遣的愁苦，以及在絕望中痛苦的掙扎，奠定了整個(gè)詞的情感基調(diào)。聲音抑揚(yáng)頓挫，透過(guò)樂(lè)音可以感受到詞人如泣如訴。欲斷還流，心中堆積的郁悶。難以言傳的情感，千回百轉(zhuǎn)，意境上清冷異常。

　　讓我們?cè)賮?lái)欣賞《永遇樂(lè)?落日熔金》：

　　落日熔金，暮云合璧，人在何處？染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許？元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無(wú)風(fēng)雨？來(lái)相召，香車(chē)寶馬，謝他酒朋詩(shī)侶。

　　中州盛日，閨門(mén)多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒、捻金雪柳，簇帶爭(zhēng)濟(jì)楚。如今憔悴，風(fēng)鬟霧鬢，怕見(jiàn)夜間出去。不如向，簾兒底下，聽(tīng)人笑語(yǔ)。

　　這是一首回憶往昔的詞作。元宵佳節(jié)的晚上，春意漸濃，天氣漸暖。女詞人獨(dú)坐家中，思念那些不幸逝去的故人、親人。忽然， “酒朋詩(shī)侶”邀她去觀花燈、賞月、吟詩(shī)。她婉言拒絕了，寧愿在孤燈下回憶往昔的“中州盛日”。詞人之所以婉言謝絕朋友相邀，是因?yàn)闀r(shí)過(guò)境遷，歷史浩劫，苦樂(lè)有別了，與其這樣，倒不如在紗簾下聽(tīng)別人的歡聲笑語(yǔ)。詞人雖然如今落魄，再無(wú)往日的風(fēng)光了，但是念 念不忘故國(guó)的情懷，這首詞不僅抒發(fā)了盛世之感，也抒發(fā)了家國(guó)之思、身世之悲。 詞人的不幸是時(shí)代的縮影和化身，如今的凄涼早已使詞人無(wú)心感懷這元宵佳節(jié)的熱鬧了，個(gè)人的不幸早與民族的災(zāi)難緊緊相連了，不僅是個(gè)人不幸的詠嘆了，也包含著對(duì)國(guó)家災(zāi)難的憂傷，字字凄楚，動(dòng)魄驚心，一腔幽怨，令人感動(dòng)！

　　從詞人的后期之作中，可以更感受到那種深沉、濃郁的情感，痛失故土的悲傷，家破人亡的痛苦。這個(gè)時(shí)候家國(guó)之恨。民族危難與詞人的情感相連，個(gè)人的愁苦逐漸消減，取而代之的是對(duì)民族、國(guó)家以及時(shí)代的思考。

　　三．李清照前后期的詞作差異性對(duì)比分析之歸結(jié)：

　�。�1）內(nèi)容之顯著變化

　　由于在封建制度的桎梏下，李清照的早期詞作較為單調(diào)，內(nèi)容單一。詞是多描寫(xiě)閨中生活的，還有一部分抒發(fā)“離愁別緒”的佳作。如前文提到的《如夢(mèng)令》，就是以詞人少女生活為題材的，詞中描寫(xiě)了她在一次出游時(shí)所遇到的有趣的生活場(chǎng)景，這首詞不僅使一群嬉戲游玩的少男少女形象躍然紙上，而且，表現(xiàn)了詞人熱愛(ài)大自然，熱愛(ài)生活的情感。另外，李清照早期詞還有一些描繪美好自然的佳作。

　　后期，由于異族入侵，在激烈的民族斗爭(zhēng)中，李清照的生活發(fā)生很大的改觀，優(yōu)越的詞人被迫推出深閨，卷入了社會(huì)的動(dòng)蕩。因此，憂國(guó)感時(shí)的主題多了起來(lái)，較以前期，內(nèi)容更為廣泛，思想更為深刻。

　　（2）語(yǔ)言風(fēng)格之比照

　　前期詞的語(yǔ)言清新自然，歡快美滿，偶爾有點(diǎn)閑愁點(diǎn)綴。如小詞《如夢(mèng)令》中繪了一幅夕陽(yáng)、碧水、青草、藕花、鷗鷺動(dòng)靜結(jié)合，相映成趣的美景。一群少女游玩歸來(lái)，“爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡”，寫(xiě)出了少女的頑皮，將人物當(dāng)時(shí)的心情寫(xiě)得活靈活現(xiàn)。

　　后期的詞以悲涼凄苦為主。其中愁苦與前期相比強(qiáng)烈沉重了許多。如“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁”等句無(wú)不描繪出一個(gè)消瘦，蒼老，愁緒滿懷的女人形象。

　�。�3）相同意象之比照

　　李清照前后期詞中的意象“酒”，賦予的內(nèi)涵則大為不同。前期有“濃睡不消殘酒”、“東籬把酒黃昏后”等，其中的“酒”意，不是歡愉的游興詩(shī)意，就是閑處的無(wú)聊和散愁閑情。

　　后期則大大不同�！靶聛�(lái)瘦，非干病酒，不是悲秋”等，其中的酒意再無(wú)以前之歡快的興致，而是充滿了愁情和悲苦，詞人是借酒澆愁愁更愁。

　　（4）選取題材之比照

　　前期詞中多以少女閑游、少婦閑愁等作為題材，如《如夢(mèng)令》、《醉花陰 九日》等都是如此。

　　后期詞作題材有了明顯的變化，例如她的名作《漁家傲》，這首詞在題材上選用了自己走投無(wú)路、學(xué)無(wú)所用的心境，用“星河”、“帝所”、“天語(yǔ)”、“蓬舟”、“三山”等意象，以驚人的想象力把它們?nèi)诤显谝黄穑瑢?xiě)出了詞人的心情，詞人前期作品中并無(wú)此類(lèi)。

　　李清照的詞作，在當(dāng)時(shí)的歷史條件下，起過(guò)積極的作用，在后世某些具體情況下，也有它的社會(huì)效果。就是在今天，她的大部分詞作，也還有一定的社會(huì)意義和藝術(shù)價(jià)值。對(duì)她的詞作里表現(xiàn)的那些比較感傷的情緒，我們應(yīng)該綜合其出身和時(shí)代環(huán)境來(lái)理解。至于她的藝術(shù)技巧，那就更應(yīng)當(dāng)為我們所繼承。

　�。�5）思想內(nèi)涵之比照

　　李清照是一個(gè)具有文化修養(yǎng)，但缺乏政治思想的上層女性。她的生活美滿，詞作多以“離愁別緒”為主，多屬于個(gè)人情感抒發(fā)之作，就其社會(huì)意義和時(shí)代精神較為薄弱。

　　南渡以后，她的貴婦人角色已變?yōu)椤帮h零遂與流人任”的寡婦。在民族受辱，國(guó)家危亡之時(shí)，她與人民一起逃亡，因而也有了共同的愿望和命運(yùn)，也發(fā)出了共同的哀嘆，個(gè)人的命運(yùn)與民族的榮辱緊緊相連，抒發(fā)出懷念故國(guó)舊家的情意，表現(xiàn)了詞人愛(ài)國(guó)主義的精神。較之前期，社會(huì)價(jià)值和思想內(nèi)涵深刻了起來(lái)。

　　李清照是中國(guó)古典文學(xué)史上卓越的女詞人，在寂若星辰的女作家之中，她猶如一顆璀璨的明星，文成一格，贏得后人的好評(píng)，她的詞成了婉約的高峰，在整個(gè)古典文學(xué)史上產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。她之所以取得如此高的成就，不僅源于她自身的優(yōu)越的文化修養(yǎng)，才華本領(lǐng)，還與她生活的特殊年代和所經(jīng)歷的時(shí)代變遷血肉相連，李清照用她敏感的心靈，真摯的情懷，抒發(fā)了她傳奇一生的愛(ài)恨情愁，其理論意義和社會(huì)意義都是十分重大的。

　　“詩(shī)情如夜鵲，三繞未能安�！边@是李清照對(duì)自己詩(shī)才的肯定，也是對(duì)其自身價(jià)值的肯定。她用自己的詞作抒發(fā)對(duì)祖國(guó)河山的熱愛(ài)，對(duì)家國(guó)淪亡的悲憤以及對(duì)美好生活的向往。通過(guò)她的詩(shī)，我們認(rèn)識(shí)了一個(gè)不一樣的李清照，一個(gè)柔中帶剛，自信瀟灑，才華橫溢的一代才女。而其詞風(fēng)前后期風(fēng)格之不同，恰好折射出了這個(gè)才女豐富的內(nèi)心世界和獨(dú)特情感的發(fā)展歷程。正所謂：

　　“詞采秀千秋，看風(fēng)雅流傳，才情自古無(wú)男女；

　　生年交兩宋，究悲歡轉(zhuǎn)換，命運(yùn)從來(lái)系國(guó)家�！�

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