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柳宗元獨釣寒江雪
這首柳宗元所寫的古詩《江雪》獨有的藝術(shù)特色是精雕細琢以及極度的夸張概括，綜地統(tǒng)一在詩作中。
孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪——《江雪》柳宗元
千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。
孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。
大雪紛飛時，想起這首詩。畫面簡潔干凈，萬里一色?偌大的世界，獨剩那位與江雪為伴的老人。
老人名叫柳宗元，人稱柳永州、柳柳州，生于長安，卒于柳州，歷世四十七載。他少年得志，三十三歲參加“永貞革新”，進入權(quán)力核心�？上Р坏揭荒旮镄戮褪×耍S即被罷黜，而且從此一黜而黜，再無返京之日。他去世時，韓愈為他寫了《祭柳子厚文》，這成為歷史上有名的祭文。其之所以有名，是因為韓愈在其中做了個假設(shè)：倘使柳宗元始終官場得志，免遭貶黜之苦，“為將相于一時”，但文學(xué)辭章卻無所造詣，兩相權(quán)衡，“孰得孰失”呢?對于自己提出的這一疑問，韓愈顯然傾向于以文章立世，肯定?學(xué)成就。當然，韓愈與柳宗元同為知識分子，他有這樣的想法不足為怪。中國古代文人素來看重“立言”，所謂“文章千古事，得失寸心知”(杜甫《偶題》)，哪個搞文字的人又愿意否定自己事業(yè)的價值呢?
不管怎樣，人生有得必有失。遠離是非之都，柳宗元無奈之下開始了半官半隱的生活。他的第一站就是永州。中國很多城市都因了一些被黜的文人大官而揚名。這些精神滿是創(chuàng)傷的文人們攜家?guī)Э趤淼劫H地，虎口余生，一息尚存，倉皇之下，都把這異鄉(xiāng)的山水當成了慰藉心靈的療傷丹藥，筆下自然搖曳生姿，景物便也撩人心魄。永州位于湖南境內(nèi)，柳?元為此地風土撰寫了《永州八記》，如同八顆珍珠，深藏于永州綿綿的山林間，千百年來一直散發(fā)著幽幽的光芒。相比之下，《江雪》則一洗《八記》的幽暗抑郁，為這山林染上了一層冷峭潔白的光澤。
中國古代寫雪的詩歌不少，人們耳熟能詳?shù)木陀?ldquo;柴門聞犬吠，風雪夜歸人”(劉長卿《逢雪宿芙蓉山主人》)的寂靜，“林表明霽色，城中增暮寒”(祖詠《終南望余雪》)的斑斕，“欲將輕騎逐，大雪滿弓刀”(盧綸《塞下曲》)的雄闊，“忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開”(岑參《白雪歌送武判官歸京》)的爛漫……而這首《江雪》給人的第一感覺?只是兩個字：干凈。“千山”，“萬徑”，何其廣闊的世界，卻是鳥絕人滅，雪白得耀眼，干凈得刺目。不由得讓人想起《紅樓夢》中的那個一片真干凈的“白茫茫世界”，這不能不讓人把它與柳宗元的佛教信仰聯(lián)系起來。
中唐時期佛教頗為盛行，柳宗元的母親篤信佛教，他十歲的女兒病重后也削發(fā)為尼，在這樣的`環(huán)境中很難不對佛教產(chǎn)生親近。特別是被貶黜之后，與柳宗元交往的僧人很多。他剛到永州時無地可居，就寄居在當?shù)氐囊患宜聫R龍興寺，并與該寺的和尚重撰過從甚密。柳宗元早年曾受禪宗影響較大，到永州后則對凈土宗更為偏愛。凈土宗強調(diào)?格的修道實踐，贊同“有相凈土”也就是西方極樂世界的存在。顯然，此時的柳宗元之所以屬心凈土，是為了給憔悴疲憊的靈魂尋得一方棲息的天地�！督防锏氖澜缗c其說是柳宗元身外的風景，不如說是他心底的一片凈土，那里寂靜遼闊冰清玉潔，不管外面如何喧囂，它始終寧靜自若了無塵埃。
柳宗元筆下的山水詩有個顯著的特點，那就是把客觀境界寫得比較幽僻，而詩人的主觀的心情則顯得比較寂寞，甚至有時不免過于孤獨，過于冷清，不帶一點人間煙火氣。這首《江雪》正是這樣，詩人只用了二十個字，就描繪了一幅幽靜寒冷的畫面：在下著大雪的江面上，一葉小舟，一個老漁翁，獨自在寒冷的江心垂釣。詩人向讀者展示的，是這樣一些內(nèi)容：天地之間是如此純潔而寂靜，一塵不染，萬籟無聲;漁翁的生活是如此清高，漁翁的性格是如此孤傲。其實，這正是柳宗元由于憎恨當時那個一天天在走下坡路的唐代社會而創(chuàng)造出來的一個幻想境界，比起陶淵明《桃花源記》里的人物，恐怕還要顯得虛無縹緲，遠離塵世。詩人所要具體描寫的本極簡單，不過是一條小船，一個穿蓑衣戴笠帽的老漁翁，在大雪的江面上釣魚，如此而已。可是，為了突出主要的描寫對象，詩人不惜用一半篇幅去描寫它的背景，而且使這個背景盡量廣大寥廓，幾乎到了浩瀚無邊的程度。背景越廣大，主要的描寫對象就越顯得突出。
首先，詩人用“千山”、“萬徑”這兩個詞，目的是為了給下面兩句的“孤舟”和“獨釣”的畫面作陪襯。沒有“千”、“萬”兩字，下面的“孤”、“獨”兩字也就平淡無奇，沒有什么感染力了。其次，山上的鳥飛，路上的人蹤，這本來是極平常的事，也是最一般化的形象�？墒�，詩人卻把它們放在“千山”、“萬徑”的下面，再加上一個“絕”和一個“滅”字，這就把最常見的、最一般化的動態(tài)，一下子給變成極端的寂靜、絕對的沉默，形成一種不平常的景象。因此，下面兩句原來是屬于靜態(tài)的描寫，由于擺在這種絕對幽靜、絕對沉寂的背景之下，倒反而顯得玲瓏剔透，有了生氣，在畫面上浮動起來、活躍起來了。也可以這樣說，前兩句本來是陪襯的遠景，照一般理解，只要勾勒個輪廓也就可以了，不必費很大氣力去精雕細刻。
可是，詩人卻恰好不這樣處理。這好像拍電影，用放大了多少倍的特寫鏡頭，把屬于背景范圍的每一個角落都交代得、反映得一清二楚。寫得越具體細致，就越顯得概括夸張。而后面的兩句，本來是詩人有心要突出描寫的對象，結(jié)果卻使用了遠距離的鏡頭，反而把它縮小了多少倍，給讀者一種空靈剔透、可見而不可即的感覺。只有這樣寫，才能表達作者所迫切希望展示給讀者的那種擺脫世俗、超然物外的清高孤傲的思想感情。至于這種遠距離感覺的形成，主要是作者把一個“雪”字放在全詩的最末尾，并且同“江”字連起來所產(chǎn)生的效果。
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