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《琵琶行·并序》白居易唐詩注釋翻譯賞析
作品簡介
《琵琶行》是唐朝詩人白居易的長篇樂府詩之一。作于元和十一年（816年）。此詩通過對琵琶女高超彈奏技藝和她不幸經(jīng)歷的描述，揭露了封建社會官僚腐敗、民生凋敝、人才埋沒等不合理現(xiàn)象，表達(dá)了詩人對她的深切同情，也抒發(fā)了詩人對自己無辜被貶的憤懣之情。
作品原文
元和十年，予左遷（1）九江郡司馬。明年秋，送客湓浦口，聞舟中夜彈琵琶者，聽其音，錚錚（2）然有京都聲（3） 。問其人，本長安倡女（4） ，嘗學(xué)琵琶于穆、曹二善才（5），年長色衰，委身（6）為（7） 賈人（8） 婦。遂命酒（9） ，使快（10）彈數(shù)曲。曲罷憫然，自敘少小時歡樂事，今漂淪（11）憔悴，轉(zhuǎn)徙于江湖間。予出官（12）二年，恬然（13）自安，感斯人言，是夕始覺有遷謫（14）意。因為（15）長句（16） ，歌（17） 以贈之，凡（18） 六百一十六言（19），命（20）曰《琵琶行》。
潯陽江（21）頭夜送客，楓葉荻花（22）秋瑟瑟（23）。
主人（24）下馬客在船，舉酒欲飲無管弦。
醉不成歡慘將別，別時茫茫江浸月。
忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)。
尋聲暗問彈者誰？琵琶聲停欲語遲。
移船相近邀相見，添酒回?zé)簦?5）重開宴。
千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面。
轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情。
弦弦掩抑（26）聲聲思（27），似訴平生不得志。
低眉信手（28） 續(xù)續(xù)彈（29），說盡心中無限事。
輕攏（30）慢捻（31）抹（32）復(fù)挑（33），初為《霓裳》（34）后《六幺》（35）。
大弦（36）嘈嘈（37）如急雨，小弦（38）切切（39）如私語。
嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤。
間關(guān)（40）鶯語花底滑，幽咽（41）泉流冰下難（42）。
冰泉冷澀弦凝絕（43），凝絕不通聲暫歇。
別有幽愁暗恨（44）生，此時無聲勝有聲。
銀瓶乍破水漿迸（45），鐵騎突出刀槍鳴。
曲終（46）收撥當(dāng)心畫（47），四弦一聲如裂帛（48)。
東船西舫（49）悄無言，唯見江心秋月白。
沉吟放撥插弦中，整頓衣裳起斂容（50）。
自言本是京城女，家在蝦蟆陵（51）下住。
十三學(xué)得琵琶成，名屬教坊（52）第一部。
曲罷曾教善才服，妝成每被秋娘（53）妒。
五陵（54）年少爭纏頭（55），一曲紅綃（56）不知數(shù)。
鈿頭（57）銀（云）篦擊節(jié)（58）碎，血色羅裙翻酒污。
今年歡笑復(fù)明年，秋月春風(fēng)等閑（59）度。
弟走從軍阿姨死，暮去朝來顏色故（60）。
門前冷落鞍馬稀，老大嫁作商人婦。
商人重利輕別離，前月浮梁（61）買茶去。
去來（62）江口守空船，繞船月明江水寒。
夜深忽夢少年事，夢啼妝淚（63）紅闌干（64）。
我聞琵琶已嘆息，又聞此語重（65）唧唧（66）。
同是天涯淪落人，相逢何必曾相識！
我從去年辭帝京，謫居臥病潯陽城。
潯陽地僻無音樂，終歲不聞絲竹聲。
住近湓江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生。
其間旦暮聞何物？杜鵑啼血猿哀鳴。
春江花朝秋月夜，往往取酒還獨(dú)傾。
豈無山歌與村笛？嘔啞嘲哳（67）難為聽。
今夜聞君琵琶語（68），如聽仙樂耳暫（69）明。
莫辭更坐彈一曲，為君翻作琵琶行。
感我此言良久立，卻坐（70）促弦（71）弦轉(zhuǎn)急。
凄凄不似向前聲（72），滿座重聞皆掩泣（73）。
座中泣下誰最多？江州司馬青衫（74）濕。
詞句注釋
�。�1）左遷：貶官，降職。與下文所言“遷謫”同義。古人尊右卑左，故稱降職為左遷。
�。�2）錚錚：形容金屬、玉器等相擊聲。
�。�3）京都聲：指唐代京城流行的樂曲聲調(diào)。
�。�4）倡女：歌女。倡，古時歌舞藝人。
�。�5）善才：當(dāng)時對琵琶師或曲師的通稱。是“能手”的意思。
�。�6）委身：托身，這里指嫁的意思。
（7）為：做。
（8）賈（gǔ）人：商人。
�。�9）命酒：叫（手下人）擺酒。
�。�10）快：暢快。
�。�11）漂淪：漂泊淪落。
�。�12）出官：（京官）外調(diào)。
�。�13）恬然：淡泊寧靜的樣子。
�。�14）遷謫（zhé）：貶官降職或流放。
�。�15）為：創(chuàng)作。
�。�16）長句：指七言詩。
�。�17）歌：作歌，動詞。
�。�18）凡：總共。
�。�19）言：字。
�。�20）命：命名，題名。
�。�21）潯陽江：據(jù)考究，為流經(jīng)潯陽城中的湓水，即今江西省九江市中的龍開河（97年被人工填埋），經(jīng)湓浦口注入長江。
�。�22）荻（dí）花：多年生草本植物，生在水邊，葉子長形，似蘆葦，秋天開紫花。
�。�23）瑟瑟：形容楓樹、蘆荻被秋風(fēng)吹動的聲音。
（24）主人：詩人自指。
（25）回?zé)簦褐匦聯(lián)芰翢艄�。回：再。一說移燈。
�。�26）掩抑：掩蔽，遏抑。
�。�27）思：悲傷的情思。
（28）信手：隨手。
�。�29）續(xù)續(xù)彈：連續(xù)彈奏。
（30）攏：左手手指按弦向里（琵琶的中部）推。
�。�31）捻：揉弦的動作。
�。�32) 抹：順手下?lián)艿膭幼?/p>
�。�33）挑：反手回?fù)艿膭幼鳌?/p>
（34）《霓裳》：即《霓裳羽衣曲》，本為西域樂舞，唐開元年間西涼節(jié)度使楊敬述依曲創(chuàng)聲后流入中原。
（35）《六幺》：大曲名，又叫《樂世》《綠腰》《錄要》，為歌舞曲。
�。�36）大弦：琵琶上最粗的弦。
�。�37）嘈嘈：聲音沉重抑揚(yáng)。
�。�38）小弦：琵琶上最細(xì)的弦。
�。�39）切切：形容聲音急切細(xì)碎。
�。�40）間關(guān)：象聲詞，這里形容“鶯語”聲（鳥鳴婉轉(zhuǎn)）
（41）幽咽：遏塞不暢狀。
（42）冰下難：泉流冰下阻塞難通，形容樂聲由流暢變?yōu)槔錆�。難，與滑相對，有澀之意。
�。�43）凝絕：凝滯。
（44）暗恨：內(nèi)心的怨恨。
（45）迸：濺射。
（46）曲終：樂曲結(jié)束。
�。�47）當(dāng)心畫：用拔子在琵琶的中部劃過四弦，是一曲結(jié)束時經(jīng)常用到的右手手法。
�。�48）帛：古時對絲織品的總稱。
�。�49）舫：船。
�。�50）斂容：收斂（深思時悲憤深怨的）面部表情。
�。�51）蝦（há）蟆陵：“蝦”通“蛤”。在長安城東南，曲江附近，是當(dāng)時有名的游樂地區(qū)。
（52）教坊：唐代管理宮廷樂隊的官署。第一部：如同說第一團(tuán)、第一隊。
�。�53）秋娘：唐時歌舞妓常用的名字。泛指當(dāng)時貌美藝高的歌伎。
�。�54）五陵：在長安城外，指長陵、安陵、陽陵、茂陵、平陵五個漢代皇帝的陵墓，是當(dāng)時富豪居住的地方。
（55）纏頭：用錦帛之類的財物送給歌舞妓女。指古代賞給歌舞的女子的財禮，唐代用帛，后代用其他財物。
�。�56）綃：精細(xì)輕美的絲織品。紅綃：一種生絲織物。
（57）鈿（diàn）頭：兩頭裝著花鈿的發(fā)篦；銀篦（bì）：一說“云篦”，用金翠珠寶裝點(diǎn)的首飾。
（58）擊節(jié)：打拍子。歌舞時打拍子原本用木制或竹制的板
�。�59）等閑：隨隨便便，不重視。
�。�60）顏色故：容貌衰老。
�。�61）浮梁：古縣名，唐屬饒州。在今江西省景德鎮(zhèn)市，盛產(chǎn)茶葉。
�。�62）去來：離別后。來，語氣詞。
�。�63）夢啼妝淚：夢中啼哭，勻過脂粉的臉上帶著淚痕。
�。�64）紅闌干：淚水融和脂粉流淌滿面的樣子。
�。�65）重：重新，重又之意。
�。�66）唧唧：嘆聲。
�。�67）嘔啞嘲哳（ zhāo zh�。簢I啞，擬聲詞，形容單調(diào)的樂聲；嘲，形容聲音繁雜，也作啁哳”。
�。�68）琵琶語：琵琶聲，琵琶所彈奏的樂曲。
�。�69）暫：突然，一下子。
�。�70）卻坐：退回到原處。
（71）促弦：把弦擰得更緊。
（72）向前聲：剛才奏過的單調(diào)。
�。�73）掩泣：掩面哭泣。
�。�74）青衫：唐朝八品、九品文官的服色。白居易當(dāng)時的官階是將侍郎，從九品，所以服青衫。
白話譯文
�。ㄐ颍┨茟椬谠褪�，我被貶為九江郡司馬。第二年秋季的一天，送客到湓浦口，夜里聽到船上有人彈琵琶。聽那聲音，錚錚鏗鏗有京都流行的聲韻。探問這個人，原來是長安的歌女，曾經(jīng)向穆、曹兩位琵琶大師學(xué)藝。后來年紀(jì)大了，紅顏退盡，嫁給商人為妻。于是命人擺酒叫她暢快地彈幾曲。她彈完后，有些悶悶不樂的樣子，自己說起了少年時歡樂之事，而今漂泊沉淪，形容憔悴，在江湖之間輾轉(zhuǎn)流浪。我離京調(diào)外任職兩年來，隨遇而安，自得其樂，而今被這個人的話所感觸，這天夜里才有被降職的感覺。于是撰寫一首長贈送給她，共六百一十六字，題為《琵琶行》。
秋夜我到潯陽江頭送一位歸客，冷風(fēng)吹著楓葉和蘆花秋聲瑟瑟。
我和客人下馬在船上餞別設(shè)宴，舉起酒杯要飲卻無助興的音樂。
酒喝得不痛快更傷心將要分別，臨別時夜茫茫江水倒映著明月。
忽聽得江面上傳來琵琶清脆聲；我忘卻了回歸客人也不想動身。
尋著聲源探問彈琵琶的是何人？琵琶停了許久卻遲遲沒有動靜。
我們移船靠近邀請她出來相見；叫下人添酒回?zé)糁匦聰[起酒宴。
千呼萬喚她才緩緩地走出來，懷里還抱著琵琶半遮著臉面。
轉(zhuǎn)緊琴軸撥動琴弦試彈了幾聲；尚未成曲調(diào)那形態(tài)就非常有情。
弦弦凄楚悲切聲音隱含著沉思；似乎在訴說著她平生的不得志；
她低著頭隨手連續(xù)地彈個不停；用琴聲把心中無限的往事說盡。
輕輕地攏，慢慢地捻，一會兒抹，一會兒挑。初彈《霓裳羽衣曲》接著再彈《六幺》。
大弦渾宏悠長嘈嘈如暴風(fēng)驟雨；小弦和緩幽細(xì)切切如有人私語。
嘈嘈聲切切聲互為交錯地彈奏；就像大珠小珠一串串掉落玉盤。
琵琶聲一會兒像花底下宛轉(zhuǎn)流暢的鳥鳴聲，一會兒又像水在冰下流動受阻艱澀低沉、嗚咽斷續(xù)的聲音。
好像水泉冷澀琵琶聲開始凝結(jié)，凝結(jié)而不通暢聲音漸漸地中斷。
像另有一種愁思幽恨暗暗滋生；此時悶悶無聲卻比有聲更動人。
突然間好像銀瓶撞破水漿四濺；又好像鐵甲騎兵廝殺刀槍齊鳴。
一曲終了她對準(zhǔn)琴弦中心劃撥；四弦一聲轟鳴好像撕裂了布帛。
東船西舫人們都靜悄悄地聆聽；只見江心之中映著白白秋月影。
她沉吟著收起撥片插在琴弦中；整頓衣裳依然顯出莊重的顏容。
她說我原是京城負(fù)有盛名的歌女；老家住在長安城東南的蝦蟆陵。
彈奏琵琶技藝十三歲就已學(xué)成；教坊樂團(tuán)第一隊中列有我姓名。
每曲彈罷都令藝術(shù)大師們嘆服；每次妝成都被同行歌妓們嫉妒。
京都豪富子弟爭先恐后來獻(xiàn)彩；彈完一曲收來的紅綃不知其數(shù)。
鈿頭銀篦打節(jié)拍常常斷裂粉碎；紅色羅裙被酒漬染污也不后悔。
年復(fù)一年都在歡笑打鬧中度過；秋去春來美好的時光白白消磨。
兄弟從軍姊妹死家道已經(jīng)破�。荒喝コ瘉砦乙矟u漸地年老色衰。
門前車馬減少光顧者落落稀��；青春已逝我只得嫁給商人為妻。
商人重利不重情常常輕易別離；上個月他去浮梁做茶葉的生意。
他去了留下我在江口孤守空船；秋月與我作伴繞艙的秋水凄寒。
更深夜闌常夢少年時作樂狂歡；夢中哭醒涕淚縱橫污損了粉顏。
我聽琵琶的悲泣早已搖頭嘆息；又聽到她這番訴說更叫我悲凄。
我們倆同是天涯淪落的可悲人；今日相逢何必問是否曾經(jīng)相識！
自從去年我離開繁華長安京城；被貶居住在潯陽江畔常常臥病。
潯陽這地方荒涼偏僻沒有音樂；一年到頭聽不到管弦的樂器聲。
住在湓江這個低洼潮濕的地方；第宅周圍黃蘆和苦竹繚繞叢生。
在這里早晚能聽到的是什么呢？盡是杜鵑猿猴那些悲凄的哀鳴。
春江花朝秋江月夜那樣好光景；也無可奈何常常取酒獨(dú)酌獨(dú)飲。
難道這里就沒有山歌和村笛嗎？只是那音調(diào)嘶啞粗澀實在難聽。
今晚我聽你彈奏琵琶訴說衷情，就像聽到仙樂眼也亮來耳也明。
請你不要推辭坐下來再彈一曲；我要為你創(chuàng)作一首新詩《琵琶行》。
被我的話所感動她站立了好久；回身坐下再轉(zhuǎn)緊琴弦撥出急聲。
凄凄切切不再像剛才那種聲音；在座的人重聽都掩面哭泣不停。
要問在座之中誰流的眼淚最多？我江州司馬淚水濕透青衫衣襟！
創(chuàng)作背景
元和十年（815年）六月，唐朝藩鎮(zhèn)勢力派刺客在長安街頭刺死了宰相武元衡，刺傷了御史中丞裴度，朝野大嘩，藩鎮(zhèn)勢力又進(jìn)一步提出要求罷免裴度，以安藩鎮(zhèn)“反側(cè)”之心。白居易上表主張嚴(yán)緝兇手，有“擅越職分”之嫌；而且，白居易平素多作諷喻詩，得罪了朝中權(quán)貴，于是被貶為江州司馬。司馬是刺史的助手，在中唐時期多專門安置“犯罪”官員，屬于變相發(fā)配。這件事對白居易影響很大，是他思想變化的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，從此他早期的斗爭銳氣逐漸銷磨，消極情緒日漸增多。元和十一年（公元816年）秋天，白居易被貶江州司馬已兩年，在潯陽江頭送別客人，偶遇一位年少因藝技紅極一時，年老被人拋棄的歌女，心情抑郁，結(jié)合自己路途遭遇，用歌行的體裁，創(chuàng)作出了這首著名的《琵琶行》（原作《琵琶引》）。
作品賞析
作為一首敘事長詩，這首詩結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)縝密，錯落有致，情節(jié)曲折，波瀾起伏。
第一部分寫江上送客，忽聞琵琶聲，為引出琵琶女作交代。從“潯陽江頭夜送客”至“猶抱琵琶半遮面”，敘寫送別宴無音樂的遺憾，邀請商人婦彈奏琵琶的情形，細(xì)致描繪琵琶的聲調(diào)，著力塑造了琵琶女的形象。首句“潯陽江頭夜送客”，只七個字，就把人物（主人和客人）、地點(diǎn)（潯陽江頭）、事件（主人送客人）和時間（夜晚）一一作概括的介紹；再用“楓葉荻花秋瑟瑟”一句作環(huán)境的烘染，而秋夜送客的蕭瑟落寞之感，已曲曲傳出。惟其蕭瑟落寞，因而反跌出“舉酒欲飲無管弦”�！盁o管弦”三字，既與后面的“終歲不聞絲竹聲”相呼應(yīng)，又為琵琶女的出場和彈奏作鋪墊。因“無管弦”而“醉不成歡慘將別”，鋪墊已十分有力，再用“別時茫茫江浸月”作進(jìn)一層的環(huán)境烘染，構(gòu)成一種強(qiáng)烈的壓抑感，使得“忽聞水上琵琶聲”具有濃烈的空谷足音之感，為下文的突然出現(xiàn)轉(zhuǎn)機(jī)作了準(zhǔn)備。從“夜送客”之時的“秋蕭瑟”“無管弦”“慘將別”一轉(zhuǎn)而為“忽聞”“尋聲”“暗問”“移船”，直到“邀相見”，這對于琵琶女的出場來說，已可以說是“千呼萬喚”了。但“邀相見”還不那么容易，又要經(jīng)歷一個“千呼萬喚”的過程，她才肯“出來”。這并不是她在意身份。正象“我”渴望聽仙樂一般的琵琶聲，是“直欲攄寫天涯淪落之恨”一樣，她“千呼萬喚始出來”，也是由于有一肚子“天涯淪落之恨”，不便明說，也不愿見人。詩人正是抓住這一點(diǎn)，用“琵琶聲停欲語遲”“猶抱琵琶半遮面”的肖像描寫來表現(xiàn)她的難言之痛的。這段琵琶女出場過程的描寫歷歷動人，她未見其人先聞其琵琶聲，未聞其語先已微露其內(nèi)心之隱痛，為后面的故事發(fā)展造成許多懸念。
第二部分寫琵琶女及其演奏的琵琶曲，具體而生動地揭示了琵琶女的內(nèi)心世界。琵琶女因“平生不得志”而“千呼萬喚始出來”，又通過琵琶聲調(diào)的描寫，表現(xiàn)琵琶女的高超彈技。用手指叩弦（攏），用手指揉弦（捻），順手下?lián)埽ǎ�，反手回�(fù)埽ㄌ簦瑒幼鲖故熳匀�。粗弦沉重雄壯“如急雨”，�?xì)弦細(xì)碎如“私語”，清脆圓潤如大小珠子落玉盤，又如花底鶯語，從視覺和聽覺角度描述�！跋蚁已谝致暵曀肌币韵铝�，總寫“初為《霓裳》后《六幺》”的彈奏過程，其中既用“低眉信手續(xù)續(xù)彈”“輕攏慢捻抹復(fù)挑”描寫彈奏的神態(tài)，更用“似訴平生不得志”“說盡心中無限事”概括了琵琶女借樂曲所抒發(fā)的思想情感。此后十四句，在借助語言的音韻摹寫音樂的時候，兼用各種生動的比喻以加強(qiáng)其形象性。“大弦嘈嘈如急雨”，既用“嘈嘈”這個疊字詞摹聲，又用“如急雨”使它形象化�！靶∠仪星腥缢秸Z”亦然。這還不夠，“嘈嘈切切錯雜彈”，已經(jīng)再現(xiàn)了“如急雨”“如私語”兩種旋律的交錯出現(xiàn)，再用“大珠小珠落玉盤”一比，視覺形象與聽覺形象就同時顯露出來，令人眼花繚亂，耳不暇接。旋律繼續(xù)變化，出現(xiàn)了先“滑”后“澀”的兩種意境�！伴g關(guān)”之聲，輕快流利，而這種聲音又好象“鶯語花底”，視覺形象的優(yōu)美強(qiáng)化了聽覺形象的優(yōu)美�！坝难省敝�，悲抑哽塞，而這種聲音又好象“泉流冰下”，視覺形象的冷澀強(qiáng)化了聽覺形象的冷澀。由“冷澀”到“凝絕”，是一個“聲漸歇”的過程，詩人用“別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲”的佳句描繪了余音裊裊、余意無窮的藝術(shù)境界，令人拍案叫絕。彈奏至此，滿以為已經(jīng)結(jié)束了。誰知那“幽愁暗恨”在“聲漸歇”的過程中積聚了無窮的力量，無法壓抑，終于如“銀瓶乍破”，水漿奔迸，如“鐵騎突出”，刀槍轟鳴，把“凝絕”的暗流突然推向高潮。才到高潮，即收撥一畫，戛然而止。一曲雖終，而回腸蕩氣、驚心動魄的音樂魅力，卻并沒有消失。詩人又用“東船西舫悄無言，唯見江心秋月白”的環(huán)境描寫作側(cè)面烘托，給讀者留下了涵泳回味的廣闊空間。
第三部分寫琵琶女自述身世。從“沉吟放撥插弦中”至“夢啼妝淚紅闌干”：詩人代商婦訴說身世，由少女到商婦的經(jīng)歷，亦如琵琶聲的激揚(yáng)幽抑。正象在“邀相見”之后，省掉了請彈琵琶的細(xì)節(jié)一樣；在曲終之后，也略去了關(guān)于身世的詢問，而用兩個描寫肖像的句子向“自言”過渡：“沉吟”的神態(tài)，顯然與詢問有關(guān)，這反映了她欲說還休的內(nèi)心矛盾；“放撥”“插弦中”，“整頓衣裳”“起”“斂容”等一系列動作和表情，則表現(xiàn)了她克服矛盾、一吐為快的心理活動�！白匝浴币韵�，用如怨如慕、如泣如訴的抒情筆調(diào)，為琵琶女的半生遭遇譜寫了一曲扣人心弦的悲歌，與“說盡心中無限事”的樂曲互相補(bǔ)充，完成了女主人公的形象塑造。女主人公的形象塑造得異常生動真實，并具有高度的典型性。通過這個形象，深刻地反映了封建社會中被侮辱、被損害的樂伎們、藝人們的悲慘命運(yùn)。
第四部分寫詩人深沉的感慨，從“我聞琵琶已嘆息”到最后的“江州司馬青衫濕”共二十六句寫詩人，為第四段，寫詩人貶官九江以來的孤獨(dú)寂寞之感，感慨自己的身世，抒發(fā)與琵琶女的同病相憐之情。詩人和琵琶女都是從繁華的京城淪落到這偏僻處，詩人的同情中飽含嘆息自己的不幸，“似訴生平不得志”的琵琶聲中也訴說著詩人的心中不平。詩人感情的波濤為琵琶女的命運(yùn)所激動，發(fā)出了“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識”的感嘆，抒發(fā)了同病相憐，同聲相應(yīng)的情懷。詩韻明快，步步映襯，處處點(diǎn)綴。感情濃厚，落千古失落者之淚，也為千古失落者觸發(fā)了一見傾心之機(jī)。
這是一首膾炙人口的現(xiàn)實主義杰作，全文以人物為線索，既寫琵琶女的身世，又寫詩人的感受，然后在“同是天涯淪落人”二句上會合。歌女的悲慘遭遇寫得很具體，可算是明線；詩人的感情滲透在字里行間，隨琵琶女彈的曲子和她身世的不斷變化而蕩起層層波浪，可算是暗線。這一明一暗，一實一虛，使情節(jié)波瀾起伏。它所敘述的故事曲折感人，抒發(fā)的情感能引起人的共鳴，語言美而不浮華，精而不晦澀，內(nèi)容貼近生活而又有廣闊的社會性，雅俗共賞。
藝術(shù)手法
情節(jié)曲折
在“醉不成歡慘將別”的時候，便“忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)”，將情節(jié)推向另一個境界。第一次琵琶演奏已畢，“東船西舫悄無言”，似乎可以結(jié)束了，忽然又“沉吟”“斂容”，琵琶女要訴說自己的身世了。琵琶女訴說一完，詩人便抒發(fā)自己的感慨，將自己的遭遇與琵琶女的遭遇聯(lián)系起來，推動了故事情節(jié)的發(fā)展。更奏一曲，樂聲進(jìn)入了高潮，但詩人不再作正面描寫，只說其聲“凄凄”，并“不似向前”，寫到這里，就戛然而止。這樣，既能使人感慨不已，又能使人產(chǎn)生意深境遠(yuǎn)的感覺。這種曲折多變的情節(jié)，使琵琶女富于戲劇性的遭遇得到突出表現(xiàn)，她的琵琶絕技也得到了細(xì)致的描繪；而作者的心情和感慨也能淋漓盡致地表達(dá)出來。
以情動人
這首詩以情動人，敘述事件，描寫人物全都充滿抒情色彩。送客一節(jié)即以“秋瑟瑟”“慘將別”“茫茫江浸月”，給環(huán)境制造了傷感的氣氛。琵琶女第一次演奏，詩人在描寫琵琶女演奏的手法和曲調(diào)時，讓情思幽恨貫穿始終。自敘身世一段，是“幽愁暗恨”的根源，更是充滿了人物因昔盛今衰而產(chǎn)生的種種哀傷。詩人自嘆經(jīng)歷，處處以環(huán)境襯托自身的感慨，充分描寫了漂淪流落的悲切之情。末段，凄凄的弦聲與哭泣聲相互照映，更是寫盡了詩人的悲痛之情。全詩使用的典故很少，語言精練明暢。詩人逝世不久，唐宣宗李忱寫詩吊念他說：“童子解吟《長恨》曲，胡兒能唱《琵琶》篇”。
音樂畫面
這首詩最令人稱道的是詩對琵琶樂聲的描寫。由“大弦嘈嘈如急雨”到“曲終收撥當(dāng)心畫”幾句，將抽象的、難以感知的樂曲用形象生動的比喻模擬出來，既有聽覺形象，又有視覺形象，讀過后讓人感到余音裊裊，余味無窮。其中“大珠小珠落玉盤”、“別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲”等成了寫樂聲的經(jīng)典詩句�！凹庇辍�、“私語”、“鶯語”、“泉流”、“珠落玉盤”、“瓶破水迸”、“騎出刀嗚”、“裂帛”等一連串精妙的比喻匠心獨(dú)運(yùn)，無與倫比。這一段音樂描寫與韓愈的《聽穎師彈琴》、李賀《李憑箜篌引》和李欣的《聽董大彈胡笳弄寄語房給事》并列為古典音樂的四篇妙文。但由于它的比喻平實、貼切，語言流暢、情感豐富，因此比其他三篇流傳更廣，也更為知名。
（1）以景物烘托感情氛圍。如秋江夜別“楓葉荻花秋瑟瑟�！薄皠e時茫茫江浸月”，這種蕭瑟的秋景對離情別緒是有力的烘托�！白〗越氐蜐�，黃蘆苦竹繞宅生。其間旦暮聞何物？杜鵑啼血猿哀鳴。”四句描寫了環(huán)境的惡劣，有力地烘托了“天涯淪落”之情。
�。�2）用人物的神態(tài)、動作描繪出畫面，表現(xiàn)人物的內(nèi)心活動。如“猶抱琵琶半遮面”，畫面?zhèn)魃竦孛枥L了琵琶女嬌羞的神情和猶豫遲疑的復(fù)雜心理。再如“沉吟放撥插弦中，整頓衣裳起斂容�！边@里描繪琵琶女曲終時的動作、神態(tài)，不僅使人感到她的教養(yǎng)、經(jīng)歷不俗，而且自然地表現(xiàn)她由彈奏到自敘身世的內(nèi)心活動。另外“滿座重聞皆掩泣”之后的一個特寫鏡頭，詩人“淚濕青衫”。畫面的基調(diào)落在一個“泣”字上。當(dāng)然對曲調(diào)理解最深的，動情最濃的，以至“淚濕青衫”的，還是詩人自己�！捌钡膬�(nèi)涵顯然是豐富的、深沉的。
�。�3）從“轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情”開始到“曲終收撥當(dāng)心畫，四弦一聲如裂帛”結(jié)束，詩人用極富想象力的語言再現(xiàn)了琵琶女高超的演奏技術(shù)，曲調(diào)未成情以先出，是對音樂氣氛的很好烘托，而彈的過程更是攆詞摘句，活用比喻來描寫音樂的進(jìn)程�！按笙亦朽腥缂庇�，小弦切切如私語，嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤”仿佛使人能夠再次聽到琵琶聲一樣，“間關(guān)鶯語花底滑，幽咽泉流冰下難”更是給人以無盡的想象，帶入到文字和音樂無法描述的空間，“別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲”可謂點(diǎn)睛之筆，從音樂和哲學(xué)角度表達(dá)了至高乃無的學(xué)問，短暫暫停之后便是“銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴”由靜入動，如同萬匹野馬，同時出動，萬丈瀑布，瞬時傾瀉，“曲終收撥當(dāng)心畫，四弦一聲如裂帛”，觀眾還沉浸在意猶未盡的音樂中琵琶女已經(jīng)停止了演奏。
情景交融
本詩所敘之事（秋夜江頭送客、琵琶女的悲劇命運(yùn)、作者的貶謫生活）飽含的感情成分；景物的描寫，氣氛的烘托；人物的動作，心理的細(xì)致描寫；人物以抒情方式傾訴悲懷；精當(dāng)?shù)恼f明和議論的巧妙穿插，“未成曲調(diào)先有情”“似訴平生不得志”“說盡心中無限事”“初為《霓裳》后《六幺》”“別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲”等等，對于塑造琵琶女的形象，有畫龍點(diǎn)睛之妙，也是不容忽視的。凡此種種，都使這首詩滿含著抒情氣息，做到了敘事與抒情的密切融合，增強(qiáng)了作品的感情色彩和藝術(shù)魅力。他把歌詠者與被歌詠者的思想感情融二為一，說你也是說我，說我也是說你，命運(yùn)相同、息息相關(guān)。琵琶女?dāng)⑹錾硎篮螅娙艘詾樗麄儭巴翘煅臏S落人”；詩人敘述身世后，琵琶女則“感我此言良久立”，琵琶女再彈一曲后，詩人則更是“江州司馬青衫濕�！憋L(fēng)塵知己，處處動人憐愛。
人物塑造
《琵琶行》塑造了兩個人物形象。在中唐商業(yè)經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)、城市畸形繁榮的生活環(huán)境里，在當(dāng)時互相傾軋、仕途險惡的政治背景里，琵琶女的形象和詩人的形象，都具有其現(xiàn)實的典型意義。此詩用形象類比法把兩人之間的悲憤情感、不幸遭遇等方面進(jìn)行類比，最后融合為一，從而推出兩個藝術(shù)形象都有懷才不遇、淪落天涯的感慨的結(jié)論。形象類比，抒情言志，富有極強(qiáng)的藝術(shù)感染力。
結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)
詩從“送客”起筆，繼而寫了“尋聲”，“邀彈”“詢問”“訴衷”“感慨”等一系列互相關(guān)聯(lián)，層層推進(jìn)的情節(jié)。這些情節(jié)分則各為一個場面，合則是一篇完整、和諧的詩篇。
詩人通過對琵琶女高超的彈奏技藝的描寫和悲涼身世的敘述，表達(dá)了對琵琶女的深切同情，同時抒發(fā)了自己“同是天涯淪落人”的苦悶與感慨。全詩主題鮮明，脈絡(luò)清晰，情感真摯，文辭優(yōu)美。
語言生動
作品的語言生動形象，具有很強(qiáng)的概括力，而且轉(zhuǎn)關(guān)跳躍，簡潔靈活，所以整首詩膾炙人口，極易背誦。諸如“千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面”；“別有幽情暗恨生，此時無聲勝有聲”；“門前冷落車馬稀，老大嫁作商人婦”；“夜深忽夢少年事，夢啼妝淚紅闌干”；“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識”，等等，凝煉優(yōu)美、叩人心扉。
名家評價
楊慎：“楓葉荻花秋瑟瑟”，此句絕妙。楓葉紅，荻花白，映秋色碧也。
蘇舜欽：“夜深忽夢少年事，覺來粉淚紅闌干”，此聯(lián)真佳句。
陳洪綬：十分情十分說出，能令有情者皆為之死。
《容齋五筆》：白樂天《琵琶行》一篇，讀者但羨其風(fēng)致，敬其詞章，至形于樂府，詠歌之不足，遂以謂真為長安故倡所作。予竊疑之。唐世法綱雖于此為寬，然樂天曾居禁密，且謫居未久，必不肯乘夜入獨(dú)處婦人船中，相從飲酒；至于極彈絲之樂，中夕方去。豈不虞商人者它日議其后乎？樂天之意，直欲抒寫天涯淪落之恨爾。
《朱子語類》：白樂天《琵琶行》云：“嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤”云云，這是和而淫。至“凄凄不似向前聲，滿座重聞皆掩泣”，這是淡而傷。
《唐詩援》：初唐人喜為長篇，大率以詞采相高而乏神韻。至元、白，去其排比，而仍踵其拖沓。惟《連昌宮詞》直陳時事，可為龜鑒；《琵琶行》情文兼美，故特取之。
《批選唐詩》：以詩代敘記情興，曲折婉轉(zhuǎn)，《連昌宮詞》正是伯仲。
《唐詩鏡》：樂天無簡煉法，故覺頓挫激昂為難。
《唐詩歸》：鐘云：以此說曲罷，情理便深（“水泉冷澀”二句下）。 鐘云：喚醒人語，不怕說得敗興（“門前冷落”二句下）。 鐘云：止此妙，亦似多后一段（“同是天涯”二句下）。
《唐詩解》：《連昌》紀(jì)事，《琵琶》敘情，《長恨》諷刺，并長篇之勝，而高、李弗錄。余采而箋釋之，俾學(xué)者有所觀法焉。
《唐詩選脈會通評林》：唐汝詢?nèi)眨捍藰诽旎掠尾凰�，因琵琶以托興也�！帮嫙o管弦”，埋琵琶話頭。一篇之中，“月”字五見，“秋月”三用，各自有情，何嘗厭重！“聲沉欲語遲”，“沉”字細(xì)，若作“�！弊直銣\；“欲語遲”，形容妙絕�！拔闯汕{(diào)先有情”，“先有情”三字，一篇大機(jī)括。“弦弦掩抑”下四語總說，情見乎辭。“大弦”以下六語，寫琵琶聲響，曲窮其妙�！八錆彼恼Z，傳琵琶之神�！般y瓶”二語，已歇而復(fù)振，是將罷時光景�！拔ㄒ娊那镌掳住保沼美湔Z，何等有韻！“自言本是京城女”下二十二句，商婦自訴之詞，甚夸、甚戚，曲盡青樓情態(tài)。“同是天涯”三旬，鐘伯（敬）謂：“止此，妙；亦似多后一段�！比糁梗瑯诽毂疽�，何處發(fā)舒？惟以淪落人“轉(zhuǎn)入遷謫，何等相關(guān)”！香山善鋪敘，繁而不冗，若百衲衣手段，如何學(xué)得？ 陸時雍日：形容仿佛。 又日：作長歌須得崩浪奔雷、驀澗騰空之勢，乃佳；樂天只一平鋪次第。
《野鴻詩的》：香山《琵琶行》婉折周詳，有意到筆隨之妙，篇中旬亦警拔。音節(jié)靡靡，是其一生短處，非獨(dú)是詩而已。
《中晚唐詩叩彈集》：庭珠按：以上琵琶婦自敘；下，樂天自言遷謫之感也（“夢啼妝淚”句下）。
《古歡堂集雜著》：余嘗謂白香山《琵琶行》一篇，從杜子美《觀公孫大娘弟子舞劍器行》詩得來�！芭R潁美人在白帝，妙舞此曲神揚(yáng)揚(yáng)。與余問答既有以，感時撫事增惋傷�！倍乓运恼Z，白成數(shù)行，所謂演法也。鳧脛何短，鶴脛何長，續(xù)之不能，截之不可，各有天然之致；不惟詩也，文亦然。
《蕙榜雜記》：予向讀吳梅村《琵琶行》，喜其瀏離頓挫，謂勝白文公《琵琶行》，久而知其謬也。白詩開手便從江頭送客說到聞琵琶，此直敘法也。吳詩先將琵琶鋪陳一段，便成空套。
《而庵說唐詩》：此篇鋪敘甚佳，語多情至，頓挫之法頗有。若較子美之陡健，相去遠(yuǎn)矣。濫觴從此始。 “琵琶聲停欲語遲”，“欲語遲”宛然婦人行徑矣。“楓葉荻花秋瑟瑟”，人知是寫景，而不知是寫秋。 古人作長篇，法有詳略。此篇純用詳法，此樂天短處也（“轉(zhuǎn)軸撥弦”句下）。 “未成曲調(diào)先有情”，司馬遷謫，復(fù)當(dāng)別離，此樂天之情也；嫁與商人，不得遂意，此婦人之情也。大家暗暗相關(guān)。此詩是樂天聽過琵琶曲從亮處做的。 “其問旦暮聞何物”作問辭，句法變，方無直下之病。 “春江花朝秋月夜，往往取酒還獨(dú)飲。”要知樂天不是單對婦人自敘，還有所送之客在此。正是眼光向客處。此二句妙甚。
《唐詩別裁》：寫同病相憐之意，側(cè)側(cè)動人。
《唐賢小三昧集》：感商婦之飄流，嘆謫居之淪落，凄婉激昂，聲能引泣。
《精選評注五朝詩學(xué)津梁》：結(jié)以兩相嘆感收之，此行似江潮涌雪，余波蕩漾，有悠然不盡之妙。凡作長題，步步映襯，處處點(diǎn)綴，組織處，悠揚(yáng)處，層出不窮，筆意鮮艷無過白香山者。
《唐宋詩醇》：滿腔遷謫之感，借商婦以發(fā)之，有同病相憐之意焉。比興相緯，寄托遙深，其意微以顯，其意哀以思，其辭麗以則�！妒攀住吩疲骸扒迳屉S風(fēng)發(fā)，中曲正徘徊。一彈再三嘆，慷慨有馀哀�！奔岸鸥Α队^公孫大娘弟子舞劍器行》與此篇同為千秋絕調(diào)，不必以古近前后分也。
《網(wǎng)師園唐詩箋》：為下二段伏線（“醉不成歡’：二句下）。 即聲暫歇時言（“此時無聲”旬下）。 應(yīng)首段作一束（“惟見江心”句下）。 映上重作一束，為文章留頓法（“繞船月明”旬下）。 雙收上二段，轉(zhuǎn)到自己（“同是天涯”二句下）。 自敘蹤跡與起處相應(yīng)（“其間旦暮”句下）。此詩及《長恨歌》，諸家選本率與元微之《連昌宮詞》并存。然細(xì)玩之，雖同是洋洋大篇，而情辭斐疊無倫，元詞之遠(yuǎn)不逮白歌。即此與李毫州之悲善才，并為聞琵琶作，而亦有仙凡之判，醐不但以人品高下為去取也。
《峴俯說濤》：《琵琶行》較有情味，然“我從去年”一段又嫌繁冗，如老嫗向人談舊事，叨叨絮絮，厭讀而不肯休也。
作者簡介
白居易（772年—846年），字樂天，號香山居士，下邽人。唐代現(xiàn)實主義詩人。貞元進(jìn)士，授秘書省校書郎，后遷任左袷遺、左贊善大夫。元和十年（815年），宰相武元衡遇刺身亡，白居易上表主張嚴(yán)緝兇手，因越職言事被貶為江州司馬，歷任杭州刺史、蘇州刺史、刑部尚書等。會昌六年（846年）去世，贈尚書右仆射，謚號文。白居易詩文俱佳，主張“文章合為時而著，歌詩合為事而作”，是新樂府運(yùn)動的倡導(dǎo)者。其詩語言通俗，與元稹并稱“元白”，與劉禹錫并稱“劉白”，代表詩作有《長恨歌》《賣炭翁》《琵琶行》等，有《白氏長慶集》傳世。被后人稱為“詩王”“詩魔”。
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