柳永是哪個(gè)朝代的詞人
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柳永是哪個(gè)朝代的詞人
柳永（987～1053），是宋代的著名詞人。
柳永介紹
柳永，崇安（今福建崇安）人，原名三變，字耆卿。他是宋代開(kāi)一代詞風(fēng)的大詞人，官至屯田員外郎，世號(hào)柳屯田。柳永是北宋第一個(gè)專(zhuān)門(mén)寫(xiě)詞的作家。他的詞多取材都市生活，又大量創(chuàng)制慢詞，受到下層勞動(dòng)群眾的喜愛(ài)，宋元時(shí)期流傳最廣。相傳當(dāng)時(shí)有凡有井水飲處，即能歌柳詞之說(shuō)。
柳永出身官宦之家，父親柳宜在北宋朝廷任工部侍郎。柳永小時(shí)候與兩個(gè)哥哥都很有才華，都考中了進(jìn)士。在鄉(xiāng)里有柳氏三絕的美稱(chēng)。但在三兄弟中，卻是年幼的三變最為聰明伶俐。據(jù)說(shuō)柳永是吃乳娘奶長(zhǎng)大的。乳娘是個(gè)略通詩(shī)歌的女子。她在給柳永喂奶時(shí)，常用手指蘸著奶汁在柳永掌心上寫(xiě)字。小柳永雖然不會(huì)讀，但識(shí)字不少，到了7歲，就成了名噪崇安的神童了。
柳永小時(shí)候，不僅才思敏捷，而且學(xué)習(xí)十分刻苦。他家門(mén)前有一條柳葉河，河邊有塊大青石。每天早晚，柳永總提著一桿大筆，蹲在大青石上提腕運(yùn)勁在水面上練字，日子長(zhǎng)了，他在紙上便能寫(xiě)出十分瀟灑、飄逸而又沉穩(wěn)的字了。鄉(xiāng)鄰們每逢婚喪嫁娶，多有求他寫(xiě)對(duì)聯(lián)的，人稱(chēng)柳聯(lián)。柳葉河邊那塊大青石，則被后人稱(chēng)為磨礪石。
柳氏三兄弟在學(xué)習(xí)上都是十分刻苦的，據(jù)說(shuō)他們?cè)谮s考之前，連家鄉(xiāng)素有風(fēng)景奇秀甲天下的武夷山都沒(méi)有游玩過(guò)。只是在臨進(jìn)京之前，三變才提出游一次家鄉(xiāng)山水，放松一下情緒，開(kāi)闊一下眼界。三兄弟流連于山水之間，樂(lè)不思?xì)w。三變更是靈感勃發(fā)，思如泉涌。他一氣吟出五闕《巫山一段云》。詞的第一首寫(xiě)道：六六真游洞，三三物外天。九班麟隱破非煙，何處按云軒？昨天麻姑陪宴，又話(huà)蓬萊清淺。幾回山腳弄云濤，仿佛見(jiàn)金鰲。
大自然的美景與美麗的神話(huà)故事，相映成趣，勾勒出武夷山水的奇幻與旖旎。至今，他家鄉(xiāng)的群眾仍為有柳永這樣一支神筆而自豪。
柳永的詞風(fēng)解讀
柳永，北宋詞人。原名三變，字景莊，后改名永，排行第七，世稱(chēng)柳七、柳屯田。柳永為人放蕩不羈，終身潦倒。柳永詞多描繪城市風(fēng)光和歌妓生活，尤長(zhǎng)于抒寫(xiě)羈旅行役之情。柳永的詞鋪敘刻畫(huà)，情景交融，語(yǔ)言通俗，音律諧婉，在當(dāng)時(shí)流傳很廣，柳永對(duì)宋詞的發(fā)展具有一定的影響。柳永尤以香艷的詞風(fēng)，對(duì)后人影響至深。
青少年時(shí)代的柳永性格放蕩不羈，赴汴京預(yù)備科舉考試時(shí)，流連花街柳巷，留下名句“才子佳人，自是白衣卿相。忍把浮名，換了淺斟低唱�！币灾劣谒稳首谠谒目季砩虾敛豢蜌獾呐荆呵胰ヌ钤~，要此浮名何為。至此，柳永只好自嘲為“奉旨填詞柳三變”。如果說(shuō)李煜奠定了宋詞抒寫(xiě)個(gè)人情懷的格局，那么柳永在宋詞音律上的個(gè)人創(chuàng)新，極大地豐富了宋詞的表現(xiàn)力，使復(fù)雜曲折的情感表達(dá)成為了可能。這主要體現(xiàn)在他對(duì)慢詞長(zhǎng)調(diào)的開(kāi)拓上。柳永的《鶴沖天》原文如下：“黃金榜上，偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向？未遂風(fēng)云便，爭(zhēng)不恣狂蕩。何須論得喪？才子詞人，自是白衣卿相。煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪(fǎng)。且恁偎紅翠，風(fēng)流事，平生暢。青春都一餉。忍把浮名，換了淺斟低唱！”這是一首直抒胸臆的名篇。它與一般即景言情，融情人景的詞作有所不同，但它仍能深深打動(dòng)讀者，原因是，它抒發(fā)了作者強(qiáng)烈而又真實(shí)的思想感情，表現(xiàn)出一種傲視公卿、輕蔑名利的思想。過(guò)去，有人指出這首詞含有“自我解嘲”的意味，同時(shí)還指出這首詞反映了封建時(shí)代文人失意時(shí)的“頹廢思想和墮落生活”，這些，無(wú)疑是正確的。但同時(shí)也應(yīng)當(dāng)看到問(wèn)題的另一面，當(dāng)作者落第失意之后，便在“煙花巷陌”之中去尋訪(fǎng)“意中人”。這“意中人”，其實(shí)就是作者的知己，亦即“同是天涯淪落人”。這樣的思想情緒既表現(xiàn)出作者身世的漂零之感，同時(shí)又反映出他消極反抗的情緒。柳永在《八聲甘州》詞中寫(xiě)到：“對(duì)瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長(zhǎng)江水，無(wú)語(yǔ)東流。不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。嘆年來(lái)蹤跡，何事苦淹留？想佳人妝樓望，誤幾回、天際識(shí)歸舟。爭(zhēng)知我，倚闌干處，正恁閑愁。此“是處紅衰翠減，苒苒物畢休”一句，詞意由蒼莽悲壯，而轉(zhuǎn)入細(xì)致沉思，由仰觀(guān)而轉(zhuǎn)至俯察，又見(jiàn)處處皆是一片凋落之景象�！凹t衰翠減”，倍覺(jué)風(fēng)流蘊(yùn)藉�！败圮邸�，正與“漸”字相為呼應(yīng)。一“休”字寓有無(wú)窮的感慨愁恨，接下“惟有長(zhǎng)江水，無(wú)語(yǔ)東流”寫(xiě)的是短暫與永恒、改變與不變之間的'這種直令千古詞人思索的宇宙人生哲理�！盁o(wú)語(yǔ)”二字乃“無(wú)情”之意，此句蘊(yùn)含百感交集的復(fù)雜心理。這首傳頌千古的名作，融寫(xiě)景、抒情為一體，通過(guò)描寫(xiě)羈旅行役之苦，表達(dá)了強(qiáng)烈的思?xì)w情緒，語(yǔ)淺而情深。這首詞章法結(jié)構(gòu)細(xì)密，以鋪敘見(jiàn)長(zhǎng)。詞中思鄉(xiāng)懷人之意境，抒展盡致。而白描手法，再加通俗的語(yǔ)言，將這復(fù)雜的意境表達(dá)得明白如話(huà)，這首詞是柳永同類(lèi)作品中藝術(shù)成就最高的一首。柳永的《望海潮》以大開(kāi)大闊、波瀾起伏的筆法，濃墨重彩地鋪敘展現(xiàn)了杭州的繁榮、壯麗景象，這首詞慢聲長(zhǎng)調(diào)和所抒之情起伏相應(yīng)，音律協(xié)調(diào)，情致婉轉(zhuǎn)，是柳永的一首傳世佳作。《望海潮》原文如下：“東南形勝，三吳都會(huì)，錢(qián)塘自古繁華。煙柳畫(huà)橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬(wàn)人家。云樹(shù)繞堤沙。怒濤卷霜雪，天塹無(wú)涯。市列珠璣，戶(hù)盈羅綺，競(jìng)豪奢。重湖疊巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)�。千騎擁高牙。乘醉聽(tīng)蕭鼓，吟賞煙霞。異日?qǐng)D將好景，歸去鳳池夸�！逼渲小靶蝿佟薄ⅰ胺比A”四字，為點(diǎn)睛之筆。自“煙柳”以下，便從各個(gè)方面描寫(xiě)杭州之形勝與繁華。由市內(nèi)說(shuō)到郊外，只見(jiàn)在錢(qián)塘江堤上，行行樹(shù)木，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，郁郁蒼蒼，猶如云霧一般。錢(qián)塘江八月觀(guān)潮，歷來(lái)稱(chēng)為盛舉，描寫(xiě)錢(qián)塘江潮是必不可少的一筆。描寫(xiě)杭州的繁華，同時(shí)也反映了杭州這個(gè)繁華都市窮奢極欲的一面。杭州之美在西湖，西湖之美在景美，更在人美。“重湖疊巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花�！焙庥泻�，山外有山，西湖的錦山秀水實(shí)在是清麗可嘉；更美的是“三秋桂子，十里荷花”，堪稱(chēng)千古麗句。“三秋”意指桂花花期長(zhǎng)，馥郁芬芳，長(zhǎng)久不散；“十里”是說(shuō)湖中廣植荷花，逢到花期真可謂“接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅”了。一句牽出了諸多意象，湖、山、秋月、桂花、荷花奔赴而來(lái)，令人心曠神怡，遐想萬(wàn)千�！锻３薄� 這是一首藝術(shù)感染力很強(qiáng)的詞，相傳后來(lái)金主完顏亮聽(tīng)唱“三秋桂子，十里荷花”以后，便羨慕錢(qián)塘的繁華，從而更加強(qiáng)了他侵吞南宋的野心，在寫(xiě)“景”和寫(xiě)“情”上，柳永不愧為大家。
柳永的《蝶戀花》更是寫(xiě)景抒情的名篇，《蝶戀花》其原文如下：“佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無(wú)言誰(shuí)會(huì)憑闌意。擬把疏狂圖一醉，對(duì)酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂(lè)還無(wú)味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴�！边@是一首懷人詞，上篇寫(xiě)登高望遠(yuǎn)，離愁油然而生。有“春愁”又無(wú)可訴說(shuō)，這雖然不是“春愁”本身的內(nèi)容，卻加重了“春愁”的愁苦滋味。作者并沒(méi)有說(shuō)出他的“春愁”是什么，卻又掉轉(zhuǎn)筆墨，埋怨起別人不理解他的心情來(lái)了。下篇寫(xiě)主人公為消釋離愁，決意痛飲狂歌，“擬把疏狂圖一醉”，但強(qiáng)顏為歡，終覺(jué)“無(wú)味”。從“擬把”到“無(wú)味”，筆勢(shì)動(dòng)蕩起伏，頗具波瀾。結(jié)尾句“衣帶漸寬”二句以健筆寫(xiě)柔情，自誓甘愿為思念伊人而日漸消瘦與憔悴�！敖K不悔”，即“之死不忘”之意，表現(xiàn)了作者的堅(jiān)毅性格與執(zhí)著的態(tài)度，詞境也因此得以升華。這首詞妙在緊扣“春愁”即“相思”，卻又遲遲不肯說(shuō)破，只是從字里行間向讀者透露出一些消息，眼看要寫(xiě)到了，卻又煞住，掉轉(zhuǎn)筆墨，如此影影綽綽，撲朔迷離，千回百折，直到最后一句，才使真象大白。詞在相思感情達(dá)到高潮的時(shí)候，戛然而止，激情回蕩，感染力更強(qiáng)了。柳永的《雨霖鈴》可以說(shuō)是婉約和香艷的名篇，《雨霖鈴》其原文如下：“寒蟬凄切。對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。都門(mén)帳飲無(wú)緒，留戀處、蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)�。此去�?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)？”詞中，作者將他離開(kāi)汴京與戀人惜別時(shí)的真情實(shí)感表達(dá)得纏綿悱惻，凄婉動(dòng)人。詞的上篇寫(xiě)臨別時(shí)的情景，下篇主要寫(xiě)別后情景。全詞起伏跌宕，聲情有加，是宋元時(shí)期流行的“宋金十大曲”之一。起首三句寫(xiě)別時(shí)之景，點(diǎn)明了地點(diǎn)和節(jié)序�！傲魬偬�、蘭舟催發(fā)”，這七個(gè)字完全是寫(xiě)實(shí)，然卻以精煉之筆刻畫(huà)了典型環(huán)境與典型心理：一邊是留戀情濃，一邊是蘭舟催發(fā)，這樣的矛盾沖突何其類(lèi)銳！這里的“蘭舟催發(fā)”，卻以直筆寫(xiě)離別之緊迫，雖沒(méi)有含蘊(yùn)纏綿，但卻更能促使感情的深化！這首詞寫(xiě)將別、臨別以及別后的種種設(shè)想，以白描的手法鋪敘景物，傾吐心情，層次分明，語(yǔ)意明確，絕少掩飾假借之處。尤其是把別后的情景描寫(xiě)得比真的還真，又以景視之，使人不覺(jué)得是虛構(gòu)的，足見(jiàn)柳永的藝術(shù)手法之高妙。所以有人稱(chēng)其“微妙則耐思，而景中有情”！在群星璀璨的北宋詞壇上，柳永是耀眼的明星之一，自古以來(lái)，表現(xiàn)男女離別之情的詩(shī)詞曲賦層出不窮，而獨(dú)有柳永的慢詞《雨霖鈴》經(jīng)久不衰，傳誦至今，這確實(shí)值得研究。此詞之所以膾灸人口，是因?yàn)樗谒囆g(shù)上頗具特色，成就甚高。早在宋代，就有記載說(shuō)，以此詞的纏綿悱惻、深沉婉約，“只合十七八女郎，執(zhí)紅牙板，歌楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)��！边@種格調(diào)的形成，有賴(lài)于意境的營(yíng)造。詞人善于把傳統(tǒng)的情景交融的手法運(yùn)用到慢詞中，把離情別緒的感受，通過(guò)具有畫(huà)面性的境界表現(xiàn)出來(lái)，意與境會(huì)，構(gòu)成一種詩(shī)意美的境界，給讀者以強(qiáng)烈的藝術(shù)感染。全詞雖為直寫(xiě)，但敘事清楚，寫(xiě)景工致，以具體鮮明而又能觸動(dòng)離愁的自然風(fēng)景畫(huà)面來(lái)渲染主題，狀難狀之景，達(dá)難達(dá)之情，而出之以自然。末尾二句“便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)？”畫(huà)龍點(diǎn)睛，為全詞生色，為膾灸人口的千古名句。
柳永是寫(xiě)“情”的高手，他香艷的詞風(fēng)以鋪敘為主，白描見(jiàn)長(zhǎng)，勾勒環(huán)境，描繪情態(tài)，惟妙惟肖。寫(xiě)景則近景遠(yuǎn)景相連，虛景實(shí)景結(jié)合；寫(xiě)情則極盡渲染襯托，層層推進(jìn)。情隨景生，景隨情移，情景交融，感人至深，他的詞風(fēng)，為宋詞的發(fā)展做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。
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