崔道融《溪上遇雨二首（其二）》唐詩賞析

　　溪上遇雨二首是唐代詩人崔道融所著的七絕唐詩。共兩首。這是一首詩中有畫的寫景詩，又是一首哲理詩，哲理蘊(yùn)含在對溪流景色的描繪之中。

　　溪上遇雨(其二)

　　坐看黑云銜猛雨， 噴灑前山此獨(dú)睛。

　　忽驚云雨在頭上， 卻是山前晚照明。

　　【注釋】

　�、陪暎簲y帶著。

　�、仆碚眨合﹃�。

　　【翻譯】

　　我坐看天空中濃密的烏云含著雨水噴灑在前方的山巒上，而這里卻依然陽光燦爛。忽然滾滾的烏云挾帶著驟雨，已瀉到了我的頭上!不過我卻意外地發(fā)現(xiàn)：前方青翠的山峰上，還映照著一抹夕陽的余暉。

　　【賞析一】

　　唐詩中寫景通常不離抒情 ，而且多為抒情而設(shè)。 即使純乎寫景，也滲透作者主觀感情，寫景即其心境的反光和折射;或者借用比興，別有寄托。而這首寫景詩不同于一般唐詩。它是詠夏天的暴雨，你既不能從中覓得何種寓意，又不能視為作者心境的寫照。因?yàn)樗麑?shí)在是為寫雨而寫雨。從一種自然現(xiàn)象的觀察玩味中發(fā)現(xiàn)某種奇特情致 ，乃是宋人在詩歌“小結(jié)裹” 方面的許多發(fā)明之一 ，南宋楊誠齋(萬里)最擅此。而這首《溪上遇雨》居然是早于誠齋二三百年的“誠齋體”。

　　再從詩的藝術(shù)手法看，它既不符合唐詩通常的含蓄蘊(yùn)藉的表現(xiàn)手法，也無通常寫景虛實(shí)相生較簡煉筆法。它的寫法可用八個字概盡：窮形盡相，快心露骨。

　　夏雨的特點(diǎn)是來速疾，來勢猛，雨腳不定。這幾點(diǎn)都被詩人準(zhǔn)確抓住 ，表現(xiàn)于筆下。急雨才在前山，忽焉已至溪上，叫人避之不及，其來何快 !以“坐看”從容起，而用“忽驚”、“卻是”作跌宕轉(zhuǎn)折，寫出夏雨的疾速 。而一“銜”一“噴”，不但把黑云擬 人化了(它象在撒潑、頑皮 )，形象生動，而且寫出 了雨的力度，具有一種猛烈傾注感。寫云曰“黑”，寫雨曰“猛”，均窮極形容。一忽兒東邊日頭西邊雨，一忽兒西邊日頭東邊雨，又寫出由于雨腳轉(zhuǎn)移迅速造成的一種自然奇景。這還不夠，詩人還通過“遇雨”者表情的變化，先是“坐看”，繼而“忽驚”，側(cè)面烘托出夏雨的瞬息變化難以預(yù)料 通篇思路敏捷靈活，用筆新鮮活跳，措語尖新，可喜可愕，深得夏雨之趣。

　　就情景的近似而論 ， 它更易使人聯(lián)想到蘇東坡《六月二十七日望湖樓醉書 》中的一首：“黑云翻墨 未遮山，白雨跳珠亂入船。卷地風(fēng)來忽吹散，望湖樓下水如天 。”比較一下倒能見出此詩結(jié)構(gòu)上的一個特 點(diǎn) 。蘇詩雖一樣寫出夏雨的快速、有力、多變 ，可謂盡態(tài)極妍 ，但它是只就一處(“ 望湖樓 ”外)落 墨，寫出景色在不同時間里的變化。而此詩則從兩處(“前山”與“溪上”)著眼 ，雙管齊下 ，既有景物在不同時間的變化 ，又有空間的對比 。如就詩的情韻而言 ，蘇詩較勝 ;如論結(jié)構(gòu)的新奇，此詩則不宜多讓。

　　可見，詩分唐宋是大體的區(qū)分 ，不能絕對看待。 王漁洋曾列舉宋絕句風(fēng)調(diào)類唐人者數(shù)十首，是宋中有唐;另一方面，宋詩的不少傾向往往可以追根溯源到中晚唐，是唐中有宋。大抵唐詩經(jīng)過兩度繁榮，晚唐詩人已感難乎為繼，從選材到手法便開始有所標(biāo)新立異了 。這個唐宋詩交替的消息 ，從崔道融《溪上遇雨》一篇是略可窺到一些的。

　　【賞析二】

　　就情景的.近似而論，它更易使人聯(lián)想到蘇東坡《六月二十七日望湖樓醉書》中的一首：“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船。卷地風(fēng)來忽吹散，望湖樓下水如天。”比較一下倒能見出此詩結(jié)構(gòu)上的一個特點(diǎn)。蘇詩雖一樣寫出夏雨的快速、有力、多變，可謂盡態(tài)極妍，但它是只就一處(“望湖樓”外)落墨，寫出景色在不同時間里的變化。而此詩則從兩處(“前山”與“溪上”)著眼，雙管齊下，既有景物在不同時間的變化，又有空間的對比。如就詩的情韻而言，蘇詩較勝;如論結(jié)構(gòu)的新奇，此詩則不宜多讓。

　　可見，詩分唐宋是大體的區(qū)分，不能絕對看待。王漁洋曾列舉宋絕句風(fēng)調(diào)類唐人者數(shù)十首，是宋中有唐;另一方面，宋詩的不少傾向往往可以追根溯源到中晚唐，是唐中有宋。大抵唐詩經(jīng)過兩度繁榮，晚唐詩人已感難乎為繼，從選材到手法便開始有所標(biāo)新立異了。這個唐宋詩交替的消息，從崔道融《溪上遇雨》一篇是略可窺到一些的。

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