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冰心寫中秋的詩(shī)歌賞析
導(dǎo)語(yǔ)：在全世界，思鄉(xiāng)情結(jié)最嚴(yán)重的莫過(guò)于中國(guó)人，這也導(dǎo)致了中秋節(jié)的經(jīng)久不衰，甚至是越來(lái)越重要。以下是小編收集整理的中秋節(jié)詩(shī)歌，希望對(duì)您有所幫助。
冰心寫中秋的詩(shī)歌
《中秋前三日》
浸人的寒光，
撲人的清香——
照見我們絨樣的'衣裳，
微微地引起了
絨樣的悲傷。
我的朋友，
正是“花好，月圓，人壽，”
何來(lái)惆悵?
便是將來(lái)離別，
今夕何夕，
也須暫忘!
一九二二年九月二日夜。
冰心詩(shī)歌賞析
《兩個(gè)家庭》是冰心在1919年9月發(fā)表的第一篇小說(shuō)，通過(guò)“我”的視角，展示了兩個(gè)家庭截然不同的生活圖景：一個(gè)家庭雜亂無(wú)章，兒啼女哭，生活矛盾尖銳，導(dǎo)致學(xué)成歸國(guó)的丈夫頂不住環(huán)境的壓迫，而抑郁致死。另一個(gè)家庭，處處潔凈規(guī)則，溫馨和諧，孩子天真活潑，有良好的教養(yǎng)。造成兩個(gè)家庭差異的直接原因，是家庭主婦的文化教養(yǎng)不同，在當(dāng)時(shí)普遍重男輕女的社會(huì)背景下，超前地較早提出了女子受教育的重要問(wèn)題。
從家庭走向廣闊的社會(huì)，直面黑暗的現(xiàn)實(shí)。冰心創(chuàng)作了《斯人獨(dú)憔悴》，圍繞著國(guó)難問(wèn)題，展開父與子兩代人的矛盾沖突，進(jìn)而揭發(fā)軍閥官僚賣國(guó)投降的行徑，暴露封建家庭的專制和腐朽，反映了青年不能自由參加愛國(guó)運(yùn)動(dòng)的苦惱。由于作品涉及當(dāng)時(shí)社會(huì)生活中極其現(xiàn)實(shí)的問(wèn)題，觸發(fā)讀者“蹙眉頓足罵舊家庭的壞處”和思考對(duì)社會(huì)的改良，因而立即引起巨大的反響。報(bào)紙發(fā)表了評(píng)論，學(xué)生劇團(tuán)將它改編為三幕話劇，在戲院公演，頓時(shí)冰心的名字受到文學(xué)界的注目�？梢哉f(shuō)，這部作品是冰心的成名作。接著，冰心又創(chuàng)作了抨擊封建包辦婚姻的《秋雨秋風(fēng)愁煞人》。一個(gè)聰慧明麗的少女，一心向往中學(xué)畢業(yè)后再入大學(xué)，研究高深的學(xué)問(wèn)，以便將來(lái)更好地為社會(huì)服務(wù)�？墒窃凇案改钢毕拢黄燃藿o了一個(gè)紈绔公子的表兄，過(guò)著比囚徒還難受的生活，失去了人生的樂(lè)趣。
同時(shí)期，另一篇有影響的小說(shuō)是《去國(guó)》。揭示愛國(guó)知識(shí)青年同**政府的矛盾。小說(shuō)的主人公英士，學(xué)成歸國(guó)，一心要用所學(xué)的科學(xué)技術(shù)建設(shè)祖國(guó)，可是回國(guó)后，滿目所見，百業(yè)凋零;充耳所聞，皆是政府的**，社會(huì)的污濁。軍閥混戰(zhàn)，國(guó)庫(kù)空虛，建設(shè)事業(yè)無(wú)人過(guò)問(wèn)�？諔褕�(bào)國(guó)之心，無(wú)處施展才干，不得不應(yīng)外國(guó)的聘請(qǐng)，再度去國(guó)。作者把學(xué)習(xí)成績(jī)優(yōu)異，滿懷豪情回國(guó)的留學(xué)生的遭遇，放在辛亥革命成功，建立了共和政府的歷史背景上展開，深刻反映了無(wú)數(shù)先烈為之拋頭顱、灑鮮血的辛亥革命的失敗，揭露了北洋政府的昏庸。對(duì)人才外流的憂憤、沉痛之情，貫穿全篇。當(dāng)時(shí)的評(píng)論文章驚嘆，《去國(guó)》“簡(jiǎn)直是研究人才問(wèn)題的一個(gè)引子”。從中可以看出冰心珍惜人才的醒世苦心。
《超人》是冰心早期小說(shuō)的代表作。由于主人公何彬思索的問(wèn)題，反映了當(dāng)時(shí)相當(dāng)一部分知識(shí)青年內(nèi)心的苦悶，作品發(fā)表后，引起了共鳴，獲得了極大的贊揚(yáng)。
30年代，倡導(dǎo)革命文學(xué)，左翼文藝成為時(shí)代思潮的先導(dǎo)。冰心的現(xiàn)實(shí)生活中，漸漸感到周圍事物中有階級(jí)、層次之分，人情世態(tài)中有很濃厚而壓抑的辛酸成分。她的創(chuàng)作題材有明顯的轉(zhuǎn)變，對(duì)現(xiàn)實(shí)的反映深化了。這時(shí)期創(chuàng)作的《分》、《西風(fēng)》、《冬兒姑娘》、《相片》等小說(shuō)，都面對(duì)現(xiàn)實(shí)，站在時(shí)代的思想高度，觀察人生，剖析人際關(guān)系，體現(xiàn)了她對(duì)社會(huì)生活新的體驗(yàn)，新的理解�；{(diào)是同情勞動(dòng)人民悲慘的命運(yùn)，贊賞勞動(dòng)者的反抗行動(dòng)，歌頌勞動(dòng)者勤勞頑強(qiáng)的品德，鄙視剝削者逸樂(lè)的生活，鮮明地表現(xiàn)出她受到時(shí)代思潮洗禮的心跡。
《分》便是作者精心結(jié)構(gòu)的篇章。它描寫兩個(gè)同時(shí)出世的嬰兒，由于父母社會(huì)地位的不同，孩子從呱呱墜地起，便把“精神上，物質(zhì)上的一切永遠(yuǎn)分開了”。作者通過(guò)貧富懸殊的對(duì)比，表現(xiàn)出對(duì)不公平社會(huì)的憤懣，對(duì)富裕生活的鄙夷，對(duì)勞動(dòng)者的尊重和贊美。在她的筆下，勞動(dòng)者的兒子，眼里放出了驕傲勇敢的光，豪邁地說(shuō)：“在我的頭上，有無(wú)限闊大的天空;在我的四周，有呼吸不盡的`空氣。
有自由的蝴蝶和蟋蟀在我的旁邊歌唱飛翔。我的勇敢的卑微的同伴，是燒不盡割不完的�！边@里隱寓著勞動(dòng)人民的力量和光明前景。
《西風(fēng)》中的主人公秋心，她和遠(yuǎn)同時(shí)就學(xué)于異國(guó)，彼此產(chǎn)生了感情，但是，秋心不甘心拋棄自己所受的教育，去做家庭主婦;為了遠(yuǎn)大的前途，毅然拒絕了遠(yuǎn)的愛情。不久，遠(yuǎn)就同一個(gè)年輕女子結(jié)了婚。從此天各一方，音信渺茫。作品只攝取這對(duì)青年時(shí)代的戀人，分手十年后，在旅途中的一次偶然的相遇，激起了一番情感的波濤，從而揭示了職業(yè)與婚姻的矛盾。這時(shí)的秋心，已經(jīng)到了“卷地西風(fēng)，半簾殘?jiān)隆钡闹心�，青春的歡樂(lè)，像朝霧一樣消逝了;勞碌的生涯，使她困乏憔悴;親朋的零落星散，留給她的是無(wú)邊的寂寞……面對(duì)著自己理想的戀人，眼望著圓滿的家庭帶來(lái)的溫暖與快樂(lè)，她只有暗自悔恨、傷感、悵惘。小說(shuō)真切地反映了無(wú)情的社會(huì)給一個(gè)滿懷抱負(fù)的女青年所帶來(lái)的不幸。
《相片》是冰心30年代的一篇力作，也是她的小說(shuō)中別具一格的篇章。作品描寫一個(gè)美國(guó)的傳教士——施女士，她年輕、溫柔、美麗，可是畢牧師背叛了他們的愛情。隨著年華的流逝，她只能借種花、養(yǎng)狗、玩賞古董來(lái)打發(fā)靜寂的歲月。后來(lái)她收養(yǎng)了一個(gè)中國(guó)的孤女淑貞，幽靜、甜柔的少女，整日像一朵柳花、一片云影似的追隨著她，給她以極大的慰安和滿足。她也把一腔熱柔的母愛之情，傾瀉在淑貞身上�；貒�(guó)度假時(shí)，為了減少自己的孤寂，也帶著淑貞回去。18歲的淑貞，在異邦的土地上，結(jié)識(shí)了來(lái)自祖國(guó)的青年李天錫，他對(duì)淑貞袒露了內(nèi)心的煩悶，傾訴了對(duì)東方祖國(guó)的熱愛和理想的追求，喚起了淑貞青春的覺醒。但是施女士卻冷酷地把這生機(jī)勃勃的嫩芽摧殘了。作者用勁秀的筆觸，展示了東、西方的社會(huì)生活圖景，尖銳地揭露了慈善家、傳教士的丑惡的靈魂，展現(xiàn)出施女士在10年調(diào)理、精心教養(yǎng)的帷幕下，隱藏著極端自私、卑鄙的占有欲，給人以深刻的啟示。
80年代初，她以強(qiáng)烈、真摯的情感，優(yōu)美、細(xì)膩的筆調(diào)，創(chuàng)作了充滿愛國(guó)激情、寓意深刻的小說(shuō)《空巢》。作者攝取兩位同窗好友久別后一次重逢，在自然、親切的敘談中，展現(xiàn)出兩個(gè)知識(shí)分子不同的人生歷程，比照了兩種不同的社會(huì)制度和生活方式。作家通過(guò)兩個(gè)好友的不同際遇，概括了極其廣闊的生活內(nèi)容，特別是蘊(yùn)藏深意的結(jié)尾，生動(dòng)、形象地回答了如何看待新社會(huì)本質(zhì)的美。這部作品是作者生活經(jīng)驗(yàn)的結(jié)晶，是中斷小說(shuō)創(chuàng)作十余年之后的神來(lái)之筆，榮獲全國(guó)優(yōu)秀短篇小說(shuō)獎(jiǎng)。
《橋》是一篇清秀雋美、詩(shī)意盎然的短篇小說(shuō)，可以看作《空巢》的續(xù)篇。作品構(gòu)思精巧而新穎，通過(guò)女主人公琳達(dá)飛越太平洋時(shí)的縷縷情思，打破了時(shí)空的間隔，勾勒出僑居異邦的第二代華裔的生活道路，表現(xiàn)出大洋兩岸不同的生活節(jié)奏。主人公琳達(dá)生在中國(guó)，長(zhǎng)于異域，她從母親那里受到了祖國(guó)豐富文化的哺育，因而對(duì)祖國(guó)懷著深厚的情感，她常沉浸在祖國(guó)的優(yōu)美文學(xué)的心靈環(huán)境里，她神往著祖國(guó)的故都和江南秀麗的風(fēng)物。在異國(guó)，她覺得自己好像是一葉在大海上飄蕩的孤舟，著不到邊際。可是從臺(tái)灣傳來(lái)的卻是祖國(guó)百業(yè)凋零，民不聊生的陰影，她憂傷，抑郁，她不敢回到“荒煙衰草”的故國(guó)。但是在祖國(guó)親人的召喚下，她終于回來(lái)了，她目睹了展翅騰飛的祖國(guó)的英姿，使她處處感到溫暖、親切，她更加熱愛自己的祖國(guó)了。如果小說(shuō)這樣結(jié)尾，應(yīng)該說(shuō)也不失為一篇好作品。但是作者不蹈覆轍，表現(xiàn)海外赤子對(duì)祖國(guó)的眷戀，鐵的事實(shí)清除了謠言的歪曲，加深了對(duì)祖國(guó)的理解。她獨(dú)辟蹊徑，賦予女主人公以嶄新的使命：“你不是一個(gè)兩頭夠不
著的邊緣人，你是一座橋，兩頭的橋腳都踏在很堅(jiān)實(shí)的土地上，你要讓橋兩邊的人們，不斷地往來(lái)在這座橋上，交流著兩國(guó)的文化和感情……”親人的臨別贈(zèng)語(yǔ)，代表著祖國(guó)的聲音，像鳴鐘般在她耳邊震響，使主人公從離愁別緒中擺脫出來(lái)，自豪地說(shuō)：“我是一座橋!”它使作品的思想境界得到了升華，格調(diào)轉(zhuǎn)為昂奮。
《明子和咪子》是冰心1984年5月創(chuàng)作的一篇小說(shuō)。作者以敏銳的眼光，觀察社會(huì)生活的歷史進(jìn)程，以獨(dú)特的體驗(yàn)，真實(shí)地反映了80年代社會(huì)生活的一個(gè)側(cè)面。
小說(shuō)的故事單純，情節(jié)洗練。作者的筆力集中在明子愛貓的心情和種種行動(dòng)以及咪子的活潑、可愛上。從明子趁媽媽得到“交換學(xué)者”的獎(jiǎng)學(xué)金，出國(guó)進(jìn)修，勸奶奶養(yǎng)貓，到向陳伯伯要小貓時(shí)，不敢把“鞭打繡球”好聽的名字說(shuō)出來(lái);從明子輕撫咪子雪白的長(zhǎng)毛，到夢(mèng)見咪子被關(guān)在計(jì)算機(jī)里，急得滿頭大汗的形象描寫里，表現(xiàn)了明子愛貓的情性。作者描寫咪咪柔軟輕巧地穿行，伸出前爪去撓奶奶那只正在擺動(dòng)著的筆，以及活躍時(shí)的各種情態(tài)，都十分逼真，咪咪的活潑、可愛，仿佛涌現(xiàn)在讀者的眼前。許多人讀了這篇作品后，都喜愛這只全白的，只有尾巴是黑的“鞭打繡球”。
更加豐富多彩。
《萬(wàn)般皆上品……——一個(gè)副教授的獨(dú)白》和《落價(jià)》，是從不同的角度，表現(xiàn)同一主題的兩篇小說(shuō)。作品反映的是隨著社會(huì)的變革，文化的變革，現(xiàn)實(shí)生活中出現(xiàn)的知識(shí)貶值問(wèn)題。萬(wàn)般皆上品，惟有讀書低。它不僅僅牽動(dòng)億萬(wàn)群眾的心，而且關(guān)系到國(guó)家民族的前途和命運(yùn)�！度f(wàn)般皆上品……》發(fā)表后，引起了極強(qiáng)烈的反響，許多讀者含著激動(dòng)的熱淚，紛紛投書，傾訴小說(shuō)是怎樣震撼他們的心靈的。冰心說(shuō)：“那是我滿含著心中的辛辣寫的，國(guó)家是欣欣向榮地?向前看?了，卻還有些青年是?向錢看?的。他們?向錢看?的原因和手段卻都不相同，我聽到看到的夠多的了，不由地筆下有了一種辣味!”可見作者對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活的熱情關(guān)注，主動(dòng)肩起人民代言人的歷史使命。她兼?zhèn)渥骷业念Ｖ�，哲人的冷峻�！堵鋬r(jià)》和《遠(yuǎn)來(lái)的和尚》榮獲《小說(shuō)月報(bào)》1987年和1988年優(yōu)秀中短篇小說(shuō)“南車杯”百花獎(jiǎng)。在高齡作家中，作品雙雙獲獎(jiǎng)，實(shí)為鳳毛麟角。
冰心在刻畫人物形象時(shí)，大多不用濃墨重彩，也較少精雕細(xì)刻，只用素描的筆法，淡淡數(shù)筆，人物形象就仿佛那出水的芙蓉，鮮靈靈地浮現(xiàn)在水面上�！读唤恪贰ⅰ抖瑑汗媚铩�、《小桔燈》分別塑造了三個(gè)生活在不同時(shí)代的少女形象。六一姐是一位淳樸的農(nóng)村姑娘，她隨著當(dāng)乳母的母親到水天相連的海隅來(lái)，每次都會(huì)想出新鮮花樣同游伴玩。但是在封建傳統(tǒng)觀念的束縛下，她竟主動(dòng)把自己的一雙天足裹尖了，摧殘少女的陋習(xí)限制了她的好動(dòng)的天性，不能再與游伴共享海濱嬉戲的歡樂(lè)。但是封建的桎梏并不能鎖住她那純潔、美好的心靈。當(dāng)童年的游伴到她的村子里來(lái)看社戲的時(shí)候，受到眾人的竊竊議論，百般局促之中，六一姐卻挺身而出，從容地用練達(dá)人情的話語(yǔ)，為游伴解了圍，盡心庇護(hù)了童年的朋友，凸現(xiàn)出農(nóng)家少女善良、美好的心靈。如果說(shuō)六一姐是一個(gè)溫順、真誠(chéng)的姑娘，那
么冬兒可以說(shuō)是“野性十足的假小子”，她外表“傻大黑粗”，因?yàn)檫^(guò)早失去父親，貧窮迫使她小小年紀(jì)就挑起生活的重?fù)?dān)，在黑暗、殘酷的社會(huì)環(huán)境中，孤苦的冬兒，時(shí)時(shí)受到欺辱、擠壓。但她不辭勞苦，不畏鬼神，不懼大兵，勇敢地起來(lái)向社會(huì)上不合理現(xiàn)象抗?fàn)�，以�?qiáng)抗惡，為自己爭(zhēng)得了生存的權(quán)利�？嚯y中的掙扎，橫暴勢(shì)力面前的反抗，練就了她的大膽、潑辣、倔強(qiáng)的性格�！缎〗蹮簟防锏男」媚�，則是一位文靜、靈巧的少女，她面對(duì)突然降臨的苦難：父親因參加革命活動(dòng)而失蹤，母親重病不起，她不驚慌，不哭泣，沉著地應(yīng)付突來(lái)的襲擊。她請(qǐng)大夫?yàn)槟赣H治病，她為客人精心制作小桔燈，送客人照著上山，她堅(jiān)信，黑暗即將過(guò)去，曙光就在前頭。她的敏慧、乖覺、鎮(zhèn)定、樂(lè)觀，給讀者留下深刻的印象。
冰心在小說(shuō)中，塑造了一系列理想的、完美的青年女性的形象。她們大多心地善良，溫柔美麗，活潑大方，穩(wěn)健端莊。她們青春煥發(fā)，充滿活力，以自己的智慧和才能，贏得女性的尊嚴(yán);以自身事業(yè)上的輝煌成就，獲得男人的敬重�！秳e后》里的宜姑，她是大家庭中的二小姐，她集精明干練、溫婉敦厚于一身，成為家中的宰相，上上下下的事，都是她一手經(jīng)理，做事既周全又痛快，里里外外，一切都安排得綿密而圓滿，令兄嫂弟妹，無(wú)不心悅誠(chéng)服，可以說(shuō)是閨中英杰的典范。《第一次宴會(huì)》中的瑛，仿佛是宜姑式的精明能干的女子的延續(xù)。新婚的瑛，在慈母的催促下，奔向自己新建的“愛巢”，這里工程未竟，墻壁未干，滿屋子的油漆氣味，門窗戶扇都不完全，院子里是雜亂的磚石灰土，卻要籌備招待外賓的宴會(huì)。她機(jī)敏地籌劃，穩(wěn)靜地指揮，辛勤勞作，周密安排，使雜亂的新居，變得整潔、優(yōu)雅、溫馨，一切陳設(shè)，無(wú)一不妥帖，無(wú)一不溫甜。她端莊、流麗，以高雅的風(fēng)韻，在客人中間周旋、談笑，令夫君驚奇、佩服，引以為驕傲�！秲蓚�(gè)家庭》里的亞茜，是一個(gè)她受過(guò)高等文化教育，具有新思想的知識(shí)女性，她選擇一條清凈的文化街，作為住所，院子里種了花草，窗外遮滿綠蔭，屋里布置得靜雅、潔凈。她不僅把家政料理得井井有序，而且在事業(yè)上有新的理想和追求，過(guò)著“紅袖添香對(duì)譯書”的充實(shí)生活。她善于教育子女，使新一代在健康、良好的家庭環(huán)境中茁壯成長(zhǎng)。這一系列青年女性，都具有玲瓏高潔的靈魂，她們生命的光華，把生活映照得更加美好，更加溫馨。
在藝術(shù)表現(xiàn)上，冰心善于借鑒和運(yùn)用抒情手法。在作品中，時(shí)而以敘述人的口吻直接抒發(fā)情感，時(shí)而通過(guò)人物的語(yǔ)言或人物的心理活動(dòng)來(lái)表露作者的主觀意態(tài)，使小說(shuō)帶著濃重的抒情色彩�！遏~兒》是一篇很典型的抒情小說(shuō)。它沒有虛構(gòu)的離奇曲折的故事情節(jié)，沒有鋪開來(lái)描繪人物的儀表、服飾，也沒有設(shè)置繁雜的人物關(guān)系，只敘述小說(shuō)的主人公“我”在黃昏的海濱垂釣時(shí)，面對(duì)涌起、卷退的波浪，展開想象的翅膀：“我要是能隨著這浪兒，直到了水的盡頭，掀起天的邊角來(lái)看一看，那多么好啊!那么一定是亮極了，月亮的家，不也在那里么?不過(guò)掀起天來(lái)的時(shí)候，不要把海水漏了過(guò)去，把月亮濯濕了。不要緊的!天下還有比海水還潔凈的么?它是澈底清明的……”抒發(fā)了對(duì)大海的向往與贊嘆之情。隨后與一位老兵邂逅，老兵述說(shuō)了海戰(zhàn)造成千百人的傷亡，他也在戰(zhàn)爭(zhēng)中失掉了右臂，沉到海里了。后半部幾乎完全是主人公情感的抒發(fā)。作者通過(guò)主人公的內(nèi)心活動(dòng)，展示反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)，抨擊把廣大兵丁充當(dāng)炮灰的主題情思。抒情手法的運(yùn)用，對(duì)藝術(shù)形象的創(chuàng)造，起著直接的促進(jìn)作用。
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