分析王維山水田園詩的藝術(shù)成就

　　王維是唐代山水田園詩派的代表，他擅長將自己獨特的生活情趣和佛理融入詩中，借用繪畫線條、色彩技法，巧用樸實凝練的語言，采用白描等手法，創(chuàng)作了一首首恬淡秀美的山水田園詩，營構(gòu)出寂靜幽清的意境，表現(xiàn)詩人閑適的生活和恬靜的心境，具有很高的藝術(shù)和審美價值。

　　王維是盛唐著名詩人。他博學多才，既擅長寫詩，又通曉音律，還精通繪畫、書法。王維的詩現(xiàn)存四百多首，他前期的詩富于進取精神，譏諷權(quán)貴紈绔，反映邊塞生活，書寫游俠意氣，多表現(xiàn)人們的英雄氣概和愛國熱情;后期由于張九齡被貶，王維對現(xiàn)實感到失望，加之中年喪妻和深受佛道影響，先隱居終南山，后在藍田輞川過著亦官亦隱的生活，“晚年惟好靜，萬事不關(guān)心”(《酬張少府》)，并致力于山水田園詩寫作。其詩將詩情、畫意、禪趣、和諧韻律有機地熔為一爐，意境寂靜幽清，具有獨特的藝術(shù)價值和審美情趣，成為唐代山水田園詩的代表。其藝術(shù)成就主要表現(xiàn)在以下幾個方面：

　　一 寂靜幽清的意境

　　意境是我國古代美學、文學批評的重要范疇，一直是古代藝術(shù)家追求的藝術(shù)表現(xiàn)的最高境界。明代朱承爵《存馀堂詩話》：“作詩之妙，全在意境融徹。”王國維在《人間詞話》中說：“詞以境界為最上。有境界，則自成高格，自有名句。”王國維所說的“境界”即意境。王維山水田園詩的藝術(shù)魅力，就在于無論是描繪秀山麗水，還是摹寫茂林修竹、村舍農(nóng)事，都營構(gòu)了一個遠離塵囂、空明潔凈、物我神會的藝術(shù)境界，猶如世外桃源，空寂、幽靜。如《山居秋暝》：

　　空山新雨后，天氣晚來秋。

　　明月松間照，清泉石上流。

　　竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。

　　隨意春芳歇，王孫自可留。

　　這首詩描繪秋雨初晴的黃昏美景。一場秋雨后，秋山幽凈，清爽宜人。皎潔的月光播灑在清新、青翠的松林間，清泉在光滑潔凈的溪石上緩緩流淌。在這青松明月之下、翠竹青蓮之中，生活著一群無憂無慮、勤勞善良的男女。全詩融山村的自然美和村民的生活美于一體，意境清新、幽靜、恬淡、優(yōu)美，讀來心曠神怡，令人神往。

　　王維山水田園詩寂靜幽清的意境源于他獨特的生活經(jīng)歷。他中年喪妻未再娶，生活上清苦孤寂，張九齡罷相，政治上失去依傍而進退兩難，對仕途感到厭倦，惟有將心神寄托于山水林泉。“一切景語皆情語”(《人間詞話》)，王維擅長極其傳神地描摹山水田園狀貌，并與他閑適的生活、恬靜的心境有機地契合，達到物我合一。如《新晴野望》：

　　新晴原野曠，極目無氛垢。

　　郭門臨渡頭，村樹連溪口。

　　白水明田外，碧峰出山后。

　　農(nóng)月無閑人，傾家事南畝。

　　這首詩描寫新晴野外的秀美景色。雨過天晴，原野顯得格外空曠開闊，極目所視，沒有一絲塵垢，顯得特別明凈清新。遙遙望見一座小山村的門樓緊靠著溪流的渡口，村中綠樹環(huán)抱一直伸延到溪邊。銀白的溪水在麥田外閃動著粼粼波光，青碧的山峰在連綿的群山后傲然挺立。這儼然是一幅層次分明、美妙絕倫的.圖畫，意境清幽秀麗，基調(diào)明朗、健康，表現(xiàn)了詩人熱愛自然、眷戀田園的情懷。

　　王維受母親影響從小信佛，“退朝之后，焚香獨坐，以禪誦為事”(《舊唐書》)，因而其意境構(gòu)建還源于他精通佛理。王維的山水田園詩往往顯現(xiàn)幽寂冷清的意境，蘊含著清凈、靜謐、深遠的禪意。正如朱光潛所說：“(王維等三人的)詩專說佛理的極少，但處處都流露一種禪趣。”

　　王維山水詩中常用“空”、“靜”、“閑”、“清”、“寂”等字眼來顯露禪意。如《鹿柴》：“空山不見人，但聞人語響。返影入深林，復照青苔上。”這首詩描繪傍晚時鹿柴附近的空山深林的幽靜。“空山”又“不見人”，這是何等空寂清冷!而這正是詩人要體現(xiàn)的大自然空靜之美;后用空山人語、林中夕照襯托幽靜，展現(xiàn)寂靜幽清的意境�！吨窭镳^》：“獨坐幽篁里，彈琴復長嘯。深林人不知，明月來相照。”這首詩意境“清幽絕俗”(《峴傭說詩》)，詩人意在表現(xiàn)“深林”的寂靜，以琴聲和嘯聲來襯托，大有“鳥鳴山更幽”之趣，這里遠離塵世“人不知”，只有清風明月幽篁相伴，這是何等的清寂!《終南別業(yè)》：“行到水窮處，坐看云起時。”傳達出隨遇而安的自然和諧、深得物我兩忘的禪趣�！缎烈膲]》“澗戶寂無人，紛紛開且落。”辛夷花在幽靜的山谷里自開自落、悠然自得。這樣一個遠離塵囂的清寂世界，簡直就是佛家空無寂滅觀念的象征境界。所以胡應麟在《詩藪》中說，《辛夷塢》是“入禪”之作，“讀之身世兩忘，萬念皆寂”。

　　二 獨具匠心的技巧

　　1 “詩中有畫”

　　王維善于用畫家的眼光觀察世界，能自覺不自覺地將線條、色彩等繪畫技法轉(zhuǎn)用在他的山水田園詩中，讀他的詩，如展開一幅錯落有致、色彩斑斕的畫軸�！逗釉烙㈧`集》贊王維“詞秀調(diào)雅，意新理愜;在泉成珠，著壁成繪;一字一句，皆出常境”，蘇軾譽之為“詩中有畫”。這些都精辟地概括了王維詩歌的特征。“詩中有畫”不惟王維獨具而冠之，并成為千載定評，是因王維比其他詩人更勝一籌。如“明月松間照，清泉石上流”、“白水明田外，碧峰出山后”都能充分顯現(xiàn)這一特點。又如《輞川閑居贈裴秀才迪》：“寒山轉(zhuǎn)蒼翠，秋水日潺 ”、“渡頭余落日，墟里上孤煙”，詩人選擇富有季節(jié)特征的景物：蒼翠寒山、緩緩秋水、渡頭夕陽、墟里炊煙，勾勒出一幅和諧幽靜而又富有生機的田園山水畫�！段即ㄌ锛摇愤x取夕陽西下、牛羊回歸、老人倚杖、麥苗吐秀、桑葉稀疏、田夫荷鋤等景象，組成一幅怡然自樂的田家晚歸圖，體現(xiàn)出王維詩歌“詩中有畫”的藝術(shù)特色。

　　王維極善于運用色彩調(diào)配，組成絢麗多彩的畫面。如《春中田園作》：“屋上春鳩鳴，村邊杏花白。”讀之如置身陽光明媚的春天，聽到了屋上春鳩嘰嘰喳喳的叫聲，看到村邊一片片潔白杏花迎春開放�！短飯@樂》(其六)“桃紅復含宿雨，柳綠更帶朝煙”繪形繪色，在分別點明桃、柳后著紅、綠色，使桃、柳鮮艷醒目，進而渲染，紅艷的花瓣上微帶隔夜的雨滴，更顯柔和鮮嫩;碧綠的柳絲清晨籠罩在白茫茫的霧靄中，更裊娜迷人。這美景讓人猶置身于蓬萊仙境，真是妙不可言!《山中》：“荊溪白石出，天寒紅葉稀。山路元無雨，空翠濕人衣。”這幅由白石磷峋的小溪、鮮艷的紅葉和無邊的濃翠組成的山中冬景，色澤絢麗鮮明，富于詩情畫意。

　　2 白描手法

　　白描主要是用樸素簡練的文字描摹形象，不重詞藻修飾與渲染烘托。如《終南山》全詩采用白描手法描繪終南山三幅美景，“太乙近天都，連山接海隅”，寫高峻綿遠;“白云回望合，青靄入看無”，繪云霧繚繞、變幻莫測;“分野中峰變，陰晴眾壑殊”，述遼闊、眾壑形態(tài)萬千。王維的許多山水詩如《新晴野望》、《山居秋暝》、《渭川田家》等，都采用移步換形、一句一景的方式來描摹山水田園，寄托詩人的理想情趣。

　　3 虛實相生，動靜結(jié)合

　　虛實結(jié)合可使詩的結(jié)構(gòu)更緊湊，形象更鮮明，容量更豐富。如《新晴野望》用“農(nóng)月無閑人，傾家事南畝”虛寫農(nóng)事，給原本寂靜清麗的原野增添了無限生機，讓人想到初夏田間活躍的情狀，感受到農(nóng)忙勞動的氣氛，與前面描繪雨過天晴野外的美景融為一體，共同構(gòu)成一幅優(yōu)美且充滿生活氣息的畫卷。《終南山》“白云回望合，青靄入看無”、《鹿柴》“空山不見人，但聞人語響”都是典型的以虛間實、虛實相生的杰作。

　　動靜結(jié)合是指對事物、景物作動態(tài)和靜態(tài)的描寫，兩者相輔相成，相映成趣。如《萍池》“春池深且廣，會待輕舟回”是寫靜，“靡靡綠萍合，垂楊掃復開”表面寫動，實則巧借綠萍的“開”“合”，反襯萍池的幽靜。詩句富有生機活力，全靠這以動寫靜之功�！渡骄忧镪浴罚�“明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。”動靜、視聽結(jié)合，構(gòu)成一幅清麗、和諧的秋雨之后的山色圖，顯得清新、優(yōu)美、恬靜而又有生氣�！肚嘞�》：“聲喧亂石中，色靜深松里。”一動一靜，以動襯靜，聲色相通，極富意境美。

　　三 樸實凝練的語言

　　1 語言樸實自然，平淡中見神奇

　　王維極少用生字僻詞，在許多樸實的詩句中用一極富表現(xiàn)力的動詞、形容詞“點化”，生動、新奇，耐人尋味，令人嘆為觀止。如《山居秋暝》“明月松間照，清泉石上流”，寫月光用一“照”字，活現(xiàn)月照松林迷離恍惚的特點，寫山泉著一“流”字，活現(xiàn)水石相激飛花濺玉般流淌、�琮和鳴的動態(tài)。兩動詞就使整個詩句妙趣無窮�！妒怪寥�上》：“大漠孤煙直，長河落日圓。”“孤”極言景物的單調(diào)，“直”表現(xiàn)“煙”的勁拔。橫貫大漠的黃河，給人的感受只有“長”，令人傷感的落日因其“圓”又增添幾分親切和蒼茫。王國維稱之為“千古壯觀”。

　　2 巧用典故，畫龍點睛

　　其詩在描摹秀麗景色后，往往引用古代故事和化用詩句來表達自己的情懷�！肚嘞�》“請留盤石上，垂釣將已矣”，暗用東漢嚴子陵垂釣富春江的典故，不僅表明詩人喜愛青溪，還表露仕途失意自甘淡泊之情，耐人尋味�！段即ㄌ锛摇�“即此羨閑逸，悵然吟《式微》”，《式微》是《詩經(jīng)•邶風》中的一篇，詩中詠嘆“式微，式微，胡不歸?”《山居秋暝》“隨意春芳歇，王孫自可留”，這是詩人對《楚辭•招隱士》“王孫兮歸來，山中兮不可久留”詩意的反用。這些用典都與寫景渾然一體，表露詩人眷戀山水、急欲歸隱田園的情懷。

　　3 偶用疊詞和修辭，妙趣橫生

　　疊詞在詩中雖用得不多，但用得高妙，增強了語言的表現(xiàn)力。如“颯颯秋雨中，淺淺石溜瀉”(《欒家瀨》)、“萋萋芳草春綠，落落長松夏寒”(《田園樂》)。尤為人稱道的是《積雨輞川莊作》中“漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝”，這兩句描繪了廣漠田疇、白鷺盤飛、夏日密林、黃鸝和唱等自然景色，“漠漠”道目力所及都是一片片水田，視野迷蒙蒼茫;“陰陰”繪夏季蔚然深秀的輞川密林，兩種景象互相映襯、配合，把積雨天的輞川山野寫得畫意盎然。清沈德潛認為：“不知本句之妙，全在‘漠漠’、‘陰陰’，去上二字，乃死句也。”(《唐詩別裁》)

　　王維山水田園詩直接摹寫山水的情狀，偶爾妙用夸張、擬人等修辭手法。如：“坐看蒼苔色，欲上人衣來”(《書事》)，寫得妙趣橫生。青苔本是無生命之物，作者用擬人化手法，將它幻化成活潑可愛的孩童，親昵地依偎到詩人的衣襟上來。這一看似平常實則奇崛的點睛之筆，含蓄地抒發(fā)了作者對清幽恬靜生活的陶醉之情。

　　四 和諧獨特的韻律

　　王維通曉音律，“性閑韻律，妙能琵琶”(《集異記》)。其詩均具音韻美，無論外在節(jié)拍還是內(nèi)在韻律，都和諧優(yōu)美，韻味悠長。王維詩中有一種獨特的交替押韻方式，即兩聯(lián)中上聯(lián)的第一分句與下聯(lián)的第一分句押韻，上聯(lián)的第二分句與下聯(lián)的第二分句押韻，這種押韻方式雖不普遍，但別具一格。如《過感化寺曇興上人山院》前兩聯(lián)“暮持筇竹杖，相待虎溪頭。催客聞山響，歸房逐水流”中“杖”與“響”、“頭”與“流”押韻;《冬日游覽》前兩聯(lián)：“步出城東門，試騁千里目。青山橫蒼林，赤日團平陸”中“門”與“林”、“目”與“陸”押韻;《使至塞上》“大漠孤煙直，長河落日圓。蕭關(guān)逢候騎，都護在燕然”中“直”與“騎”、“圓”與“然”押韻。這種交替押韻方式構(gòu)成回環(huán)往復的音響效果，使詩歌極富音韻美。

　　總之，王維的山水田園詩極具藝術(shù)魅力，是與他獨特的生活感受、多才多藝的素養(yǎng)、匠心獨運的藝術(shù)表現(xiàn)技巧分不開的，他用生花妙筆營構(gòu)寂靜幽清的意境，顯現(xiàn)空寂幽深的禪意，融繪畫技法于詩歌創(chuàng)作，“詩中有畫”，讀其詩猶如置身恬淡幽靜的山水之中，加之極具表現(xiàn)力的語言、和諧的韻律，使其詩具有很高的藝術(shù)成就。

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