杜甫的狂夫唐詩賞析

　　出自唐代詩人杜甫的《狂夫》

　　萬里橋西一草堂，百花潭水即滄浪。

　　風(fēng)含翠篠娟娟凈，雨裛紅蕖冉冉香。

　　厚祿故人書斷絕，恒饑稚子色凄涼。

　　欲填溝壑唯疏放，自笑狂夫老更狂。

　　賞析

　　這首七律作于杜甫客居成都時。詩題為狂夫，當以寫人為主，詩卻先從居住環(huán)境寫來。

　　成都南門外有座小石橋，相傳為諸葛亮送費祎處，名萬里橋。過橋向東，就來到百花潭（即浣花溪），這一帶地處水鄉(xiāng)，景致幽美。當年杜甫就在這里營建草堂。飽經(jīng)喪亂之后有了一個安身立命之地，他的心情舒展乃至?xí)绶帕�。首�?lián)即滄浪三字，暗寓《孟子》滄浪之水清兮，可以濯我纓句意，逗起下文疏狂之意。即字表示出知足的意味，豈其食魚，必河之魴，有此清潭，又何必滄浪呢。萬里橋與百花潭，草堂與滄浪，略相映帶，似對非對，有形式天成之美；而一聯(lián)之中涵四專名，由于它們展現(xiàn)極有次第，使讀者目接一路風(fēng)光，而境中又略有表意（即滄浪），便令人不覺痕跡。萬里、百花這類字面，使詩篇一開頭就不落寒儉之態(tài)，為下文寫狂預(yù)作鋪墊。

　　這是一個斜風(fēng)細雨天氣，光景別饒情趣：翠竹輕搖，帶著水光的枝枝葉葉明凈悅目；細雨出落得荷花格外嬌艷，而微風(fēng)吹送，清香可聞。頷聯(lián)結(jié)撰極為精心，寫微風(fēng)細雨全從境界見出。含裛兩個動詞運用極細膩生動。含比通常寫微風(fēng)的拂字感情色彩更濃，有小心愛護意味，則風(fēng)之微不言而喻。裛通浥，比洗、灑一類字更輕柔，有潤物細無聲的意味，則雨之細也不言而喻。兩句分詠風(fēng)雨，而第三句風(fēng)中有雨，這從凈字可以體味（雨后翠筿如洗，方凈）；第四句雨中有風(fēng)，這從香字可以會心（沒有微風(fēng)，是嗅不到細香的）。這也就是通常使詩句更為凝煉精警的互文之妙了。兩句中各有三個形容詞：翠、娟娟（美好貌）、凈；紅、冉冉（嬌柔貌）、香，卻安置妥貼，無堆砌之感；而冉冉、娟娟的疊詞，又平添音韻之美。要之，此聯(lián)意蘊豐富，形式精工，充分體現(xiàn)作者的晚節(jié)漸于詩律細。

　　前四句寫草堂及浣花溪的美麗景色，令人陶然。然而與此并不那么和諧的是詩人現(xiàn)實的生活處境。初到成都時，他曾靠故人嚴武接濟，分贈祿米，而一旦這故人音書斷絕，他一家子免不了挨餓。厚祿故人書斷絕即寫此事，這就導(dǎo)致恒饑稚子色凄涼。饑而日恒，虧及幼子，至形于顏色，則全家可知（蕭滌非《杜甫詩選》），這是舉一反三、舉重該輕的手法。頸聯(lián)句法是上二下五，厚祿、恒饑前置句首顯著地位，從聲律要求說是為了粘對，從詩意看，則強調(diào)恒饑的貧困處境，使接下去欲填溝壑的夸張說法不至有失實之感。

　　填溝壑，即倒斃路旁無人收葬，意猶餓死。這是何等嚴酷的.生活現(xiàn)實呢。要在凡夫俗子，早從精神上被摧垮了。然而杜甫卻不如此，他是欲填溝壑唯疏放，飽經(jīng)患難，從沒有被生活的磨難壓倒，始終用一種倔強的態(tài)度來對待生活打擊，這就是所謂疏放。詩人的這種人生態(tài)度，不但沒有隨同歲月流逝而衰退，反而越來越增強了。你看，在幾乎快餓死的境況下，他還興致勃勃地在那里贊美翠筿、紅蕖，美麗的自然風(fēng)光哩！聯(lián)系眼前的迷醉與現(xiàn)實的處境，詩人都不禁啞然自笑了：你是怎樣一個越來越狂放的老頭兒啊�。ㄗ孕�狂夫老更狂）

　　在杜詩中，原不乏歌詠優(yōu)美自然風(fēng)光的佳作，也不乏抒寫潦倒窮愁中開愁遣悶的名篇。而《狂夫》值得玩味之處，在于它將兩種看似無法調(diào)合的情景成功地調(diào)合起來，形成一個完整的意境。一面是風(fēng)含翠筿、雨裛紅蕖的賞心悅目之景，一面是凄涼恒饑、欲填溝壑的可悲可嘆之事，全都由狂夫這一形象而統(tǒng)一起來。沒有前半部分優(yōu)美景致的描寫，不足以表現(xiàn)狂夫的貧困不能移的精神；沒有后半部分潦倒生計的描述，狂夫就會失其所以為狂夫。兩種成分，真是缺一不可。因而，這種處理在藝術(shù)上是服從內(nèi)容需要的，是十分成功的。

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