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唐宋詩(shī)詞鑒賞
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唐宋詩(shī)詞鑒賞1
浣溪沙
荊州約馬舉先登城樓觀塞
。ㄋ螐埿⑾椋
霜日①明霄水蘸空,鳴鞘。
②聲里繡旗紅。
澹煙衰草有無(wú)中。萬(wàn)里中原烽火北,一尊。
、蹪峋剖鶚恰
、軚|,酒闌。
、輷]淚向悲風(fēng)。
[作者簡(jiǎn)介]
張孝祥(1132──1169),字安國(guó),號(hào)于湖居士,四川人。高宗時(shí)進(jìn)士,殿試第一。曾因觸犯秦檜,下獄。其詞早期多清麗婉約之作,南渡后轉(zhuǎn)為慷慨悲涼。多抒發(fā)愛(ài)國(guó)思想,激昂奔放,風(fēng)格近蘇軾。有《于湖集》。
[注釋]
、偎眨呵锾。
、邙Q鞘(shāo):響鞭。鞘,拴在鞭子頭上的細(xì)皮條。
、圩穑和ㄩ,酒杯。
、苁鶚牵很婈(duì)駐守的城樓。
、蓐@:將盡。
[賞析]
宋孝宗乾道四年(1168)秋,張孝祥正任荊南湖北路安撫使,駐守荊州。秋高氣爽,約友登高,不由感嘆中原淪陷,遂寫成這首《浣溪沙》。
上片寫景,烘托邊塞氣氛和作者心情。時(shí)當(dāng)秋日,天高氣爽,晴空萬(wàn)里,遠(yuǎn)處水天相接。景是樂(lè)景,此處以樂(lè)景反襯哀情。詩(shī)人登監(jiān)的是荊州城,荊州本是祖國(guó)內(nèi)地的一座城池,而今卻成邊塞之地,時(shí)時(shí)有被胡虜侵略的危險(xiǎn),這本身就是讓人痛心的事。詩(shī)人又有滿腔愛(ài)國(guó)熱忱,面對(duì)山河破碎風(fēng)飄絮的危局,哪里還有心思欣賞秋日美景?更何況,極目遠(yuǎn)望,鳴鞘紅旗,煙塵滾滾,金人的響鞭聲聲撕人心肺,作者心情就更加沉痛了。而澹煙衰草,滿目蕭疏,自然襯托了詩(shī)人的心情。
下片抒情,表達(dá)對(duì)中原故國(guó)的懷念。眼前遍地烽火,而大好河山,萬(wàn)里中原還在遙遠(yuǎn)的北方,受金人的踐踏。作者思念故土,思念中原父老,心情愁悶,只好借酒澆愁。可一樽濁酒怎能消除滿腔悲憤呢?酒盡愁不盡,面對(duì)蕭瑟秋風(fēng),作者禁不住淚流滿面了。
全詞雖短短的四十二字,但寫情真切,烘托巧妙,意境渾成。
過(guò)山農(nóng)家
。ㄌ疲╊櫅r
板橋人渡泉聲,
茅檐日午雞鳴。
莫嗔①焙。
、诓锜煱,卻喜曬谷天晴。
[作者簡(jiǎn)介]
顧況,字逋翁,浙江海鹽人。肅宗至德進(jìn)士。曾任江南判官,著作郎、司戶。性詼諧,有道家思想。攜家隱居,自號(hào)華陽(yáng)山人。詩(shī)多反映現(xiàn)實(shí)。詩(shī)風(fēng)樸質(zhì)沖淡。其詩(shī)吸收方言口語(yǔ),為一特點(diǎn)。
[注釋]
①嗔,嫌怨。
②焙,用微火烘。
[賞析]
這是一首訪問(wèn)山農(nóng)的紀(jì)行六言絕句。作者描繪了江南山鄉(xiāng)焙茶曬谷的勞動(dòng)場(chǎng)景,刻畫了山農(nóng)爽直淳樸的形象。格調(diào)明朗,節(jié)奏輕快。詩(shī)作者按走訪順序,依次攝取山行途中、到達(dá)農(nóng)舍、參觀焙茶和曬谷四個(gè)鏡頭,層次清晰。
首句截取山行途中一景。作者走過(guò)橫跨山溪的木板橋,有淙淙泉聲相伴。沒(méi)有山字,卻烘托了山行環(huán)境。寫泉聲,反襯出山間的幽靜。此句寫出詩(shī)人步入幽境時(shí)的心曠神怡之情。
二句較之一句,時(shí)空上有了跳躍。作者來(lái)到農(nóng)家,太陽(yáng)已在茅檐上空高照,山農(nóng)家的雞咯咯鳴叫,似在歡迎來(lái)客。雞鳴聲使深山農(nóng)舍頓時(shí)充滿喧鬧的世間情味和濃郁的生活氣息。此句與上句均寫三組情事,前后相對(duì),表現(xiàn)出六言詩(shī)體特點(diǎn)。音節(jié)上富于節(jié)奏感,且音節(jié)響亮。
前二句從環(huán)境著筆,點(diǎn)出人物;第三句則從人物著筆,帶出環(huán)境。此句是山農(nóng)的致歉話,是在山農(nóng)陪作者參觀焙茶時(shí)說(shuō)的,既寫了勞動(dòng)場(chǎng)景,又寫出了山農(nóng)的感情。莫嗔二字,入情入理而又富有情韻,反映了山農(nóng)的爽直性格和勞動(dòng)者本色。
第四句和前句連成一氣。南方山區(qū),收獲季節(jié)云多雨盛,詩(shī)中寫山農(nóng)為天晴而欣喜,有典型意義。卻喜二字呼應(yīng)莫嗔,再次生動(dòng)刻畫山農(nóng)感情淳樸和性格爽朗,也為全詩(shī)明朗色調(diào)增添了鮮明一筆。
這首詩(shī)由物及人,繪聲繪色,仿佛不經(jīng)心地道出一件生活小事,卻寫得饒有興味,給人以一種美的藝術(shù)享受。
塞下曲
(唐)李益
蕃州①部落能結(jié)束。
②朝暮馳獵黃河曲。
、垩喔栉磾嗳欙w,牧馬群嘶邊草綠。
[作者簡(jiǎn)介]
李益(748──827)字君虞,甘肅武威縣人,大歷進(jìn)士。曾任秘書少監(jiān)、集賢殿學(xué)士、禮部尚書。其七絕為中唐詩(shī)人中一絕,音節(jié)神韻,不減王昌齡、李白。親歷塞上,寫出不少邊塞佳作,語(yǔ)言明凈自然。每作一詩(shī),教坊樂(lè)人竟相作為供奉歌詞。
[注釋]
、俎荩褐肝鞅边叺。
、诮Y(jié)束,戎裝打扮。
③黃河曲,黃河河套一帶。
[賞析]
唐邊塞詩(shī)不乏雄渾之作,然以表現(xiàn)征戍之苦和思鄉(xiāng)之怨為多。即令是豪唱,也不免夾雜?嘀~或悲涼之情。而李益此詩(shī),描寫的是天高地闊、人歡馬叫的壯麗圖景,表現(xiàn)的是將士生活的滿懷豪情。
詩(shī)中的軍中將士雖生活艱苦,歲歲金河復(fù)玉關(guān),朝朝馬策與刀環(huán),但又被磨練得十分堅(jiān)強(qiáng)驍勇。首句對(duì)將士們英姿颯爽的外形描寫,示意讀者將士之善戰(zhàn)不言而喻。二句寫軍中馳獵,是一種常規(guī)的軍事訓(xùn)練。健兒們樂(lè)此不疲,早晚操練,作好隨時(shí)迎敵的準(zhǔn)備。此句贊美了健兒們慷慨激昂、為國(guó)獻(xiàn)身的精神。前兩句著重刻畫人物,表現(xiàn)人物精神風(fēng)貌,后兩句則展示人物活動(dòng)的遼闊背景。這是西北高原的壯麗景色:天高云淡,大雁群飛,歌聲飄蕩在廣袤的'原野上,馬群在綠草地撒歡奔跑,是一片生氣蓬勃的景象。三句寫將士目送遠(yuǎn)去的飛雁,歌聲中誠(chéng)然有對(duì)家鄉(xiāng)的深切懷念;但飛鴻望斷而燕歌未斷(燕歌,《燕歌行》的曲調(diào)),這開(kāi)懷放歌中,未嘗不包含對(duì)邊地的熱愛(ài)和自豪情懷。
這種情懷在四句中表現(xiàn)明顯。牧馬群嘶邊草綠,作為贊美西北邊地景色的詩(shī)句,可與風(fēng)吹草低見(jiàn)牛羊相媲美。風(fēng)吹草低,寫蒼涼的高原秋色;牧馬群嘶,寫油然生意的高原之春。綠,寫出了離離原上草由枯轉(zhuǎn)榮的變化,暗示春天不知不覺(jué)又回到草原上。這與春風(fēng)又綠江南岸一樣,以綠字取勝。江南之春,由啼鳥(niǎo)喚來(lái);塞北之春,由馬群的歡嘶迎接。邊草綠與牧馬群嘶連文,意味悠長(zhǎng):似乎由于馬嘶,邊草才綠得更為可愛(ài)。詩(shī)中之壯美豪情著實(shí)感染人。
送友人
。ㄌ疲┭
水國(guó)蒹葭①夜有霜,月寒山色共蒼蒼
、谡l(shuí)言千里自今夕,離夢(mèng)杳。
、廴珀P(guān)塞長(zhǎng)。
[作者簡(jiǎn)介]
薛濤,字洪度,長(zhǎng)安人。幼時(shí)隨父入蜀。后為樂(lè)妓。能詩(shī),人稱萬(wàn)里橋邊女校書。曾居浣花溪,創(chuàng)制深紅小箋寫詩(shī),人稱薛濤箋。詩(shī)多贈(zèng)人之作。
[注釋]
、佥筝纾J荻。蒹,荻。葭,蘆。
、谏n蒼,鮮明之貌。
、坭茫h(yuǎn)得不見(jiàn)蹤影。
[賞析]
薛濤向被人稱道,工絕句,無(wú)雌聲。此詩(shī)可與唐才子競(jìng)雄。初讀此詩(shī),只覺(jué)清空一氣;細(xì)讀,則見(jiàn)其中有無(wú)限蘊(yùn)藉,無(wú)數(shù)曲折。
前兩句寫別浦晚景。蒹葭蒼蒼,白露為霜,當(dāng)為秋季。此時(shí)相送,別情深濃。詩(shī)人登山臨水,見(jiàn)水國(guó)蒹葭,霜天寒月,月明山青,凜然生寒。此句暗用《詩(shī)經(jīng)?蒹葭》詩(shī)意,表達(dá)一種友人遠(yuǎn)去,思而不見(jiàn)的懷戀情緒。此處與王昌齡別詩(shī)中山長(zhǎng)不見(jiàn)秋城色,日暮蒹葭空水長(zhǎng)一樣,借用《詩(shī)經(jīng)?蒹葭》語(yǔ)句而兼包全篇之意。這種引用手法,使詩(shī)句內(nèi)涵大為深厚。
人隔千里,自今夕始。千里佳期一夕休,寫的是無(wú)限深情和遺憾。這里卻加誰(shuí)言二字,一反那遺憾之意,似乎意味著海內(nèi)存知己,天涯若比鄰,可以隔千里兮共明月,是一種慰勉的語(yǔ)調(diào)。這與前兩句隱含的離別傷感之情構(gòu)成曲折,表現(xiàn)出相思情意的執(zhí)著。
詩(shī)中言及關(guān)塞,那再見(jiàn)自然不易,除非相遇夢(mèng)中。可是,天長(zhǎng)地遠(yuǎn)魂飛苦,夢(mèng)魂不到關(guān)山難,長(zhǎng)長(zhǎng)關(guān)塞使夢(mèng)魂難以飛越;更何況是夢(mèng)杳,夢(mèng)也不易求得。一句之中層層曲折,將思念之苦推向高潮。此句之苦語(yǔ),相對(duì)第三句的慰勉,又是一大曲折。杳如,讀來(lái)有唱嘆之音,配合曲折詩(shī)情,其調(diào)尤美,其味尤長(zhǎng)。
看全詩(shī)的詩(shī)情發(fā)展,是先緊后寬,寬而復(fù)緊。先寫思而不見(jiàn)之懷戀,最后卻寫思念的夢(mèng)也做不來(lái),遠(yuǎn)得如關(guān)塞,沒(méi)有蹤影。層層推進(jìn),處處曲折,愈轉(zhuǎn)愈深,委曲、含蓄。又化用各篇詩(shī)意,詩(shī)意更豐富。實(shí)不失為一篇贈(zèng)人佳作。
唐宋詩(shī)詞鑒賞2
望月懷遠(yuǎn)·賞析·張九齡
海上生明月,天涯共此時(shí)。
情人怨遙夜,竟夕起相思。
滅燭憐光滿,披衣覺(jué)露滋。
不堪盈手贈(zèng),還寢夢(mèng)佳期。
這是一首羈旅詩(shī),寫的是詩(shī)人客居他鄉(xiāng),望月思念遠(yuǎn)方親人,表達(dá)其對(duì)遠(yuǎn)方親人的深切懷念。
“海上生明月,天涯共此時(shí)”,開(kāi)始兩句詩(shī)人用樸素自然的筆觸為我們勾勒出一幅壯麗的月亮初升的景象。海面上冉冉升起一輪皎潔的月亮,詩(shī)人此時(shí)想,與自己遠(yuǎn)隔天涯的親人們此時(shí)可能也在對(duì)月相思。詩(shī)人由景入情,自然過(guò)渡聯(lián)想到家中的親人。在這里本應(yīng)該是詩(shī)人非常想念親人,而詩(shī)人卻對(duì)面著墨,想到親人在此時(shí)也在思念他的情形,可見(jiàn)詩(shī)人構(gòu)思之巧妙,同時(shí),親人思念他的情形寫得越清晰,表明詩(shī)人自己對(duì)家人的思念越深切。其中一個(gè)“生”字,運(yùn)用得非常生動(dòng)恰當(dāng),動(dòng)感十足。這和前面我們講到的張若虛的《春江花月夜》中“海上明月同潮生”詩(shī)句中的“生”一樣的精妙。“天涯共此時(shí)”暗用了謝莊《月賦》中“隔千里兮共明月”的句意,這句話之前的“海上”、“天涯”勾勒出的壯麗畫面,使這一句“天涯共此時(shí)”展現(xiàn)的境界更為遼闊明朗。第一句寫的是望月實(shí)景,第二句是詩(shī)人自己想到的,詩(shī)文在開(kāi)始便情景交融,虛實(shí)結(jié)合,定格了整首詩(shī)的環(huán)境背景,總攬全詩(shī),而之后的抒情都是在這樣的背景下展開(kāi)的。
“情人怨遙夜,竟夕起相思”,這是詩(shī)人由前面的想象又轉(zhuǎn)到現(xiàn)實(shí)生活,寫詩(shī)人望月回來(lái)想要就寢卻無(wú)法安眠的心理。這兩句的意思是,多情人抱怨這漫漫長(zhǎng)夜,一整夜對(duì)月相思,無(wú)法入眠。詩(shī)人因?yàn)樗寄疃鵁o(wú)法入睡,因?yàn)闊o(wú)法入睡所以抱怨夜晚太長(zhǎng)。這一系列的動(dòng)作體現(xiàn)了詩(shī)人內(nèi)心煩躁,苦思無(wú)法安寧。一個(gè)“怨”字飽含了詩(shī)人內(nèi)心因?yàn)樗寄疃a(chǎn)生的深深的痛。
“滅燭憐光滿,披衣覺(jué)露滋”,詩(shī)人思念遠(yuǎn)方的親人,徹夜難眠,吹滅燭燈后,更喜愛(ài)月光的皎潔圓滿,于是披衣走出屋外,望月凝思,就這樣不知道過(guò)了多長(zhǎng)時(shí)間,直到露水沾濕了衣裳才從思念情緒中醒悟過(guò)來(lái)。此時(shí)詩(shī)人表面上是去欣賞月亮,實(shí)則是深深地沉浸在了對(duì)家鄉(xiāng)親人的懷想中,這更突出了詩(shī)人思親之切。因望月而懷念親人,因?yàn)閼涯钣H人而去望月,兩相照應(yīng),表現(xiàn)出了詩(shī)人幽遠(yuǎn)的懷鄉(xiāng)情。
“不堪盈手贈(zèng),還寢夢(mèng)佳期”,這兩句寫詩(shī)人思念親人卻不能相見(jiàn),于是就產(chǎn)生了把月亮捧起送給親人的`想法。這兩句的意思是,但是怎么能贈(zèng)給遠(yuǎn)方的親人呢,還是回去安寢吧,也許在夢(mèng)里能夠有相見(jiàn)的機(jī)會(huì)。其中充斥了詩(shī)人無(wú)法見(jiàn)到親人的無(wú)奈心情。晉人陸機(jī)擬古詩(shī)《明月何皎皎》中有“照之有余輝,攬之不盈手”,詩(shī)人借此更襯托出他思念遠(yuǎn)方親人的真摯情感,使詩(shī)的懷遠(yuǎn)之情更含蘊(yùn)、更細(xì)膩。詩(shī)文在詩(shī)人希望與失望的矛盾心情中結(jié)束了,余韻猶存,意味深遠(yuǎn)。
這是一首五言律詩(shī),該詩(shī)通篇緊緊圍繞“望月”和“懷遠(yuǎn)”這個(gè)線索,通過(guò)“望月”懷遠(yuǎn),然后,又通過(guò)“懷遠(yuǎn)”無(wú)法入眠而“望月”,雖寫思念而情緒不過(guò)度感傷,情深真純。同時(shí)詩(shī)人無(wú)論是寫月還是寫詩(shī)人懷遠(yuǎn)的煩躁心理都是恰到好處,細(xì)致入微。頷聯(lián)一改律詩(shī)工整的對(duì)偶,而是使用了流水對(duì)形式,使詩(shī)文顯得更為自然、貼切、親切感人。張九齡這種自然質(zhì)樸的文風(fēng)對(duì)之后的孟浩然、王維等詩(shī)人都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。
【后人點(diǎn)評(píng)】
郭云:清渾不著,又不佻薄,較杜審言《望月》更有余味。(《增定評(píng)注唐詩(shī)正聲》)
唐宋詩(shī)詞鑒賞3
宿建德江·賞析·孟浩然
移舟泊煙渚,日暮客愁新。
野曠天低樹(shù),江清月近人。
孟浩然曾前往長(zhǎng)安、洛陽(yáng)求取功名,求仕無(wú)成,于是,又游歷吳越一帶。這首詩(shī)就大概作于游歷吳越的途中,詩(shī)中表達(dá)了羈旅愁思。
從“移舟泊煙渚”句可見(jiàn)詩(shī)人以行船?吭跓熿F迷茫的小洲邊的畫面為開(kāi)頭,不以或船行在途中,或詩(shī)人出發(fā)為背景,而是獨(dú)辟蹊徑,精取這樣一個(gè)靜謐的背景,烘托了整首詩(shī)的氣氛,為詩(shī)文下邊的抒情做鋪墊。
“日暮客愁新”,這一句是整首詩(shī)的中心句,“日暮”兩字承接上一句的'“泊”和“煙”,日暮西山,所以船要停泊靠岸。同時(shí)它又引出了“客愁新”,《王風(fēng)·君子于役》中有:“君子于役,不知其期,曷至哉?雞棲于塒,日之夕矣,羊牛下來(lái),君子于役,如之何勿思?”寫的是黃昏中婦人思夫的情景。可見(jiàn)這樣黃昏的景色,總是會(huì)引起人們的愁緒,孟浩然也不例外。詩(shī)人雖然在這里露出一個(gè)“愁”字,但沒(méi)有深寫,而是筆調(diào)一轉(zhuǎn)又開(kāi)始描寫景物。
“野曠天低樹(shù),江清月近人”,詩(shī)人用一對(duì)寫景的句子,將自己的種種愁緒化入到無(wú)邊無(wú)盡的景中。暮色蒼蒼,平野遼闊,天空好像比樹(shù)木還要低;清澈江水中的月影,和游子好似最親近!皶纭焙汀暗汀毕嗷ビ骋r,“清”和“近”相互襯托,詩(shī)人選取了這個(gè)只有在舟中才能領(lǐng)略到的獨(dú)特江景,寄寓他內(nèi)心的愁緒。在寂靜的夜色中,詩(shī)人終于發(fā)現(xiàn)明月還和游子親近,這頓然使愁苦的心情寬慰了許多。詩(shī)人看到水中明月又會(huì)想到什么呢?詩(shī)文寫到此突然停止,言止而意未盡,讓人產(chǎn)生無(wú)限的遐想。雖然有明月陪伴可以稍稍安心,但是重重愁緒又怎么能是一個(gè)明月就能驅(qū)散得了的呢?詩(shī)人沒(méi)有在最后鋪陳寫月就說(shuō)明了這點(diǎn)。其實(shí)這其中不僅僅是鄉(xiāng)愁,結(jié)合孟浩然苦讀詩(shī)書三十多年,最后求取功名卻處處碰壁、一事無(wú)成這個(gè)經(jīng)歷,可知他心中自然愁緒難消。在客居他鄉(xiāng)之時(shí),他思念家鄉(xiāng),也不免因?yàn)樽约旱目部狼笫酥范皭潩M懷。整首詩(shī)中的幽靜氣氛,恰恰反襯了詩(shī)人心潮澎湃,內(nèi)心無(wú)法平靜。
孟浩然的這首五言絕句,短短四句,卻情景交融,景色淡中有味,感情表達(dá)含而不露,意蘊(yùn)無(wú)窮,思緒和景色和諧統(tǒng)一,精練巧妙,渾然天成。
【后人點(diǎn)評(píng)】
《唐人絕句精華》:詩(shī)家有情在景中之說(shuō),此詩(shī)是也。
唐宋詩(shī)詞鑒賞4
周邦彥《蘭陵王·柳》
柳陰直,煙里絲絲弄碧。隋堤上、曾見(jiàn)幾番,拂水飄綿送行色。登臨望故國(guó),誰(shuí)識(shí)京華倦客?長(zhǎng)亭路,年去歲來(lái),應(yīng)折柔條過(guò)千尺。
閑尋舊蹤跡,又酒趁哀弦,燈照離席。梨花榆火催寒食。愁一箭風(fēng)快,半篙波暖,回頭迢遞便數(shù)驛,望人在天北。
凄惻,恨堆積!漸別浦縈回,津堠岑寂,斜陽(yáng)冉冉春無(wú)極。念月榭攜手,露橋聞笛。沉思前事,似夢(mèng)里,淚暗滴。
【注釋】
⑴直:柳陰連成一條直線。
⑵煙:薄霧。弄:飄拂。
、撬宓蹋恒旰又蹋鍩蹠r(shí)所修。
⑷飄綿:指柳絮隨風(fēng)飄揚(yáng)。行色:行為出發(fā)時(shí)情狀。
、删┤A:京師。
、书L(zhǎng)亭:路旁供行人休息或送別的亭子。
、巳釛l:柳枝。古人有折柳贈(zèng)別之習(xí)。
、膛f蹤跡:過(guò)去的情狀。
⑼趁:逐,追隨。哀弦:哀怨的樂(lè)聲。
、坞x席:送別的筵席。
⑾寒食:清明前一天為寒食。榆火:朝廷于清明節(jié)取榆、柳之火以賜百官。
、刑鲞f:遙遠(yuǎn)。驛:驛站。
、淹耍核托腥恕
、移鄲牛罕瘋。
、訚u:正當(dāng)。別浦:水流分支的地方。
⒃津堠:碼頭上守望的地方。津:渡口。堠:哨所。岑寂:空寂靜謐。
、杖饺剑郝苿(dòng)的樣子。
、帜睿合氲。月榭:月光下的樓臺(tái)。
、茁稑颍翰紳M露珠的橋梁。
【譯文】
正午的柳蔭直直地落下,
霧靄中,絲絲柳枝隨風(fēng)擺動(dòng)。
在古老的隋堤上,
曾經(jīng)多少次看見(jiàn)柳絮飛舞,
把匆匆離去的人相送。
每次都登上高臺(tái)向故鄉(xiāng)了望,
杭州遠(yuǎn)隔山水一重又一重。
旅居京城使我厭倦,
可有誰(shuí)知道我心中的隱痛?
在這十里長(zhǎng)亭的路上,
我折下的柳條有上千枝,
可總是年復(fù)一年地把他人相送。
我趁著閑暇到了郊外,
本來(lái)是為了尋找舊日的行蹤,
不料又逢上筵席給朋友餞行。
華燈照耀,我舉起了酒杯,
哀怨的音樂(lè)在空中飄動(dòng)。
驛站旁的梨花已經(jīng)盛開(kāi),
提醒我寒食節(jié)就要到了,
人們將把榆柳的薪火取用。
我滿懷愁緒看著船像箭一樣離開(kāi),
梢公的竹篙插進(jìn)溫暖的水波,
頻頻地朝前撐動(dòng)。
等船上的客人回頭相看,
驛站遠(yuǎn)遠(yuǎn)地拋在后面,
端的離開(kāi)了讓人愁煩的京城。
他想要再看一眼天北的我喲,
卻發(fā)現(xiàn)已經(jīng)是一片蒙朧。
我孤零零地十分凄慘,
堆積的愁恨有千萬(wàn)重。
送別的河岸迂回曲折,
渡口的土堡一片寂靜。
春色一天天濃了,
斜陽(yáng)掛在半空。
我不禁想起那次攜手,
在水榭游玩,月光溶溶。
我們一起在露珠盈盈的橋頭,
聽(tīng)人吹笛到曲終……
唉,回憶往事,
如同是一場(chǎng)大夢(mèng)。
我暗中不斷垂淚,
難以排遣的是那永遠(yuǎn)的隱痛。
【賞析】
自從清代周濟(jì)《宋四家詞選》說(shuō)這首詞是“客中送客”以來(lái),注家多采其說(shuō),認(rèn)為是一首送別詞。胡云翼先生《宋詞選》更進(jìn)而認(rèn)為是“借送別來(lái)表達(dá)自己‘京華倦客’的抑郁心情!卑阉忉尀樗蛣e詞固然不是講不通,但畢竟不算十分貼切。其實(shí)這首詞是周邦彥寫自己離開(kāi)京華時(shí)的心情。此時(shí)他已倦游京華,卻還留戀著那里的情人,回想和她來(lái)往的舊事,戀戀不舍地乘船離去。宋張端義《貴耳集》說(shuō)周邦彥和名妓李師師相好,得罪了宋徽宗,被押出都門。李師師置酒送別時(shí),周邦彥寫了這首詞。王國(guó)維在《清真先生遺事》中已辨明其妄。但是這個(gè)傳說(shuō)至少可以說(shuō)明,在宋代,人們是把它理解為周邦彥離開(kāi)京華時(shí)所作。那段風(fēng)流故事當(dāng)然不可信,但這樣的理解恐怕是不差的。
這首詞的題目是“柳”,內(nèi)容卻不是詠柳,而是傷別。古代有折柳送別的習(xí)俗,所以詩(shī)詞里常用柳來(lái)渲染別情。隋無(wú)名氏的《送別》:“楊柳青青著地垂,楊花漫漫攪天飛。柳條折盡花飛盡,借問(wèn)行人歸不歸!北闶侨藗兪煜さ囊粋(gè)例子。周邦彥這首詞也是這樣,它一上來(lái)就寫柳陰、寫柳絲、寫柳絮、寫柳條,先將離愁別緒借著柳樹(shù)渲染了一番。
“柳陰直,煙里絲絲弄碧。”這個(gè)“直”字不妨從兩方面體會(huì)。時(shí)當(dāng)正午,日懸中天,柳樹(shù)的陰影不偏不倚直鋪在地上,此其一。長(zhǎng)堤之上,柳樹(shù)成行,柳陰沿長(zhǎng)堤伸展開(kāi)來(lái),劃出一道直線,此其二!傲幹薄比钟幸环N類似繪畫中透視的效果!盁熇锝z絲弄碧”轉(zhuǎn)而寫柳絲。新生的柳枝細(xì)長(zhǎng)柔嫩,像絲一樣。它們仿佛也知道自己碧色可人,就故意飄拂著以顯示自己的美。柳絲的碧色透過(guò)春天的煙靄看去,更有一種朦朧的美。
以上寫的是自己這次離開(kāi)京華時(shí)在隋堤上所見(jiàn)的柳色。但這樣的柳色已不止見(jiàn)了一次,那是為別人送行時(shí)看到的:“隋堤上,曾見(jiàn)幾番,拂水飄綿送行色。”隋堤,指汴京附近汴河的堤,因?yàn)殂旰邮撬宄_(kāi)的,所以稱隋堤!靶猩,行人出發(fā)前的景象。誰(shuí)送行色呢?柳。怎樣送行色呢?“拂水飄綿。”這四個(gè)字錘煉得十分精工,生動(dòng)地摹畫出柳樹(shù)依依惜別的情態(tài)。那時(shí)詞人登上高堤眺望故鄉(xiāng),別人的回歸觸動(dòng)了自己的鄉(xiāng)情。這個(gè)厭倦了京華生活的客子的悵惘與憂愁有誰(shuí)能理解呢:“登臨望故國(guó),誰(shuí)識(shí)京華倦客?”隋堤柳只管向行人拂水飄綿表示惜別之情,并沒(méi)有顧到送行的京華倦客。其實(shí),那欲歸不得的倦客,他的心情才更悲凄呢!
接著,詞人撇開(kāi)自己,將思緒又引回到柳樹(shù)上面:“長(zhǎng)亭路,年去歲來(lái),應(yīng)折柔條過(guò)千尺。”古時(shí)驛路上十里一長(zhǎng)亭,五里一短亭。亭是供人休息的地方,也是送別的地方。詞人設(shè)想,在長(zhǎng)亭路上,年復(fù)一年,送別時(shí)折斷的柳條恐怕要超過(guò)千尺了。這幾句表面看來(lái)是愛(ài)惜柳樹(shù),而深層的涵義卻是感嘆人間離別的頻繁。情深意摯,耐人尋味。
上片借隋堤柳烘托了離別的氣氛,中片便抒寫自己的別情。“閑尋舊蹤跡”這一句讀時(shí)容易忽略。那“尋”字,并不是在隋堤上走來(lái)走去地尋找!佰欅E”,也不是自己到過(guò)的地方。“尋”是尋思、追憶、回想的意思!佰欅E”指往事而言!伴e尋舊蹤跡”,就是追憶往事的意思。為什么說(shuō)“閑”呢?當(dāng)船將開(kāi)未開(kāi)之際,詞人忙著和人告別,不得閑靜。這時(shí)船已啟程,周圍靜了下來(lái),自己的心也閑下來(lái)了,就很自然地要回憶京華的往事。這就是“閑尋”二字的意味,F(xiàn)代人也會(huì)有類似的經(jīng)驗(yàn),親友到月臺(tái)上送別,火車開(kāi)動(dòng)之前免不了有一番激動(dòng)和熱鬧。等車開(kāi)動(dòng)以后,坐在車上靜下心來(lái),便去回想親友的音容乃至別前的一些生活細(xì)節(jié)。這就是“閑尋舊蹤跡”。那么,此時(shí)周邦彥想起了什么呢?“又酒趁哀弦,燈照離席。梨花榆火催寒食!庇械淖⑨屨f(shuō)這是寫眼前的送別,恐不妥。眼前如是“燈照離席”,已到夜晚,后面又說(shuō)“斜陽(yáng)冉冉”,時(shí)間如何接得上?所以這應(yīng)是船開(kāi)以后尋思舊事。在寒食節(jié)前的一個(gè)晚上,情人為他送別。在送別的宴席上燈燭閃爍,伴著哀傷的'樂(lè)曲飲酒。此情此景真是難以忘懷。∵@里的“又”字告訴讀者,從那次的離別宴會(huì)以后詞人已不止一次地回憶,如今坐在船上又一次回想起那番情景!袄婊ㄓ芑鸫吆场睂懨髂谴勿T別的時(shí)間,寒食節(jié)在清明前一天,舊時(shí)風(fēng)俗,寒食這天禁火,節(jié)后另取新火。唐制,清明取榆、柳之火以賜近臣!按吆场钡摹按摺弊钟袣q月匆匆之感。歲月匆匆,別期已至了。
“愁一箭風(fēng)快,半篙波暖,回頭迢遞便數(shù)驛,望人在天北!敝軡(jì)《宋四家詞選》曰:“一愁字代行者設(shè)想!彼J(rèn)定作者是送行的人,所以只好作這樣曲折的解釋。但細(xì)細(xì)體會(huì),這四句很有實(shí)感,不像設(shè)想之辭,應(yīng)當(dāng)是作者自己從船上回望岸邊的所見(jiàn)所感!俺钜患L(fēng)快,半篙波暖,回頭迢遞便數(shù)驛”,風(fēng)順船疾,行人本應(yīng)高興,詞里卻用一“愁”字,這是因?yàn)橛腥俗屗魬僦;仡^望去,那人已若遠(yuǎn)在天邊,只見(jiàn)一個(gè)難辨的身影!巴嗽谔毂薄蔽遄郑鵁o(wú)限的悵惘與凄惋。
中片寫乍別之際,下片寫漸遠(yuǎn)以后。這兩片的時(shí)間是連續(xù)的,感情卻又有波瀾。“凄惻,恨堆積!”“恨”在這里是遺憾的意思。船行愈遠(yuǎn),遺憾愈重,一層一層堆積在心上難以排遣,也不想排遣!皾u別浦縈回,津堠岑寂。斜陽(yáng)冉冉春無(wú)極”。從詞開(kāi)頭的“柳陰直”看來(lái),啟程在中午,而這時(shí)已到傍晚。“漸”字也表明已經(jīng)過(guò)了一段時(shí)間,不是剛剛分別時(shí)的情形了。這時(shí)望中之人早已不見(jiàn),所見(jiàn)只有沿途風(fēng)光。大水有小口旁通叫浦,別浦也就是水流分支的地方,那里水波回旋。“津堠”是渡口附近的守望所。因?yàn)橐咽前,所以渡口冷冷清清的,只有守望所孤零零地立在那里。景物與詞人的心情正相吻合。再加上斜陽(yáng)冉冉西下,春色一望無(wú)邊,空闊的背景越發(fā)襯出自身的孤單。他不禁又想起往事:“念月榭攜手,露橋聞笛。沉思前事,似夢(mèng)里,淚暗滴!痹麻恐,露橋之上,度過(guò)的那些夜晚,都留下了難忘的印象,宛如夢(mèng)境似的,一一浮現(xiàn)在眼前。。想到這里,不知不覺(jué)滴下了淚水!鞍档巍笔潜持霜(dú)自滴淚,自己的心事和感情無(wú)法使旁人理解,也不愿讓旁人知道,只好暗息悲傷。
統(tǒng)觀全詞,縈回曲折,似淺實(shí)深,有吐不盡的心事流蕩其中。無(wú)論景語(yǔ)、情語(yǔ),都很耐人尋味。
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