莫拉維亞的多維度散文隨筆
試著觸及人生的多維度。它可以是任何多面體，而不只是一條路。
讀過(guò)兩本意大利作家莫拉維亞的作品《注意》和《同流者》。這部日記體的作品《注意》更讓我領(lǐng)略到了作者多維度的世界體系。
從其他作品，我們或許會(huì)收獲知識(shí)、情懷，而讀莫拉維亞的作品，顛覆的是我的整個(gè)思維方式。
我們一直所用的思維方式都是由點(diǎn)到線再到面，而莫拉維亞不是，他是從面開(kāi)始，思維散射，最后連上邊緣線，形成一個(gè)作品體系。
很多作家，他們的作品之間都有相似性。而莫拉維亞，他的每部作品都是互相完全獨(dú)立，你找不到任何相似的痕跡。
以前看過(guò)一本小說(shuō)《謊言家族》，它就是通過(guò)一本作品解釋“謊言”的內(nèi)涵及周邊。
而莫拉維亞又與此不同。這個(gè)作家，他的整個(gè)思維就是與眾不同。他選取的一些事例，都比較獨(dú)特，或者說(shuō)他把平常的事物，在他的眼光下，賦予了獨(dú)特性。我才理解到什么是視角獨(dú)特。
再看他的分析，沒(méi)有一句平鋪直述。即使是寫(xiě)他本人心理活動(dòng)，你也看不出他的觀點(diǎn)。那些貌似“觀點(diǎn)”的語(yǔ)句，就像謎面一樣，把你帶進(jìn)了更深的謎題里。
我又想起我看過(guò)的一本推理小說(shuō)《深夜的文學(xué)課》，講的就是文學(xué)是一場(chǎng)游戲的論題，講的作家利用文學(xué)作品帶領(lǐng)讀者進(jìn)入解謎游戲。
這就是為什么，每當(dāng)我放下了莫拉維亞的一本小說(shuō)，去做別的'事以后，當(dāng)我靜下來(lái)，我又會(huì)忍不住去看他的那本小說(shuō)。
通俗地講，這就是小說(shuō)的伏筆做到了位吧。可又不完全是這樣。因?yàn)槲矣畜w會(huì)，有些小說(shuō)是通過(guò)虐心，讓你忍不住看下去，因?yàn)樘靶�，你總想看到美好的結(jié)局，所以你一直看。可是這樣的小說(shuō)，往往看的時(shí)候驚心動(dòng)魄，卻沒(méi)有任何可回味之處。就像有的愛(ài)情，進(jìn)行的時(shí)候驚心動(dòng)魄，回憶起來(lái)除了虐還是虐，不會(huì)有收獲，甚至不會(huì)感到舒心。這樣的作品，是有人買(mǎi)，有人看，可它不管讀者讀過(guò)以后有沒(méi)有回味，一味追求情節(jié)伏筆，就不是好的作品，也不會(huì)傳世。
莫拉維亞的作品，有一種神秘感。我很好奇作者的這種筆法是如何練成的。不要平鋪直述，不要就事論事，不要表露自己觀點(diǎn)。通過(guò)事情的發(fā)展，人物的語(yǔ)言描寫(xiě)，自己的心理描寫(xiě)，來(lái)推動(dòng)作者要表達(dá)的人物的思想變化。人物的思想變化，不是像韓語(yǔ)那樣，動(dòng)詞加個(gè)后綴，這種簡(jiǎn)單的處理。不是我說(shuō)我變了，我就變了。
讀小說(shuō)需要研究。初讀小說(shuō)的人，讀了大量的小說(shuō)，可能都還停留在表面，比如故事，比如情感，比如摘抄的好句子。當(dāng)讀的比較多了，會(huì)不自覺(jué)地開(kāi)始思考比較，研究。
人生的多維度，不是你一條路走到底。不是你從哪里出發(fā)，到哪里結(jié)束，不是像韓語(yǔ)的慣用型那樣簡(jiǎn)單。
你站在一點(diǎn)，你的思考就可以在你所在的平面發(fā)出射線。你甚至可以鉆入別人的體內(nèi)。只要你聽(tīng)到了他在說(shuō)的話，只要你看到了他。你甚至可以鉆入物體的內(nèi)部，你可以是柜子，可以是燈，可以是墻。這樣你感受到的世界才是多維度的。
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