李商隱：最美的情話叫“無(wú)題”

　　說(shuō)起李商隱，估計(jì)他的話題榜排名第一位的就是，李商隱為什么寫了那么多無(wú)題詩(shī)?

　　無(wú)題之無(wú)，正是用一個(gè)無(wú)，包含所有。就像高明的藝術(shù)家，總是在自己的創(chuàng)作中巧妙留白，給觀眾以想象的空間。不同的人，都能從這些無(wú)題詩(shī)中，讀出自己的心事。

　　李商隱的無(wú)題詩(shī)，沒(méi)有敘事對(duì)象。像是一個(gè)人的自言自語(yǔ)，抒寫個(gè)人心情，里面的悲悲戚戚，孤獨(dú)離愁，都與他人無(wú)關(guān)。

　　無(wú)題·相見(jiàn)時(shí)難別亦難

　　相見(jiàn)時(shí)難別亦難，東風(fēng)無(wú)力百花殘。

　　春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。

　　曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺(jué)月光寒。

　　蓬山此去無(wú)多路，青鳥(niǎo)殷勤為探看。

　　這是一首唐代詩(shī)人李商隱以男女離別為題材的愛(ài)情詩(shī)。以句中的"別"字為通篇文眼，描寫了一對(duì)情人離別的痛苦和別后的思念，但其中也流露出詩(shī)人政治上失意和精神上的悶苦，具有濃郁的傷感色彩，極寫凄怨之深、哀婉之痛，并借神話傳說(shuō)表達(dá)了對(duì)心中戀人的無(wú)比摯愛(ài)、深切思念。

　　無(wú)題·昨夜星辰昨夜風(fēng)

　　昨夜星辰昨夜風(fēng)，畫樓西畔桂堂東。

　　身無(wú)彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通。

　　隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。

　　嗟余聽(tīng)鼓應(yīng)官去，走馬蘭臺(tái)類轉(zhuǎn)蓬。

　　詩(shī)人甚至沒(méi)有寫出明確的地點(diǎn)，僅以周圍的環(huán)境來(lái)烘托。在這樣美妙的時(shí)刻、旖旎的環(huán)境中發(fā)生了什么故事，詩(shī)人只是獨(dú)自在心中回味，我們則不由自主為詩(shī)中展示的風(fēng)情打動(dòng)了。

　　無(wú)題·重幃深下莫愁堂

　　重幃深下莫愁堂，臥后清宵細(xì)細(xì)長(zhǎng)。

　　神女生涯原是夢(mèng)，小姑居處本無(wú)郎。

　　風(fēng)波不信菱枝弱，月露誰(shuí)教桂葉香。

　　直道相思了無(wú)益，未妨惆悵是清狂。

　　李商隱的七律無(wú)題，藝術(shù)上最成熟，最能代表其無(wú)題詩(shī)的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)貌。這首七律無(wú)題，內(nèi)容是抒寫青年女子愛(ài)情失意的幽怨，相思無(wú)望的苦悶。她的身世遭遇和愛(ài)情生活中某些具體情事就是通過(guò)追思回憶或隱或顯地表現(xiàn)出來(lái)的。

　　無(wú)題·颯颯東風(fēng)細(xì)雨來(lái)

　　颯颯東風(fēng)細(xì)雨來(lái)，芙蓉塘外有輕雷。

　　金蟾嚙鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。

　　賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才。

　　春心莫共花爭(zhēng)發(fā)，一寸相思一寸灰!

　　李商隱寫得最好的愛(ài)情詩(shī)，幾乎全是寫失意的愛(ài)情。而這種失意的愛(ài)情中又常常融入自己的某些身世之感。在相思成灰的愛(ài)情感慨中也可窺見(jiàn)他仕途失意的不幸遭際。

　　無(wú)題·來(lái)是空言去絕蹤

　　來(lái)是空言去絕蹤，月斜樓上五更鐘。

　　夢(mèng)為遠(yuǎn)別啼難喚，書被催成墨未濃。

　　蠟照半籠金翡翠，麝熏微度繡芙蓉。

　　劉郎已恨蓬山遠(yuǎn)，更隔蓬山一萬(wàn)重!

　　全篇圍繞“夢(mèng)”來(lái)寫離別之恨。但它并沒(méi)有按遠(yuǎn)別——思念——入夢(mèng)——夢(mèng)醒的順序來(lái)寫。而是先從夢(mèng)醒時(shí)情景寫起，然后將夢(mèng)中與夢(mèng)后、實(shí)境與幻覺(jué)來(lái)揉合在一起，創(chuàng)造出疑夢(mèng)疑真、亦夢(mèng)亦真的藝術(shù)境界，最后才點(diǎn)明蓬山萬(wàn)重的阻隔之恨，與首句遙相呼應(yīng)。這樣的藝術(shù)構(gòu)思，曲折宕蕩，有力地突出愛(ài)情阻隔的主題和夢(mèng)幻式的心理氛圍，使全詩(shī)充滿迷離恍惚的情懷。

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