愛(ài)情只是童話里的故事散文
聽(tīng)多了看多了愛(ài)情故事，覺(jué)得愛(ài)情只不過(guò)是一個(gè)概念，一種感覺(jué)，或好或壞，都在自己腦海里裝著，看似平靜的世界，孤男寡女的內(nèi)心卻似江海，波濤洶涌。完美的愛(ài)情只能發(fā)生在真空世界里，可以在心里想像，可以在熒屏、電影上表現(xiàn)，用夸張的夢(mèng)幻的手法彌補(bǔ)了現(xiàn)實(shí)的不足和缺憾。
曾看過(guò)一篇文章，寫的是關(guān)于女人的物質(zhì)與愛(ài)情，寫的很有新意，對(duì)愛(ài)情與金錢的關(guān)系分析很透徹。可能像我這個(gè)年齡對(duì)愛(ài)情最初的印象來(lái)自瓊瑤、亦舒，兩個(gè)截然不同風(fēng)格的`女人在刻畫主人公那種神態(tài)那種委婉凄楚至今記憶深刻，在臺(tái)灣、香港這樣紙醉金迷的城市尋求一種唯美的愛(ài)情，全力地付出換來(lái)的也只能是心碎，想象中絢麗的愛(ài)情一觸到現(xiàn)實(shí)就如煙火般瞬間消散。我曾經(jīng)感動(dòng)過(guò)，神圣過(guò)，自戀過(guò)，為之著迷，可謂影響了我們這一代人�；仡^看看，原先那種感覺(jué)早已浸淫在現(xiàn)實(shí)的生活中，如果說(shuō)至今還有那么一點(diǎn)神秘好奇，只是在心里掩藏著。兩個(gè)女人的作品是成功的，成功的基礎(chǔ)是用她們血淋淋的愛(ài)情悲劇換來(lái)的，她們共同的特點(diǎn)就是追求圓滿，對(duì)愛(ài)情唯真唯美唯實(shí)過(guò)于渴望，置身于真空世界里想像著自己與男主角進(jìn)行著浪漫的愛(ài)情旅行。期間，旅途充滿著夢(mèng)想，有過(guò)驚心動(dòng)魄的邂逅；有過(guò)回眸難忘的觸動(dòng)；有過(guò)兩人世界的精彩對(duì)白、深情相望，更有家庭、社會(huì)、背景的迥異而遙遙相望等等，這些附加的元素?zé)o不牽動(dòng)著讀者的心，仿佛找到自己的方向和愛(ài)情，但她們的愛(ài)情童話里總是有一個(gè)致命的弱點(diǎn)，那就是與金錢有著千絲萬(wàn)縷的關(guān)系，筆下總是與豪門有關(guān)，與金錢有關(guān)，女人最終也成為了金錢的犧牲品，原本僅靠著那么一點(diǎn)點(diǎn)愛(ài)情自尊此時(shí)已經(jīng)體無(wú)完膚，被現(xiàn)實(shí)擊中了軟肋，愛(ài)情成了殉葬品，成了女人的陪嫁，金錢成了主角，可悲可惜！
大凡頗有才氣的女作家多是被愛(ài)情傷害過(guò)，唯愛(ài)唯情是首的她們只能依靠小說(shuō)來(lái)?yè)崞絼?chuàng)傷，在愛(ài)情故事里可以大膽想象，可以主宰自己。蕭紅經(jīng)歷兩次刻苦銘心的愛(ài)情后凄涼地離去，臨死前她所愛(ài)的兩個(gè)男人早已不見(jiàn)蹤影。三毛做完了她的一場(chǎng)愛(ài)情夢(mèng)后用一只絲襪結(jié)束了她的生命。張愛(ài)玲不顧一切地愛(ài)上了漢奸胡蘭成。“因?yàn)槎�，所以慈悲�！彼膼?ài)使她完完全全包容了胡蘭成的所有錯(cuò)誤，卻終因第二個(gè)女人的出現(xiàn)而傷得心如死灰。她不再相信愛(ài)情，每一篇小說(shuō)都透露著無(wú)助的絕望。梅艷芳也如此，一個(gè)自信的女人，在舞臺(tái)上光彩奪人，耀眼逼人，而在愛(ài)情上卻糟糕透頂，愛(ài)過(guò)很多，渴望結(jié)婚生子，卻沒(méi)有一個(gè)男人為她堅(jiān)守，最后還是為了完美女人的那么一點(diǎn)自尊，毅然放棄手術(shù)，帶著遺憾地走了，盡管有那么多的男人為她扶柩，但能彌補(bǔ)她的愛(ài)情童話嗎？英國(guó)王妃黛安娜也不得不面對(duì)婚外戀乃至婚變最后直至車禍身亡。
愛(ài)情，我們都在經(jīng)歷，但對(duì)愛(ài)情別太過(guò)期望，愛(ài)情畢竟是婚姻的前奏曲，不是純粹的。我想，聰明的女人不會(huì)苦苦將愛(ài)情當(dāng)作自己的救命稻草，否則，一個(gè)風(fēng)吹草動(dòng)，一次不經(jīng)意的曲折，往往會(huì)措手不及，傷痕累累。學(xué)會(huì)轉(zhuǎn)換，學(xué)會(huì)認(rèn)清現(xiàn)實(shí)比追求純正的愛(ài)情更加重要。
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