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王勃詩(shī)歌鑒賞

時(shí)間:2023-04-12 03:22:44 王勃 我要投稿

王勃詩(shī)歌鑒賞

  在唐代璀璨的詩(shī)歌中,王勃的詩(shī)歌別具一格,意義深遠(yuǎn)。但是可惜的是王勃一生過于短暫。下面是小編分享的王勃的詩(shī)歌鑒賞,歡迎閱讀!

王勃詩(shī)歌鑒賞

  滕王閣

  【作者:王勃】

  滕王高閣臨江 渚,

  珮玉鳴鸞罷歌擺。

  畫棟朝飛南浦云,

  珠簾暮卷西山雨。

  閑云潭影日悠悠,

  物換星移幾度秋。

  閣中帝子今何在?

  檻外長(zhǎng)江 空自流。

  【賞析】

  《滕王閣》詩(shī),是《滕王閣序》的結(jié)尾。明人胡 應(yīng)麟在《詩(shī)藪》中曾高度評(píng)價(jià)說(shuō):“初唐短歌,子安《滕王閣》為冠”,“婉麗和平,極可法師。”這道工整精致的詩(shī),一直被詩(shī)論家視作是王勃七言古詩(shī)的代表作。

  滕王閣是唐高祖之子滕王元嬰任洪州都督時(shí)建造的,號(hào)稱江 南第一閣。王勃十四歲那年,到六合 探望任縣令的父親,歸途經(jīng)過洪州,正值九月九日重陽(yáng)節(jié),都督閻伯嶼在滕王閣上宴請(qǐng)賓客。他參加了盛宴并創(chuàng)作了流傳千古的名篇《滕王閣序》,一時(shí)震動(dòng)了文壇,被作為佳話。按《唐摭言》里記載:“王勃著《滕王閣序》時(shí)年十四。都督閻公不之信。勃雖在座,而閻公意屬子婿孟學(xué)士者為之,已宿構(gòu)矣。以及紙筆巡讓賓客,勃不辭讓。公大怒,拂衣而起,專令人伺其下筆。第一報(bào)云:‘南昌故郡,洪都新府。’公曰:

  ‘亦是老生常談。’又報(bào)云:‘星分翼軫,地接衡廬。’公聞之,沉吟不言。又云‘落霞與孤鶩齊飛,秋水共長(zhǎng)天一色。’公矍然而起曰:‘此真天才,當(dāng)垂不朽矣!’遂亟請(qǐng)宴所,極歡而罷。”可見《滕王閣序》是王勃即席揮筆寫就的。

  《滕王閣》詩(shī)以極其凝煉的語(yǔ)言高度概括了《序》的內(nèi)容,表現(xiàn)了詩(shī)人珍惜光陰、胸懷功名、慨時(shí)事的積極進(jìn)取的人生態(tài)度。首句“滕王高閣臨江渚”,點(diǎn)題入詩(shī),描述了滕王閣雄踞贛江 之濱,和江 心洲嶼相對(duì)峙,占盡地勢(shì)。次句“珮玉鳴鸞罷歌舞”,是從宴會(huì)散罷的場(chǎng)面的反襯宴會(huì)的盛況,別具一格:歌舞結(jié)束了,賓主相繼離去,珮玉?诋(dāng),鸞鈴和鳴。佳節(jié)盛會(huì)后,人去樓空。接下來(lái)的兩句是靜態(tài)寫景,“畫棟朝飛南浦云,珠簾暮卷西山雨。”“畫棟”“珠簾”,表現(xiàn)的是巧奪天工的人工美;朝云繚繞,暮雨飄拂,呈現(xiàn)的是亦真亦幻的令人嘆為觀止的自然美。“飛”

  “卷”二字,靜中有動(dòng)。只此二句,瑰偉絕特的滕王閣就矗立眼前,令人神往。韓愈在《新修滕王閣記》中就曾贊嘆說(shuō):“愈少時(shí),則聞江 南多臨觀之美,而滕王閣獨(dú)為第一,有瑰偉絕特之稱。及得三王所為序賦記等,壯其文辭,益欲往一觀而續(xù)之,以書吾憂。”

  詩(shī)的第五、六兩句,“閑云潭影日悠悠,物換星移幾度秋”,表面寫景而實(shí)為抒情。自在的白云,懸映在深深的潭水里,影影綽綽,迎朝露,送秋輝。季節(jié)景物在不知不覺中轉(zhuǎn)換,日月星辰在無(wú)聲無(wú)息中移動(dòng),詩(shī)人在此以博大、永恒、無(wú)極的景象物候襯托人生短暫,抒發(fā)白駒過隙、時(shí)不我待的進(jìn)取激情和向上精神。而詩(shī)的意境寧?kù)o高遠(yuǎn),引人遐想。“婉麗和平之風(fēng)格自見矣!”“閣中帝子今何在?檻外長(zhǎng)江 空自流”,既順承上句時(shí)空久遠(yuǎn)之意,又照應(yīng)首句,自然地結(jié)尾全篇。當(dāng)年建造這華麗高閣的滕王如今在哪呢?這是以問代答,此時(shí)元嬰由于奢靡無(wú)度,被貶到滁州去了。而如今參加歌舞盛宴的,正如《序》中所說(shuō)的,“賓主盡東南之美”,贊美閻都督德潔政清。設(shè)想元嬰建造華閣何嘗不是為了自己可以時(shí)常歌舞飲宴于其上呢?如今卻只剩下欄桿外的江 水依然如故地向北流淌。

  這是一首入律的古詩(shī),王力先生曾評(píng)說(shuō):“這首詩(shī)平仄合律,粘對(duì)基本合律,簡(jiǎn)直是兩首律句連在一起,不過其中一首是仄韻絕句罷了。注意:這種仄韻與平韻的交 替,四句一換韻,到后來(lái)成為入律古風(fēng)的典型。高適、王維等人的七言古風(fēng),基本上是依照這個(gè)格式的。”這段話概括說(shuō)明了《滕王閣》詩(shī)在語(yǔ)言上的特點(diǎn),同時(shí)指出了它在詩(shī)歌發(fā)展史上的重要地位和影響。

  送杜少府之任蜀川

  【作者:王勃】

  城闕輔三秦,

  風(fēng)煙望五律。

  與君離別意,

  同是宦游人。

  海內(nèi)存知己,

  天涯若比鄰。

  無(wú)為在歧路,

  兒女共沾巾。

  【賞析】

  《送杜少府之任蜀川》,是王勃初仕于長(zhǎng)安時(shí)期的作品,格調(diào)高昂,情感濃烈,充滿著青春勃發(fā)的活力。在送別詩(shī)中,它是膾炙人口的名篇。“海內(nèi)存知己,天涯若比鄰”,更是世代相傳的佳句,古往今來(lái),不知撫慰了多少離人,激勵(lì)過多少志士。

  “城闕輔三秦,風(fēng)煙望五律”點(diǎn)出詩(shī)人送別的地點(diǎn)長(zhǎng)安,友人赴任的地方是西川。從繁華的京都向西南方遠(yuǎn)望,只能看到煙塵霧靄迷漫,引人遐想。在“風(fēng)煙”后“五律”前置一“望”字,使句勢(shì)流走,氣韻流長(zhǎng),繾綣之情充盈字里行間。這聯(lián)詩(shī)的宏偉寥闊意境,形成一種特殊的送別氛圍,既不同于“風(fēng)蕭蕭兮易水寒”那樣的悲壯蒼涼;又不同于“攜手上河梁”,“徘徊蹊路側(cè)”那樣的凄愴猶疑;更不同于“寒蟬凄切,對(duì)長(zhǎng)亭晚”那樣的悱惻纏綿 。它所映襯的人物是灑脫的,而又略帶樂觀的憧憬。

  自古人生傷離別,詩(shī)人們更是感慨良多,但在這里年輕的詩(shī)人能以豁達(dá)樂觀的心態(tài)對(duì)待現(xiàn)實(shí)。頷聯(lián)“與君離別意,同是宦游人”,正是描寫兩位摯友依依惜別之情的。詩(shī)人向朋友傾訴說(shuō):我心中的苦澀滋味是和你一樣的。可是我們都是漂泊在外求功名的人,豈能不四處游走呢!弦外之音,似乎是:我們?yōu)槭聵I(yè),分別在所避免,應(yīng)當(dāng)努力克制自己的感情。這話說(shuō)得很自然,情意也很真切。

  而真正膾炙人口,振奮人心的是頸聯(lián):“海內(nèi)存知己,天涯若比鄰”,這豪邁宏放的詩(shī)句,贊頌了人間堅(jiān)不可摧的友誼。知音者心心相印,息息相通,即使千山萬(wàn)水難以遮攔。這富有哲理意味的詩(shī)句,閃爍著永不磨滅的理性的光輝,使詩(shī)人與摯友的情感得到升華,引起世人的共鳴。曹子建《贈(zèng)白馬王彪》詩(shī)有云:“丈夫志四海,萬(wàn)里猶比鄰。”王勃這聯(lián)詩(shī)化用此詩(shī),而更顯自然流暢。

  尾聯(lián)“無(wú)為在歧路,兒女共沾巾”,是說(shuō)在臨別之際,不應(yīng)當(dāng)學(xué)習(xí) 兒女之態(tài),哭哭啼啼多難為情!此話既是對(duì)朋友說(shuō)的,也是對(duì)自己說(shuō)的。“共沾巾”三字,表明雙方情誼深厚,難舍難分。

  這是一首內(nèi)容健康、形式整齊的五言律詩(shī),平仄協(xié)調(diào),對(duì)仗工穩(wěn)。頷聯(lián)采用流水寬對(duì),更顯自然活脫。全篇句句在敘事,而又句句有情。詩(shī)人以樸實(shí)、洗練的語(yǔ)言,表達(dá)出真實(shí)、自然、親切、豪爽的感情。

  林庚先生評(píng)價(jià)這首詩(shī)說(shuō):“開始把詩(shī)歌導(dǎo)向典型洗練;技巧聲色都結(jié)合在思想感情的表現(xiàn)上。這就是統(tǒng)一南北文風(fēng)的具體發(fā)展。” 明代胡 應(yīng)麟在《詩(shī)藪》中說(shuō):“大歷以還,易空疏而難典贍;景龍之際,難雅潔而易浮華。蓋齊、梁代降,沿襲綺靡,非大有神情,胡 能蕩滌。唐初五言律,惟王勃“送送多窮路”、“城闕輔三秦”等作,終篇不著景物,而興象婉然,氣骨蒼然,實(shí)首啟盛、中妙境。”

  采蓮曲

  【作者:王勃】

  采蓮歸,綠水芙蓉衣。

  秋風(fēng)起浪鳧雁飛,

  桂櫂蘭橈下長(zhǎng)浦,

  羅裙玉腕輕搖櫓。

  葉嶼花潭極望平,

  江 謳越吹相思苦。

  相思苦,佳期不可駐;

  塞外征夫猶未還,

  江 南采蓮今已幕。

  今已幕,采蓮花,

  渠今那必盡倡家。

  官道城南把桑葉,

  何如江 上采蓮花。

  蓮花復(fù)蓮花,

  花葉何稠疊;

  葉翠本羞眉,

  花紅強(qiáng)似頰。

  佳人不在茲,

  悵望別離時(shí)。

  牽花憐共蒂,

  折藕愛連絲。

  故情無(wú)處所,

  新物徒華滋。

  不惜西津交 佩解,

  還羞北海雁書遲。

  采蓮歌有節(jié),

  采蓮夜未歇。

  正逢浩蕩江 上風(fēng),

  又值徘徊江 上月。

  徘徊蓮浦夜相逢,

  吳姬越女何豐茸!

  共問寒江 千里外,

  征客關(guān)山路幾重。

  【賞析】

  上元二年(675 ),王勃前往交 趾探望父親王福畤,途經(jīng)江 南時(shí)寫下這首《采蓮曲》,《采蓮曲》雖樂府曲名,雖是襲用樂府舊題,寫的卻是江南農(nóng)村的真實(shí)生活。蓮即荷花。詩(shī)歌通過對(duì)采蓮女子的形象塑造和心理刻劃,表現(xiàn)出她們對(duì)征夫的深切思念和無(wú)限幽怨。詩(shī)人熱情贊美和平寧?kù)o的勞動(dòng)生活,對(duì)勞動(dòng)人民所承受的戰(zhàn)爭(zhēng)苦難深寄同情。

  這是一首以七言為主的敘事詩(shī),按情節(jié)的發(fā)展,可分為三個(gè)大段落。

  “采蓮歸,綠水芙蓉衣”,全詩(shī)采取倒敘手法,實(shí)是故事的結(jié)尾。采蓮歸來(lái)水濕衣裙,芙蓉指的不是荷花,梁元帝的《采蓮曲》寫道:“蓮花亂臉色,荷葉雜衣香。”“綠水芙蓉衣”,在讀者眼前所浮現(xiàn)的不正是面如蓮花,衣雜荷葉香的動(dòng)人畫面嗎?這個(gè)開頭短小精彩,有著高度的藝術(shù)概括力。

  從“秋風(fēng)起浪鳧雁飛”句起,到“還羞北海雁書遲”句止,為詩(shī)的主要敘事部分。這一大段中又可分為幾個(gè)小層次。首先“秋風(fēng)起浪鳧雁飛,桂櫂蘭橈下長(zhǎng)浦,羅裙玉腕輕搖櫓。”點(diǎn)出了時(shí)間、地點(diǎn)和人物。

  在秋風(fēng)吹起層層浪花的溪流里,采蓮女子駕著小舟輕盈地向蓮塘駛?cè),受驚的野鴨、雁兒陣陣飛起。生活的如平靜的水面般美好,其實(shí)那“秋風(fēng)起浪鳧雁飛”,已激起她內(nèi)心情感的漣漪。“葉嶼花潭極望平,江 謳越吹相思苦。相思苦,佳期不可駐;塞外征夫猶未還,江 南采蓮今已暮。”為第二個(gè)層次,先寫采蓮女子極目遠(yuǎn)眺,只見綠葉紅花,好一派“接天蓮葉無(wú)窮碧,映日荷花別樣紅”的景象!這景致與從前一樣,物是人非,豈能不令人感慨!舟兒漸行漸近,蓮塘里飄來(lái)歌曲聲,越來(lái)越清楚,聲聲訴的盡是相思苦情。

  這目睹耳聞,使采蓮女子胸中掀起了重重波浪:美好的日子不會(huì)久留。她思念,她怨尤:“塞外征夫猶未還”!“猶”字頗具分量,表達(dá)了離別已久遠(yuǎn)思之切,怨之深。“江 南采蓮今已暮”,既寫實(shí)也兼比興,意為光陰易逝,就像采蓮,轉(zhuǎn)瞬就到黃昏;人生短暫,倏忽就到遲暮。這里通過對(duì)采蓮女子相思苦的描述,揭開和平寧?kù)o生活的表象,使人洞見處于太平盛世的勞動(dòng)人民的真實(shí)的悲苦的一面。可以想象,生活在富饒美麗的江 南女子,若不是對(duì)外戰(zhàn)爭(zhēng)使夫妻分離,她的生活本應(yīng)是幸福美滿的。“今已暮,采蓮花,渠今那必盡倡家。官道城南把桑葉,何如江 上采蓮花。”這第三層是寫采蓮女子對(duì)征夫表白忠貞的愛情和寬慰征夫的。說(shuō)她既不會(huì)像倡婦對(duì)待蕩子那樣對(duì)待他,也不會(huì)像秦羅敷那樣有碰到使君糾纏的麻煩。她雖被思念所折磨,性格卻很豁達(dá)、堅(jiān)強(qiáng)。“蓮花復(fù)蓮花,花葉何稠疊;葉翠本羞眉,花紅強(qiáng)似頰。”此為第四層,是寫采蓮女子在采摘蓮花時(shí),將自己與花相比。荷花開得那么稠密,并蒂連枝且有綠葉相伴,而自己,卻是形單影只。荷葉雖翠但比不上自己的秀眉,荷花雖紅但賽不過自己的面頰。她對(duì)自己的美貌自我欣賞,自我陶醉。“女為悅己者容”人雖美卻無(wú)人欣賞,于是欣賞與陶醉之中,悲辛、懊喪也與之俱來(lái)。“佳人不在茲,悵望別離時(shí)。牽花憐共蒂,折藕愛連絲。故情無(wú)處所,新物徒華滋。不惜西津交 佩解,還羞北海雁書遲。”這最后一層里是寫采蓮女子嘆息紅顏不能長(zhǎng)駐。她自矜青春美貌,又自憐形單影只。她的心上人不在身邊,青春不能常葆,待丈夫歸來(lái)青春或許已不再,不由得望著他們分別的地方惆悵感傷,回憶起從前“牽花憐共蒂,折藕愛連絲”的情景。那舊時(shí)的甜情蜜意的痕跡已經(jīng)難覓,眼前是一片新的花枝。物換景移了,而我的那顆心卻依舊沒變。“不惜西津交 佩解”,是反用鄭交 甫遇仙女的典故,說(shuō)明雖然飽受相思,她與征夫的愛情至今也不后悔。而她對(duì)丈夫的遲遲不來(lái)信,卻感到不滿。她不忍心責(zé)備丈夫不給自己寫信,只說(shuō)“北海雁書遲”,這里用的是蘇武的典故,意謂路途遙遠(yuǎn),音書不能早日順利到達(dá)。但采蓮女似乎絲毫不認(rèn)為丈夫不來(lái)信,意味著可能負(fù)傷或戰(zhàn)亡,她抱著美好的希望在等待。這段詩(shī)可以說(shuō)是采蓮女子的內(nèi)心獨(dú)白。從這獨(dú)白里可以看出她的心地是多么光明、純潔與善良。

  “采蓮歌有節(jié),采蓮夜未歇。正逢浩蕩江 上風(fēng),又值徘徊江 上月。徘徊蓮浦夜相逢,吳姬越女何豐茸!共問寒江 千里外,征客關(guān)山路幾重?”這是詩(shī)歌的結(jié)尾部分。前四句描寫秋夜江 畔蓮塘的景象。明月當(dāng)空照,清風(fēng)吹拂著浩淼的江 面,水波粼粼泛著銀光。蓮塘里傳來(lái)陣陣歌聲,采蓮女們尚未歇息。最后四句,游客與眾采蓮女子相遇,目睹她們互相詢問對(duì)方征夫的情況。這一群打扮得漂亮的采蓮女子,正打點(diǎn)舟楫準(zhǔn)備回家,盡管今宵良夜等待她們的卻是空幃!

  賀裳《載酒園詩(shī)話又編》評(píng)這首《采蓮曲》說(shuō):“末敘暮歸曰:‘正逢浩蕩江 上風(fēng),又值徘徊江 上月。徘徊蓮浦夜相逢,吳姬越女何豐茸?共問寒江 千里外,征客關(guān)山路幾重?’不特迷離 婉約,態(tài)度撩人。結(jié)處尤得性情之正。”

  這首《采蓮曲》它的內(nèi)容充實(shí)生動(dòng),言辭優(yōu)美,是一首富于現(xiàn)實(shí)主義精神的優(yōu)秀詩(shī)篇。華美的言辭,瀏亮的音節(jié),復(fù)沓的旋律,在這里不但沒有鋪陳之嫌,反而更完美地表現(xiàn)了詩(shī)歌的內(nèi)容。毛先舒在《詩(shī)辯坻》中評(píng)說(shuō):“王子安七言古風(fēng),能從樂府脫出,故宜華不傷質(zhì),自然高渾矣。”結(jié)尾的構(gòu)思精巧,筆力獨(dú)到,詩(shī)人既善于描繪典型形象,又巧于進(jìn)行高度藝術(shù)概括,使詩(shī)歌所反映的社會(huì)問題既有深度又有廣度。正如明張遜業(yè)在《校正王勃集序》中說(shuō):“論曰:‘王子安富麗徑捷,稱罕一時(shí),賦與七言古詩(shī),可謂獨(dú)步。’”

  詠風(fēng)

  【作者:王勃】

  肅肅涼景生,

  加我林壑清。

  驅(qū)煙尋澗戶,

  卷霧出山楹。

  去來(lái)固無(wú)跡,

  動(dòng)息如有情。

  日落山水靜,

  為君起松聲。

  【賞析】

  《詠風(fēng)》一詩(shī),不僅是王勃詠物詩(shī)的代表作,也是歷代詠風(fēng)詩(shī)中的佳作。

  “肅肅涼景生”,首句平直輕快,習(xí) 習(xí) 涼內(nèi)飄然乍起。“加我林壑清”,是緊承上句,概寫風(fēng)不管深溝還是淺壑,不分高低貴賤,北風(fēng)都遍施恩惠。“我”字的運(yùn)用,加強(qiáng)了主觀情感,表現(xiàn)了詩(shī)人胸襟的開闊。

  “驅(qū)煙尋澗戶,卷霧出山楹”,描寫風(fēng)為平民百姓送爽的具體情態(tài)。風(fēng),驅(qū)散了煙云,卷走了霧靄,穿行于澗戶山舍將清爽帶給人們。第五六兩句是贊揚(yáng)風(fēng)的品格。“去來(lái)固無(wú)跡”,指它行蹤不定,似乎施惠于人們沒有所圖,不求回報(bào)。“動(dòng)息如有情”,借用《抱樸子·暢玄篇》“動(dòng)息知止,無(wú)往不足”之意,形容風(fēng)慷慨惠施,不遺余力,來(lái)去仿佛一個(gè)有情有義之人。

  這兩句詩(shī),夾敘夾議,巧妙地承前啟后,自然地引出結(jié)句:“日落山水靜,為君起松聲”。白天,風(fēng)為勞作的人們送來(lái)清涼,寧?kù)o的傍晚,又為歇息的人們吹奏起悅耳的松濤聲。欣賞松濤的大多是士子或隱者,當(dāng)然也包括了詩(shī)人自己。這里與“加我林壑清”中的“我”一樣加深了主觀意趣。

  歷代詠風(fēng)的詩(shī)很多,如梁元帝的《詠風(fēng)》詩(shī):“入鏡先飄粉,翻衫好染香。度舞飛長(zhǎng)袖,傳歌共繞梁。”

  陳祖孫登的《詠風(fēng)》詩(shī):“飄香雙袖里,亂曲五弦中。”又如唐太宗的《詠風(fēng)》:“披云羅影散,汎水織文生。”這些詩(shī)里所寫的風(fēng),無(wú)非是飄香、舞袖、繞梁而已,難怪宋人計(jì)有功說(shuō):與上面的詩(shī)相比,王勃的《詠風(fēng)》“最有余味,真天才也。”

  王勃的這首《詠風(fēng)》詩(shī),立意新穎。他抓住了秋風(fēng)涼爽,令人愉悅,無(wú)所不在的特點(diǎn),以擬人化的手法,把風(fēng)寫得獨(dú)具性靈,慷慨無(wú)私,普濟(jì)平民士子。

  不是習(xí) 見的柔弱的香風(fēng),也并非宋玉《風(fēng)賦》中的取悅于大王的雄風(fēng),肆虐于庶人的雌風(fēng)。這首《詠風(fēng)》小詩(shī)里,寄寓著詩(shī)人的平等的政治理想和生活情趣。

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