《沁園春》詩詞賞析
在日常學(xué)習(xí)、工作抑或是生活中，大家肯定對各類古詩都很熟悉吧，狹義的古詩，是指產(chǎn)生于唐代以前并和唐代新出現(xiàn)的近體詩（又名今體詩）相對的一種詩歌體裁。那么都有哪些類型的古詩呢？以下是小編整理的《沁園春》詩詞賞析，歡迎大家分享。
《沁園春》詩詞賞析 篇1
●沁園春
寄辛承旨。時承旨招，不赴
劉過
斗酒彘肩，風(fēng)雨渡江，豈不快哉！
被香山居士，約林和靖，與坡仙老，駕勒吾回。
坡謂西湖，正如西子，濃抹淡妝臨鏡臺。
二公者，皆掉頭不顧，只管銜杯。
白云天竺去來，圖畫里、崢嶸樓觀開。
愛東西雙澗，縱橫水繞；兩峰南北，高下云堆。
逋曰不然，暗香浮動，爭似孤山先探梅。
須晴去，訪稼軒未晚，且此徘徊。
劉過詞作鑒賞
這首詞的立意，據(jù)《檉史》載：嘉泰癸亥歲，改之在中都時，辛稼軒棄疾帥越。聞其名，遣介招之。適以事不及行。作書歸輅者，因效辛體《沁園春》一詞，并緘往，下筆便逼真。那么，根據(jù)此詞的小序和《檉史》記載可知，這首詞作于宋寧宗嘉泰三年（1203年），當(dāng)時辛棄疾擔(dān)任浙東安撫使，邀請劉過到紹興府相會，劉過因事無法赴約，便在杭州寫了此詞以作答復(fù)。這是一首文情詼詭，妙趣橫生的好詞，詞人招朋結(jié)侶，驅(qū)遣鬼仙，游戲三昧，充滿了奇異的想象和情趣。
劈頭三句，就是豪放之極的文字。斗酒彘肩，用樊噲事�！妒酚�。項羽本紀(jì)》載樊噲見項王，項王賜與斗卮酒與彘肩。樊噲在鴻門宴上一口氣喝了一斗酒，吃了一只整豬腿。憑仗著他的神力與膽氣，保護劉邦平安脫險。作者用這個典故，以喻想稼軒招待自己之飲食。他與稼軒皆天下豪士，則宴上所食自與項羽、樊噲相若也。這段文字劈空而來，突兀而起，寫得極有性格和氣勢，真是神來之筆。然而就在這文意奔注直下的時候，卻突然來了一個大兜煞。詞人被幾位古代的文豪勒轉(zhuǎn)了他的車駕，只得回頭。筆勢陡轉(zhuǎn)，奇而又奇，真是天外奇想，令人無法琢磨。如果說前三句以赴會浙東為一個內(nèi)容的話，那么第四句以下直至終篇，則以游杭州為另一內(nèi)容。從章法上講，它打破了兩片的限制，是一種跨片之路，也顯示出詞人獨創(chuàng)一格的匠心和勇氣。香山居士為白居易的別號，坡仙就是蘇東坡，他們都當(dāng)過杭州長官，留下了許多名章句。林如靖是宋初高士，梅妻鶴子隱于孤山，詩也作得很好。劉過把這些古代的賢哲扯到一起不是太離奇了么？因為這些古人曾深情地歌詠過這里的`山水，實際上與他住已與杭州的湖光山色融為一體。東坡有若把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜的妙句。白居易也有一山分作兩山門，兩寺原從一寺分。東澗水流西澗水，南山云起北山云（《寄韜光禪師詩》）等謳歌天竺的名篇。而林和靖呢，他結(jié)廬孤山，并曾吟唱過疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏的梅花佳句。風(fēng)景與名人相輔相成，相得益彰，湖光山氣增添了人物的逸興韻致，名人又加深了風(fēng)景的文化內(nèi)涵。
劉過的行輩比辛棄疾晚，地位也相差懸殊。但他照樣不拘禮數(shù)地同這位元老重臣、詞壇泰斗呼名道姓，開些玩笑。這種器量胸襟不是那些鏤紅刻翠、秦樓楚館的詞客所能企及的。洋溢于詞中的豪情逸氣、雅韻騷心是同他的天下奇男子的氣質(zhì)分不開的。俞文豹《吹劍錄》云：此詞雖粗而局段高，固可睨視稼軒。視林、白之清致，則東坡所謂淡妝濃抹已不足道。稼軒富貴，焉能凂我哉。這首詞的體制和題材都富有創(chuàng)造性，它大起大落，縱橫捭闔，完全解除了格律的拘束，因而顯得意象崢嶸，運意恣肆，雖略失之于粗獷，仍不失為一首匠心獨運的好詞。當(dāng)然像這樣調(diào)侃古人、縱心玩世的作品，在當(dāng)時的詞壇上的確是罕見的。難怪岳珂要以 白日見鬼相譏謔。
《沁園春》詩詞賞析 篇2
【沁園春】
丁巳重陽前三日[1]，夢亡婦淡妝素服，執(zhí)手哽咽，語多不復(fù)能記。但臨別有云：銜恨愿為天上月，年年猶得向郎圓。婦素未工詩，不知何以得此也。覺后感賦長調(diào)。
瞬息浮生，薄命如斯，低徊怎忘？記繡榻閑時，并吹紅雨[2]，雕闌曲處，同倚斜陽。 夢好難留，詩殘莫續(xù)，贏得更深哭一場。遺容在，靈飆一轉(zhuǎn)[3]，未許端詳。
重尋碧落茫茫[4]，料短發(fā)，朝來定有霜。便人間天上，塵緣未斷，春花秋月，觸緒還傷。欲結(jié)綢繆[5]，翻驚搖落[6]，兩處鴛鴦各自涼！真無奈，把聲聲檐雨，譜出回腸[7]。
【注釋】：
[1]丁巳：即康熙十六年，公元1677年，時納蘭性德23歲。
[2]紅雨：這里指落花。
[3]靈飆：神風(fēng)。
[4]碧落：天界�！抖热私�(jīng)》注，"東方第一天，有碧霞遍滿，是云碧落。"
[5]綢繆：纏綿的情緣。
[6]搖落：原指木葉凋落，這里是亡逝之意。
[7]"把聲聲檐雨"兩句：意思是讓檐前滴滴淅淅的雨聲，譜寫出我內(nèi)心的痛苦�；啬c：彎曲的腸子。過去多以腸子的屈曲紆回比喻愁懷縈繞。
【分析】：
此詞感情真摯，哀婉纏綿，悱惻動人。詩人懷念亡妻，心情極為悲傷。他嘆息愛妻早亡，回憶過去夫妻的恩愛生活，敘述喪妻后自己的痛苦。對著妻子的'遺像，似乎覺得 靈風(fēng)飄動，思緒悠悠，想到天上尋找，又想到"料短發(fā)，朝來定有霜"。 即使在人間天上，兩情如一，但眼前人亡物在，觸景傷情。"真無奈，把聲聲檐雨，譜出回腸"，抒寫了詩人的無限傷凄，為全詞更添情韻。
【集評】：
黃天驥《納蘭性德和他的詞》：表現(xiàn)其"自然之情"，是納蘭性德創(chuàng)作的立足點。正因如此，盡管他有時文心周折婉曲，立意新穎精巧，但人們依然感受到他感情的真樸，依然能夠透過綺麗的衣裝，看到詩人跳動著的"赤子之心"。
《沁園春》詩詞賞析 篇3
沁園春
劉氏
我生不辰，逢此百罹，況乎亂離。奈惡因緣到，不夫不主，被擒捉去，為妾為妻。父母公姑，弟兄姊妹，流落不知東與西。心中事，把家書寫下，分付伊誰。越人北向燕支，回首望、雁峰天一涯。奈翠鬟云軟，笠兒怎帶？柳腰春細(xì)，馬性難騎。缺月疏桐，淡煙衰草，對此如何不淚垂。君知否？我生于何處，死亦魂歸。
本篇作者劉氏是南宋末雁峰人，被敵兵擄去，行至途中，書《沁園春》一詞于長興（浙江省北部）酒席之上。詞中泣訴了國破家亡之悲。
開頭“我生不辰”三句，以直抒胸臆的手法，直陳了自己的不幸遭遇。說我生的不是時候，逢到了各種災(zāi)難、憂患，更何況于亂離之世。“我生不辰”引《詩經(jīng)·大雅·桑柔》“我生不辰，逢天?（厚）怒”的原句，“逢此百罹”引《詩經(jīng)·王風(fēng)·免爰》“我生之后，逢此百罹”的原句，由此可見詞人詩學(xué)源遠(yuǎn)�！鞍兕尽�，多種憂患�！澳螑阂蚓壍健币韵缕呔�，是具體敘述自己的不幸：亡國喪夫，被敵擒掠，迫為人妾；父母、公婆、兄弟、姊妹均流落他鄉(xiāng)，不知所往。這平實無華的詞語，如泣如訴為讀者畫出了一幅流亡圖。“奈”為一字領(lǐng)，統(tǒng)領(lǐng)以下七句�！靶闹惺隆比�，直抒當(dāng)時情懷，盼望寫一封家書寄給親人，然而親人已“流落不知東與西”，這家信縱然寫成，又能付給誰呢？這樸實之語，勾畫了“羹飯一時熟，不知貽阿誰”（《十五從軍征》）的凄涼境界�！耙痢闭Z助詞，如“惟”也，見《詩經(jīng)·小雅·正月》“伊誰云憎”。
下闋主要寫日后的遭遇與思鄉(xiāng)愛國之情�！霸饺吮毕蜓嘀А比�，說自己被掠北方，而且想象將要發(fā)往遙遠(yuǎn)的燕支山下，那時回首南望，家鄉(xiāng)的燕峰就在“天一涯”了�！霸饺恕痹~人自指，“越”是浙江的代稱�！把嘀А奔锤拭C的燕支山，又稱馬支山。此處泛指胡地�！澳未澉咴栖洝彼木�，以“奈”字統(tǒng)領(lǐng)，仍是想象日后生活。奈何自己是個梳云鬟、風(fēng)擺柳似的宋朝弱女子，怎么能向驃悍的胡人那樣騎飛馬、戴笠帽過放牧生活呢？“翠鬟云軟”指女子美發(fā)�！傲杭�(xì)”即春柳細(xì)腰，形容女子腰細(xì)如柳，弱不禁風(fēng)。這四句是扇面對，即兩句對兩句。富有一種音律整齊的美感�！叭痹率柰比�，是借凄涼荒蕪之景來抒傷痛之情�！叭痹率柰庇锰K軾《卜算子》：“缺月掛疏桐，漏斷人初靜”的詞意，極力渲染凄清寂靜的境界�！暗瓱熕ゲ荨泵枥L眼前一片荒蕪景象，從而托出亡國喪家之悲。結(jié)句“君知否？我生于何處，死亦魂歸”采用一問一答的方法，表達了自己魂歸故鄉(xiāng)的耿耿忠心�！熬笔欠褐�。
本詞特色之一，是引《詩經(jīng)》、蘇詞成句活脫自如，并與樸實無華的.口語糅于一體，形成了亦俗亦雅的獨特風(fēng)格。特色之二，是將記敘、描寫、議論、抒情四種表達方式熔為一爐�！叭痹率柰�，淡煙衰草”的景物描寫起了以景托情的作用；“父母公姑，弟兄姊妹，流落不知東與西”的敘述，勾出了一幅“流亡圖”；“我生不辰，逢此百罹，況乎亂離”的議論，深刻地揭示了時代的災(zāi)難；“對此如何不淚垂？我生何處，死亦魂歸”的直抒胸臆，表達了強烈的家國之悲，感人肺腑。
《沁園春》詩詞賞析 篇4
《沁園春》
斗酒彘肩，風(fēng)雨渡江，豈不快哉！被香山居士，約林和靖，與東坡老，駕勒吾回。坡謂西湖，正如西子，濃抹淡妝臨鏡臺。二公者，皆掉頭不顧，只管銜杯。
白云天竺飛來，圖畫里、崢嶸樓觀開。愛東西雙澗，縱橫水繞，兩峰南北，高下云堆。逋曰不然，暗香浮動，爭似孤山先探梅。須晴去，訪稼軒未晚，且此俳徊。
賞析
全篇構(gòu)思極新穎奇妙，它打破現(xiàn)實生活中的時空界限，讓白居易、林逋、蘇軾三位時代不同但都與杭州有密切關(guān)系的先賢起死回生，來演一場挽留詞人、不放他離杭的喜��；又匠心獨運，隱括他們詩中描繪杭州景物的'佳句，編排了一番相互爭熱首先應(yīng)游杭州何處的精彩對白----如此鮮活生動、風(fēng)趣盎然的譎幻情節(jié)，有詞有來實不多見。詞人對辛棄疾這痊元老重臣的首次邀約，既表示盛情難卻，又婉言暫不能至，措辭不卑不亢，態(tài)度不即不離，處理方式極為得體。
人生在歲月里磨礪，命運沒有給誰畫什么界限
人生在歲月里磨礪，命運沒有給誰畫什么界限，也沒有給誰預(yù)設(shè)了什么苦難，生活的藝術(shù)就是不管經(jīng)歷哪一條街道，相逢什么人，別忘了幾分寬恕，幾分看淡。
《沁園春》詩詞賞析 篇5
《沁園春·靈山齊庵賦》
宋朝：辛棄疾
疊嶂西馳，萬馬回旋，眾山欲東。正驚湍直下，跳珠倒濺;小橋橫截，缺月初弓。老合投閑，天教多事，檢校長身十萬松。吾廬小，在龍蛇影外，風(fēng)雨聲中。
爭先見面重重，看爽氣朝來三數(shù)峰。似謝家子弟，衣冠磊落;相如庭戶，車騎雍容。我覺其間，雄深雅健，如對文章太史公。新堤路，問偃湖何日，煙水蒙蒙?
《沁園春·靈山齊庵賦》古詩簡介
《沁園春·靈山齊庵賦》是宋代詞人辛棄疾的詞作。此詞上片描寫靈山總體環(huán)境之美，下片抒寫自己處于自然中的感受。全詞極少實寫山水的具體形態(tài)，而是用虛筆傳神寫意，表達出作者對山水的熱愛之情。
《沁園春·靈山齊庵賦》翻譯/譯文
重巒疊嶂向西奔馳，像千萬匹馬回旋一般，這許多的山要掉頭向東而去。恰好湍急的水流直直地落下，迸跳的水珠四處濺下;小橋橫架在急流之上，像不圓的月亮和剛拉開的弓。人老了應(yīng)當(dāng)過閑散的日子，可老天給我多事，來掌管十萬棵高大的松樹。我的房舍小，但在松樹盤曲的枝干影子的外邊，在風(fēng)風(fēng)雨雨的聲音中間。
雨霧消散，重巒疊嶂露出面容，爭著和人見面�？丛绯壳逍聸鏊目諝鈴囊蛔椒鍝涿娑鴣�。座座山峰好像謝家子弟，衣著瀟灑，長相英俊;又好像司馬相如的車騎一般雍容華貴。我感覺這其中，有如司馬遷的文章一樣，雄渾深沉，典雅勁健。在剛剛修好的偃湖堤的路上，問偃湖哪一天能夠展現(xiàn)煙水的美好景色?
《沁園春·靈山齊庵賦》注釋
⑴沁園春：詞牌名，雙調(diào)一百十四字，前段十三句四平韻，后段十二句五平韻。靈山：位于江西上饒境內(nèi)。古人有“九華五老虛攬勝，不及靈山秀色多”之說，足見其雄偉秀美之姿。齊庵：當(dāng)在靈山，疑即詞中之“吾廬”，為稼軒游山小憩之處。
�、瀑群盒轮�，時未竣工。
�、求@湍(tuān)：急流，此指山上的飛泉瀑布。
�、忍椋猴w泉直瀉時濺起的水珠。
�、扇痹鲁豕盒稳輽M截水面的小橋像一彎弓形的新月。
�、屎希簯�(yīng)該。投閑：指離開官場，過閑散的生活。
�、藱z校：巡查、管理。長身：高大。
�、听埳哂埃核蓸溆�。
�、退瑲獬瘉恚撼瘉砣悍逅退�，沁人心脾。
�、卫诼洌簝x態(tài)俊偉而落落大方。
�、闲凵钛沤。褐感鄯�、深邃、高雅、剛健的文章風(fēng)格。
�、刑饭核抉R遷，字子長，西漢著名的史學(xué)家和文學(xué)家，曾繼父職，任太史令，自稱太史公。
《沁園春·靈山齊庵賦》創(chuàng)作背景
這首《沁園春》詞大約作于宋寧宗慶元二年(1196年)辛棄疾二度落職閑居帶湖之時，寫的是江西上饒西部的靈山風(fēng)景。
《沁園春·靈山齊庵賦》賞析/鑒賞
此詞是稼軒山水詞中的名篇。讀辛棄疾這位大詞人的山水詞，就會發(fā)現(xiàn)他多么熱愛祖國的山山水水，有時似乎已經(jīng)進入一種“神與物游”的境界，他筆下的山水似乎和人一樣，有思想，有個性，有靈氣，流連其間，言感身受，別有新的天地。這首《沁園春》便有這種特色。
靈山“高千有余丈，綿亙數(shù)百里”(《江西通志》)，有七十二峰�！隘B嶂西馳，萬馬回旋，眾山欲東”，就是寫這里千峰萬壑的宏偉氣象。這里的山巒或“西馳”，或東向，好像千千萬萬匹矯健的駿馬在廣闊的草原上來回奔馳，在詞人筆下，靜止的山活起來了，動起來了。
詞頭三句寫靈山群峰，是遠(yuǎn)景。再寫近景：“正驚湍直下，跳珠倒濺;小橋橫截，缺月初弓�！边@里有飛瀑直瀉而下，倒濺起晶瑩的水珠，如萬斛明珠彈跳反射。還有一彎新月般的小橋，橫跨在那清澈湍急的溪流上。詞人猶如一位高明的畫師，在莽莽蒼蒼叢山疊嶂的壯闊畫面上，重抹了幾筆韶秀溫馨的情韻。
連綿不斷的茂密森林，是這里的又一景色。辛棄疾在一首《歸朝歡》詞序中說：“靈山齊庵菖蒲港，皆長松茂林�！彼栽~人接著寫道：“老合投閑，天教多事，檢校長身十萬松�！毙翖壖裁鎸@無邊無垠的高大、蔥郁的松樹林，不由浮想聯(lián)翩：這些長得高峻的松樹，多么像英勇善戰(zhàn)，所向無敵的戰(zhàn)士。想自己“壯歲旌旗擁萬夫”，何等英雄，如今人老了，該當(dāng)過閑散的生活，可是老天爺不放我閑著，又要我來統(tǒng)率這支十萬長松大軍呢!詼諧的笑語抑或是樂，抑或是苦，抑或是自我解嘲，有一種說不出的滋味兒。內(nèi)心深處確實隱隱有一份報國無門的孤憤在。在這種地方，詞人輕輕點到即止，順勢落到自己山中結(jié)廬的事上來。他說，我這房子選的地點還是不錯的，“在龍蛇影外，風(fēng)雨聲中”。每當(dāng)皓月當(dāng)空，可以看到狀如龍蛇般盤屈的松影，又可以聽到聲如風(fēng)雨的萬壑松濤，別有一番情趣。
上片寫靈山總體環(huán)境之美，下片則是詞人抒寫自己處于大自然中的感受了。辛棄疾處于這占盡風(fēng)光的齊庵中，舉目四望，無邊的青山千姿百態(tài)。拂曉，在清新的空氣中迎接曙光，東方的幾座山峰，像天真活潑的孩子，一個接著一個從曉霧中探出頭來，爭相同人見面，向人問好。紅日升起了，山色清明，更是氣象萬千。那邊一座山峰拔地而起，峻拔而瀟灑，充滿靈秀之氣，它那美少年的翩翩風(fēng)度，就像芝蘭玉樹般的東晉謝家子弟;再看那座巍峨壯觀的大山，蒼松掩映，奇石崢嶸，它那高貴亮麗的儀態(tài)，就像司馬相如赴臨邛時那種車騎相隨、華貴雍容的氣派。
詞人驚嘆：大自然的美是掬之不盡的，置身于這千峰競秀的大地，仿佛覺得此中給人的是雄渾、深厚、高雅、剛健等諸種美的感受，好像在讀一篇篇太史公的好文章，給人以豐富的精神享受。此中樂，樂無窮。在作者心目中，靈山結(jié)廬，美妙無窮，于是他關(guān)切地打聽修筑偃湖的計劃，并油然而生一種在此長居的感覺。
這首詞通篇都是描寫靈山的雄偉景色，在寫景上頗有值得注意之處，它不同于一般描寫山水之作，它極少實寫山水的具體形態(tài)，而是用虛筆傳神寫意。如寫山似奔馬，松似戰(zhàn)士，寫得龍騰虎躍，生氣勃勃，實是詞人永不衰息的斗爭性格的寫照，即他詞所說青山與我“情與貌，略相似”也。顯然，作者寫此詞，力圖透過山峰的'外形寫出其內(nèi)在的精神;力圖把自己所感受到的大自然的內(nèi)在的美寫出來。要傳山水之神，光用一般寫實的方法不行，于是辛棄疾借助于用典，出人意料地以古代人物倜儻儒雅的風(fēng)采來比擬山峰健拔秀潤的意態(tài)，又用太史公文章雄深雅健的風(fēng)格，來刻畫靈山深邃宏偉的氣度。表面上看來，這兩兩相比的東西，似乎不倫不類，風(fēng)馬牛不相及，而它們在精神上卻有某些相似之點，可以使人生發(fā)聯(lián)想。這種獨特的比喻，真可說是出神入化了。當(dāng)然，為山水傳神寫照，是純粹寫觀賞風(fēng)景之人的主觀感受，這種感受實際上與作者的胸襟、與作者的思想境界是密切相關(guān)的。這種你中有我，我中有你的精神境界，正像辛棄疾自己說的：“我見青山多嫵媚，料青山見我應(yīng)如是�！痹~作者這種傳山水之神的寫意筆法，在山水文學(xué)上開創(chuàng)了一代先河，值得后人仿效。
《沁園春·靈山齊庵賦》名家點評
明代楊慎《詞品》卷四引廬陵陳子宏：“且說松(應(yīng)為‘說山’)，而及謝家、相如、太史公，自非脫落故常者，未易闖其堂奧。劉改之所作《沁園春》，雖頗似其豪，而未免于粗�！�
《沁園春·靈山齊庵賦》作者簡介
辛棄疾(公元1140年-1207年)，南宋愛國詞人。原字坦夫，改字幼安，別號稼軒，漢族，歷城(今山東濟南)人。出生時，中原已為金兵所占。21歲參加抗金義軍，不久歸南宋。歷任湖北、江西、湖南、福建、浙東安撫使等職。一生力主抗金。 辛棄疾藝術(shù)風(fēng)格多樣，以豪放為主，曾上《美芹十論》與《九議》，條陳戰(zhàn)守之策�，F(xiàn)存詞600多首，其詞抒寫力圖恢復(fù)國家統(tǒng)一的愛國熱情，傾訴壯志難酬的悲憤，對當(dāng)時執(zhí)政者的屈辱求和頗多譴責(zé);也有不少吟詠祖國河山的作品。題材廣闊又善化用前人典故入詞，風(fēng)格沉雄豪邁又不乏細(xì)膩柔媚之處。由于與當(dāng)政的主和派政見不合，后被彈劾落職，退隱，公元1207年秋，辛棄疾逝世，年68歲。
《沁園春》詩詞賞析 篇6
《沁園春·孤館燈青》
宋朝：蘇軾
孤館燈青，野店雞號，旅枕夢殘。漸月華收練，晨霜耿耿;云山摛錦，朝露漙漙。世路無窮，勞生有限，似此區(qū)區(qū)長鮮歡。微吟罷，憑征鞍無語，往事千端。
當(dāng)時共客長安，似二陸初來俱少年。有筆頭千字，胸中萬卷;致君堯舜，此事何難?用舍由時，行藏在我，袖手何妨閑處看。身長健，但優(yōu)游卒歲，且斗尊前。
《沁園春·孤館燈青》譯文
孤零零旅舍燈光青冷，厭聽這荒野雞鳴，收拾起旅枕殘夢。曉月漸漸淡去了白絹似的皎潔，微亮的晨霜一片晶瑩;山上云白如展開的錦緞，朝露點點與晨光輝映。人世間的行程沒個盡頭，有限的是這勞頓的人生。似這般無足稱道的平庸，難得有歡愉的心境。我這里獨自低吟罷，征鞍上，悄無聲，許多往事涌心中。
當(dāng)年我們風(fēng)華正茂，同時客居在汴京，如同陸機、陸云兄弟，初到京城還年輕。幸有妙筆在手文思敏捷，詩書萬卷在胸，自以為輔佐圣上使其成為堯舜，該是星月同輝，事業(yè)必成。其實重用與否在于時勢，入世出世須由自己權(quán)衡。不妨閑處袖手看風(fēng)云，少不得那分明哲與淡定。好在你我身體康健，只須終年悠閑游樂，姑且杯中尋醉慰平生。
《沁園春·孤館燈青》注釋
1.沁園春：詞牌名，又名《壽星明》、《洞庭春色》等。雙調(diào)一百十四字，平韻。
2.孤館：寓居客舍住的人很少。燈青：點著燈起床，燈發(fā)著青光。
3.野店雞號：說明走得早。溫庭筠《商山早行》：“雞聲茅店月，人跡板橋霜�！币�，村落。
4.旅枕：喻旅店的睡眠。
5.月華收練：月光像白色的絹，漸漸收起來了。
6.耿耿：明亮的樣子。
7.摛(chī)錦：似錦緞?wù)归_。形容云霧繚繞的山巒色彩不一。
8.溥溥(tuán)：露多的樣子。一說為露珠圓的樣子。
9.世路：人世的經(jīng)歷。
10.勞生：辛苦、勞碌的人生。
11.區(qū)區(qū)：渺小，這里形容自己的處境不順利。鮮，少。
12.微吟：小聲吟哦。
13.憑征鞍：站在馬身邊。詞題小序說“馬上”，作者騎著馬行進。
14.千端：千頭萬緒，猶言多。
15.共客長安：兄弟二人嘉佑間客居沐京應(yīng)試。長安，代指汁京。
16.二陸：指西晉文學(xué)家陸機、陸云兄弟�！稌x書·陸云傳》：“少與兄機齊名，雖文章不及機，而持論過之，號日‘二陸’�！蔽鲿x初同至洛陽。此以“二陸”比自己及弟轍。少年，年紀(jì)輕。
17.筆頭千字：即下筆千言之意。
18.胸中萬卷：胸中藏有萬卷書。形容讀書很多，學(xué)識淵博。
19.致君：謂輔佐國君，使其成為圣明之主。
20.“用舍”二句：《論語·述而》：“用之則行，舍之則藏。”意為任用與否在朝廷，抱負(fù)施展與否在自己。行藏(cáng)，意為被任用就出仕，不被任用就退隱。
21.袖手：不過問。
22.優(yōu)游卒歲：悠閑地度過一生。
23.且斗尊前：猶且樂尊前。唐牛僧孺《席上贈劉夢得》：“休論世上升沉事，且斗尊前見在身�！倍�，喜樂戲耍之詞。尊，酒杯。
《沁園春·孤館燈青》賞析/鑒賞
這首詞由景入情，由今入昔，直抒胸臆，表達了作者人生遭遇的不幸和壯志難酬的苦悶。
上闋一開篇，作者便以“孤館燈青，野店雞號，旅枕夢殘”以及“月華收練，晨霜耿耿;云山摛朝露漙漙”數(shù)句，繪聲繪色地畫出了一幅旅途早行圖。早行中，眼前月光、山色、晨霜、朝露，別具一番景象，但行人為了早日與弟弟聯(lián)床夜話，暢敘別情，他對于眼前一切，已無心觀賞。此時，作者“憑征鞍無語”，進入沉思，感嘆“世路無窮，勞生有限”。為此，便引出了一大通議論來。作者追憶：他們兄弟倆，“當(dāng)時共客長安，似二陸初來俱少年�！痹~里的“二陸”用來比自己和弟弟蘇轍。當(dāng)年，他們兄弟倆俱有遠(yuǎn)大抱負(fù)，決心象伊尹那樣，“使是君為堯舜之君”(《孟子》中語);像杜甫那樣，“致君堯舜上，再使風(fēng)俗淳”，以實現(xiàn)其“結(jié)人心、厚風(fēng)俗、存紀(jì)綱”(《上神宗皇帝書》)的政治理想。而且，他們兄弟倆“筆頭千字，胸中萬卷”，對于“致君堯舜”這一偉大功業(yè)，充滿著信心和希望。撫今追昔，作者深感他們兄弟倆現(xiàn)實社會中都碰了壁。為了相互寬慰，作者將《論語》“用之則行，舍之則藏，惟我與爾有是夫”，《孔子家語》“優(yōu)哉游哉，可以卒歲”，以及牛僧孺“休論世上升沉事，且斗尊前見在身”詩句，化入詞中，并加以改造、發(fā)揮，以自開解。結(jié)尾數(shù)句，作者表示自己懷才不遇的境況下，要避開的漩渦，以從容不迫的態(tài)度，姑且保全身體，飲酒作樂，悠閑度日。整首詞，除了開頭幾句形象描述之外，其余大多是議論、成為一篇直抒胸臆的言志抒情之作。
這首詞的議論、抒懷部分，遣詞命意無拘無束，經(jīng)史子集信拈來，汪洋恣肆，顯示出作者橫放杰出的才華。詞中多處用典：“有筆頭千字，胸中萬卷，致君堯舜，此事何難”四句，化用杜甫《奉贈韋左丞丈二十二韻》中讀書破萬卷，下筆如有神“、”致君堯舜上，再使風(fēng)俗淳“的詩句�！鄙黹L健，但優(yōu)游卒歲，且斗尊前“三句，”優(yōu)游卒歲“語出《左傳·襄公二十一年》中魯國大夫叔向被囚后”優(yōu)哉游哉，聊以卒歲“的話：”且斗尊前“，化用杜甫《漫興》中”莫思身外無窮事，且盡生前有限杯“的詩句。作者將上述典故靈活運用，推陳出新，生動地傳達出自已的志向與情懷。
這首詞的脈絡(luò)清晰，層次井然，回環(huán)往復(fù)，波瀾起伏，上片的早行圖與下片的議論渾然一體，貫穿一氣，構(gòu)成一個統(tǒng)一、和諧的整體：頭幾句寫景，以“孤”、“青”、“野”、“殘”等字眼傳神地渲染出早行途中孤寂、凄清的環(huán)境和心境�！笆缆窡o窮，勞生有限”一句，由自然景色轉(zhuǎn)入現(xiàn)實人生。其后，詞作由景物描寫而轉(zhuǎn)入追憶往事�！坝蒙嵊蓵r，行藏我”，由往事回到現(xiàn)實。結(jié)拍數(shù)句表明作者已從壯志難酬的苦悶中擺脫出來，獲得了內(nèi)心的平靜和慰安。全詞集寫景、抒情、議論為一體，融詩、文、經(jīng)、史于一爐，有形象的景象描寫，有抽象地論說政治，又在議論中發(fā)表了自己的人生觀和人生態(tài)度，抒寫了沉郁惆悵的心境，文思連貫，一氣呵成，體現(xiàn)了卓絕的才情。
這一詞調(diào)，上片十一個四言句，下片八個四言句，多處用對仗，句法比較工整，而且，在許多整齊的句子之間，還穿插了幾個長短句，如三言句、六言句、七言句和八言句，長短相間，參差錯落。這個詞調(diào)適合于以賦體入詞，但又最忌板滯，它不同于短篇令詞，也不同于一般長調(diào)，是個較難駕馭的詞調(diào)。兩宋詞人當(dāng)中，辛棄疾填了九首，劉克莊填了二十五首，陳人杰填了三十一首，這算是較為罕見的。許多名家，比如柳永、李清照、周邦彥、姜夔、史達祖、張炎等，都不見填制。但是，此調(diào)格局開張，掌握得好，卻可造成排山倒海之勢，收到良好的.藝術(shù)效果。
蘇軾這首《沁園春》詞，上片寫景，一下子羅列了七個四言句。前三個四言句，“孤館燈青，野店雞號，旅枕夢殘”，句式相同，三腳并立。后四個四言句，“月華收練，晨霜耿耿;云山摛錦，朝露根浮保組成“扇面對”，由“漸”字構(gòu)成領(lǐng)頭格，貫穿到底。七個四言句組織綿密，構(gòu)成了一幅整體的畫面。緊接著，“世路無窮，勞生有限”，仍用四言對句，“征鞍無語，往事千端”，也是四言句。這十一個整齊的四言句，除了靠“漸”、“憑”兩個領(lǐng)格字提攜，還由兩個長短句“似此區(qū)區(qū)長鮮歡”及“微吟罷”，在當(dāng)中輾轉(zhuǎn)運氣。于是，十一個四言句，就不至于像是拆開來的七寶樓臺，不成片段。下片八個四言句略有變化。前四個四言句，不再用“扇面對”，其中，“筆頭千字，胸中萬卷”，自成對仗，“致君堯舜，此事何難”二句不對。其余與上片大致相同。這段議論，先由換頭“當(dāng)時共客長安，似二陸初來俱少年”兩個長短句敘事，承接上結(jié)所提“往事”，然后鋪排議論。領(lǐng)格字“有”，從字面上看，僅管領(lǐng)“筆頭”“胸中”二句，但“有”字下面的六個四言句，詞意還是相貫通的，六個四言句之下，直接“袖手何妨閑處看”，還是具有一定氣勢的。最后，由一個三言短句“身長健”停頓蓄勢，“但”字提攜、轉(zhuǎn)折，帶上兩個四言句“優(yōu)游卒歲，且斗尊前”，為全詞作結(jié)。
總之，《沁園春》詞是蘇軾以詩人句法入詞的嘗試，已稍露東坡本色。但這首詞在藝術(shù)上仍有某些不足之處，如與《水調(diào)歌頭》(明月幾時有)等詞作比較，就覺得《沁園春》以抽象的說理議論代替具體的形象描述，不如以情動人之作，具有那么大的感人力量。比如“身長健，但優(yōu)游卒歲，且斗尊前”與“但愿人長久，千里共嬋娟”，意思相近，但前者總不及后者那樣有意境，那樣耐人尋味。
蘇軾與其弟蘇轍兄弟情深，任杭州通判期間，其弟在濟南為官，相思甚切，為接近親人，向朝廷請求到密州任職，得準(zhǔn)改任密州知州，熙寧七年(1074)起程赴密州。這首詞便作于由杭州移守密州早行途中。蘇軾是懷著矛盾復(fù)雜的心情前往密州的。由于與新法派的矛盾，朝中難以立足。赴密途中，觸景傷情，憑鞍沉思，思緒萬千，不禁感慨唏噓，通過詞作，把胸中塊壘一古腦兒向子由傾吐。
《沁園春·孤館燈青》作者簡介
蘇軾(1037～1101)，字子瞻，又字和仲，號東坡居士，宋代重要的文學(xué)家，宋代文學(xué)最高成就的代表。漢族，北宋眉州眉山(今屬四川省眉山市)人。嘉祐(宋仁宗年號，1056～1063)進士。曾上書力言王安石新法之弊，后因作詩諷刺新法而下御史獄，貶黃州。宋哲宗時任翰林學(xué)士，曾出知杭州、穎州，官至禮部尚書。后又貶謫惠州、儋州。多惠政。卒謚文忠。學(xué)識淵博，喜獎勵后進。與父蘇洵、弟蘇轍合稱“三蘇”。其文縱橫恣肆，為“唐宋八大家”之一。其詩題材廣闊，清新豪健，善用夸張比喻，獨具風(fēng)格，與黃庭堅并稱“蘇黃”。詞開豪放一派，與辛棄疾并稱“蘇辛”。 又工書畫。有《東坡七集》《東坡易傳》《東坡樂府》等。
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