辛棄疾 玉樓春
辛棄疾是宋代著名的愛國(guó)詞人，他所寫的《玉樓春》詞組一直備受人們的喜愛。下面是小編分享的辛棄疾的玉樓春中的兩首詞作，歡迎閱讀!
《玉樓春·風(fēng)前欲勸春光住》
風(fēng)前欲勸春光住，春在城南芳草路。未隨流落水邊花，且作飄零泥上絮。
鏡中已覺星星誤，人不負(fù)春春自負(fù)。夢(mèng)回人遠(yuǎn)許多愁，只在梨花風(fēng)雨處。
【自評(píng)】
此稼軒閑居瓢泉之作也，借惜春抒身世之感。上闋寫景，言己追春不及，皆因自己為水邊花、泥上絮之故也。此詩(shī)人被彈劾閑居，空有報(bào)國(guó)之志，身不由己之寫照。下闋抒情，哀嘆年華逝去，壯志難酬，空負(fù)青春。但詩(shī)人夢(mèng)中仍不忘殺敵保國(guó)，只是夢(mèng)醒時(shí)分，唯見風(fēng)雨梨花，凄迷孤寂，又添許多新愁而已。以景結(jié)情，耐人尋味。
【譯文】
在凄凄風(fēng)前，我多想勸住美好的春光停下匆匆的腳步，可惜她仍走在了城南萋萋的芳草路上，愈走愈遠(yuǎn)。此刻我多想化作片片落花隨流水而去，無(wú)奈只能像水邊花那樣徘徊不前;我又想化作絲絲柳絮隨春風(fēng)飄飛而去，無(wú)奈只能像沾泥絮那樣沉寂不動(dòng)。
輕輕拂去鏡塵，我驚恐地發(fā)覺雙鬢已被星星涂染斑白。世人都不想辜負(fù)美好春光，可如今春光卻被我枉自辜負(fù)了。夢(mèng)中我似乎回到了抗金前線，醒來(lái)倍添縷縷新愁。此時(shí)窗外的梨花正籠罩在一片風(fēng)雨之中。
《玉樓春·戲賦云山》
何人半夜推山去?四面浮云猜是汝。
常時(shí)相對(duì)兩三峰，走遍溪頭無(wú)覓處。
西風(fēng)瞥起云橫度，忽見東南天一柱。
老僧拍手笑相夸，且喜青山依舊住。
【詞牌】
《玉樓春》，唐教坊曲，又名《木蘭花》、《玉樓春令》、《春曉曲》、《西湖曲》、《惜春容》、《歸朝歡令》、《呈纖手》、《歸風(fēng)便》、《東鄰妙》、《夢(mèng)鄉(xiāng)親》、《續(xù)漁歌》等�！对~譜》謂五代后蜀顧夐詞起句有“月照玉樓春漏促”、“柳映玉樓春欲晚”句;歐陽(yáng)炯起句有“日照玉樓花似錦”、“春早玉樓煙雨夜”句，因取以調(diào)名�！督饖Y集》入“林鐘商調(diào)”�！蹲鹎凹匪浗晕迨煮w，北宋以后多遵用之。前后闋格式相同，各三仄韻，一韻到底。
【鑒賞】
宋寧宗慶元二年(1196)，辛棄疾由于上饒(今屬江 西)帶湖寓所毀于火，遂徙居位于鉛山(今屬江 西)東北境的期思渡別墅。那里有一汩清泉，其形如瓢，詞人因名之為“瓢泉”。這首詞就是作者居住在瓢泉寓所期間寫成的。內(nèi)容如題，乃吟詠云山之作。
這首詞雖然題為“戲賦云山”，但所著力描述的不過是一種自然現(xiàn)象的瞬息萬(wàn)端的變化，但字里行間似乎寄寓著詞人這樣一個(gè)信念：雖然堅(jiān)持抗金北伐的力量，多次受到投降派的排斥和打擊，但是，就象大雪壓不垮青松一樣，這股抗金力量不僅不會(huì)消亡，反而會(huì)逐漸強(qiáng)大，成為國(guó)家的中流砥柱。
開首兩句點(diǎn)題。上句設(shè)問，下句作答，這比直說(shuō)青山被浮云所遮蓋，更耐人尋味。而且，由于用了擬人手法，還大大密切了物我關(guān)系，使我們仿佛看到了詞人那種翹首凝望、喃喃自語(yǔ)的情態(tài)。起句用典，《莊子。大宗師》云：“夫藏舟于壑，藏山于澤，謂之固矣，然而夜半有力者負(fù)之而走，昧者不知也。”莊子這段話是為抒發(fā)他有藏必亡的虛無(wú)觀點(diǎn)立論的。后來(lái)黃庭堅(jiān)《次韻東坡壺中九華》詩(shī)曾用其字面，句云：“有人夜半持山去，頓覺浮嵐暖翠空。”以作者的詞句同黃氏的詩(shī)句相比較，黃氏的“持”字徑從《莊子》語(yǔ)中“負(fù)之而走”的.“負(fù)”字而來(lái)，稍顯得拘泥樸實(shí);而詞人的“推”字，則顯得空靈巧妙，更切合青山被浮云所籠罩的景象�？梢�，用典的巧拙，不在于能否師其字面，而在于能否即景會(huì)心，緣事而變化。而“四面浮云猜是汝”句，何以用“猜”而不用“知”?蓋“知”字判斷的意味太濃，和起句的詰問語(yǔ)氣不相搭配，且使本句也顯得呆滯;而著一“猜”字，不僅和起句的詰問語(yǔ)氣相吻合，而且還使全韻靈動(dòng)活潑，聲情若掬。歇拍一韻緊承前韻，通過描述自己尋覓“常時(shí)相對(duì)兩三峰”的行動(dòng)和“走遍溪頭無(wú)覓處”的結(jié)果，進(jìn)一步證實(shí)青山被浮云所籠罩，并隱然透露出詞人的遺憾心情。詞人為什么如此執(zhí)著地尋覓“常時(shí)相對(duì)”的青山?因?yàn)榍嗌绞撬e居瓢泉期間的知音，也是他光明磊落的人格的真實(shí)寫照。“新葺茆檐次第成，青山恰對(duì)小窗橫。”(《浣溪沙·瓢泉偶作》)“青山意氣崢嶸，似為我歸來(lái)嫵媚生。”(《沁園春·再到期思卜筑》)“我見青山多嫵媚，料青山、見我應(yīng)如是。情與貌，略相似。”(《虞美人·邑中園亭……》)你看，詞人對(duì)青山的感情是多么的深厚啊!怪不得他要殷勤尋覓呢。
詞的上片寫青山被浮云遮覆的憂慮，下片則寫重睹青山的喜悅。下片兩句筆鋒一轉(zhuǎn)，景象突然一變：西風(fēng)乍起，浮云飄散，忽然看見平時(shí)與之相親相愛的青山象擎天巨柱一樣，巋然聳立在東南天際。說(shuō)寫詞人重睹青山的喜悅，可又沒有直接描寫，而是通過上句的“瞥起”和下句的“忽見”，來(lái)表現(xiàn)作者在剎那間的感情變化。如果說(shuō)下片一韻著重寫浮云散而青山見的自然景觀須臾間的變化的話，那么結(jié)拍一韻還不該直接抒寫重睹青山的喜悅心情嗎?作者偏不這樣，而是宕開筆墨，描寫了一個(gè)老僧看到青山依然挺立東南天際時(shí)的歡快舉止和情態(tài)，通過老僧之喜來(lái)映襯詞人之喜。這樣寫不僅多一層曲折，而且還豐富了詞境，說(shuō)明熱愛青山、關(guān)心青山是否依舊的，正大有人在，那老僧即其一例也。
這首詞雖然題為“戲賦云山”，但詞人對(duì)他吟詠的對(duì)象并未作十分精細(xì)的描繪和刻劃，而是抓住自然界客觀景物的傾刻變化，以輕快明朗的筆調(diào)抒發(fā)自己的內(nèi)心感受，寓意深刻，并非平淡之嘆。這首小詞的格調(diào)明快疏朗，清新活潑，反映了詞人落職閑居期間積極樂觀的一面。
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