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李清照詞《臨江仙·梅》原文賞析

時(shí)間:2024-08-24 19:09:16 李清照 我要投稿
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李清照詞《臨江仙·梅》原文賞析

  《臨江仙·梅》是李清照的一首詠物詞,現(xiàn)存版本最早見(jiàn)于明人的《花草粹編》。

李清照詞《臨江仙·梅》原文賞析

  此首《臨江仙》的字面通俗易懂,但其寓意,則可能被認(rèn)為是不雅的。人把未出場(chǎng)的男主人公(趙明誠(chéng))比做春天的和東風(fēng)(暖風(fēng)遲日),而擔(dān)心自己將成為芳姿憔悴、濃香吹盡的落梅。結(jié)拍二句“暖風(fēng)遲日也,別到杏花肥”,意謂春風(fēng)離梅而去,卻掉頭(“別到”)吹拂杏花,遂使之“肥”!“梅”是公認(rèn)的作者的化身,而“杏花”可喻指美女,其中的含義不言而喻。

  臨江仙·梅

  庭院深深深幾許,云窗霧閣春遲。為誰(shuí)憔悴損芳姿,夜來(lái)清夢(mèng)好,應(yīng)是發(fā)南枝。

  玉瘦檀輕無(wú)限恨,南樓羌管休吹。濃香吹盡有誰(shuí)知,暖風(fēng)遲日也,別到杏花肥。

  注釋

 �、倌现Γ合蚰希嗉闯�(yáng)的梅枝。

  ②玉瘦檀輕:謂梅花姿態(tài)清瘦,顏色淺紅。檀:原為木名,此處指淺絳色。

 �、矍脊苄荽担阂庵^不要吹奏音調(diào)哀怨的笛曲《梅花落》。

 �、芘L(fēng)遲日:語(yǔ)出孫光憲《浣溪沙》詞:“蘭沐初休曲前,暖風(fēng)遲日洗頭天。”遲日:春日,語(yǔ)出杜審言《渡湘江》詩(shī):“遲日?qǐng)@林悲昔游,今春花鳥(niǎo)作邊愁。”賞 細(xì)讀這首賞花詞,發(fā)現(xiàn)李清照選取的角度十分特別。第一個(gè)畫(huà)面是描繪春天的來(lái)遲,梅花的不開(kāi)放;第二個(gè)畫(huà)面是描繪梅花的凋零,濃香之吹盡,而梅花盛開(kāi)的場(chǎng)面只是在“清夢(mèng)”中一閃而過(guò)。在詞人的眼中,梅花似乎沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)枝頭爛漫的好時(shí)光。這樣苦心積慮、獨(dú)具“慧眼”的藝術(shù)選擇,只是要賦予“詠梅”以悲苦的含義。事實(shí)上,南渡漂泊的詞人也無(wú)心賞識(shí)燦爛綻放的梅花,只是躲在房中,空任大好春光在身邊悄悄流逝。一旦來(lái)到戶外,梅花卻又已經(jīng)殘敗。其中,“憔悴損”、“玉瘦檀輕”等形象的描繪,仿佛是南渡后在愁苦中煎熬的詞人外貌形態(tài)的寫(xiě)照。上下片“為誰(shuí)”、“有誰(shuí)知”的兩度追問(wèn),又透露出世無(wú)知音的痛苦。身為女人,李清照無(wú)法真正干預(yù)閨房外面的世界,徒喚奈何。這樣的托物言志法,與南渡前詠梅花之作,甚至是詠其他花卉之作,都有很大的差別。

  賞

  細(xì)讀這首賞花詞,發(fā)現(xiàn)李清照選取的角度十分特別。第一個(gè)畫(huà)面是描繪春天的來(lái)遲,梅花的不開(kāi)放;第二個(gè)畫(huà)面是描繪梅花的凋零,濃香之吹盡,而梅花盛開(kāi)的場(chǎng)面只是在“清夢(mèng)”中一閃而過(guò)。在詞人的眼中,梅花似乎沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)枝頭爛漫的好時(shí)光。這樣苦心積慮、獨(dú)具“慧眼”的藝術(shù)選擇,只是要賦予“詠梅”以悲苦的含義。事實(shí)上,南渡漂泊的詞人也無(wú)心賞識(shí)燦爛綻放的梅花,只是躲在房中,空任大好春光在身邊悄悄流逝。一旦來(lái)到戶外,梅花卻又已經(jīng)殘敗。其中,“憔悴損”、“玉瘦檀輕”等形象的描繪,仿佛是南渡后在愁苦中煎熬的詞人外貌形態(tài)的寫(xiě)照。上下片“為誰(shuí)”、“有誰(shuí)知”的兩度追問(wèn),又透露出世無(wú)知音的痛苦。身為女人,李清照無(wú)法真正干預(yù)閨房外面的世界,徒喚奈何。這樣的托物言志法,與南渡前詠梅花之作,甚至是詠其他花卉之作,都有很大的差別。

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  《臨江仙·梅》是李清照的一首詠物詞,現(xiàn)存版本最早見(jiàn)于明人的《花草粹編》。

李清照詞《臨江仙·梅》原文賞析

  此首《臨江仙》的字面通俗易懂,但其寓意,則可能被認(rèn)為是不雅的。人把未出場(chǎng)的男主人公(趙明誠(chéng))比做春天的和東風(fēng)(暖風(fēng)遲日),而擔(dān)心自己將成為芳姿憔悴、濃香吹盡的落梅。結(jié)拍二句“暖風(fēng)遲日也,別到杏花肥”,意謂春風(fēng)離梅而去,卻掉頭(“別到”)吹拂杏花,遂使之“肥”!“梅”是公認(rèn)的作者的化身,而“杏花”可喻指美女,其中的含義不言而喻。

  臨江仙·梅

  庭院深深深幾許,云窗霧閣春遲。為誰(shuí)憔悴損芳姿,夜來(lái)清夢(mèng)好,應(yīng)是發(fā)南枝。

  玉瘦檀輕無(wú)限恨,南樓羌管休吹。濃香吹盡有誰(shuí)知,暖風(fēng)遲日也,別到杏花肥。

  注釋

 �、倌现Γ合蚰希嗉闯�(yáng)的梅枝。

  ②玉瘦檀輕:謂梅花姿態(tài)清瘦,顏色淺紅。檀:原為木名,此處指淺絳色。

 �、矍脊苄荽担阂庵^不要吹奏音調(diào)哀怨的笛曲《梅花落》。

 �、芘L(fēng)遲日:語(yǔ)出孫光憲《浣溪沙》詞:“蘭沐初休曲前,暖風(fēng)遲日洗頭天。”遲日:春日,語(yǔ)出杜審言《渡湘江》詩(shī):“遲日?qǐng)@林悲昔游,今春花鳥(niǎo)作邊愁。”賞 細(xì)讀這首賞花詞,發(fā)現(xiàn)李清照選取的角度十分特別。第一個(gè)畫(huà)面是描繪春天的來(lái)遲,梅花的不開(kāi)放;第二個(gè)畫(huà)面是描繪梅花的凋零,濃香之吹盡,而梅花盛開(kāi)的場(chǎng)面只是在“清夢(mèng)”中一閃而過(guò)。在詞人的眼中,梅花似乎沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)枝頭爛漫的好時(shí)光。這樣苦心積慮、獨(dú)具“慧眼”的藝術(shù)選擇,只是要賦予“詠梅”以悲苦的含義。事實(shí)上,南渡漂泊的詞人也無(wú)心賞識(shí)燦爛綻放的梅花,只是躲在房中,空任大好春光在身邊悄悄流逝。一旦來(lái)到戶外,梅花卻又已經(jīng)殘敗。其中,“憔悴損”、“玉瘦檀輕”等形象的描繪,仿佛是南渡后在愁苦中煎熬的詞人外貌形態(tài)的寫(xiě)照。上下片“為誰(shuí)”、“有誰(shuí)知”的兩度追問(wèn),又透露出世無(wú)知音的痛苦。身為女人,李清照無(wú)法真正干預(yù)閨房外面的世界,徒喚奈何。這樣的托物言志法,與南渡前詠梅花之作,甚至是詠其他花卉之作,都有很大的差別。

  賞

  細(xì)讀這首賞花詞,發(fā)現(xiàn)李清照選取的角度十分特別。第一個(gè)畫(huà)面是描繪春天的來(lái)遲,梅花的不開(kāi)放;第二個(gè)畫(huà)面是描繪梅花的凋零,濃香之吹盡,而梅花盛開(kāi)的場(chǎng)面只是在“清夢(mèng)”中一閃而過(guò)。在詞人的眼中,梅花似乎沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)枝頭爛漫的好時(shí)光。這樣苦心積慮、獨(dú)具“慧眼”的藝術(shù)選擇,只是要賦予“詠梅”以悲苦的含義。事實(shí)上,南渡漂泊的詞人也無(wú)心賞識(shí)燦爛綻放的梅花,只是躲在房中,空任大好春光在身邊悄悄流逝。一旦來(lái)到戶外,梅花卻又已經(jīng)殘敗。其中,“憔悴損”、“玉瘦檀輕”等形象的描繪,仿佛是南渡后在愁苦中煎熬的詞人外貌形態(tài)的寫(xiě)照。上下片“為誰(shuí)”、“有誰(shuí)知”的兩度追問(wèn),又透露出世無(wú)知音的痛苦。身為女人,李清照無(wú)法真正干預(yù)閨房外面的世界,徒喚奈何。這樣的托物言志法,與南渡前詠梅花之作,甚至是詠其他花卉之作,都有很大的差別。