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古詩詞賞析李煜
無論是身處學(xué)校還是步入社會，大家對古詩都再熟悉不過了吧，古詩言簡意豐，具有凝煉和跳躍的特點。那些被廣泛運用的古詩都是什么樣子的呢？以下是小編為大家整理的古詩詞賞析李煜，歡迎大家分享。
1、采桑子·秋怨
詞牌名：采桑子|朝代：五代|作者：李煜
轆轤金井梧桐晚，幾樹驚秋，晝雨新愁，百尺蝦須在玉鉤。
瓊窗春斷雙蛾皺，回首邊頭，欲寄鱗游，九曲寒波不泝流。
《采桑子·秋怨》是南唐后主李煜的詞作。此詞上片寫景，下片抒情。全詞以意融景，一系列景象有機地融成一幅飽含秋意、秋思的風(fēng)景畫，畫中有人，人外有秋，秋內(nèi)有思，秋風(fēng)秋雨關(guān)秋思，離情別恨聯(lián)秋怨，寫得婉約蘊藉，韻味悠長。
2、長相思·云一緺
詞牌名：長相思|朝代：五代|作者：李煜
云一緺，玉一梭，澹澹衫兒薄薄羅。輕顰雙黛螺。
秋風(fēng)多，雨相和，簾外芭蕉三兩窠。夜長人奈何？
《長相思·云一緺》是五代十國時期南唐后主李煜前期的詞作。此詞寫女子秋雨長夜中的相思情意，分兩片，上下片各十八字，上片刻畫女子的形貌情態(tài)，下片續(xù)寫秋夜的環(huán)境和女子的心情。
3、長相思·一重山
詞牌名：長相思|朝代：五代|作者：李煜
一重山，兩重山。山遠天高煙水寒，相思楓葉丹。
菊花開，菊花殘。塞雁高飛人未還，一簾風(fēng)月閑。
《長相思·一重山》是南唐詞人李煜的作品，抒發(fā)了一位思婦對離人的無限思愁。 這首詞句句寫思婦“秋怨”，“秋怨”二字卻深藏不露。該詞對思婦的外貌、形象、神態(tài)、表情未作任何描摹，而是側(cè)重于表現(xiàn)出她的眼中之景，以折現(xiàn)其胸中之情，用筆極其空靈。
4、謝新恩·冉冉秋光留不住
詞牌名：謝新恩|朝代：五代|作者：李煜
冉冉秋光留不住，滿階紅葉暮。
又是過重陽，臺榭登臨處，茱萸香墜。
紫菊氣，飄庭戶，晚煙籠細雨。
雍雍新雁咽寒聲，愁恨年年長相似。
這首詞從重陽習(xí)俗寫作者的秋愁。詞的上片和下片渾然一體，確實不好明確分開。詞的開頭二句先寫“秋光留不住”，首先就為全詞定下了悲愁嘆惋的基調(diào)。作者在詞里的景物描寫很充分，從“紅葉”滿階到“重陽”登高，既有“茱萸香墜”，也有“紫菊氣飄”，時看“晚煙籠細雨”，時聞“新雁咽寒聲”。這些景物描寫，雖然也有些許歡樂熱鬧的，如重陽登高，佩茱萸以驅(qū)邪等，但更多的卻是“紅葉”、“晚煙”、“細雨”、“新雁”等引人悵恨的凄冷景象，再加上作者有意點染的“暮”、“咽”等情狀，一幅晚秋的悲涼氣氛便籠罩了全篇，也十分自然地引出“愁恨年年長相似”的哀嘆和感慨。
“愁恨”是悲秋的內(nèi)容，但是在這首詞里，它的表現(xiàn)更為自然婉致。李煜詞多有以情見景的寫法，但這首詞他用的卻是以景見情的方式。整首詞大部分都是在寫景，都是在營造氛圍，只是到了最后才點明主旨。這種寫法鋪墊充分、自然流暢，如大浪遠來，初見微瀾，至岸方崩石裂云，有石破天驚之感，這種筆法在寫景抒情時當(dāng)為借鑒。但是在這首詞中，李煜仍不免有以情見景之嫌，所以整詞情調(diào)不明快，悲愁感傷的氣氛稍濃。
5、搗練子令·深院靜
詞牌名：搗練子令|朝代：五代|作者：李煜
深院靜，小庭空，斷續(xù)寒砧斷續(xù)風(fēng)。
無奈夜長人不寐，數(shù)聲和月到簾櫳。
《搗練子令·深院靜》是南唐后主李煜創(chuàng)作的一首小令，這首小令通過描繪深院小庭夜深人靜對斷續(xù)傳來的風(fēng)聲、搗衣聲，以及映照著簾櫳的月色，刻意營造出一種幽怨欲絕的意境，讓人不覺沉浸其中，去感受長夜不寐者的悠悠情懷。
6、后庭花破子·玉樹后庭前
詞牌名：后庭花破子|朝代：五代|作者：李煜
玉樹后庭前，瑤草妝鏡邊。
去年花不老，今年月又圓。
莫教偏，和月和花，天教長少年。
這首詞抒寫作者對美好生活的向往之情，開篇兩句寫景，點明地點和環(huán)境，自富貴氣滲透出作者強烈的依戀之情。
7、謝新恩·櫻花落盡春將困
詞牌名：謝新恩|朝代：五代|作者：李煜
櫻花落盡春將困，秋千架下歸時。
漏暗斜月遲遲，花在枝。
(原文此處缺十二字)
徹曉紗窗下，待來君不知。
《謝新恩·櫻桃落盡春將困》是五代十國時期南唐后主李煜的詞作。這是一首殘詞，從現(xiàn)存字面上看是寫閨閣思人，實際上表達的是對國勢衰敗的愁情。
8、采桑子·庭前春逐紅英落
詞牌名：采桑子|朝代：五代|作者：李煜
亭前春逐紅英盡，舞態(tài)徘徊。細雨霏微，不放雙眉時暫開。
綠窗冷靜芳音斷，香印成灰�？赡吻閼�，欲睡朦朧入夢來。
《采桑子·亭前春逐紅英盡》是南唐國君李煜創(chuàng)作的一首描寫少婦傷春懷人、愁思難遣情懷的詞作品。上片寫詞中的女主人公觸景生愁，下片描寫女主人公綠窗孤處，百無聊賴的心情。全詞以婦人之恨見婦人之心，以婦人之心見婦人之愁，寫景與寫情交相輝映，緊密結(jié)合，是一曲哀婉深沉的悲歌。
9、虞美人·風(fēng)回小院庭蕪綠
詞牌名：虞美人|朝代：五代|作者：李煜
風(fēng)回小院庭蕪綠，柳眼春相續(xù)。
憑闌半日獨無言，依舊竹聲新月似當(dāng)年。
笙歌未散尊前在，池面冰初解。
燭明香暗畫樓深，滿鬢清霜殘雪思難任。
《虞美人·春怨》是南唐后主李煜創(chuàng)作的一首詞。這首詞書寫傷春懷舊之情，上片寫春景，并由此引出對過去的回憶；下片寫往日的歡欣與今日的凄苦。這首詞在對生機盎然、勃勃向上的春景中寄寓了作者的深沉怨痛，在對往昔的依戀懷念中也蘊含了作者不堪承受的痛悔之情。詞寫得情文悱惻，感情真摯，別有韻味。
10、漁夫·一悼春風(fēng)一葉舟
詞牌名：漁父|朝代：五代|作者：李煜
一棹春風(fēng)一葉舟，一綸繭縷一輕鉤。
花滿渚，酒滿甌，萬頃波中得自由。
《漁父·一棹春風(fēng)一葉舟》是五代十國時期南唐后主李煜的詞作。這是《春江釣叟圖》的題畫詞。全詞借景寓意，突出了漁父的獨立自由，表達了作者追求閑適、向往自由、隱逸遁世的思想情趣。
11、謝新恩·櫻花落盡階前月
詞牌名：謝新恩|朝代：五代|作者：李煜
櫻花落盡階前月，象床愁倚薰籠。遠似去年今日，恨還同。
雙鬟不整云憔悴，淚沾紅抹胸。何處相思苦，紗窗醉夢中。
《謝新恩·櫻花落盡階前月》是五代十國時期南唐后主李煜的詞作。這是一首閨閣思人之作，上片寫思念的情景，下片寫女主人公的愁容。全詞寫女子相思愁苦，凄涼寂寞，令人不忍，希望她可以在夢中得到安慰。
12、謝新恩·庭空客散人
詞牌名：謝新恩|朝代：五代|作者：李煜
庭空客散人歸后，畫堂半掩珠簾。
林風(fēng)淅淅夜厭厭，小樓新月，回首自纖纖。
春光鎮(zhèn)在人空老，新愁往恨何窮。
金刀力困起還慵，一聲羌笛，驚起醉怡容。
從詞意上看，這里應(yīng)該寫的算是秋景，主人公應(yīng)是一個寂寞滿懷的人。每一種景物、每一個場面都蘊含了一種無法言表的落寞，尤其“厭厭”和“纖纖”等詞，更是烘托了作者無以自遣的悵愁之情。從詞的寫法上看，以空起，以靜收，虛者多，實者少，情緒氣氛濃，直言胸臆淡，有空靈透剔之特色。
詞的下片(或者說后一首)，寫主人公春晨困起后感愁傷恨的心情。春光依舊明媚，人卻已空然老去，眼前美景并不能吸引作者、給作者以愉悅，往日今日的新愁舊恨總是郁于心頭，只想醉臥不起，但卻偏被羌笛驚醒，于是情緒愈發(fā)低沉，心情更加郁悶。從詞意和寫法上看，這首詞和前一首不是寫于同一時間，因為描寫的是春、秋不同景色。但兩首詞的思想情緒卻不乏相同之處。從大的時期看，可能是李煜中期的作品(尤其是后一首)。雖然兩首詞都不完整，但仍可以從中對李煜的藝術(shù)功力有約略的認識。
13、烏夜啼·昨夜風(fēng)兼雨
詞牌名：烏夜啼|朝代：五代|作者：李煜
昨夜風(fēng)兼雨，簾幃颯颯秋聲。
燭殘漏滴頻欹枕，起坐不能平。
世事漫隨流水，算來一夢浮生。
醉鄉(xiāng)路穩(wěn)宜頻到，此外不堪行。
《烏夜啼·昨夜風(fēng)兼雨》是南唐后主李煜的作品，這首詞應(yīng)是詩人亡國入宋后的作品，借夢境寫故國春色，表達了囚居生活中的故國情思和現(xiàn)實痛楚。
14、南歌子·云鬢裁新綠
詞牌名：南歌子|朝代：五代|作者：李煜
云鬢裁新綠，霞衣曳曉紅。待歌凝立翠筵中。一朵彩云何事、下巫峰。
趁拍鸞飛鏡，回身燕漾空。莫翻紅袖過簾櫳。怕被楊花句引、嫁東風(fēng)。
這首詞寫歌女于宴間表演的情景。詞的上片寫歌女的盛妝艷飾和明麗動人。一、二句寫歌女的頭飾和衣著，精心修飾、光彩照人，是直寫鋪陳。三、四句寫歌女凝立宴前，準備表演，雖不動而有情，雖未舞而飄逸，是側(cè)寫比襯�！耙欢洹本溆玫�，由前三句的直描其狀上一筆宕開，似問非問，未答已答，從宴中人的視角寫出了歌女的神采飛揚和婀娜多姿，手法新穎別致，形象生動鮮明。
詞的下片寫歌女的優(yōu)美歌聲和動人舞姿。“趁拍”句用典寫歌女的演唱，形容歌聲美妙動聽�！盎厣怼本鋵懜枧奈璧�，形容舞姿的輕盈流轉(zhuǎn)。這些實寫都是為后面的虛寫作鋪墊，用歌女聲舞雙絕的描寫渲染觀賞者的驚喜和感嘆，使下面二句中特殊心理活動的產(chǎn)生有順勢自然之感。“莫翻”是一種希望、勸止，正寫心情，反寫舞姿，且與“怕”字相對應(yīng)，珠聯(lián)璧合，觀舞者的心醉神馳之態(tài)油然而出，不需贅言。
這首詞寫歌女，也寫宴上觀舞聽歌者，多處用喻、用典，也多有夸張，手法上靈活，尤其是上、下片的尾句，都變正為反，別具新意。全詞語言淡直、格調(diào)明快，真情自然流露，感慨雅趣別生，表現(xiàn)出相當(dāng)高的藝術(shù)功力。
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