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陸游 釵頭鳳課件
引導(dǎo)語：《釵頭鳳》詞調(diào)是根據(jù)五代無名氏《擷芳詞》改易而成。陸游用“釵頭鳳”這一調(diào)名大約有兩方面的含意：一是指自與唐氏仳離之后“可憐孤似釵頭鳳”;二是指仳離之前的往事“都如夢”一樣地倏然而逝，未能共首偕老。下面是小編收集的這首詩的課件，歡迎大家閱讀學(xué)習(xí)。
一、教學(xué)目標(biāo)
1. 知識與技能
1>.了解作品創(chuàng)作背景，體會詩詞語言上的特點。
2>.掌握重點字詞，背誦全詞。
2.過程與方法
1>采用情景教學(xué)法，學(xué)生朗誦詩歌，體會詩歌的意境。
2>從ppt的聲音和畫面等方面掌握詩歌的思想感情。
2. 情感態(tài)度與價值觀
感悟作者對愛情婚姻的看法，聯(lián)系自我，學(xué)會正確處理愛情與事業(yè)的關(guān)系。
二、教學(xué)設(shè)想
重點和難點：理解詞中的字詞，透過字詞分析詩人的情感。
教學(xué)方法：傳統(tǒng)模式分析詩歌的意象+多媒體模式
三、課時安排
一課時
四、教學(xué)過程
1、導(dǎo)入新課
同學(xué)們好，我們都知道蘇軾有“大江東去，浪淘盡”的豪放，也有的深婉之作。那么，大家可知道，有一位生活在宋代的詩人也集豪放與婉約于一身，他不僅有“王師北定中原日，家祭無忘告乃翁”的豪壯理想，也有“東風(fēng)惡，歡情薄，一懷愁緒，幾年離索”的凄婉低回。他是誰呢?今天我們就來共同學(xué)習(xí)陸游的婉約之詞《釵頭鳳》。
2、作者及背景介紹
作者介紹：
陸游，字務(wù)觀，號放翁，山陰(今浙江紹興)人，南宋杰出愛國詩人。少年時即深受家庭親友間愛國思想的熏陶。年輕時中應(yīng)禮部試，為秦檜所黜。孝宗即位，賜進士出身，后官至寶章閣待制。在政治上，主張堅決抗金，一直受到投降集團的壓制。晚年退居家鄉(xiāng)，但收復(fù)中原的信念始終不渝。
陸游創(chuàng)作力非常旺盛，是我國古代作品最多的詩人，僅在他的詩集《劍南詩稿》中保存至今的就有9300多首，所以他自言“六十年間萬首詩”。他的詩內(nèi)容極為豐富，風(fēng)格雄渾豪放。陸游生活在祖國分裂的年代，恢復(fù)中原既是他一生奮斗目標(biāo)，也是他詩作中的重要內(nèi)容和情感。一直到死，他念念不忘的仍是祖國的統(tǒng)一。
背景介紹：
據(jù)史料記載，南宋年間，著名愛國詩人陸游因在科場上秉筆直言，抒發(fā)抗金憂國之情，而名落孫山。陸游父母遂安排他與表妹唐琬成婚。陸游和唐琬結(jié)
婚后，生活非常幸福。但是陸游母親對此不悅，她認為唐琬成天彈琴吟詩，不但有失婦道，而且有誤兒子的功名前程。在母親壓力下，陸游被迫休妻，無由的孝道、世俗功名和虛玄的命運八字活活拆散這對夫妻，唐琬另與趙士程結(jié)婚。紹興二十一年(公元1151年)春天，他們在沈園偶然重逢，唐琬為陸游送去酒菜，陸游“悵然久之，為賦《釵頭鳳》一詞，題園壁間�！边@便是這首詞的來歷。相傳，唐琬看了這首詞后非常傷感，回家后也和詞一首，不久便憂郁去世了。
3、 朗讀該詞，整體感知
釵頭鳳
紅酥手，黃藤(téng)酒，滿城春色宮墻柳。東風(fēng)惡，歡情薄，一懷愁緒，幾年離索。錯、錯、錯。
春如舊，人空瘦，淚痕紅悒(yì)鮫(jiāo)綃(xiāo)透。桃花落，閑池閣，山盟雖在，錦書難托。莫、莫、莫。
注：
浥：音(yì)，沾濕。
鮫綃：傳說鮫人織綃，極薄，后以泛指薄紗;鮫音(jiāo)，傳說居海之人，墜淚成珠。
黃藤(téng)酒：宋時官酒上以黃紙封口，又稱黃封酒。
㈠：題解
《釵頭鳳》詞調(diào)是根據(jù)五代無名氏《擷芳詞》改易而成�！稊X芳詞》中原有“都如夢，何曾共，可憐孤似釵頭鳳”，陸游用“釵頭鳳”這一調(diào)名有何用意呢? 一是指自與唐氏仳離之后“可憐孤似釵頭鳳”;二是指仳離之前的往事“都如夢”一樣的倏然而逝，未能共手偕老。
㈡：該詞主要運用什么手法?
對比：例“紅酥手”與“人空瘦”;“滿城春色宮墻柳”與“桃花落，閑池閣”等。
㈢：分析詩詞的意境、語言、形象
紅酥手，黃藤酒，滿城春色宮墻柳。
“ 紅酥”就是紅梅的蓓蕾。大家想象一下紅梅，再想象一下蓓蕾，花骨朵，有什么特點?(小)“紅酥”指細膩而紅潤，手最能表現(xiàn)女性的儀態(tài)，以“紅酥”形容膚色，寓有“愛憐”之意。
“宮墻柳”它其中暗含著一種比喻，就是把現(xiàn)在的唐琬比作宮墻里的柳樹。相似之處在于可望而不可即。
春如舊，人空瘦，淚痕紅悒鮫綃透。
“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”，這個“空”字出現(xiàn)，寫出了他們互相思念的一種無奈，《陌上�！防镉小笆咕杂袐D，羅敷亦有夫”，表達陸游對唐婉的“憐惜、撫慰、痛傷之情”。不一定是形容上的瘦了，而是精神上的瘦，那種空，就叫思念。
“透”字，沒有大聲呼號，沒有一聲半語，卻顯出淚之多，傷心之甚。 東風(fēng)惡，歡情薄，一懷愁緒，幾年離索。錯、錯、錯。
“東風(fēng)”用借代的手法，借春風(fēng)吹落繁花來比喻好景不長，歡情難再。
對“錯、錯、錯”的幾種理解：一是陸游責(zé)備自己當(dāng)年休了唐婉，悔恨當(dāng)初;二是他與唐婉的再次相見是個錯誤;三是錯在人生，那種變化無常。(各抒己見) 桃花落，閑池閣，山盟雖在，錦書難托。莫、莫、莫。
桃花因何而落?池閣因何而閑?以桃花的凋零和池閣的閑表達“物是人非事事休“的感慨，唐婉已走，詩人內(nèi)心孤獨，無心賞花和登臨池閣。
“莫、莫、莫”三字為一疊句，表達詩人的無奈之情，只有將這段感情藏于心底。
�、瑁喝~的思想感情
用味覺形容這種感情:酸澀。
第一重，“為伊消得人憔悴”之苦，這個大家在前面都已經(jīng)說過了。第二重，“欲說還休，欲罷不能”之苦，你看三個“錯”，說盡了嗎?說不盡。還有三個“莫”，抽刀斷水水更流，罷得了嗎?罷不了。第三重，“隔花陰人遠天涯近”，我們倆就隔著一層花陰呢，但是這個距離比天涯的距離還要遠。
五、小結(jié)
讀完全詩，我們不僅是感嘆陸唐兩人的愛情悲劇，惋惜之情更是溢于言表。面對現(xiàn)實，但愿“天下有情人終成眷屬”。最后我們再次以飽滿的感情朗讀這首詞。
陸游《釵頭鳳》宋詞鑒賞
紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮墻柳。東風(fēng)惡，歡情薄，一懷愁緒，幾年離索。錯、錯、錯。春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。桃花落，閑池閣，山盟雖在，錦書難托。莫、莫、莫。
《釵頭鳳》詞調(diào)是根據(jù)五代無名氏《擷芳詞》改易而成。因《擷芳詞》中原有“都如夢，何曾共，可憐孤似釵頭鳳”之句，故取名《釵頭鳳》。陸游用“釵頭鳳”這一調(diào)名大約有兩方面的含意：一是指自與唐氏仳離之后“可憐孤似釵頭鳳”;二是指仳離之前的往事“都如夢”一樣地倏然而逝，未能共首偕老。因為這首詞是詠調(diào)名本義的本事詞，所以須首先交待一下詞中本事。
一般的說法是：陸游初娶舅父唐閎之女，婚后夫妻相愛，而陸游的母親卻不喜歡自己的侄女，陸游迫于母命不得不與唐氏離異。離異后唐氏改嫁同郡宗子趙士程。在一次春游中陸游與唐氏及其后夫士程邂逅于紹興城南禹跡寺附近的沈園。唐氏得后夫同意，遣人送酒饌致意，陸游感于前事，遂題此詞于沈園壁上。以上情節(jié)來自宋周密《齊東野語》，查其中卻有失實之處。蓋唐閎為鴻臚少卿唐翊之子。陸游有舅父六人，但其中并無唐閎(詳見拙著《宋詞選語義通釋》附錄二《陸游<釵頭鳳>詞若干問題質(zhì)疑》所引宋王珪《華陽集》卷三十七《唐質(zhì)肅公介墓志銘》)。陸游與前妻唐氏自然也不是表兄妹。但據(jù)宋代諸家筆記所載，陸游與前妻唐氏在一次春游中于沈園相逢，晤談之后而作此詞這是可以相信的。
這首詞分上下兩闋，上闋是男子口吻，自然是陸游在追敘今昔之異;昔日的歡情，有如強勁的東風(fēng)把枝頭繁花一掃成空。別后數(shù)年心境索漠，滿懷愁緒未嘗稍釋，而此恨既已鑄成，事實已無可挽回。下闋改擬女子口吻，自然是寫唐氏泣訴別后相思之情：眼前風(fēng)光依稀如舊，而人事已改。為思君消瘦憔悴，終日以淚洗面。任花開花落，已無意興再臨池閣之勝。當(dāng)年山盟海誓都成空愿，雖欲托書通情，無奈礙于再嫁的處境，也只好猶夷而罷。此詞口吻之逼真，情感之摯婉，都不類擬想之作。如果沒有生活原型作為依據(jù)，只憑虛構(gòu)是不會寫得如此真切感人的。以上談的是這首詞的總體印象，為了印證這一印象，還可以從語言意象入手做進一步的分析。
“紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮墻柳。”這三句撫今追昔，所表現(xiàn)的情感是極其豐富而又復(fù)雜的�！凹t酥”言其細膩而紅潤。李清照《玉樓春》(紅梅)詞：“紅酥肯放瓊苞碎，探看南枝開遍末?”詞中以“紅酥”形容紅梅蓓蕾之色，是個令人陶醉的字眼兒。陸游用“紅酥”來形容膚色，其中便寓有愛憐之意。詞人為什么只寫手如紅酥?這是因為手最能表現(xiàn)出女性的儀態(tài)。如《古詩十九首》“纖纖濯素手”;蘇軾《賀新郎》“手弄生綃白團扇，扇手一時似玉”，都是借手來顯現(xiàn)人物的體態(tài)與儀表的例子。但在這首詞里，詞人不僅借對手的描寫來襯托唐氏儀容的婉麗，同時聯(lián)系下句“黃縢酒”來看，正是暗示唐氏捧酒相勸的殷勤之意。這一情境陡地喚起詞人無限的感慨與回憶：當(dāng)年的沈園和禹跡寺，曾是這一對恩愛夫妻攜手游賞之地。曾幾何時鴛侶分散，愛妻易嫁已屬他人。滿城春色依舊，而人事全非。“宮墻柳”雖然是寫眼前的'實景，但同時也暗含著可望而難近這一層意思。“東風(fēng)惡，歡情薄”是借春風(fēng)吹落繁花來比喻好景不常，歡情難再�！皷|風(fēng)惡”的“惡”字多有人理解為惡毒之惡，這是不對的。由于對“惡”字語義的誤解，更將此句加以引伸，認為“東風(fēng)惡”是陸游影射自己的母親太狠毒，拆散了兒子的美滿姻緣。這更是望文生義的無稽之談。為了糾正對此句的錯誤理解，在此不得不稍加辨證。蓋宋元時語中的“惡”字本為表示事物程度的中性“甚詞”，義同太、甚、極、深，并不含有貶義。如康與之《憶秦娥》詞：“春寂寞，長安古道東風(fēng)惡�！币庵^春光已去，而長安古道上的春風(fēng)還在勁吹。周邦彥《瑞鶴仙》詞：“嘆西園，已是花深無地，東風(fēng)何事又惡”。是說西園落花已經(jīng)飄零滿地，東風(fēng)又何必刮得如此之甚呢!元胡只從《快活三過朝天子》散曲：“柳絲舞困小蠻腰，顯得東風(fēng)惡”。這是形容春風(fēng)中楊柳不停地迎風(fēng)飄舞，顯得東風(fēng)甚猛;如果柳絲是小蠻(白居易有妾名小蠻，善舞)的腰肢，她必定感到十分困倦了。據(jù)此可知“東風(fēng)惡”并非影射陸游的母親。至于這首詞在客觀上是否具有反封建的社會意義，這是另一回事，不應(yīng)和詞的本文闡釋混為一談，否則將會曲解作品原意而厚誣古人之嫌了。辨證既明，那么“一懷愁緒”以下三句自然是緊承好景不常，歡情難再這一情感線索而來，是陸游在向前妻唐氏傾訴幾年來的愁苦與寂寞。最后結(jié)以“錯、錯、錯”三字，卻是一字一淚。但此錯既已鑄成，即便引咎自責(zé)也于事無補，只有含恨終身了。
詞轉(zhuǎn)下闋，卻另起一意。這里是用代言體直擬唐氏口吻，哭訴別后終日相思的苦情：“春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透�！边@三句詞因為是擬唐氏口吻，所以仍從往日同賞春光寫起，而絲毫沒有復(fù)沓之感，反而令人覺得更加凄楚哀怨，如聞泣聲，如見淚眼，人物音容，宛然在目�！按喝缗f”一句與前闋“滿城春色”相對應(yīng)，既寫眼前春色，也是追憶往日的歡情，但已是“物是人非事事休”了。“人空瘦”，正是“為伊消得人憔悴”，一個“空”字，寫出了徒喚奈何的相思之情，雖然自知相思無用，消瘦無益，但情之所鐘卻不能自己�！皽I痕紅浥鮫綃透”，正是數(shù)年來終日以淚洗面的真實寫照。“桃花落，閑池閣，山盟雖在，錦書難托�！边@四句寫出了改嫁后的無限幽怨：任它花開花落，園林清幽，但卻無心觀賞登臨。俞平伯《唐宋詞選釋》認為：“‘閑池閣’此指沈園近跡。”雖也可通，但不如解為趙氏園林為更近詞之本意。蓋從前闋“滿城春色”，后闋“春如舊”所寫景色來看，都不是暮春氣象。因此說“指沈園近跡”就與前文牴牾不通了。另據(jù)陳鵠《耆舊讀聞》說：趙士程“家有館園之勝”，可見這兩句指唐氏改嫁后不能忘情于前夫，趙家雖有園林池閣，卻因抑郁寡歡而從未登臨。下轉(zhuǎn)“山盟雖在，錦書難托�！庇们扒靥K蕙織錦回文詩贈其丈夫故事，直將改嫁后終日所思和盤托出，補足上二句之意。結(jié)句“莫、莫、莫”三字為一疊句，低徊幽咽，肝腸欲斷，這是絕望無奈的嘆息，也是勸慰前夫，自怨命薄的最后決別。據(jù)說唐氏在沈園與前夫會晤之后，不久便抑郁而死。
前人評論陸游《釵頭鳳》詞說“無一字不天成”。所謂“天成”是指自然流露毫不矯飾。陸游本人就說過：“文章本天成，妙手偶得之�！闭驗樵~人親身經(jīng)歷了這千古傷心之事，所以才有這千古絕唱之詞。這段辛酸的往事，成為陸游終生的隱痛，直到晚年他還屢次來到沈園泫然憑吊這位人間知已，寫下了《沈園》諸詩，因篇幅所限，這里就不再引證了。
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