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溫庭筠筆下的雅詞

時間:2024-08-28 12:04:10 溫庭筠 我要投稿
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溫庭筠筆下的雅詞

  引導(dǎo)語:溫庭筠是我國古代花間派詞人的代表,他的詞作優(yōu)美細膩,我們一起來學(xué)習(xí)一下溫庭筠的雅詞。

  菩薩蠻·小山重疊金明滅

  唐:溫庭筠

  小山重疊金明滅,鬢云欲度香腮雪。懶起畫蛾眉,弄妝梳洗遲。

  照花前后鏡,花面交相映。新帖繡羅襦,雙雙金鷓鴣。

  詞學(xué)專家周汝昌先生認為:此篇通體一氣。精整無只字雜言,所寫只是一件事,若為之擬一韙增入,便是“梳妝”二字。領(lǐng)會此二字,一切迎刃而解。而妝者,以眉為始;梳者,以鬢為主;故首句即寫眉,次句寫鬢。把婦女的容貌寫得很美麗,服飾寫得很華貴,體態(tài)也寫得十分嬌柔,仿佛描繪了一幅唐代仕女圖。

  望江南·梳洗罷

  唐:溫庭筠

  梳洗罷,獨倚望江樓。

  過盡千帆皆不是,斜暉脈脈水悠悠。

  腸斷白蘋洲。

  此詞寫一女子登樓遠眺、盼望歸人的情景,表現(xiàn)了她從希望到失望以致最后的“腸斷”的感情。這首小令,像一幅清麗的山水小軸,畫面上的江水沒有奔騰不息的波濤,發(fā)出的只是一種無可奈何的嘆息,一種情景交融的意境。這首小令,看似不動聲色,輕描淡寫中醞釀著熾熱的感情,而且宛轉(zhuǎn)起伏,頓挫有致,于不用力處看出“重筆”。

  夢江南·千萬恨

  唐:溫庭筠

  千萬恨,恨極在天涯。山月不知心里事,水風(fēng)空落眼前花,搖曳碧云斜。

  這首詞以意境取勝,通過描寫思婦在孤單的月光下獨自思念的情景,表現(xiàn)了其內(nèi)心的悲戚和哀傷。說“恨”而有“千萬”,足見恨之多與無窮,而且顯得反復(fù)、零亂,大有不勝枚舉之概。雖有千頭萬緒之恨,但恨到極點的事只有一樁,即遠在天涯的那個人久不歸來。這是對全詞的主旨作正面描寫。

  蓮 花

  唐:溫庭筠

  綠塘搖滟接星津,軋軋?zhí)m橈入白蘋。

  應(yīng)為洛神波上襪,至今蓮蕊有香塵。

  首句寫荷塘,遠觀其美麗,就像銀河一般 “搖滟”二字精煉的寫出荷花的姿態(tài),二句寫近觀蓮花,遠近結(jié)合。后兩句把蓮比成“洛神波上襪”,寫其輕盈之姿,更突出其美。本詩詠蓮,從所處環(huán)境,姿態(tài)上贊美蓮花。

  更漏子·玉爐香

  唐:溫庭筠

  玉爐香,紅蠟淚,偏照畫堂秋思。眉翠薄,鬢云殘,夜長衾枕寒。

  梧桐樹,三更雨,不道離情正苦。一葉葉,一聲聲,空階滴到明。

  這首《更漏子》,借“更漏”夜景詠婦女相思情事,詞從夜晚寫到天明。上闋寫畫堂中人所見,下闋從室內(nèi)轉(zhuǎn)到室外,寫人的所聞?此浦甭,縱筆而下,但須頓挫深厚,跌宕而有情致,似直而實紆也,而整夜不眠卻仍用暗示,始終未曾點破,這就是直致中有含蓄之處。

  瑤瑟怨

  唐:溫庭筠

  冰簟銀床夢不成,碧天如水夜云輕。

  雁聲遠過瀟湘去,十二樓中月自明。

  這首詩詠閨怨。全詩沒有透出一個“怨”字,只描繪清秋的深夜,主人公凄涼獨居、寂寞難眠,以此來表現(xiàn)她深深的幽怨。詩是寫女子別離的悲怨,蘅塘退士批注:“通首布景,只夢不成三字露怨意。”瑤瑟怨”不僅僅暗示女子的別離之怨,同時暗示詩的內(nèi)容與“瑟”有關(guān)。它把彈奏時的環(huán)境氣氛,音樂的意境與感染力,曲終時的情景都融化在鮮明的畫面中。

  荷葉杯·鏡水夜來秋月

  唐:溫庭筠

  鏡水夜來秋月,如雪。采蓮時,小娘紅粉對寒浪。惆悵,正思惟。

  這首詞寫的很精練,緊抓采蓮女月夜佇立凝思這一意象,用簡潔凝練的筆法,層層遞進,把少女那種孤寂、苦悶、惆悵的心境展露無遺。短短二十三字,就把情景融與一體,可見其卓絕的想象力和高超的駕馭語言的能力。

  蘇武廟

  唐:溫庭筠

  蘇武魂銷漢使前,古祠高樹兩茫然。

  云邊雁斷胡天月,隴上羊歸塞草煙。

  回日樓臺非甲帳,去時冠劍是丁年。

  茂陵不見封侯印,空向秋波哭逝川。

  這首詩借憑吊古跡而致慨,遙念先賢,啟迪后進,感情極為真摯。在有關(guān)時、空描寫方面,詩篇深得縱橫捭闔、馳騁自如之妙。靈巧、活潑的用典,使詩歌更加情思永,耐人尋味。這首詩中間兩聯(lián)對仗不僅工整 ,而且靈巧奇絕 。

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