《水調(diào)歌頭·登多景樓》原文及賞析
《水調(diào)歌頭·登多景樓》原文及賞析1
水調(diào)歌頭·登多景樓
寒眼亂空闊，客意不勝秋。強(qiáng)呼斗酒，發(fā)興特上最高樓。舒卷江山圖畫(huà)，應(yīng)答龍魚(yú)悲嘯，不暇愿詩(shī)愁。風(fēng)露巧欺客，分冷入衣裘。
忽醒然，成感慨，望神州�？蓱z報(bào)國(guó)無(wú)路，空白一分頭。都把平生意氣，只做如今憔悴，歲晚若為謀。此意仗江月，分付與沙鷗。
翻譯
深秋季節(jié)，江面空闊，一陣寒風(fēng)吹來(lái)，眼睛被吹得發(fā)澀，頓感寒意，讓我這個(gè)他鄉(xiāng)之客不勝秋意悲涼。為了驅(qū)散這些憂愁，我呼酒登樓，登上了多景樓的最高處。倚欄四望，江山壯麗如畫(huà)，巧奪天工。長(zhǎng)江波濤洶涌，那下面的魚(yú)龍應(yīng)當(dāng)正在一唱一和地悲嘯著吧，而我卻沒(méi)有賦詩(shī)吟愁這樣的閑情逸致。江上的寒風(fēng)霜露總是善于欺負(fù)客居之人，將它們的寒氣吹入我的衣裘中，讓我頓感寒冷。
寒意讓我頓時(shí)清醒，滿腔豪情都化成感慨，望著神州大地徒然興嘆悲鳴。我一直胸懷報(bào)國(guó)壯志，卻報(bào)國(guó)無(wú)門(mén)，空自白了鬢間須發(fā)。平生空有一腔意氣，現(xiàn)在卻只剩了憔悴，暮年已至，如何能再有作為，一展襟懷？只有這江上的明月和那沙鷗能夠了解我的心意，就讓它們陪我度此殘生吧。
注釋
水調(diào)歌頭：詞牌名，又名“元會(huì)曲”“凱歌”“臺(tái)城游”“水調(diào)歌”，雙調(diào)九十五字，上闋九句四平韻、下闋十句四平韻。
多景樓：在今江蘇鎮(zhèn)江北固山甘露寺內(nèi)，北臨長(zhǎng)江，登之可以極目望遠(yuǎn)。
寒眼：眼睛被江上冷風(fēng)吹得發(fā)澀，感到寒意。
不勝秋：禁不住秋天的愁苦。
發(fā)興：引發(fā)興致。
舒：伸展。
卷：卷起。
巧：善于。
然：助詞，表狀態(tài)。
歲晚：晚年，暮年。
若為：怎樣。
分付：交付。
賞析
詞的`上闋領(lǐng)起于登樓所見(jiàn)的蕭索秋景。“寒眼”并非冷眼，而是“眼寒”，是冷落的景物使眼睛生出寒意，其實(shí)就是心寒、情寒�！皝y空闊”初看頗不合情理，因?yàn)椤皝y”似乎與空闊關(guān)系不大。詞人借秋天的背景將“亂”字與落葉相結(jié)合。秋天到來(lái)，落葉處處，使空闊的江天看起來(lái)零亂而蕭條，如此理解，“亂空闊”自然就合情合理了。而蕭條的愁情是由蕭條的秋景引起。所以詞人云“客意不勝秋”。不過(guò)詞人并沒(méi)有繼續(xù)這種低沉的情緒，而是強(qiáng)行振作，越是愁恨低回，他越是要“強(qiáng)呼斗酒，發(fā)興特上最高樓”，這顯示了他的倔強(qiáng)和自信。在詞人這種精心設(shè)計(jì)中，他在“最高樓”上目睹了“江山圖畫(huà)”的可舒可卷，聽(tīng)到了長(zhǎng)江波濤洶涌中的“龍魚(yú)悲嘯”，并無(wú)余暇顧及小家子氣的“詩(shī)愁”�？墒牵诫m然壯美，卻擋不住南宋國(guó)勢(shì)日漸衰微。詞人雖然倔強(qiáng)，壯志仍然難酬，此時(shí)的豪情，壯則壯矣，而悲憤卻是掩在深處抹不去，勉強(qiáng)的豪情無(wú)法長(zhǎng)久。當(dāng)強(qiáng)提的那口硬氣逐漸消退，一陣秋風(fēng)秋露，此時(shí)詞人寒意頓生，情緒再次低沉下來(lái)。
下闋抒情。在情緒跌宕起伏的登樓“望神州”之后，詞人忽然有所悟繼而感嘆。國(guó)勢(shì)衰微，有志者理應(yīng)報(bào)國(guó)，可像詞人這樣的智勇雙全人士卻報(bào)國(guó)無(wú)門(mén)。他為此憂憤白頭，平生的抱負(fù)理想、壯志豪情，只剩下今時(shí)的失落黯然。時(shí)光流逝，詞人垂垂老亦，他壯志難酬。念至于此，詞人雖不甘心，卻也無(wú)可奈何，只有“此意仗江月，分付與沙鷗”，陪伴他的只有江月和沙鷗。情緒承接上闋結(jié)尾處的低回，顯得不平、無(wú)奈、凄涼。
整首詞氣象闊大，語(yǔ)意爽直，悲壯激越，在歷代登樓作品中別具一格。
創(chuàng)作背景
淳熙五年（1178年），詞人與辛棄疾二人從水路旅游，經(jīng)過(guò)揚(yáng)州，登上了多景樓，感懷傷景，不能自已，于是寫(xiě)下了這首詞。
《水調(diào)歌頭·登多景樓》原文及賞析2
《水調(diào)歌頭·登多景樓》
宋代·楊炎正
寒眼亂空闊，客意不勝秋。強(qiáng)呼斗酒，發(fā)興特上最高樓。舒卷江山圖畫(huà)，應(yīng)答龍魚(yú)悲嘯，不暇顧詩(shī)愁。風(fēng)露巧欺客，分冷入衣裘。
忽醒然，成感慨，望神州�？蓱z報(bào)國(guó)無(wú)路，空白一分頭。都把平生意氣，只做如今憔悴，歲晚若為謀。此意仗江月，分付與沙鷗。
全文賞析
楊炎正與辛棄疾結(jié)為文字交，嘗有唱和。這首《水調(diào)歌頭·寒眼亂空闊》便是淳熙五年與辛棄疾同舟路經(jīng)揚(yáng)州時(shí)，登鎮(zhèn)江北固山甘露寺中的多景樓所作。與此同時(shí)辛棄疾也寫(xiě)了一首《水調(diào)歌頭·舟次揚(yáng)州，和揚(yáng)濟(jì)翁、周顯先韻》詞。這兩首詞不僅情味相投而且風(fēng)格也很接近，都是心懷國(guó)家之憂，感嘆報(bào)國(guó)無(wú)路的登臨抒懷之作。
此詞上片先寫(xiě)秋意后寫(xiě)登樓。深秋季節(jié)，滿目荒寒，眼前是一片空闊的長(zhǎng)江，只是黃葉翻飛，秋意瑟瑟，使作客異鄉(xiāng)的人更增添了無(wú)限的愁思。以上是“寒眼亂空闊，客意不勝秋”這兩句詞的大意。從藝術(shù)技巧上說(shuō)，清新脫俗極為別致�！昂邸钡囊馑疾⒎恰氨唤侠滹L(fēng)吹得眼睛發(fā)澀”（夏承燾語(yǔ)），而是蕭條冷落的景物看上去使眼感受到寒意。這和李白《秋登宣城謝朓北樓》詩(shī)“人煙寒橘柚”的“寒”字一樣，都是形容詞的使動(dòng)用法�！皝y空闊”的“亂”字是滿天落葉亂飛，在視覺(jué)上給人以“亂”的感受。劉德仁《秋夜寄友人二首》（其二）詩(shī)：“獨(dú)吟黃葉亂，相去碧峰多�！眳侨凇稇浬饺吩�(shī)：“煙迷葉亂尋難見(jiàn)，月好清風(fēng)聽(tīng)不眠�！碧K軾《浣溪沙》詞：“風(fēng)卷珠簾自上鉤，蕭蕭亂葉報(bào)新秋�！庇谩皝y”字來(lái)形容落葉在詩(shī)詞中是不乏例的。因?yàn)椤奥淙~”與“亂”可以構(gòu)成特定的語(yǔ)義組合場(chǎng)，因此句中雖然沒(méi)有直接寫(xiě)落葉，但句外之意卻分明寫(xiě)出了落葉，筆法新穎，頗具匠心。古典詩(shī)詞為了使語(yǔ)言達(dá)到精練，往往打破常規(guī)去追求語(yǔ)言變態(tài)的藝術(shù)效果。鑒賞過(guò)程中如果審美者在心理上不能適應(yīng)這種語(yǔ)言變態(tài)，那就很容易曲解作品的原意�！皬�(qiáng)呼斗酒，發(fā)興特上最高樓�！边@里用“強(qiáng)呼”二字，說(shuō)明詞人是為了驅(qū)散“客意不勝秋”的憂愁才呼酒登樓的。從多景樓的最高處倚欄四望，祖國(guó)的山河如此多嬌，呈現(xiàn)在眼前的是一幅美不勝收的“江山圖畫(huà)”；“圖畫(huà)”之上又冠以“舒卷”二字，眼前的'自然美景仿佛真地變成了一幅可舒可卷巧奪天工的圖畫(huà)，從而進(jìn)一步增強(qiáng)了祖國(guó)河山的詩(shī)情畫(huà)意。“舒卷”二字的另一層作用，更在于烘托出自然景物的流動(dòng)感，而不是只可供機(jī)案觀賞的靜止的畫(huà)面�！皯�(yīng)答魚(yú)龍悲嘯”，這是矚目長(zhǎng)江的洶涌波濤，耳聞目睹的雄偉氣勢(shì)。蘇轍《黃州快哉亭記》：“晝則舟楫出沒(méi)于其前，夜則魚(yú)龍悲嘯于其下。變化倏忽，動(dòng)心駭目，不可久視�！边@段生動(dòng)驚險(xiǎn)的描寫(xiě)或?yàn)楸揪渌梃b。將波濤洶涌之聲想象為江水之下魚(yú)龍相互應(yīng)答的悲嘯之音，這雖然出自虛擬，但卻寓有一番寄托。古緯書(shū)《樂(lè)動(dòng)聲儀》中曾有“風(fēng)雨動(dòng)魚(yú)龍，仁義動(dòng)君子”（風(fēng)雨能驚動(dòng)潛在水下的魚(yú)龍，仁義能感動(dòng)仁人志士為之奔走效命。）之說(shuō)（《太平御覽》卷八十一引），在這首詞里可以把“魚(yú)龍悲嘯”引申為面對(duì)風(fēng)雨飄搖的國(guó)家局勢(shì)，使愛(ài)國(guó)之士不能自安，想振作起來(lái)做出一番事業(yè)的意思。所以接下去便說(shuō)“不暇顧詩(shī)愁”──賦詩(shī)吟愁這樣的閑情逸致，在當(dāng)前國(guó)事日非的形勢(shì)下已經(jīng)無(wú)暇顧及，暗示作者有投筆從戎之志。如將這段文字與辛棄疾《水調(diào)歌頭·舟次揚(yáng)州，和楊濟(jì)翁、周顯先韻》一詞合觀，更不難看出其中隱而未露的含意。辛詞在下片中寫(xiě)道：“二客東南名勝，萬(wàn)卷詩(shī)書(shū)事業(yè)，嘗試與君謀。莫射南山虎，直覓富民侯�！北闶怯米约河H身的經(jīng)歷與南歸后仍然壯志難酬這一事實(shí)，來(lái)提醒楊炎正等人放棄從軍報(bào)國(guó)的想法，不如從“萬(wàn)卷詩(shī)書(shū)”中去學(xué)那富民之策，將來(lái)為國(guó)人做些有益的事業(yè)（漢武帝晚年封丞相為富民侯，這里只是借用其意）。從這兩位詞人的唱和當(dāng)中，可以看出當(dāng)時(shí)愛(ài)國(guó)志士的處境是何等的艱難。以下“風(fēng)露巧欺客，分冷入衣裘”二句是向下片過(guò)渡的轉(zhuǎn)折。從辭面上看寫(xiě)的是寒氣襲人，侵入衣裘，其實(shí)是借此暗喻奸佞之徒結(jié)黨營(yíng)私，排擠異己，使愛(ài)國(guó)之士舉步維艱，陷于困阨之中難有作為這一現(xiàn)實(shí)狀況。
詞轉(zhuǎn)下片：“忽醒然，成感慨，望神州�！边@三句直如兜頭一瓢冷水，使?jié)M腔熱血變?yōu)閯C凜懷冰�？v然氣貫長(zhǎng)虹，怒發(fā)沖冠，也只好化作感慨，望著神州大地去興嘆而已�！翱蓱z”“空白”二句是自抒神傷與壯志難酬的感嘆�！岸及哑缴鈿�，只做如今憔悴，歲晚若為謀�！边@三句又寫(xiě)出一腔悲憤：英雄困于末路，志士淪于下位，平生的肝膽意氣，只能使自己更加消損憔悴，隨著光陰的流逝而冉冉老去，難望有所作為。詞人雖然不甘心沉淪江湖去做個(gè)不關(guān)心世事的隱者，但時(shí)勢(shì)所迫也只能將“此意仗江月，分付與沙鷗”了。江上的明月與沒(méi)有心機(jī)的沙鷗可以做隱者的朋侶，讓明月和沙鷗陪伴著自己了此生涯吧。
這首詞慷慨激越、憤世傷時(shí)之情溢于言表，雖不如稼軒詞之博大深邃，但仍能得其神似。毛晉在跋《西樵語(yǔ)業(yè)》中評(píng)楊炎正詞云：“不作嬌艷情態(tài)”，“俊逸可喜”。可見(jiàn)在南宋愛(ài)國(guó)詞人當(dāng)中他的詞是足以匹敵同時(shí)代的作者，儼然自成一家的。
《水調(diào)歌頭·登多景樓》原文及賞析3
水調(diào)歌頭·登多景樓
楊炎正〔宋代〕
寒眼亂空闊，客意不勝秋。強(qiáng)呼斗酒，發(fā)興特上最高樓。舒卷江山圖畫(huà)，應(yīng)答龍魚(yú)悲嘯，不暇愿詩(shī)愁。風(fēng)露巧欺客，分冷入衣裘。
忽醒然，成感慨，望神州。可憐報(bào)國(guó)無(wú)路，空白一分頭。都把平生意氣，只做如今憔悴，歲晚若為謀。此意仗江月，分付與沙鷗。
譯文
深秋季節(jié)，江面空闊，一陣寒風(fēng)吹來(lái)，眼睛被吹得發(fā)澀，頓感寒意，讓我這個(gè)他鄉(xiāng)之客不勝秋意悲涼。為了驅(qū)散這些憂愁，我呼酒登樓，登上了多景樓的最高處。倚欄四望，江山壯麗如畫(huà)，巧奪天工。長(zhǎng)江波濤洶涌，那下面的魚(yú)龍應(yīng)當(dāng)正在一唱一和地悲嘯著吧，而我卻沒(méi)有賦詩(shī)吟愁這樣的閑情逸致。江上的寒風(fēng)霜露總是善于欺負(fù)客居之人，將它們的寒氣吹入我的衣裘中，讓我頓感寒冷。寒意讓我頓時(shí)清醒，滿腔豪情都化成感慨，望著神州大地徒然興嘆悲鳴。我一直胸懷報(bào)國(guó)壯志，卻報(bào)國(guó)無(wú)門(mén)，空自白了鬢間須發(fā)。平生空有一腔意氣，現(xiàn)在卻只剩了憔悴，暮年已至，如何能再有作為，一展襟懷？只有這江上的明月和那沙鷗能夠了解我的心意，就讓它們陪我度此殘生吧。
注釋
水調(diào)歌頭：詞牌名，又名“元會(huì)曲”“凱歌”“臺(tái)城游”“水調(diào)歌”，雙調(diào)九十五字，上闋九句四平韻、下闋十句四平韻。多景樓：在今江蘇鎮(zhèn)江北固山甘露寺內(nèi)，北臨長(zhǎng)江，登之可以極目望遠(yuǎn)。寒眼：眼睛被江上冷風(fēng)吹得發(fā)澀，感到寒意。不勝秋：禁不住秋天的愁苦。發(fā)興：引發(fā)興致。舒：伸展。卷：卷起。巧：善于。然：助詞，表狀態(tài)。歲晚：晚年，暮年。若為：怎樣。分付：交付。
賞析
詞的上闋領(lǐng)起于登樓所見(jiàn)的蕭索秋景。“寒使情并非冷使，而是“使寒情，是冷落的景物使使睛生出寒意，其實(shí)就是心寒、情寒。“亂空闊情初看頗不合情理，因?yàn)椤皝y情似乎與空闊關(guān)系不大。詞人借秋天的背景將“亂情字與落葉相結(jié)合。秋天到來(lái)，落葉處處，使空闊的江天看起來(lái)零亂而蕭條，如此理解，“亂空闊情自然就合情合理了。而蕭條的愁情是由蕭條的秋景引起。所以詞人云“客意不勝秋情。不過(guò)詞人并沒(méi)有繼續(xù)這種低沉的情緒，而是強(qiáng)行振作，越是愁恨低回，他越是要“強(qiáng)呼斗酒，發(fā)興特上最高樓情，這顯示了他的倔強(qiáng)和自信。在詞人這種精心設(shè)計(jì)中，他在“最高樓情上目睹了“江山圖畫(huà)情的可舒可卷，聽(tīng)到了長(zhǎng)江波濤洶涌中的“龍魚(yú)逐嘯情，并無(wú)余暇顧及小家子氣的“詩(shī)愁情�？墒�，江山雖然壯美，卻擋不住南宋國(guó)勢(shì)日漸衰微。詞人雖然倔強(qiáng)，壯志仍然難酬，此時(shí)的豪情，壯則壯矣，而逐憤卻是掩在深處抹不去，勉強(qiáng)的`豪情無(wú)法長(zhǎng)久。當(dāng)強(qiáng)提的那口硬氣逐漸消退，一陣秋風(fēng)秋露，此時(shí)詞人寒意頓生，情緒再次低沉下來(lái)。
下闋抒情。在情緒跌宕起伏的登樓“望神州情之后，詞人忽然有所悟繼而感嘆。國(guó)勢(shì)衰微，有志者理應(yīng)報(bào)國(guó)，可像詞人這樣的智勇雙全人士卻報(bào)國(guó)無(wú)門(mén)。他為此憂憤白頭，平生的抱負(fù)理想、壯志豪情，只剩下今時(shí)的失落黯然。時(shí)光流逝，詞人垂垂老亦，他壯志難酬。念至于此，詞人雖不甘心，卻也無(wú)可奈何，只有“此意仗江月，分付與沙鷗情，陪伴他的只有江月和沙鷗。情緒承接上闋結(jié)尾處的低回，顯得不平、無(wú)奈、凄涼。
整首詞氣象闊大，語(yǔ)意爽直，逐壯激越，在歷代登樓作品中別具一格。
楊炎正
楊炎正（1145—？）字濟(jì)翁，廬陵（今江西吉安）人，楊萬(wàn)里之族弟。慶元二年（1196）年五十二始登第，受知于京鏜，為寧縣簿。六年，除架閣指揮，尋罷官。嘉定三年（1210）于大理司直任上以臣僚論劾，詔與在外差遣，知藤州。嘉定七年又被論罷，改知瓊州，官至安撫使。楊炎正與辛棄疾交誼甚厚，多有酬唱。
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