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詩(shī)詞的語(yǔ)法特點(diǎn)
在平凡的學(xué)習(xí)、工作、生活中，大家總少不了接觸一些耳熟能詳?shù)墓旁?shī)吧，古詩(shī)是中國(guó)古代詩(shī)歌的一種體裁，又稱(chēng)古體詩(shī)或古風(fēng)。還在苦苦尋找優(yōu)秀經(jīng)典的古詩(shī)嗎？下面是小編幫大家整理的詩(shī)詞的語(yǔ)法特點(diǎn)，歡迎閱讀與收藏。
由于文體的不同，詩(shī)詞的語(yǔ)法和散文的語(yǔ)法不是完全一樣的。律詩(shī)為字?jǐn)?shù)及平仄規(guī)則所制約，要求在語(yǔ)法上比較自由；詞既以律句為主，它的語(yǔ)法也和律詩(shī)差不多。在這種語(yǔ)法上的自由，不但不妨礙讀者的了解，而且有時(shí)候還在一定程度上增加藝術(shù)效果。
一、不完全句
所謂不完全句，一般指沒(méi)有謂語(yǔ)，或謂語(yǔ)不全的句子。最明顯的不完全句是所謂名詞句。一個(gè)名詞性的詞組，就算一句話。例如崔顥《黃鶴樓》“晴川歷歷漢陽(yáng)樹(shù)，芳草萋萋鸚鵡洲�！边@里有四層意思：“晴川歷歷”是一個(gè)句子，“芳草萋萋”是一個(gè)句子，“漢陽(yáng)樹(shù)”與“鸚鵡洲”則不成為句子。但是，漢陽(yáng)樹(shù)和
晴川的關(guān)系，芳草與鸚鵡洲的關(guān)系，卻是表達(dá)出來(lái)了。因?yàn)榍绱v歷，所以漢陽(yáng)樹(shù)就更看得清楚了；因?yàn)榉疾葺螺�，所以鸚鵡洲更加美麗了。
有時(shí)候，表面上好象有主語(yǔ)，有動(dòng)詞，有賓語(yǔ)，其實(shí)仍是不完全句。如蘇軾《新城道中》“嶺上晴云披絮帽，樹(shù)頭初日掛銅鉦。”這不是兩個(gè)意思，而是四 個(gè)意思�！霸啤辈⒉皇恰芭钡闹髡Z(yǔ)，“日”也不是“掛”的主語(yǔ)。
嶺上積聚了晴云，好象披上了絮帽；樹(shù)頭初升起了太陽(yáng)，好象掛上了銅鉦。
不完全句，只是從語(yǔ)法上去分析的。我們不能認(rèn)為詩(shī)人們有意識(shí)地造成不完全句。詩(shī)的語(yǔ)言本來(lái)就象一幅幅的畫(huà)面，詩(shī)的語(yǔ)言要比散文的語(yǔ)言精煉得多。
二、語(yǔ)序的變換
在詩(shī)詞中，為了適應(yīng)聲律的要求，在不損害原意的原則下，詩(shī)人們可以對(duì)語(yǔ)序作適當(dāng)?shù)淖儞Q。
毛主席詩(shī)詞中七律《送瘟神》：“春風(fēng)楊柳萬(wàn)千條，六億神州盡舜堯�！钡诙涞囊馑际侵袊�(guó)（神州）六億人民都是舜堯。依平仄規(guī)則是“仄仄平平仄仄平”，所以“六億”放在第一二兩字，“神州”放在第三四兩字，“堯舜”說(shuō)成“舜堯”�！皥颉弊址旁诰淠�，還有押韻的原因。
《浪淘沙·北戴河》最后兩句：“蕭瑟秋風(fēng)今又是，換了人間！”是引曹操的：“秋風(fēng)蕭瑟，洪波涌起�！币馈独颂陨场返囊�(guī)則，這兩句的平仄應(yīng)該是“(仄)仄(平)平平仄仄，(仄)仄平平”，所以把“蕭瑟”放在前，“秋風(fēng)”放在第三四兩字。
語(yǔ)序的變換，有時(shí)也不能單純理解為適應(yīng)聲律的要求，有時(shí)是為了增加詩(shī)味，使句子成為詩(shī)的語(yǔ)言。杜甫《秋興》（第八首）“香稻啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝”，有人說(shuō)，應(yīng)是“鸚鵡啄余香稻粒，鳳凰棲老碧梧枝”�！跋愕尽薄ⅰ氨掏狈旁谇懊�，表示詩(shī)人所詠的是香稻和碧桐，如果把“鸚鵡”、“鳳凰”都挪到前面去，詩(shī)人所詠的對(duì)象就變?yōu)辂W鵡與鳳皇，不合秋興的題目了。
又如杜甫《曲江》“且看欲盡花經(jīng)眼，莫厭傷多酒入唇�！鄙暇洹敖�(jīng)眼”二字好象是多余的，下句“傷多”（感傷很多）似應(yīng)放在“莫厭”的前面，如果真按這樣去修改，即使平仄不失調(diào)，也是詩(shī)味索然的。這些地方，如果按照散文的語(yǔ)法來(lái)要求，那就是不懂得詩(shī)詞的藝術(shù)了。
三、對(duì)仗上語(yǔ)法
詩(shī)詞的對(duì)仗，出句和對(duì)句常常是同一句型的。例如：
王維《使至塞上》“征蓬出漢塞，歸雁入胡天�！敝髡Z(yǔ)是名詞前面加上動(dòng)詞定語(yǔ)，動(dòng)詞是單音詞，賓語(yǔ)是名詞前面加上專(zhuān)名定語(yǔ)。毛主席《送瘟神》“紅雨隨心翻作浪，青山著意化為橋。”主語(yǔ)是顏色修飾的名詞，“隨心”、“著意”這兩個(gè)動(dòng)賓結(jié)構(gòu)用作狀語(yǔ)，用它們來(lái)修飾動(dòng)詞“翻”和“化”，動(dòng)詞后面有補(bǔ)語(yǔ)“作浪”和“為橋”。
語(yǔ)法結(jié)構(gòu)相同的句子（即同句型的句子）相為對(duì)仗，這是正格。但是我們同時(shí)應(yīng)該注意到：詩(shī)詞的對(duì)仗還有另一種情況，就是只要求字面相對(duì)，而不要求句型相同。例如：杜甫《八陣圖》“功蓋三分國(guó)，名成八陣圖�！薄叭謬�(guó)”是“蓋”的直接賓語(yǔ)，“八陣圖”卻不是“成”的直接賓語(yǔ)。韓愈《精衛(wèi)填海》“口銜山石細(xì)，心望海波平�！薄凹�(xì)”字是修飾語(yǔ)后置，“山石細(xì)”等于“細(xì)山石”；對(duì)句則是一個(gè)遞系句“心里希望海波變?yōu)槠届o。”我們可以倒過(guò)來(lái)說(shuō)“口銜細(xì)的山石”，但不能說(shuō)“心望平的海波”。由上一些例子看來(lái)，對(duì)仗是不能太拘泥于句型相同的。
四、煉句
煉句是修辭問(wèn)題，同時(shí)也常常是語(yǔ)法問(wèn)題。煉句，常常也就是煉字。就一般地說(shuō)，詩(shī)句中最重要的一個(gè)字就是謂語(yǔ)的中心詞（稱(chēng)為“謂詞”）。把這個(gè)中心詞煉好了，這是所謂一字千金，詩(shī)句就變?yōu)樯鷦?dòng)的、形象的了。著名的“推敲”的故事正是說(shuō)明這個(gè)道理的。謂語(yǔ)中心詞，一般是用動(dòng)詞充當(dāng)?shù)�。因此，煉字往往也就是煉�?dòng)詞�，F(xiàn)在試舉一些例子來(lái)證明。
李白：“曉戰(zhàn)隨金鼓，宵眠抱玉鞍�！薄半S”和“抱”這兩個(gè)字都煉得很好。鼓是進(jìn)軍的信號(hào)，所以只有“隨”字最合適�！跋弑в癜啊币取鞍橛癜啊�、“傍玉鞍”等等說(shuō)法好得多，因?yàn)橹挥小氨А弊植拍茱@示出枕戈待旦的緊張情況。杜甫：“感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心。”“濺”和“驚”都是煉字。它們都是動(dòng)詞：花使淚濺，鳥(niǎo)使心驚。春來(lái)了，鳥(niǎo)語(yǔ)花香，本來(lái)應(yīng)該歡笑愉快；現(xiàn)在由于國(guó)家遭逢喪亂，一家流離分散，花香鳥(niǎo)語(yǔ)只能使詩(shī)人濺淚驚心罷了。
形容詞和名詞，當(dāng)它們被用作動(dòng)詞的時(shí)候，也往往是煉字。杜甫：“草木變衰行劍外，干戈阻絕老江邊�！薄袄稀弊质切稳菰~當(dāng)動(dòng)詞用。詩(shī)人從愛(ài)國(guó)主義的情感出發(fā)，慨嘆國(guó)亂未平，家人分散，自己垂老滯留在錦江邊上。這里只用一個(gè)“老”字就充分表達(dá)了這種濃厚的情感。
形容詞即使不用作動(dòng)詞，有時(shí)也有煉字的作用。王維：“草桿鷹眼疾，雪盡馬蹄輕�！边@兩句話共有四個(gè)句子形式，“枯”、“疾”、“盡”、“輕”，都是謂語(yǔ)。但是，“枯”與“盡”是平常的謂語(yǔ)，而“疾”與“輕”是煉字。草枯以后，鷹的眼睛看得更清楚了，詩(shī)人不說(shuō)看得清楚，而說(shuō)“快”（疾），“快”比“清楚”更形象。雪盡以后，馬蹄走得更快了，詩(shī)人不說(shuō)快，而說(shuō)“輕”，“輕”比“快”又更形象。
凡涉及省略（不完全句），涉及語(yǔ)序（包括倒裝句），涉及詞性的變化，涉及句型的比較等等，也都聯(lián)系到語(yǔ)法問(wèn)題。古代雖沒(méi)有明確地規(guī)定語(yǔ)法這個(gè)學(xué)科，但是詩(shī)人們?cè)趧?chuàng)作實(shí)踐中經(jīng)常地接觸到許多語(yǔ)法問(wèn)題，而且實(shí)際上處理得很好。我們今天也應(yīng)該從語(yǔ)法角度去了解舊體詩(shī)詞，然后我們的了解才是全面的。
詩(shī)是語(yǔ)言的藝術(shù)，一般情況下是要遵循語(yǔ)法的規(guī)律的。但詩(shī)又是一種特殊的文體，它因受到格律的制約，如字?jǐn)?shù)、平仄、押韻等，所以在語(yǔ)法上又有其自身的特點(diǎn)。主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：
1、倒裝。
就是為了平仄與押韻的要求，將符合語(yǔ)法要求的詞、成份及句子通過(guò)后語(yǔ)前置的方法，這就是倒裝。主要有：
▲詞的倒裝。有些詞，根據(jù)平仄和押韻的需要，對(duì)其前后順序進(jìn)行顛倒。如：天地、東西、千萬(wàn)、斗牛、古今、往來(lái)等，這樣的顛倒并不會(huì)影響意思的表達(dá)。如杜甫的《出郭相訪》：“還往莫辭遙”，這是為了平仄的要求倒裝；賈島《戲贈(zèng)友人》：“書(shū)贈(zèng)同懷人，詞中多苦辛”，這種倒裝，既是平仄的要求，也是押韻的要求。
▲成份的倒裝。即把句子成份按語(yǔ)法應(yīng)在后面的，放到前面了。
其一，主謂倒裝。如魏征《述懷》：“古木鳴寒鳥(niǎo)，空山啼夜猿”，應(yīng)為“古木寒鳥(niǎo)鳴，空山夜猿啼”。
其二，主賓倒裝。即賓語(yǔ)前置。如祖詠《望薊門(mén)》：“萬(wàn)里寒光生積雪，三邊曙色動(dòng)危旌”，第一句應(yīng)為“積雪生萬(wàn)里寒光”。
其三，補(bǔ)語(yǔ)提前。如：“綠垂風(fēng)折筍，紅綻雨肥梅”，按正常的語(yǔ)序，應(yīng)是：“風(fēng)折筍綠垂，雨肥梅紅綻”，這里的“綠垂”與“紅綻”都是補(bǔ)語(yǔ)。
▲句子倒裝。有的是半句倒裝，有的是整句倒裝。如張仲素《春閨思》：“提籠忘采葉，昨夜夢(mèng)漁陽(yáng)”，應(yīng)是：“昨夜夢(mèng)漁陽(yáng)，提籠忘采葉”，因?yàn)樽蛞箟?mèng)到了漁陽(yáng)，以至于在今晨仍然在想著夢(mèng)中的情景，而忘了采葉。再如孔仲平的《寄內(nèi)詩(shī)》：
試說(shuō)途中景，方知?jiǎng)e后心。
行人日暮少，風(fēng)雪亂山深。
按一般的順序應(yīng)是：
行人日暮少，風(fēng)雪亂山深。
試說(shuō)途中景，方知?jiǎng)e后心。
雖然這樣寫(xiě)詩(shī)意上也流暢，但顯得過(guò)于平直，沒(méi)有韻味。而將兩聯(lián)轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)，意味就大不相同。
2、成份的省略
絕句的語(yǔ)言要特別精煉，它的每一句都有字?jǐn)?shù)的限制，且要符合聲韻的要求，因而凡是能夠精簡(jiǎn)的字詞，要盡量精簡(jiǎn)省略。
▲省虛詞。這是一種常見(jiàn)的方法。如：“海日生殘夜，江春入舊年”，“生”與“入”字后都省略了“于”；“菱蔓弱難定，楊花輕易飛”，在“蔓”與“花”字后各省去一個(gè)“因”字，“弱”與“輕”字后各省去一個(gè)“而”字；“南山晴有雪，東陌霧無(wú)塵”，“山”與“陌”之后各省一個(gè)“雖”，“晴”與“霧”后各省一個(gè)“而”字。
▲省實(shí)詞。如明謝榛的《秋閨曲》：“可憐南去雁，不為倚樓人”，這“倚樓人”后面省去了“捎書(shū)”類(lèi)似的文字；王夫之《補(bǔ)落花詩(shī)》：“盡情撲翅欺蝴蝶，塞耳當(dāng)頭叫子規(guī)”，這“欺”后面省去了“人的”。
▲省平行語(yǔ)。如“桃葉傳情竹枝怨”，“枝”后省了一個(gè)“傳”字，應(yīng)該是“桃葉傳情竹枝傳怨”；同理，“西澗流水東澗水，南山云起北山云”，其實(shí)應(yīng)為：“西澗流水東澗流水，南山云起北山起云”。
▲省人名、地名、書(shū)名等。當(dāng)然這里能簡(jiǎn)省的都是有名的。如：“寄到玉關(guān)應(yīng)萬(wàn)里，戍人猶在玉關(guān)西”，“玉關(guān)”就是“玉門(mén)關(guān)”，省了一個(gè)“門(mén)”字，但人們?nèi)匀荒苊靼�；如“舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家”，“王謝”指的是“王導(dǎo)”與“謝安”，大家都明白的。
3、互文
詩(shī)中有些字詞本應(yīng)合在一起用的，但有時(shí)卻因字?jǐn)?shù)、平仄等限制，而被省略了，有點(diǎn)類(lèi)似于“省平行語(yǔ)”，但這種省是前面省了后面有的，后面省了前面有的，互相表意，所以叫互文。如：“萬(wàn)壑樹(shù)參天，千山響杜鵑”，全句意思應(yīng)該是：“萬(wàn)壑樹(shù)參天、響杜鵑，千山樹(shù)參天、響杜鵑”，前句省略了“響杜鵑”，后句省了“樹(shù)參天”；戴復(fù)古的“東園載酒西園醉”，應(yīng)是：“東園載酒醉，西園載酒醉”，“東園載酒”后省了“醉”字，“西園”后省了“載酒”。
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